胡滿 萬(wàn)嘉琪 劉可瑩 張雲(yún)琪 陳薇

摘要：“綜藝N 代”一詞是由季播綜藝的誕生而出現(xiàn)的詞匯，早期在歐美國(guó)家流行，國(guó)內(nèi)則是在2007年由湖南衛(wèi)視首次嘗試引入了這個(gè)概念。它主要是指對(duì)一些市場(chǎng)熱度高、觀眾口碑好的節(jié)目進(jìn)行二次、三次，乃至N次的持續(xù)制作的一種形式。由于前代節(jié)目積累下來(lái)的熱度，使得其后續(xù)N代際的節(jié)目往往都會(huì)受到原觀眾群體的熱捧，關(guān)注度頗高。但是與前期的高熱度相比，目前國(guó)內(nèi)的“綜藝N代”普遍面臨口碑下滑，創(chuàng)新乏力，觀眾流失等諸多具有挑戰(zhàn)性的問(wèn)題。而《明星大偵探》作為一檔口碑極佳，穩(wěn)定長(zhǎng)壽，連續(xù)播出五季的N代節(jié)目，具有很強(qiáng)的代表性。本文即通過(guò)剖析明偵節(jié)目所面臨的問(wèn)題和節(jié)目組所進(jìn)行的創(chuàng)新與突圍，對(duì)當(dāng)前國(guó)內(nèi)綜藝N代的生存與發(fā)展提供一個(gè)可以借鑒的思考方向。

關(guān)鍵詞：綜N代 明星大偵探 綜藝創(chuàng)新

一、當(dāng)代綜藝N代生存現(xiàn)狀

1. 寶刀未老：熱度依舊

據(jù)筆者參考相關(guān)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，截至2019年底，已經(jīng)完結(jié)的熱度較高的綜藝節(jié)目中，數(shù)十檔都帶著“綜N代”的身份，其中頭部節(jié)目中“N”代綜藝的占比更高。這些綜藝中大多數(shù)不管是播放量、收視率還是話題度都表現(xiàn)不俗，熱度依舊。如《奇葩說(shuō)》第六季只播出了三期，上榜的微博熱搜就達(dá)到16個(gè)，總閱讀量9.8億，總互動(dòng)量30.34萬(wàn)。《明星大偵探》第一季上線播出后，截至2019年5月份，播放量已經(jīng)突破了十幾億，第二、三、四季的播放量也屢創(chuàng)新高，翻倍增長(zhǎng);第五季開(kāi)播僅一小時(shí)播放量便居高不下，達(dá)到了612.3萬(wàn)。2019年，明偵第五季的社交平臺(tái)粉絲數(shù)和評(píng)論數(shù)進(jìn)入了年度綜藝排行榜前十，評(píng)論數(shù)更是高達(dá)41萬(wàn)。相比前幾季，節(jié)目的評(píng)分雖然有所下降，但《明星大偵探》第五季仍以8.8的高分位居綜藝節(jié)目評(píng)分排行榜榜首。[1] 《明星大偵探》五年來(lái)不斷的迭代與更新賺足了人們的眼球，斬獲了龐大的粉絲群體，更是成了網(wǎng)絡(luò)綜藝的行業(yè)標(biāo)桿?？梢?jiàn)姜還是老的辣，“綜N代”之所以還能夠以一年一季的速度推陳出新也必有其道理，正是熱度至上、粉絲中心的原則使眾多N代節(jié)目仍然備受青睞。

2. 眾口難調(diào)：口碑下降

熱度與口碑只增不減的網(wǎng)綜畢竟只占少數(shù)，據(jù)統(tǒng)計(jì)，從2019年已播放完結(jié)的“綜N代”豆瓣口碑來(lái)看，對(duì)比歷季的評(píng)分我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，選取的所有節(jié)目均出現(xiàn)了不同程度的下降，只是降幅有所差別，個(gè)別綜藝口碑穩(wěn)定，部分綜藝則出現(xiàn)了斷崖式下跌。比如《中國(guó)好聲音》這檔曾經(jīng)風(fēng)靡全國(guó)的音樂(lè)選秀類綜藝節(jié)目，從第一季后，口碑和收視率便開(kāi)始逐年下跌，此后更是逐漸淡出了人們的視野。剛播出時(shí)，它憑借著“先聞其聲，再觀其人”的公平選拔方式而受到追捧，但往后的幾季節(jié)目不過(guò)是導(dǎo)師、道具的變動(dòng)，七年之久，依舊是起初那種一成不變的選秀模式，隨之而來(lái)的就是網(wǎng)友對(duì)這檔綜藝節(jié)目的審美疲勞和視覺(jué)疲勞?？萍嫉母咚侔l(fā)展和生活質(zhì)量的提高促進(jìn)了人們審美水平的提高，同時(shí)也產(chǎn)生了審美水平的差異，“綜N代”在維持節(jié)目良好口碑這條道路上可謂是舉步維艱。

3.生存寶典：創(chuàng)新不止

對(duì)于“綜N代”而言，怎樣讓節(jié)目既保留原有特色和標(biāo)志性記憶點(diǎn)，又不使觀眾產(chǎn)生審美疲勞，這是值得整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)需要不斷思考的問(wèn)題?！栋萃辛吮洹愤@個(gè)典型的“綜N代”也已經(jīng)走過(guò)了第五季，最新一季節(jié)目在保留原有特色的基礎(chǔ)上，對(duì)嘉賓陣容、演播廳裝飾及舞美、內(nèi)容環(huán)節(jié)等方面都進(jìn)行了全新調(diào)整。除此之外，還通過(guò)社會(huì)議題引發(fā)觀眾共鳴，使年輕人更有代入感，從而使節(jié)目的年輕化內(nèi)核深度升級(jí)，由此使節(jié)目口碑在新的一季中“起死回生”，給后續(xù)制作帶來(lái)了轉(zhuǎn)機(jī)。再如《奇葩說(shuō)》，通過(guò)“1v1生存戰(zhàn)”“大魔王（即節(jié)目每期邀請(qǐng)的嘉賓）下場(chǎng)辯論”等節(jié)目?jī)?nèi)容與形式的創(chuàng)新增添了不少看點(diǎn)，一度成為網(wǎng)友熱議的話題。而對(duì)于《明星大偵探》而言，在原有節(jié)目的基礎(chǔ)上不斷根據(jù)熱點(diǎn)事件創(chuàng)新劇本、調(diào)整嘉賓、改變探案模式和視角，從粉絲的反饋來(lái)看，都是非常成功的方式。所以綜藝N代如何青出于藍(lán)而又勝于藍(lán)？相信創(chuàng)新也會(huì)給出答案。

