趙玉國(guó)
說(shuō)起全形拓,可能很多人對(duì)其不了解,它確實(shí)是一種小眾的藝術(shù)形式。但當(dāng)你看到那些精致、唯美的作品時(shí),一種想了解它的欲望油然而生。
前不久,“金相椎痕—金石學(xué)發(fā)展與青銅器傳拓(全形拓)精品展”在浙江省博物館武林館開(kāi)展。展覽由西冷印社聯(lián)合浙江省博物館、上海書(shū)畫(huà)出版社、中國(guó)文物學(xué)會(huì)青銅器專業(yè)委員會(huì)主辦,國(guó)家圖書(shū)館、洛陽(yáng)市文物考古研究院、安陽(yáng)市文物考古研究所、義烏市博物館、中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣有限公司等協(xié)辦,以“青銅器全形拓菁華”與“金石學(xué)傳拓推廣”兩大板塊,展出作品共計(jì)164件(組),時(shí)間跨度從商代晚期至當(dāng)代。
據(jù)了解,該展覽主要有幾大亮點(diǎn):首先是浙江省博物館館藏六舟作品最大規(guī)模公開(kāi)展示,如《六舟手拓古磚花供圖卷》《六舟手拓西漢定陶鼎手卷》《陳庚設(shè)色六舟禮佛圖卷》《六舟拓百歲圖》等鎮(zhèn)館之寶均亮相。同時(shí),展覽也是西冷印社首次梳理展示社藏名家題跋博古作品,極具文人特色。
那么,全形拓因何而生,又如何興起?它在金石家那里都玩出了什么花樣?《中國(guó)收藏》雜志近日采訪了西冷印社書(shū)畫(huà)篆刻院理事長(zhǎng)、“金相椎痕”大展執(zhí)行策展人古菲,聽(tīng)他講講有關(guān)全形拓的來(lái)龍去脈。
《中國(guó)收藏》:全形拓是在什么背景下誕生的,與過(guò)去的平面拓片在功能上有何不同?
古菲:全形拓是在金石傳拓發(fā)展到一定程度后,金石家們已經(jīng)不滿足于平面拓的情況下產(chǎn)生的新拓法。在拓片的處理上,把一件器物的立體模型用平面的形式摹拓下來(lái),以展示器物的整體形象。實(shí)際上,它借鑒了一些西方光影理念和透視原理。清中期以來(lái),金石學(xué)不斷發(fā)展,金石鑒賞家們除了考證古代青銅器的銘文以外,也開(kāi)始對(duì)器物的圖像進(jìn)行著錄。所以,全形拓的出現(xiàn)應(yīng)該說(shuō)是歷史的必然。
《中國(guó)收藏》:我們注意到,在本次展覽展出的作品中,有很多署名為“六舟”。六舟是一個(gè)什么樣的人,他在全形拓領(lǐng)域擁有什么樣的地位?
古菲:六舟上人也叫達(dá)受,出生于乾隆年間,主要活動(dòng)于嘉慶、道光年間。他一生鐘情于金石書(shū)畫(huà),與當(dāng)時(shí)的金石大家多有交游。可以說(shuō),他是全形拓最早的發(fā)明者、創(chuàng)始人之一,目前可考的早期全形拓作品都是繞不開(kāi)他的。
六舟在江浙一帶金石交友圈中非常有名氣,曾在鎮(zhèn)江焦山為阮元拓焦山鼎,在安徽為程木庵做了一批全形拓,還與張廷濟(jì)交往頻繁。他留下的全形拓作品,大部分已經(jīng)收藏在各大文博機(jī)構(gòu)。如果在民間見(jiàn)到他的全形拓作品,希望金石愛(ài)好者果斷出手,因?yàn)閷?shí)在太珍貴了。
全形拓這門(mén)技藝,在其初創(chuàng)期其實(shí)就已經(jīng)非常成熟了。六舟會(huì)在全形拓上補(bǔ)畫(huà)很多內(nèi)容,如博古圖、清供圖,有花卉,也有人物,在當(dāng)時(shí)這是非常時(shí)尚新穎的玩兒法。即便放到現(xiàn)在,也不感覺(jué)落伍。總體來(lái)說(shuō),六舟對(duì)于全形拓藝術(shù)的開(kāi)拓意義是很重要的。
《中國(guó)收藏》:在傳世的全形拓作品中,畫(huà)面上經(jīng)常有很多人的題跋、題記,這些內(nèi)容記錄了什么信息?
