雒廷

摘要：對傳統(tǒng)小說進(jìn)行改編，在上世紀(jì)80年代廣泛流行，在這一時期各大衛(wèi)視推出了《三國演義》《西游記》《水滸傳》《紅樓夢》等電視劇。這些電視劇改編于古代經(jīng)典文學(xué)作品。在新媒體時代下，網(wǎng)絡(luò)小說逐漸成為改編素材。文章以《三生三世十里桃花》為例，對網(wǎng)絡(luò)小說改編電視劇的敘事策略進(jìn)行分析，主要包括情節(jié)編排的深度加工、明確故事敘事視角和遵循主流化和大眾化的價值取向原則。

關(guān)鍵詞：《三生三世十里桃花》 網(wǎng)絡(luò)小說 電視劇

在網(wǎng)絡(luò)時代下，網(wǎng)絡(luò)小說憑借自身獨有的優(yōu)勢受到了網(wǎng)民的喜愛，網(wǎng)絡(luò)小說與普通小說相比，在文筆和內(nèi)涵上稍有不足，但卻能滿足現(xiàn)代人們的精神娛樂需求，網(wǎng)絡(luò)小說也在此背景下，實現(xiàn)了快速發(fā)展?！度朗锾一ā纷鳛槟壳熬W(wǎng)絡(luò)上最火的小說之一，讀者眾多，為此，電視臺將其作為改編素材，制作了同名電視劇，一經(jīng)推出就火爆整個網(wǎng)絡(luò)。因此對此項課題進(jìn)行研究，其意義十分重大。

情節(jié)編排深度加工

故事情節(jié)的重要性。電視劇想要將網(wǎng)絡(luò)小說作為改編素材，必須選擇一部具有故事性的網(wǎng)絡(luò)小說，這是抓住受眾眼球的關(guān)鍵。情節(jié)作為故事的重要組成部分，其作用為講述故事。就電視劇而言，故事的好壞與否，關(guān)系到電視劇的質(zhì)量，但講好故事也十分關(guān)鍵。受眾在觀看電視劇時，不僅要了解故事本身，還要在屏幕上欣賞故事情節(jié)。中央電視臺曾經(jīng)做了一份調(diào)查，結(jié)果表明，絕大多數(shù)受眾都認(rèn)為故事情節(jié)是電視劇的吸引點，如果故事情節(jié)敘述不到位，則無法帶給受眾良好的受眾體驗。比如，改編于《斗破蒼穹》小說的同名電視劇，就因為尷尬的特效，被廣大網(wǎng)民所吐槽，其口碑一落千丈，最終成為被人所厭惡的爛片。

故事情節(jié)模式分類。在敘事學(xué)的范疇內(nèi)，人們將情節(jié)模式分為兩種，主要是指線型和非線型，前者被稱為故事型，而后者則與之相反，是對故事和人物的淡化。大眾化、通俗化和娛樂化是網(wǎng)絡(luò)小說的特點，故絕大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)小說的核心就是故事，所采取的情節(jié)模式為線型模式。這種模式在轉(zhuǎn)化為鏡頭語言時優(yōu)勢顯著，正因如此，網(wǎng)絡(luò)小說逐漸被電視編劇所青睞。以《三生三世十里桃花》為例，這部電視劇的編劇在情節(jié)編排的過程中，對原文進(jìn)行了加工，通過情節(jié)密度的增加使故事情節(jié)更加飽滿。

故事情節(jié)深度加工?？肆_夫斯基提出了一種情節(jié)類型，這種情節(jié)類型在擁有主線和副線的同時，還擁有多個背景故事，但僅以小故事的形式存在。以《三生三世十里桃花》為例，這個小說講述的故事為愛情故事，其中男主人公為夜華，而女主人公為白淺，總體而言，這個故事并不曲折，具有單一的線索。小說以白淺的視角展開故事，重點講述發(fā)生在男女主人公之間的是非情仇，故屬于典型的單線情節(jié)模式。如果將小說內(nèi)容作為改編素材，無法支撐50多集的劇情。為達(dá)成預(yù)期的目的，電視編劇將《三生三世枕上書》中男女主角的愛情故事與之相融合，以情節(jié)副線的方式存在，產(chǎn)生對比映襯的效果。此外，除男女主人公之外，其他配角的愛情故事在作為看點的同時，還能對主線起到襯托作用，使情節(jié)密度和情感含量大幅度增加。總體而言，就是在編劇加工之后，《三生三世十里桃花》這部電視劇的情節(jié)，實現(xiàn)了由單線向復(fù)線的轉(zhuǎn)化，這種敘事策略的應(yīng)用，與電視劇的特點相吻合，有助于故事呈現(xiàn)效果的增強(qiáng)。