二、明偵N代面臨的困境

1. 開(kāi)播即爆火：高起點(diǎn)增加后續(xù)創(chuàng)新難度

《明星大偵探》的創(chuàng)意來(lái)自韓國(guó)JTBC臺(tái)的《犯罪現(xiàn)場(chǎng)》，通過(guò)上海金禾影視傳播有限公司引進(jìn)版權(quán)至芒果電視臺(tái)，是國(guó)內(nèi)首檔的明星推理真人秀節(jié)目。在如今眾多購(gòu)買日韓版權(quán)的綜藝節(jié)目中，《明星大偵探》是為數(shù)不多的在模仿與創(chuàng)新之間找到了最佳平衡點(diǎn)的節(jié)目。原版節(jié)目《犯罪現(xiàn)場(chǎng)》是一檔更注重案情分析，營(yíng)造驚悚氛圍的“純推理”類節(jié)目。而芒果電視臺(tái)在引進(jìn)其基本結(jié)構(gòu)時(shí)結(jié)合了中國(guó)國(guó)情及受眾需求，在邏輯推理的基礎(chǔ)上增添了不少本土化的娛樂(lè)元素。這樣的創(chuàng)新，使節(jié)目一開(kāi)播便一躍晉升成了少有的“超越”原版的口碑綜藝，在豆瓣上獲得了9.3的高分評(píng)價(jià)。

并且，2016年《明星大偵探》開(kāi)播之時(shí)，便開(kāi)啟了中國(guó)國(guó)內(nèi)推理類綜藝的元年，這也給節(jié)目籠罩了一層與眾不同的“非典型性綜藝”光環(huán)。

以上這些因素都將明偵第一季推向了一個(gè)嶄新的高度。開(kāi)播之際便站在了網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目金字塔的頂端——這樣的高起點(diǎn)，一方面是對(duì)節(jié)目組無(wú)限的肯定與鼓舞;而從另一個(gè)角度來(lái)看，它“與生俱來(lái)”的獨(dú)特與出色為后續(xù)的N代際發(fā)展留下了很大的挑戰(zhàn)，需要更多的思考與努力來(lái)挖掘自我突破的方法。

2. 劇本難題：核心內(nèi)容的需要

（1）劇本的核心作用

在《明星大偵探》節(jié)目中，玩家們的活動(dòng)圍繞著“尋找真兇”展開(kāi)。在節(jié)目給定的范圍和場(chǎng)景中，玩家們?cè)凇暗谝滑F(xiàn)場(chǎng)”找到“受害者”，之后由“偵探”領(lǐng)導(dǎo)“有犯罪嫌疑”的玩家們經(jīng)歷在場(chǎng)證明闡述、兩輪現(xiàn)場(chǎng)搜證、兩輪案件討論、共享找到的證據(jù)、偵探和玩家投票，導(dǎo)演組公布最終結(jié)果等環(huán)節(jié)找出“真正的殺人兇手”。而劇本，就是這一切的布置和有張力的邏輯背后的支撐。

《明星大偵探》節(jié)目從多重?cái)⑹鼋嵌瘸霭l(fā)，每一個(gè)參與的玩家都可以站在自己的角度尋找線索，探索案件的真相。同樣的事實(shí)可能會(huì)因玩家的視角和立場(chǎng)不同而敘述出完全相反的說(shuō)法。這種不確定性與開(kāi)放性正是節(jié)目的魅力所在。因而在這種節(jié)目形式中，優(yōu)質(zhì)劇本的重要性不言而喻。

（2）劇情設(shè)置重復(fù)

《明星大偵探》的劇本里，時(shí)間重塑的手法被經(jīng)常性使用。例如，第一季第七期節(jié)目《請(qǐng)回答 1998》中，劇本背景被設(shè)計(jì)穿越到 1998 年;第三季第七期《又沖不上的云霄》中，“兇手”便是穿越而來(lái)，從時(shí)間上形成了循環(huán);第五季第四案《盤絲餐廳》中，劇本借用“月光寶盒”重置時(shí)間的概念推動(dòng)劇情;第五季第十一案《北方慢車謎案》中，也涉及了穿越因素和蝴蝶效應(yīng)原理。但這種重塑手法在某種程度上的吻合和邏輯思路的相似，也容易使觀眾審美疲勞。

同時(shí)，一些劇情推進(jìn)關(guān)鍵點(diǎn)的形式也有些微的僵化，紙條線索和開(kāi)鎖等情節(jié)的重復(fù)出現(xiàn)在某種程度上降低了劇情的吸引力和觀眾的期待度。

（3）劇本漏洞有待填補(bǔ)

作為一個(gè)推理劇本，劇本本身的完善性是推理順利的基礎(chǔ)?！睹餍谴髠商健访恳粋€(gè)案件的原始階段，沒(méi)有玩家可以知悉劇本的所有內(nèi)容，就算是“幕后真兇”，也只知道自己的作案過(guò)程。而觀眾在這一模式下對(duì)劇本情節(jié)和走向的討論便是支撐節(jié)目熱度的一個(gè)重要來(lái)源。

