馬佳麗

摘要：2018年11月，湖南衛(wèi)視重點(diǎn)推出了原創(chuàng)音樂(lè)類真人秀《聲入人心》，該節(jié)目將目光投向歌劇與音樂(lè)劇這一垂直領(lǐng)域，將舞臺(tái)演出與真人秀巧妙地結(jié)合在一起，打破了傳統(tǒng)競(jìng)技類綜藝節(jié)目的模式，并且使大眾眼中的高雅藝術(shù)“落地”，變得貼近生活。節(jié)目一經(jīng)播出，收獲了高收視、高話題度與高評(píng)價(jià)，粉絲們自稱“梅溪湖女孩”，在各大社交媒體都為節(jié)目貢獻(xiàn)了極高的熱度。然而2019年7月《聲入人心》第二季播出后卻反響平平。文章以《聲入人心》兩季節(jié)目作為觀照點(diǎn)，分析其創(chuàng)新點(diǎn)及不足，以期對(duì)我國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)類綜藝節(jié)目有所啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：《聲入人心》 原創(chuàng)綜藝 敘事策略

近年來(lái)，國(guó)內(nèi)音樂(lè)類電視節(jié)目層出不窮，這一類型的節(jié)目雖然數(shù)量眾多，但確實(shí)存在著不少弊端，如過(guò)度借鑒國(guó)外節(jié)目、同質(zhì)化嚴(yán)重等。中國(guó)如何制作出自己的原創(chuàng)音樂(lè)綜藝節(jié)目，并使其保持生命力，是當(dāng)下各大節(jié)目制作方面臨的最大挑戰(zhàn)?！堵暼肴诵摹返谝患緲s獲“第25屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)綜藝類最佳電視綜藝節(jié)目”，并被國(guó)家廣播電視總局評(píng)為“2018年第四季度廣播電視創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)節(jié)目”。它的成功是國(guó)內(nèi)音樂(lè)類綜藝節(jié)目的一次全新嘗試，不僅更新了大眾對(duì)于音樂(lè)類綜藝節(jié)目的認(rèn)知，對(duì)于大眾更好地認(rèn)識(shí)歌劇和音樂(lè)劇這種高雅音樂(lè)也起到了積極的推動(dòng)作用?！堵暼肴诵摹吠黄屏藝?guó)內(nèi)音樂(lè)節(jié)目現(xiàn)階段的發(fā)展瓶頸，從多個(gè)維度進(jìn)行了創(chuàng)新。

節(jié)目模式的突破

不同于現(xiàn)有的大多數(shù)以流行音樂(lè)為主題的綜藝節(jié)目，《聲入人心》首次引入了古典美聲和音樂(lè)劇的概念。節(jié)目組前期進(jìn)行調(diào)研發(fā)現(xiàn)，音樂(lè)劇及歌劇舞臺(tái)對(duì)于演員的專業(yè)要求非常高，要求演員既要有專業(yè)的音樂(lè)素養(yǎng)，又要具備卓越的外形條件、高超的表演能力等。歌劇及音樂(lè)劇演員的進(jìn)修成本較高，通常要出國(guó)進(jìn)行學(xué)習(xí)，花費(fèi)大量的金錢和時(shí)間成本，然而演員的收入?yún)s是不容樂(lè)觀的。鑒于調(diào)研情況，節(jié)目的總導(dǎo)演任洋提出，他想要通過(guò)制作《聲入人心》這檔節(jié)目讓觀眾對(duì)美聲的專業(yè)知識(shí)有一定的了解，希望一定程度上消減大眾對(duì)于美聲的偏見。

《聲入人心》以美聲和音樂(lè)劇表演作為節(jié)目?jī)?nèi)核，將大眾眼中小眾的音樂(lè)形式與流行音樂(lè)跨界融合，進(jìn)行了綜藝化、娛樂(lè)化的包裝，實(shí)現(xiàn)了對(duì)音樂(lè)作品的全新演繹，在受眾接受度上做到雅俗共賞，降低了接受成本。在此之前，國(guó)內(nèi)音樂(lè)類型節(jié)目中幾乎沒有與歌劇和音樂(lè)劇相關(guān)的，而《聲入人心》則大膽地將高雅音樂(lè)作為節(jié)目呈現(xiàn)的主要元素，帶觀眾近距離感受古典美聲和音樂(lè)劇。這一獨(dú)創(chuàng)性的決策為節(jié)目定下了獨(dú)特又高雅的基調(diào)，既使節(jié)目當(dāng)中音樂(lè)藝術(shù)的呈現(xiàn)方式更加豐富多樣，也使觀眾感到這種小眾領(lǐng)域的音樂(lè)類型不再那么神秘。歐文·戈夫曼（Erving Goffman）的擬劇理論提出，不僅要將前臺(tái)表演呈現(xiàn)在受眾面前，同時(shí)后臺(tái)的情況也要一并展現(xiàn)給受眾?！堵暼肴诵摹凡捎梦枧_(tái)和真人秀兩部分結(jié)合的手法，觀眾不僅通過(guò)高品質(zhì)的舞臺(tái)表演感受選手們的舞臺(tái)魅力，也可以通過(guò)成員的彩排以及生活日常了解每位成員的個(gè)性。這種擬劇的方式使得處在兩個(gè)不同場(chǎng)景的人物之間有了交流和碰撞，使觀眾眼中的成員形象人物飽滿、個(gè)性更加突出，同時(shí)無(wú)論能否上臺(tái)，每位成員都有了受到觀眾喜愛的權(quán)利。