通過上述分析可知，單線就是指單一線索的情節(jié)類型。不同于復(fù)線，單線具有故事主線，而其他層次較少，主要以一個連貫的故事為主體，同時，還要一系列的次要事件，但這些次要事件往往與主線存在關(guān)聯(lián)。而單線強(qiáng)化就是將其他故事元素融入到單一的故事線索之中，使情節(jié)強(qiáng)度增加?！度朗锾一ā纷鳛橛删W(wǎng)絡(luò)小說改編而成的電視劇，融入了其他的故事情節(jié)，雖然故事線索依然以單線為主，但戲劇沖突和情感含量卻顯著增加。站在觀看者的角度來說，凄美的愛情故事情節(jié)，可以增強(qiáng)故事的感染力，與電視劇的特點相符。因此，這部電視劇受到了女性觀眾的認(rèn)可和喜愛。

確定故事的敘事角度

敘事角度分析。人們在閱讀小說時，其理性思維會逐漸發(fā)散，并在頭腦中想象小說中的故事情節(jié)，而電視劇可以將故事情節(jié)直接呈現(xiàn)在觀看者眼前，以此來刺激人們感官，這兩種藝術(shù)表達(dá)方式，很難分清孰優(yōu)孰劣。事實上，這兩種藝術(shù)表達(dá)方式上的差異，會導(dǎo)致故事敘述的觀察點發(fā)生變化。編劇在改編網(wǎng)絡(luò)小說時，確定故事的敘事角度尤為關(guān)鍵。所謂的敘事角度，主要是指敘述者與文中事件的對應(yīng)狀態(tài)。簡言之，就是故事敘述者觀察故事的角度。敘事角度的不同，會導(dǎo)致相同故事所呈現(xiàn)出的面貌不同。因此，編劇在改變網(wǎng)絡(luò)小說的過程中，必須結(jié)合實際情況，對敘事角度進(jìn)行合理地把控。

網(wǎng)絡(luò)小說敘事角度的缺陷。網(wǎng)絡(luò)小說作者在創(chuàng)作小說的過程中，注重自身情感體驗的表達(dá)，為拉近讀者和小說人物間的距離，使小說人物內(nèi)心世界和思想得到表現(xiàn)，部分作者在創(chuàng)作小說時，所采取的敘事角度為內(nèi)聚焦限制性敘事角度。事實上，這種敘事角度可以幫助讀者更好地了解人物，但在脫離小說人物的視角后，需要讀者對事情進(jìn)行主觀推測。這種敘事角度在吸引讀者好奇心方面優(yōu)勢顯著，但遺留的空白會導(dǎo)致讀者無法了解故事的未來發(fā)展趨勢，《三生三世十里桃花》就具備上述特點。