但部分劇本在這一層面上出現(xiàn)了邏輯或技巧上不夠完善的問(wèn)題。例如，《網(wǎng)紅?；ǖ膲嬄洹芬话钢?，喬學(xué)長(zhǎng)違背了節(jié)目中“不是兇手不能說(shuō)謊”的原則，否認(rèn)與被害人的曖昧關(guān)系;《天臺(tái)上的罪惡》一案中，對(duì)于兇手殺人過(guò)程的敘述有違常理;《nznd破冰演唱會(huì)》一案中，兇手的不在場(chǎng)證明以一整天沒(méi)線索為理由有些牽強(qiáng)。這些大大小小的邏輯漏洞，在一定程度上增加了觀眾參與推理的難度，有待完善。

（4）部分劇集立意僵化

《明星大偵探》每一期都有自己的固定主旨，向節(jié)目受眾傳遞相關(guān)的價(jià)值內(nèi)涵?！睹餍谴髠商健返谝患镜诰牌诘摹稕Q戰(zhàn)歐冠之巔》案件背景就是與歐冠比賽有關(guān)，而且在之后的《命運(yùn)的巨輪》中，節(jié)目也有對(duì)《泰坦尼克號(hào)》的借鑒。在《2046》《周五見(jiàn)》《恐怖童謠》等案件中，節(jié)目借對(duì)案件的整理與探討，引發(fā)節(jié)目觀眾關(guān)注到了校園暴力、家庭暴力、網(wǎng)絡(luò)暴力等一系列熱點(diǎn)問(wèn)題。然而，部分劇集出現(xiàn)過(guò)于強(qiáng)調(diào)立意的問(wèn)題，反而會(huì)弄巧成拙。例如在“探案唐人街”一案中，玩家太過(guò)于重視綜藝效果，反而忽略了邏輯推理，立意的抒發(fā)顯得有些生硬。劇本需要更多的對(duì)立意的融洽融入，需要在潛移默化中實(shí)現(xiàn)立意與案情的結(jié)合。

3. 明星化敘事模式：距離感與角色單一

（1）明星角色扮演與觀眾產(chǎn)生距離感

《明星大偵探》作為一檔推理類真人秀節(jié)目，其敘事模式是將明星放置在設(shè)定好的劇本場(chǎng)景中，由明星扮演各具特殊身份的人物并進(jìn)行推理破案。同時(shí)，節(jié)目組也會(huì)根據(jù)明星自身特質(zhì)給他們制定人設(shè)。

明星角色扮演固然能吸引一批粉絲觀看節(jié)目，但是以明星所扮演的角色的視角進(jìn)行案情推進(jìn)在一定程度上會(huì)降低觀眾的沉浸式體驗(yàn)感。

且隨著節(jié)目播出期數(shù)的增加，嘉賓人設(shè)的固定和僵化容易引發(fā)觀眾的審美疲勞。比如，節(jié)目組刻意塑造吳映潔的“搜證犬”人設(shè)，在一些普通的搜證環(huán)節(jié)仍然突出強(qiáng)調(diào)她的搜證能力;還有觀眾指出節(jié)目組過(guò)分強(qiáng)調(diào)撒貝寧的“狗頭偵探”人設(shè)，容易引導(dǎo)觀眾過(guò)度關(guān)注其在節(jié)目中的推理失誤。人設(shè)僵化容易造成一種“出戲”的感官體驗(yàn)，更進(jìn)一步加劇了《明偵》“全明星”推理過(guò)程給觀眾帶來(lái)的距離感。

（2）明星的單一角色限制推理專業(yè)性

在《明星大偵探》中，除了基本的劇本和人物設(shè)定，明星本人的能力對(duì)節(jié)目推進(jìn)有很大的影響。而劇本本身設(shè)計(jì)復(fù)雜，其中常涉及心理學(xué)、法學(xué)、社會(huì)學(xué)等專業(yè)學(xué)科知識(shí)?！睹鱾伞非叭局袃H出現(xiàn)了由明星扮演的單一角色，以他們的知識(shí)儲(chǔ)備難以向觀眾展示出全面、準(zhǔn)確的專業(yè)知識(shí)。由于缺乏專業(yè)知識(shí)的支撐，由明星這一單一角色完成的推理容易出現(xiàn)知識(shí)性錯(cuò)誤以及邏輯悖論，在一定程度上限制了推理過(guò)程的真實(shí)性和技術(shù)性。

4. 價(jià)值立意：娛樂(lè)性的反噬

《明星大偵探》第一季播出時(shí)節(jié)目定位為“30%跌宕劇情+40%綜藝搞笑+30%智能推理”。錯(cuò)綜復(fù)雜的案情推理，以及詼諧幽默的綜藝氛圍一度成為《明偵》的“圈粉神器”。而且當(dāng)時(shí)網(wǎng)絡(luò)綜藝尚未發(fā)展成熟，各種產(chǎn)業(yè)細(xì)則仍然不規(guī)范。因此，網(wǎng)絡(luò)綜藝的娛樂(lè)尺度比傳統(tǒng)電視綜藝更大。

但是隨著節(jié)目的后續(xù)播出，節(jié)目的娛樂(lè)性占比呈現(xiàn)逐漸升高的趨勢(shì)。有的案件中出現(xiàn)了低俗惡趣味的過(guò)度娛樂(lè)化傾向。且僅2017和2018年，國(guó)家廣播電視主管部門就發(fā)布了《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目創(chuàng)作播出管理的通知》《網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目?jī)?nèi)容審核通則》《關(guān)于進(jìn)一步規(guī)范網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目傳播秩序的通知》《關(guān)于做好暑期網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目播出工作的通知》《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)文藝節(jié)目管理的通知》等規(guī)范網(wǎng)絡(luò)綜藝產(chǎn)業(yè)的相關(guān)文件。在廣電總局對(duì)網(wǎng)綜行業(yè)的不斷規(guī)范化管理下，《明偵》第三季第一期《酒店驚魂》案件在上線不到一小時(shí)后遭遇緊急下架。

如何在嚴(yán)肅性與娛樂(lè)性間達(dá)到平衡點(diǎn)，建立正確的價(jià)值引導(dǎo)方式，成為《明偵》N代際發(fā)展的難題。

5. 營(yíng)銷困境：小眾心理阻礙節(jié)目“出圈”