內(nèi)容形式的獨(dú)特

《聲入人心》作為一檔帶有競(jìng)技元素的綜藝節(jié)目，其創(chuàng)新之處在于摒棄了傳統(tǒng)淘汰制的方式，采用了更加豐富多樣的賽制。36位成員沒有淘汰壓力，但將共同爭(zhēng)奪9名可以上臺(tái)的“首席”席位，不能上臺(tái)的則將進(jìn)入“替補(bǔ)”席位。這種賽制也恰好對(duì)應(yīng)了音樂(lè)劇中主演是A角而替補(bǔ)是B角的設(shè)定。36位參賽選手可以在爭(zhēng)取上臺(tái)機(jī)會(huì)的同時(shí)最大限度地展現(xiàn)自己，比賽的競(jìng)爭(zhēng)性有所減弱，但是整體上更加溫情，更容易回到音樂(lè)本身。

節(jié)目在演唱成員的選擇上也獨(dú)具匠心，兩季節(jié)目都選取了36名選手，觀眾稱其為“梅溪湖36子”。選手選擇大致可以分為三大類：一、本身具備一定知名度的明星或者網(wǎng)絡(luò)紅人;二、業(yè)務(wù)水平超高的成熟的歌劇或音樂(lè)劇演員;三、國(guó)內(nèi)外一流音樂(lè)學(xué)院的高材生。另外，成員的選擇還遵循了“眼球經(jīng)濟(jì)”原則。參與節(jié)目的歌唱演員在外形上大都有著高顏值、高身高、高學(xué)歷的特點(diǎn)，這種不斷強(qiáng)化的外形標(biāo)準(zhǔn)對(duì)觀眾造成強(qiáng)烈的印象改觀，疊加之后的傳播效果扭轉(zhuǎn)了受眾印象中對(duì)高雅演唱藝術(shù)從業(yè)者的刻板印象，甚至?xí)小俺缆暤亩际歉哳佒档男「绺纭钡南敕ā?/p>

《聲入人心》節(jié)目的三位出品人的選擇也十分考究，具有一定的權(quán)威性。第一季的三位專業(yè)評(píng)委：廖昌永老師作為上海音樂(lè)學(xué)院的院長(zhǎng)，擁有豐富的音樂(lè)知識(shí)儲(chǔ)備，可以給選手專業(yè)的指導(dǎo);劉憲華作為音樂(lè)才子，綜藝感也超強(qiáng)，不僅從專業(yè)上點(diǎn)評(píng)到位，情感上也能憑借喜人的性格緩解選手的緊張感，從而帶來(lái)暖心的感覺;尚雯婕作為國(guó)內(nèi)少有的創(chuàng)作型女歌手，總是給選手提出一些新穎的建議，為選手創(chuàng)造了更多可能。而第二季的三位出品人，劉憲華換成了張惠妹，張惠妹作為華語(yǔ)流行樂(lè)壇天后級(jí)別的歌手，同時(shí)有《圖蘭朵》等音樂(lè)劇作品演出經(jīng)歷，一定程度上代表著流行與音樂(lè)劇的融合。另外，《聲入人心》作為一檔音樂(lè)類綜藝節(jié)目，其幕后演奏班底也非常專業(yè)，他們?yōu)楣?jié)目最終完美的呈現(xiàn)貢獻(xiàn)了自己專業(yè)的力量。

節(jié)目的演唱形式也十分多樣，除了開始每位成員的獨(dú)唱以外，后續(xù)的節(jié)目通過(guò)豐富的形式將成員組成二重唱、三重唱和四重唱，在給選手帶來(lái)挑戰(zhàn)的同時(shí)，也不斷為觀眾帶來(lái)新穎的視覺感受。節(jié)目每期都有不同的搭配，可以碰撞出不同的火花，一次次給觀眾帶來(lái)驚喜。節(jié)目的敘事程式也不斷發(fā)生著改變，更加多樣化。在這個(gè)過(guò)程中，觀眾也通過(guò)節(jié)目不斷提升對(duì)成員的認(rèn)知，與成員的心理距離不斷拉近。節(jié)目在潛移默化中實(shí)現(xiàn)了對(duì)受眾的培養(yǎng)，增加了受眾黏性。