敘事角度的明確?！度朗锾一ā愤@部網(wǎng)絡(luò)小說的敘事角度為白淺視角，主要講述了白淺與夜華之間的愛情故事。但這樣的敘事角度導(dǎo)致大量的故事被留白，作者為了填補(bǔ)空白，在小說結(jié)尾處添加了多個楔子。素素跳誅仙臺是故事的起點，之后作者通過多種寫作手法的應(yīng)用，對人物思想變化進(jìn)行刻畫，導(dǎo)致情節(jié)跳動性增強(qiáng)。而電視劇相較于小說而言，希望將事件全過程呈現(xiàn)在觀眾眼前，這樣一來，編劇就不能完全依據(jù)小說中的敘事角度。究其原因，主要是電視劇需要通過鏡頭，對故事的整個發(fā)展歷程進(jìn)行把握，但單一的敘事角度，會導(dǎo)致這一目的無法被實現(xiàn)。針對這種情況，編劇采取了視角變異的處理措施，處理后的《三生三世十里桃花》由單一的敘事角度轉(zhuǎn)變?yōu)槿芤暯?，這個視角就是人們所熟知的上帝視角，站在天空視角對故事情節(jié)進(jìn)行講述，能幫助觀看者了解事情。隨著視角的轉(zhuǎn)變，小說擴(kuò)敘目標(biāo)達(dá)成。觀看者在了解白淺和夜華之間愛情故事的同時，還能了解其他人物和故事，并走進(jìn)其他人物的內(nèi)心世界。這對于故事信息量的豐富，起到了重要的幫助。此外，這種敘事角度的變化，有助于編劇調(diào)整故事情節(jié)的順序，通過重新組合使電視劇富有層次性，小說松散的敘事結(jié)構(gòu)也會因此而緊湊，從而在最大限度上貼近電視劇的敘事要求。

遵循主流化和大眾化的價值取向

與網(wǎng)絡(luò)相比，電視劇擁有更加完備的媒介監(jiān)督系統(tǒng)。熱播電視劇的收視率通常高達(dá)數(shù)千萬，乃至是上億，觀眾規(guī)模十分龐大且多于小說的讀者。在受眾數(shù)量多的同時，受眾年齡結(jié)構(gòu)涵蓋面較廣，上到80歲的老人，下到10歲的孩子，都有可能受到電視劇的影響，如果電視劇的價值取向不正確，就會對大眾價值觀的塑造產(chǎn)生不利的影響。因此在制作和播放電視劇時，需要將主流價值觀和社會影響作為重點考慮內(nèi)容。與此同時，還要保證電視劇的故事情節(jié)與多數(shù)受眾的審美期待相符。受眾在觀看電視劇時，都會選擇認(rèn)同本民族理念的電視劇，在這種趨勢下，抗日劇在前些年受到了人們的高度重視。雖然多數(shù)抗日劇的故事情節(jié)較為雷人，但因為符合國人的心理需求，所以成為了炙手可熱的電視劇題材。

編劇在改編網(wǎng)絡(luò)小說時，需要確保改編后的電視劇與大眾審美價值和標(biāo)準(zhǔn)相吻合?！度朗锾一ā愤@部電視劇在播出后，之所以成為當(dāng)紅電視劇，且受到了眾多女性觀眾的喜愛，其原因就在于該劇女主角的愛情故事與他們理想中的愛情相同，此外，女性觀眾還十分認(rèn)同女主角的成長。白淺與夜華之間的愛情，是劇情的主線，在拋開愛情后，人們可以發(fā)現(xiàn)白淺在經(jīng)過重重考驗后，其內(nèi)心不斷成長。具體表現(xiàn)為擎蒼將白淺的法力封印后，白淺跌入凡塵化名素素，失去了原有的記憶和容顏。在失去一切后，白淺與夜華相戀，但由于二者身份和地位懸殊，這段感情不被世人所認(rèn)可，終究走上了絕路。雖然夜華真心對待白淺，但素素所遭受的苦難卻無法避免。白淺在修正成果后，其仙位上升，受到了世人的尊敬，此時，她與夜華在地位和身份上相等，二者之間有了無限的可能，可以說，白淺有了追求幸福的機(jī)會和權(quán)利。這部電視劇所展現(xiàn)出的女性價值標(biāo)準(zhǔn)，與現(xiàn)代女性審美追求相符，屬于一部弘揚正能量的電視劇。

綜上所述，《三生三世十里桃花》作為近些年網(wǎng)絡(luò)小說改編最成功的電視劇，受到了相關(guān)領(lǐng)域的高度關(guān)注。探究其改編成功的原因，總結(jié)了三點敘事策略，分別為情節(jié)編排深度加工、確定故事的敘事角度和遵循主流化和大眾化的價值取向，這是《三生三世十里桃花》改編成功的關(guān)鍵。筆者建議電視編劇在改編網(wǎng)絡(luò)小說時，對上述策略進(jìn)行借鑒，從而制作出符合受眾需要的改編劇。（作者單位：河南工業(yè)貿(mào)易職業(yè)學(xué)院）

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