不同于偏重娛樂(lè)性的傳統(tǒng)類型綜藝，《明星大偵探》本質(zhì)上是一個(gè)“燒腦”的推理類綜藝。這決定了它的受眾面不像其他類型綜藝一樣寬泛，而是要求粉絲受眾具備一定的知識(shí)素養(yǎng)與邏輯推理能力。這就讓這個(gè)節(jié)目最初的一批粉絲產(chǎn)生了一種“慧眼識(shí)珠”的自我滿足意識(shí)。

且自節(jié)目第一季播出以來(lái)，元老級(jí)玩家何炅、撒貝寧、王鷗、白敬亭、吳映潔在節(jié)目中的出色表現(xiàn)加強(qiáng)了老粉絲對(duì)堅(jiān)守最初嘉賓陣容的執(zhí)念。部分老粉絲間形成了一個(gè)相對(duì)閉塞的圈子，他們不希望新人加入而破壞了節(jié)目最初的“情懷”以及原班人馬間的“團(tuán)魂”。

《明星大偵探》作為中國(guó)推理類綜藝的新苗，如何在留住忠實(shí)老粉絲的同時(shí)，破除他們“敝帚自珍”的小眾心理，吸引更多新觀眾，成了N代際發(fā)展需要思考的一個(gè)問(wèn)題。

三、明偵N代的突圍之路

1. 堅(jiān)守核心：變與不變

《明星大偵探》通過(guò)創(chuàng)新與變革，使這檔引進(jìn)的節(jié)目在中國(guó)本土綻放出了更為蓬勃的生命力。如今已經(jīng)走過(guò)了五季，節(jié)目本身的日趨專業(yè)化和精準(zhǔn)化為避免內(nèi)容同質(zhì)化、過(guò)度娛樂(lè)化提供了創(chuàng)新思路。節(jié)目的整體框架在五季來(lái)依然注重在以下領(lǐng)域的傳承：

（1）內(nèi)容為先，深耕節(jié)目?jī)r(jià)值觀

作為一檔角色扮演和邏輯推理緊密融合的現(xiàn)象級(jí)綜藝，明偵一直以來(lái)對(duì)劇本和制作內(nèi)容的要求極高，目的就是為了避免同質(zhì)化，增加劇本故事的豐富性。同時(shí)《明星大偵探》還自覺(jué)地承擔(dān)起了傳播媒介唱響主旋律、傳播正能量的責(zé)任，從第一季開(kāi)始就透露出強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任意識(shí)，在通過(guò)“沉浸式體驗(yàn)”讓觀眾去感受和體悟當(dāng)下社會(huì)熱點(diǎn)事件，在巧妙的情節(jié)設(shè)計(jì)中引導(dǎo)和傳播正確價(jià)值觀，往往能讓觀眾擁有更強(qiáng)烈的體驗(yàn)感，同時(shí)也能激發(fā)觀眾的深層次思考。

（2）精細(xì)制作注重質(zhì)量

除了內(nèi)容策劃上的堅(jiān)持創(chuàng)新，還有節(jié)目組一如既往的細(xì)微用心和精細(xì)制作，從場(chǎng)地的選擇到物品的布置，從整體劇本的時(shí)空營(yíng)造到線索的環(huán)環(huán)相扣，再?gòu)暮笃诘臄⑹鼋嵌群头绞竭x擇到原創(chuàng)表情動(dòng)畫等的剪輯設(shè)計(jì)等方面，節(jié)目組的精心打磨與長(zhǎng)期積累的口碑，也成了吸引觀眾的重要因素。

與此同時(shí)《明星大偵探》也在不斷地從各種方面進(jìn)行創(chuàng)新從而提升節(jié)目效果，如節(jié)目嘉賓的選擇嘗試：節(jié)目從開(kāi)始的明星玩家到專業(yè)人士的參與，再到素人玩家的加入也滲透了節(jié)目組對(duì)于“突圍”的嘗試。再如對(duì)深度互動(dòng)，提升觀眾參與度的探索：靈活地運(yùn)用大數(shù)據(jù)精確受眾需求，再通過(guò)受眾反應(yīng)及時(shí)開(kāi)辟新的互動(dòng)方式，開(kāi)通直播通道，開(kāi)發(fā)“推理社交”App“我是迷”，創(chuàng)新“微劇”短視頻實(shí)現(xiàn)線上與線下的聯(lián)動(dòng)等傳播方式都增強(qiáng)了受眾的黏性。與此同時(shí)，在微博、豆瓣、知乎等平臺(tái)的熱烈討論，各種表情包甚至話題的“出圈”也帶動(dòng)了潛在用戶的不斷出現(xiàn)，擴(kuò)大了節(jié)目的影響力。

以上可以看到，《明星大偵探》通過(guò)立足于精細(xì)的內(nèi)容制作，關(guān)切社會(huì)現(xiàn)實(shí)，導(dǎo)向正確價(jià)值觀的節(jié)目?jī)?nèi)核與“互聯(lián)網(wǎng)思維”的創(chuàng)新運(yùn)用，成長(zhǎng)為了如今網(wǎng)絡(luò)自制綜藝中的佼佼者。

2. 內(nèi)容創(chuàng)新：突破審美疲勞

作為推理類綜藝打破“長(zhǎng)壽綜藝”的困境方法之一就是如何創(chuàng)新腳本故事，提升故事的豐富性，從而有效避免同質(zhì)化，增加被超越和模仿的難度。盡管每一個(gè)劇本的創(chuàng)作周期長(zhǎng)，選拔嚴(yán)苛，但我們依然可以看到五季以來(lái)各種案件設(shè)計(jì)、故事安排、角色設(shè)定等方面都在進(jìn)行著突破：