古菲:全形拓技術(shù)最早是為了更加精確地記錄器物本身的形態(tài),以此來(lái)配合對(duì)器物銘文的考釋。所以,全形拓剛剛誕生的時(shí)候,在拓片上會(huì)記錄一些對(duì)器物、器型的考證內(nèi)容,或者是糾正過(guò)去的錯(cuò)誤,加上新的理解。這樣的內(nèi)容更多是由文人去做的,像阮元、吳大澂、陳介祺等等。但對(duì)于六舟來(lái)說(shuō),一般都是幫這些金石大家做全形拓,只是掌握這門(mén)技術(shù),但并不代表他在這方面的修養(yǎng)能達(dá)到阮元等人的高度。
《中國(guó)收藏》:本次展覽有一件六舟的《百歲圖》頗為引人注意,那么多器物層層疊疊拓在一張紙上,相信很多人都想知道這是怎么做到的。
古菲:這種圖不可能是隨機(jī)完成的,一定是事先要做整體布局。這件作品上面共有86件器物,如此復(fù)雜的構(gòu)圖肯定要分批完成。這就需要有一個(gè)相對(duì)精確的手稿來(lái)為拓印做參考,手稿中設(shè)計(jì)好留白的位置、重合的部分等,再進(jìn)行槌拓。將很多器物拓在一起也是全形拓的一種玩法,文獻(xiàn)記載中還有《千歲圖》,聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)夸張,當(dāng)然那只是一個(gè)虛數(shù),玩的是一種形式。
《中國(guó)收藏》:在平面碑拓中,除了墨拓,也有很多朱拓版本。似乎在全形拓中很少見(jiàn)到朱拓,這是什么原因呢?
古菲:在平面拓中,墨拓與朱拓的比例確實(shí)沒(méi)有那么懸殊,但全形拓幾乎全是墨拓。因?yàn)橹焐暗念w粒比較粗,難以控制,拓在紙上會(huì)有暈化的現(xiàn)象,這不利于表現(xiàn)器物的細(xì)節(jié)。尤其針對(duì)紋理、造型比較復(fù)雜、細(xì)致的器物,拓者肯定還是選擇墨拓的。
《中國(guó)收藏》:這次展覽除了清代、民國(guó)時(shí)期的全形拓,也展出了很多當(dāng)代全形拓,對(duì)比之下,您覺(jué)得兩者之間有什么區(qū)別嗎?
古菲:從圖形和器物對(duì)比的精準(zhǔn)度來(lái)看,當(dāng)代人的全形拓越來(lái)越精確,立體透視關(guān)系以及對(duì)光影的理解已經(jīng)與六舟那個(gè)時(shí)代完全不同了。全形拓的發(fā)展也能分出幾個(gè)時(shí)間段,早期以六舟、阮元、張廷濟(jì)為代表,第二階段如陳介祺,第三階段有黃牧甫、周希丁等。其實(shí)在黃牧甫這個(gè)階段,已經(jīng)掌握了相應(yīng)的照相技術(shù)。我們有時(shí)候甚至懷疑,黃牧甫就是對(duì)照照片來(lái)做的。當(dāng)代人玩全形拓除了造型更為精準(zhǔn)外,手法上也更豐富,對(duì)紙、墨的要求也更高。
《中國(guó)收藏》:那么,您覺(jué)得這些流傳下來(lái)的全形拓最大的價(jià)值在何處呢?
古菲:首先是文獻(xiàn)意義。全形拓的誕生就是以考證古物為目的的,它對(duì)于現(xiàn)在研究金石學(xué)、文字學(xué)、考古學(xué)的人來(lái)說(shuō)是重要的參考資料。其次從藝術(shù)角度說(shuō),將古物與花鳥(niǎo)、人物等結(jié)合在一起,形成了一種新的審美方式。它的出現(xiàn)為文人之間的雅玩提供了更多元的空間和形式。