傳播渠道的多樣

在“互聯(lián)網(wǎng)+”浪潮之下，媒介間的相互融合越發(fā)深入，在節(jié)目制作、播出以及宣傳的各個(gè)環(huán)節(jié)都出現(xiàn)了電視臺(tái)與網(wǎng)絡(luò)合作越發(fā)緊密的現(xiàn)象，傳播的效果也因此更加高效，由此開啟了臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)、網(wǎng)綜興起的新局面?！堵暼肴诵摹冯m然由湖南衛(wèi)視的團(tuán)隊(duì)主導(dǎo)和創(chuàng)作，但它除了在湖南衛(wèi)視播出以外，還在芒果TV、愛奇藝和騰訊視頻同步網(wǎng)絡(luò)播出。另外，節(jié)目組還通過(guò)線上線下臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)，推出了線下見面會(huì)，粉絲通過(guò)在芒果TV線上報(bào)名，有機(jī)會(huì)在線下活動(dòng)中提前與節(jié)目成員見面，這也成為了節(jié)目獨(dú)特的一種傳播模式。

臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)不僅在宣傳方面進(jìn)一步拓寬了渠道，還促進(jìn)了節(jié)目相關(guān)的資源整合。隨著電視和視頻平臺(tái)的播出，各大網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，如芒果TV、微博等還會(huì)推出每首歌的純享視頻，觀眾可以自主選擇自己喜愛的選手舞臺(tái)或節(jié)目精彩片段進(jìn)行觀看?！堵暼肴诵摹愤€在抖音開設(shè)了“59秒留聲機(jī)”的賬號(hào)，通過(guò)短視頻手段進(jìn)行節(jié)目的宣傳?！懊废ⅰ焙铣摹堵矚g你》也在抖音掀起了一股熱潮?？缑襟w社交的時(shí)代，依靠受眾自發(fā)形成的口碑傳播越發(fā)受到大眾的觀眾，觀眾自發(fā)對(duì)電視節(jié)目的宣傳比官方的推廣更容易被人接受。《聲入人心》節(jié)目的火爆，離不開“梅溪湖女孩”在微信、微博、豆瓣等社交媒體的口碑宣傳。

結(jié)語(yǔ)

《聲入人心》第一季豆瓣評(píng)分9.3分，然而第二季豆瓣評(píng)分僅6.0分，同樣的制作團(tuán)隊(duì)與播出平臺(tái)，為何評(píng)價(jià)會(huì)有如此大的落差，值得深思。首先從選手的選擇上來(lái)說(shuō)，第二季與第一季相比，年輕的成員較多，其與資歷深的選手相比，實(shí)力懸殊較大，導(dǎo)致登臺(tái)選手相對(duì)固定。相較于第一季，《聲入人心》第二季呈現(xiàn)給觀眾的變化沒有那么豐富，人物也相對(duì)沒有那么飽滿鮮活。其次，由于第一季做下了良好的鋪墊，第二季的廣告贊助較多，因此廣告的時(shí)長(zhǎng)在整個(gè)節(jié)目中占有較大的比例，這也一定程度降低了觀眾對(duì)節(jié)目的好感度。最后，受眾對(duì)于第一季成員的深厚情感也是第二季無(wú)法獲得良好口碑的一個(gè)重要原因，在微博以及豆瓣的相關(guān)話題中，將一二季拿來(lái)相比也是非常常見的，又由于第二季迄今為止沒有讓受眾看到明顯超越第一季的閃光點(diǎn)，觀眾認(rèn)為第二季沒有達(dá)到心中的期望值，從而給出了較低的分?jǐn)?shù)。

總體而言，《聲入人心》作為一檔中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)綜藝節(jié)目，獲得了不小的成功。作為一檔電視節(jié)目，它做到了創(chuàng)新也收獲了口碑。從文化方面來(lái)說(shuō)，它使得“陽(yáng)春白雪”不再“曲高和寡”。相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，節(jié)目播出之后音樂(lè)劇的市場(chǎng)的確變好了。例如，鄭云龍主演的音樂(lè)劇《謀殺歌謠》北京場(chǎng)一票難求，各大院校美聲音樂(lè)劇專業(yè)的報(bào)考人數(shù)更是大幅上升，這些就是《聲入人心》節(jié)目傳播效用的最直接體現(xiàn)。然而，節(jié)目依舊存在一些可以改進(jìn)的地方，如備受詬病的剪輯、燈光問(wèn)題等。

《聲入人心》之所以能深入人心，除了節(jié)目模式以及內(nèi)容上的創(chuàng)新外，還與節(jié)目組尊重觀眾、愿意根據(jù)網(wǎng)上受眾給出的合理建議進(jìn)行相應(yīng)調(diào)整有關(guān)，這給觀眾帶來(lái)了前所未有的音樂(lè)體驗(yàn)。盡管現(xiàn)在來(lái)看《聲入人心》節(jié)目獲得了成功，但還需要不斷創(chuàng)新，才能夠使之后可能出現(xiàn)的第三季甚至第四季在原有基礎(chǔ)上有所進(jìn)步。值得慶幸的是，雖然現(xiàn)在還無(wú)法看清中國(guó)原創(chuàng)綜藝的未來(lái)，但市場(chǎng)的意識(shí)正在蘇醒，相信點(diǎn)滴的星火總能匯聚成一片光明的未來(lái)。（作者單位：湖南師范大學(xué)）

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