（1）劇本案件中的人物聯(lián)系設(shè)定更為錯(cuò)綜復(fù)雜

避免了走向單一的故事鏈條，明偵的劇本中人物的串聯(lián)故事更為緊密。以案件為主體，各人物之間呈現(xiàn)出蛛網(wǎng)式密集結(jié)構(gòu)，如第五季《海上鋼琴師》中，穿越半個(gè)世紀(jì)的“父與子”的關(guān)系，《北方慢車謀殺案》中，“三生三世”的時(shí)空交錯(cuò)人物重合等，故事立意宏達(dá)但結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。線索密切交織的劇本不僅更有利于呈現(xiàn)當(dāng)前社會(huì)熱點(diǎn)，同時(shí)也讓故事中的扮演者隨著劇情深入發(fā)現(xiàn)意料之外的驚喜，增強(qiáng)故事的戲劇性。

（2）劇本借鑒更加靈活多樣

各種偵探小說(shuō)、懸疑故事和推理類影視的影子更加靈活地出現(xiàn)在劇本設(shè)計(jì)當(dāng)中。比如，第四季第四案《天堂公寓》類似韓劇《W兩個(gè)世界》的現(xiàn)實(shí)穿越漫畫再穿越回現(xiàn)實(shí)的腦洞，設(shè)計(jì)了被害人身份不明和嫌疑人們利用穿越閉環(huán)借刀殺人的復(fù)雜情節(jié)。第四季第一案《逃出無(wú)名島》類似“盜夢(mèng)空間”筑夢(mèng)師概念的出現(xiàn)，“楚門的世界”的寓意腦洞都讓整個(gè)案件全程高能。更為重要的是，我們看到，節(jié)目組除了通過(guò)對(duì)影視劇情的合理的改編，還進(jìn)行了更為成熟的突破，如第五季《海上鋼琴師》中就只是單純地運(yùn)用了一些設(shè)定，但整體的故事框架是新鮮縝密的，使劇情更加環(huán)環(huán)相扣充滿懸念。

（3）打破原有的思維定式

創(chuàng)新劇本模式，跳脫了普通思維，如兩案連續(xù)劇的超時(shí)長(zhǎng)播出，再如無(wú)腳本模式在第四季第十一案《頭號(hào)玩家》中的創(chuàng)新運(yùn)用，讓觀眾出現(xiàn)了“看明星現(xiàn)場(chǎng)如何玩劇本殺”的觀劇體驗(yàn);兇手指向不明的《逃出無(wú)名島》中每個(gè)人都為殺人遞刀。案件注重反轉(zhuǎn)性，如死亡過(guò)程的反轉(zhuǎn)，《巨想談戀愛(ài)》死者在搜證過(guò)程中死亡。再如探案思維上純邏輯的反轉(zhuǎn)，如第四季第六案《魔法學(xué)校的秘密》中除了死者有多種可能的致死原因的設(shè)定外，更重要的是在回歸實(shí)際的基礎(chǔ)上的對(duì)于作案手法、案發(fā)地點(diǎn)、案發(fā)時(shí)間的純邏輯的反轉(zhuǎn)。

正是這些在內(nèi)容上各個(gè)細(xì)節(jié)的突破才讓《明星大偵探》始終魅力不減，內(nèi)容創(chuàng)新也才成為了N代節(jié)目傳承的根本源泉和動(dòng)力。

3. 制作創(chuàng)新：真實(shí)與破界

（1）原創(chuàng)實(shí)景營(yíng)造極強(qiáng)氛圍感

《明星大偵探》實(shí)景拍攝手法的應(yīng)用讓我們看到了大制作、精細(xì)化的前期投入，實(shí)景搭建更增強(qiáng)了氛圍的真實(shí)感和極強(qiáng)的參與體驗(yàn)感。節(jié)目中所有的實(shí)景拍攝都是在原創(chuàng)型場(chǎng)景中完成的，所有的場(chǎng)景、時(shí)空設(shè)置、道具燈光舞美等均由道具組親自布置，如耗費(fèi)巨大令人驚嘆的第三季《玫瑰酒店》在4000平方米的場(chǎng)地進(jìn)行的實(shí)景搭建;第四季一二期《逃出無(wú)名島》中，節(jié)目組包下一整個(gè)島花了一個(gè)月時(shí)間打造的“無(wú)名藝術(shù)館”的“案中案”現(xiàn)場(chǎng);第五季第一案《海上鋼琴師》斥巨資的豪華游輪場(chǎng)景，第五季最后一案《北方慢車謀殺案》中的列車探案等都在改變環(huán)境的基礎(chǔ)上營(yíng)造了新的體驗(yàn)。

（3）傳統(tǒng)棚景新思路突破

棚景下的制作也出現(xiàn)了很多的“不可能”，如第四季《逃出無(wú)名島》中利用鏡子制作了一座迷宮密室，使場(chǎng)景更加符合了“盜夢(mèng)空間”的設(shè)定，增強(qiáng)了奇幻感，增添了傳統(tǒng)棚景無(wú)法實(shí)現(xiàn)的復(fù)雜與華麗。再如傳統(tǒng)棚景下的實(shí)景拍攝，《奇幻游樂(lè)園》的搜證環(huán)節(jié)中卻發(fā)現(xiàn)了密道和密室，這實(shí)在是讓人感到驚喜。與此同時(shí)作為破案重頭的密室設(shè)計(jì)在第五季的諸多案件中卻沒(méi)有重復(fù)，甚至越來(lái)越腦洞大開(kāi)，如第五季《北方慢車謀殺案》中，密室出現(xiàn)在列車上的狹小衛(wèi)生間內(nèi)，僅利用卷紙筒、冷凍劑、魚線就營(yíng)造了密室。再如《木偶復(fù)仇記》中營(yíng)造出的木偶將尸體垂直吊起的假象等，正是這樣意料之外的設(shè)計(jì)制作才讓觀眾們始終充滿好奇去參與互動(dòng)。

（4）后期制作充滿閃光點(diǎn)

節(jié)目組的后期制作向來(lái)是節(jié)目的重要關(guān)注點(diǎn)，而明偵中原創(chuàng)表情包和動(dòng)畫的設(shè)計(jì)繪制不僅增強(qiáng)了娛樂(lè)效果，同時(shí)也成了節(jié)目的一大亮點(diǎn)?！巴ㄟ^(guò)‘明星實(shí)時(shí)動(dòng)漫圖像加心理活動(dòng)文字的情緒類花字設(shè)計(jì)、兼具倒計(jì)時(shí)作用的“爾康卡通表情包”、適時(shí)出現(xiàn)的自制彈幕等內(nèi)容衍生的運(yùn)用，使游戲嘉賓在節(jié)目中的心理活動(dòng)以搞怪的表情包來(lái)呈現(xiàn)，快速擊中受眾?！盵2] 節(jié)目的案件還原形式也可以體現(xiàn)節(jié)目組的用心。正片中展示主線故事，同時(shí)在解密篇中以微電影的形式展示兇手和死者線的故事，而其他參與者的故事線也通過(guò)在微博和豆瓣發(fā)布完整文字的形式輔助講述，甚至小說(shuō)和漫畫形式都在節(jié)目組的規(guī)劃中，足見(jiàn)節(jié)目與觀眾的互動(dòng)參與度之高。

4. 角色創(chuàng)新：出圈與平衡

（1）“星素”結(jié)合的角色創(chuàng)新

《明星大偵探》以明星角色扮演作為自身節(jié)目的核心賣點(diǎn)，自第一季以來(lái)老玩家陣容，外加飛行嘉賓，帶動(dòng)了超高的話題熱度和粉絲效應(yīng)，但是由明星角色所帶來(lái)的局限性也初步顯現(xiàn)。所以第三季以來(lái)明偵便嘗試在節(jié)目中融入素人嘉賓這一新的角色。早期素人嘉賓主要參與節(jié)目的相關(guān)性人物扮演以推進(jìn)劇本發(fā)展，如《玫瑰酒店》中齊思鈞就參與了“NPC”的扮演，并有相關(guān)的出演鏡頭，而后節(jié)目中案件復(fù)原中的演員也均由素人參演。在獲得較好的輿論反響之后，自第四季開(kāi)始，節(jié)目設(shè)置“偵探助理”這一角色，完全由素人擔(dān)任。如，蒲熠星、唐九洲、周俊瑋等人均以直接身份參與全期節(jié)目的錄制，這些素人嘉賓均具有高顏值、高綜藝感、較強(qiáng)的推理能力等特點(diǎn)，不僅在節(jié)目中對(duì)案情的發(fā)展起到了推進(jìn)作用，也能夠使節(jié)目更加貼近大眾，產(chǎn)生共鳴，減少單純明星角色扮演而帶來(lái)的距離感。第五季更是在素人嘉賓上大做文章，推出明偵衍生綜藝《名偵探學(xué)院》，在明偵每期周間穿插播出，將節(jié)目熱度繼續(xù)發(fā)酵，也為素人嘉賓提供了一個(gè)更大的展示舞臺(tái)，使其自帶流量，從彈幕的反響來(lái)看，多數(shù)觀眾對(duì)素人嘉賓的認(rèn)同度和關(guān)注度頗高，這也為明偵節(jié)目本身帶來(lái)了更高的受眾黏性。因此素人嘉賓這一角色的加入，使得節(jié)目本身迎來(lái)了更大的角色拓展空間。

（2）專業(yè)角色的融入

《明星大偵探》以兇殺案+社會(huì)熱點(diǎn)為模式創(chuàng)作推理游戲，其中許多案件涉及法學(xué)、心理學(xué)、社會(huì)學(xué)等專業(yè)性學(xué)科問(wèn)題，因此自第四季開(kāi)始，節(jié)目加入“外援”這一角色，其獨(dú)立于故事之外，主要方式是邀請(qǐng)相關(guān)行業(yè)專業(yè)人士，從技術(shù)、學(xué)術(shù)、知識(shí)等角度解析和梳理故事中涉及的專業(yè)法律和心理問(wèn)題。尤其是第四季第一案，專家更是全程以上帝視角觀察案件進(jìn)程，實(shí)時(shí)解析，從而使這一角色的功用更加凸顯，對(duì)觀眾理解劇情也起到了輔助作用。

從節(jié)目創(chuàng)作角度分析，這一身份的加入使明星大偵探的角色設(shè)置實(shí)現(xiàn)有力突破，達(dá)到了更專業(yè)化的內(nèi)容生產(chǎn)，使得節(jié)目本身的現(xiàn)實(shí)性和技術(shù)性都有較大幅度提升，從而能在對(duì)受眾進(jìn)行以故事為主的情感教化的同時(shí)，加入更具科普意義的法律和心理教育。其也在相當(dāng)程度上對(duì)沖了綜藝節(jié)目本身“娛樂(lè)至上”的消極影響，使得節(jié)目能夠在更專業(yè)的領(lǐng)域獲得青睞，從而實(shí)現(xiàn)出圈的目標(biāo)，吸引到更多以獲取知識(shí)為目的的綜藝受眾，豐富受眾層次、提升受眾品味。

5. 價(jià)值與立意創(chuàng)新：契合社會(huì)價(jià)值，創(chuàng)新表達(dá)方式

（1）現(xiàn)實(shí)批判性立意的加深

面對(duì)當(dāng)今綜藝市場(chǎng)同質(zhì)化、低劣化、泛娛樂(lè)化的傾向，以及綜N代核心價(jià)值不明，片面化創(chuàng)新等弊病，《明星大偵探》卻一直是以“優(yōu)等生”的形象屹立在市場(chǎng)迭代和競(jìng)爭(zhēng)之中。明偵節(jié)目的故事往往以兇殺案的形式展開(kāi)，我們可以這樣理解，也就是每一起兇殺案背后都蘊(yùn)藏著社會(huì)的一種惡，在節(jié)目中這個(gè)惡以最殘忍的方式——兇殺得以揭露。明偵便是通過(guò)剖析每一個(gè)“惡”中人物所展現(xiàn)出的悲劇和人性的丑陋來(lái)實(shí)現(xiàn)它的立意價(jià)值。明偵的現(xiàn)實(shí)批判性立意才是其真正的立身之本，是使其區(qū)別于其他綜藝節(jié)目的本質(zhì)特征和保持旺盛生命力的關(guān)鍵所在。

尤其是第四季以來(lái)，明偵的創(chuàng)作尺度不斷增大，殺人的手段也往往更加殘忍，我們看到，明偵最新兩季不斷將矛頭指向娛樂(lè)圈自身，如明星的不和主題、人設(shè)主題等都是對(duì)當(dāng)前演藝圈亂象的辛辣諷刺，再比如，網(wǎng)絡(luò)暴力主題、家庭暴力主題、基因編輯主題等都是對(duì)當(dāng)前社會(huì)熱點(diǎn)的密切跟蹤，節(jié)目通過(guò)一個(gè)個(gè)悲劇性的故事警醒每一位受眾，進(jìn)而將其現(xiàn)實(shí)批判性的功用不斷深化，而不是像前幾季個(gè)別案件一味地制造恐怖氣氛、懸疑場(chǎng)景和架空結(jié)構(gòu)，反而是將節(jié)目的立意更加堅(jiān)實(shí)地扎根于社會(huì)現(xiàn)實(shí)，收獲了“明偵式”的正能量，讓我們看到正能量也是有其受大眾歡迎的表達(dá)模式的。就像習(xí)近平總書記所說(shuō)的“廣大文藝工作者要把社會(huì)主義核心價(jià)值觀生動(dòng)活潑、活靈活現(xiàn)地體現(xiàn)在文藝創(chuàng)作之中，用栩栩如生的作品形象告訴人們什么是應(yīng)該肯定和贊揚(yáng)的，什么是必須反對(duì)和否定的”。[3] 再加上我們上文提到的專業(yè)化、教育性角色敘述的加入，同樣也為節(jié)目本身的立意起到了升華和加深的作用。

（2）適度娛樂(lè)化價(jià)值敘述的強(qiáng)化

就綜藝節(jié)目的發(fā)展來(lái)看，往往會(huì)出現(xiàn)趣味性與嚴(yán)肅性，或者是價(jià)值性與娛樂(lè)性的沖突，如果節(jié)目過(guò)于看重綜藝效果，就有可能出現(xiàn)空洞化、低俗化、惡趣味等傾向;但如果一個(gè)節(jié)目過(guò)于強(qiáng)調(diào)價(jià)值性和功用性，往往又會(huì)陷入古板、嚴(yán)肅、不接地氣等困境。有很多綜藝N代在創(chuàng)新的過(guò)程中都會(huì)陷入兩難境地，所以說(shuō)，如何做到兩者的統(tǒng)一，是一個(gè)很值得思考的方向。而明偵就給出了他的解決之道。即適度娛樂(lè)化的價(jià)值敘述。

明偵節(jié)目一開(kāi)始便定位于“30%跌宕劇情+40%綜藝搞笑+30%智能推理”。但是前幾季節(jié)目還是出現(xiàn)了過(guò)度玩梗，內(nèi)涵段子盛行等被詬病的內(nèi)容。鑒于明偵節(jié)目的本身的創(chuàng)新以及新的角色加入，新一季明偵的內(nèi)容公式可以修改為“10%的角色扮演+20%的跌宕劇情+30%的綜藝效果+30%的高能推理+10%的專業(yè)價(jià)值”，我們可以明顯看到明偵的核心要素中，隨著新元素的加入，娛樂(lè)性的比例持續(xù)下降，這就是我所說(shuō)的“適度娛樂(lè)化”。而且最新季節(jié)目嘉賓的場(chǎng)務(wù)職責(zé)更加明顯和突出，如何炅就是控場(chǎng)職責(zé)、撒貝寧是搞笑和知識(shí)性職責(zé)，白敬亭則是推理和顏值擔(dān)當(dāng)，等等，這樣的明確分工，就進(jìn)一步保證了節(jié)目娛樂(lè)性的適度可控，實(shí)現(xiàn)比例調(diào)節(jié)，擺脫了無(wú)厘頭式的娛樂(lè)狂歡。

6. 傳播路徑創(chuàng)新：以受眾為中心

（1）衍生板塊，延長(zhǎng)熱度

作為一部高口碑、高制作的網(wǎng)綜節(jié)目，《明星大偵探》也一直在探索如何利用節(jié)目熱度，打造衍生板塊，同時(shí)將衍生產(chǎn)品反作用于節(jié)目，保持后續(xù)熱度，提升觀眾黏性。

第四季，明偵斥資千萬(wàn)贊助官方合作社交推理App“我是謎”，下載軟件后，玩家便可享受與節(jié)目中明星玩家同樣的游戲體驗(yàn)，自行選擇故事、進(jìn)行身份扮演、搜索證據(jù)和推理兇手。該App保持了明偵同等劇本制作水平，簽約近500位作者為平臺(tái)提供劇本服務(wù)，代入感強(qiáng)，體驗(yàn)度好，為明偵節(jié)目觀眾，以及喜好專業(yè)類游戲的玩家提供了一個(gè)交流的平臺(tái)。明偵作為季播節(jié)目，代際之間會(huì)有相當(dāng)長(zhǎng)的間隔，該軟件就在空窗期為觀眾提供了多樣化的選擇，同時(shí)也繼續(xù)延續(xù)了明偵節(jié)目的熱度，讓受眾在游戲體驗(yàn)的過(guò)程中加深對(duì)節(jié)目本身的好感度和參與度，有效地保證了受眾群體的穩(wěn)定性，甚至還能為原生綜藝帶來(lái)新的觀眾群體。

第五季播出期間，芒果電視臺(tái)推出《名偵探學(xué)院》與明偵交叉播出，該節(jié)目以素人嘉賓為主，嘉賓將以名偵探學(xué)院學(xué)員的身份，通過(guò)高能推理游戲決定每一期的偵探助理，參加明偵節(jié)目錄制。該節(jié)目一經(jīng)播出便好評(píng)不斷，其中蒲熠星、周俊瑋還曾在節(jié)目播出期間登上微博熱搜，引發(fā)關(guān)注，頗有出圈之勢(shì)。但是不管怎么說(shuō)，這一衍生節(jié)目與第五季明偵相互貫穿，流量度、話題度均有較大提升，再加上芒果電視臺(tái)全平臺(tái)推介，更是讓受眾群體進(jìn)一步拓寬，而對(duì)于原本的觀眾也能夠使其獲得新的節(jié)目體驗(yàn)。

（2）加深用戶參與，提升沉浸效應(yīng)

在綜藝VR技術(shù)尚未成熟的情況下，如何使觀眾擺脫2D平面下產(chǎn)生的距離感，能夠深度參與節(jié)目，這的確是擺在綜藝制作傳播方面前的一個(gè)大問(wèn)題。實(shí)景搭建拍攝、觀眾融入性強(qiáng)，一直以來(lái)是明偵節(jié)目的原生優(yōu)勢(shì)，但是隨著綜藝節(jié)目的發(fā)展和觀眾體驗(yàn)需求的增長(zhǎng)，明偵N代也在尋求著用戶參與的不斷突破。

自第四季以來(lái)，明偵節(jié)目深耕知乎、豆瓣、貼吧和超話，以彈幕為即時(shí)互動(dòng)，以其他空間為討論核心，形成了獨(dú)特的明偵社群文化，他們甚至對(duì)節(jié)目制作和后續(xù)案件起到了很強(qiáng)的影響。而節(jié)目制作方也以此為契機(jī)，向廣大網(wǎng)友征集案件素材，更是大大激發(fā)了受眾對(duì)于節(jié)目的參與感和互動(dòng)感。

同時(shí)，第四季節(jié)目還通過(guò)創(chuàng)新微劇的短視頻模式，采用電影畫面和敘事手法，將復(fù)雜的人物關(guān)系與懸疑的故事情節(jié)、繁雜線索鋪陳完備，等待觀眾發(fā)現(xiàn)，從而引領(lǐng)線下觀眾在熒幕外互動(dòng)。在觀看結(jié)束之后，可以通過(guò)客戶端界面明偵專區(qū)對(duì)懷疑對(duì)象投票、提交案件分析報(bào)告[4]。第五季更是開(kāi)設(shè)《名偵探俱樂(lè)部》，會(huì)員專享未播劇情、案件還原、偵探票選等獨(dú)家內(nèi)容，給觀眾提供了豐富選擇權(quán)利和深度參與空間。這些方式無(wú)疑大大提升了觀眾的參與度和沉浸感，實(shí)現(xiàn)了新技術(shù)應(yīng)用前的過(guò)渡性模式探索，使得明偵這檔節(jié)目在網(wǎng)絡(luò)綜藝領(lǐng)域獨(dú)樹一幟，形成了自己的創(chuàng)新模式。

四、對(duì)當(dāng)前綜N代創(chuàng)新的啟示

在電視綜藝和網(wǎng)絡(luò)綜藝井噴式發(fā)展的當(dāng)下，“綜N 代”不僅要面對(duì)眾多“后浪”節(jié)目的挑戰(zhàn)，而且還要承受觀眾審美變化、市場(chǎng)營(yíng)銷乏力、網(wǎng)絡(luò)節(jié)目管理等各方面的壓力。就算作為現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)綜的《明星大偵探》也不能保證自己永立潮頭，這也是很多“綜N代”所面臨的瓶頸。綜藝市場(chǎng)和觀眾的審美是瞬息萬(wàn)變的，要想獲得進(jìn)一步的發(fā)展，“綜N代”節(jié)目就必須客觀地審視自身存在的問(wèn)題，勇于踏出“舒適圈”。所以，《明星大偵探》的有益嘗試和創(chuàng)新，也正給予許多綜藝以新的啟發(fā)：

首先，節(jié)目的核心價(jià)值觀必須符合社會(huì)主流意識(shí)形態(tài)，需要針對(duì)節(jié)目面向的觀眾群體進(jìn)行積極的、正面的價(jià)值引導(dǎo)，同時(shí)也要注意采取觀眾接受的、喜聞樂(lè)見(jiàn)的方式進(jìn)行，避免走向假大空的極端情況。

其次，要深耕節(jié)目?jī)?nèi)容，積極自我創(chuàng)新。作為“綜N代”，“內(nèi)容為王”是創(chuàng)新的立足點(diǎn)，節(jié)目?jī)?nèi)容和形式的創(chuàng)新和發(fā)展是節(jié)目得以生存的手段，唯有創(chuàng)新才能使略顯疲軟的“綜N代”再次煥發(fā)出新的能量，在網(wǎng)綜大爆炸時(shí)代的才能立足不敗之地。

最后，要以受眾為中心?！坝^眾緣”是關(guān)乎綜藝節(jié)目發(fā)展的核心競(jìng)爭(zhēng)力，對(duì)于節(jié)目的制作，既要在內(nèi)容上迎合觀眾市場(chǎng)的需要，盡量地貼近大眾生活，又要?jiǎng)?chuàng)新節(jié)目形式與傳播思路，將“受眾”作為節(jié)目圍繞的核心，采用多種方式，將觀眾納入節(jié)目良性發(fā)展體系，只有這樣的節(jié)目，才能真正洞察市場(chǎng)和受眾的需求，指導(dǎo)自我的革新，使得節(jié)目不斷健康穩(wěn)定成長(zhǎng)。

（作者單位：暨南大學(xué)）

參考文獻(xiàn)：

[1] civiw識(shí)微科技：《2019綜藝節(jié)目收視率排行榜數(shù)據(jù)研究分析》，2019年12月。https：//www.civiw.com/business/20191209175418

[2] 牛玥：《網(wǎng)絡(luò)自制綜藝的傳播策略及其優(yōu)勢(shì)特色探析——以〈明星大偵探〉為例》，《新媒體研究》，2018年，第4期。

[3] 《習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話學(xué)習(xí)讀本》，學(xué)習(xí)出版社，2015年。

[4] 方亭，魯哲：《網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目創(chuàng)新路徑解析—以

〈明星大偵探〉為例》，《當(dāng)代傳播》，2020年，第1期。