趙玉國(guó)

說(shuō)起全形拓，可能很多人對(duì)其不了解，它確實(shí)是一種小眾的藝術(shù)形式。但當(dāng)你看到那些精致、唯美的作品時(shí)，一種想了解它的欲望油然而生。

前不久，“金相椎痕—金石學(xué)發(fā)展與青銅器傳拓（全形拓）精品展”在浙江省博物館武林館開(kāi)展。展覽由西冷印社聯(lián)合浙江省博物館、上海書(shū)畫(huà)出版社、中國(guó)文物學(xué)會(huì)青銅器專業(yè)委員會(huì)主辦，國(guó)家圖書(shū)館、洛陽(yáng)市文物考古研究院、安陽(yáng)市文物考古研究所、義烏市博物館、中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣有限公司等協(xié)辦，以“青銅器全形拓菁華”與“金石學(xué)傳拓推廣”兩大板塊，展出作品共計(jì)164件（組），時(shí)間跨度從商代晚期至當(dāng)代。

據(jù)了解，該展覽主要有幾大亮點(diǎn)：首先是浙江省博物館館藏六舟作品最大規(guī)模公開(kāi)展示，如《六舟手拓古磚花供圖卷》《六舟手拓西漢定陶鼎手卷》《陳庚設(shè)色六舟禮佛圖卷》《六舟拓百歲圖》等鎮(zhèn)館之寶均亮相。同時(shí)，展覽也是西冷印社首次梳理展示社藏名家題跋博古作品，極具文人特色。

那么，全形拓因何而生，又如何興起？它在金石家那里都玩出了什么花樣？《中國(guó)收藏》雜志近日采訪了西冷印社書(shū)畫(huà)篆刻院理事長(zhǎng)、“金相椎痕”大展執(zhí)行策展人古菲，聽(tīng)他講講有關(guān)全形拓的來(lái)龍去脈。

《中國(guó)收藏》：全形拓是在什么背景下誕生的，與過(guò)去的平面拓片在功能上有何不同？

古菲：全形拓是在金石傳拓發(fā)展到一定程度后，金石家們已經(jīng)不滿足于平面拓的情況下產(chǎn)生的新拓法。在拓片的處理上，把一件器物的立體模型用平面的形式摹拓下來(lái)，以展示器物的整體形象。實(shí)際上，它借鑒了一些西方光影理念和透視原理。清中期以來(lái)，金石學(xué)不斷發(fā)展，金石鑒賞家們除了考證古代青銅器的銘文以外，也開(kāi)始對(duì)器物的圖像進(jìn)行著錄。所以，全形拓的出現(xiàn)應(yīng)該說(shuō)是歷史的必然。

《中國(guó)收藏》：我們注意到，在本次展覽展出的作品中，有很多署名為“六舟”。六舟是一個(gè)什么樣的人，他在全形拓領(lǐng)域擁有什么樣的地位？

古菲：六舟上人也叫達(dá)受，出生于乾隆年間，主要活動(dòng)于嘉慶、道光年間。他一生鐘情于金石書(shū)畫(huà)，與當(dāng)時(shí)的金石大家多有交游。可以說(shuō)，他是全形拓最早的發(fā)明者、創(chuàng)始人之一，目前可考的早期全形拓作品都是繞不開(kāi)他的。

六舟在江浙一帶金石交友圈中非常有名氣，曾在鎮(zhèn)江焦山為阮元拓焦山鼎，在安徽為程木庵做了一批全形拓，還與張廷濟(jì)交往頻繁。他留下的全形拓作品，大部分已經(jīng)收藏在各大文博機(jī)構(gòu)。如果在民間見(jiàn)到他的全形拓作品，希望金石愛(ài)好者果斷出手，因?yàn)閷?shí)在太珍貴了。

全形拓這門(mén)技藝，在其初創(chuàng)期其實(shí)就已經(jīng)非常成熟了。六舟會(huì)在全形拓上補(bǔ)畫(huà)很多內(nèi)容，如博古圖、清供圖，有花卉，也有人物，在當(dāng)時(shí)這是非常時(shí)尚新穎的玩兒法。即便放到現(xiàn)在，也不感覺(jué)落伍。總體來(lái)說(shuō)，六舟對(duì)于全形拓藝術(shù)的開(kāi)拓意義是很重要的。

《中國(guó)收藏》：在傳世的全形拓作品中，畫(huà)面上經(jīng)常有很多人的題跋、題記，這些內(nèi)容記錄了什么信息？

古菲：全形拓技術(shù)最早是為了更加精確地記錄器物本身的形態(tài)，以此來(lái)配合對(duì)器物銘文的考釋。所以，全形拓剛剛誕生的時(shí)候，在拓片上會(huì)記錄一些對(duì)器物、器型的考證內(nèi)容，或者是糾正過(guò)去的錯(cuò)誤，加上新的理解。這樣的內(nèi)容更多是由文人去做的，像阮元、吳大澂、陳介祺等等。但對(duì)于六舟來(lái)說(shuō)，一般都是幫這些金石大家做全形拓，只是掌握這門(mén)技術(shù)，但并不代表他在這方面的修養(yǎng)能達(dá)到阮元等人的高度。

《中國(guó)收藏》：本次展覽有一件六舟的《百歲圖》頗為引人注意，那么多器物層層疊疊拓在一張紙上，相信很多人都想知道這是怎么做到的。

古菲：這種圖不可能是隨機(jī)完成的，一定是事先要做整體布局。這件作品上面共有86件器物，如此復(fù)雜的構(gòu)圖肯定要分批完成。這就需要有一個(gè)相對(duì)精確的手稿來(lái)為拓印做參考，手稿中設(shè)計(jì)好留白的位置、重合的部分等，再進(jìn)行槌拓。將很多器物拓在一起也是全形拓的一種玩法，文獻(xiàn)記載中還有《千歲圖》，聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)夸張，當(dāng)然那只是一個(gè)虛數(shù)，玩的是一種形式。

《中國(guó)收藏》：在平面碑拓中，除了墨拓，也有很多朱拓版本。似乎在全形拓中很少見(jiàn)到朱拓，這是什么原因呢？

古菲：在平面拓中，墨拓與朱拓的比例確實(shí)沒(méi)有那么懸殊，但全形拓幾乎全是墨拓。因?yàn)橹焐暗念w粒比較粗，難以控制，拓在紙上會(huì)有暈化的現(xiàn)象，這不利于表現(xiàn)器物的細(xì)節(jié)。尤其針對(duì)紋理、造型比較復(fù)雜、細(xì)致的器物，拓者肯定還是選擇墨拓的。

《中國(guó)收藏》：這次展覽除了清代、民國(guó)時(shí)期的全形拓，也展出了很多當(dāng)代全形拓，對(duì)比之下，您覺(jué)得兩者之間有什么區(qū)別嗎？

古菲：從圖形和器物對(duì)比的精準(zhǔn)度來(lái)看，當(dāng)代人的全形拓越來(lái)越精確，立體透視關(guān)系以及對(duì)光影的理解已經(jīng)與六舟那個(gè)時(shí)代完全不同了。全形拓的發(fā)展也能分出幾個(gè)時(shí)間段，早期以六舟、阮元、張廷濟(jì)為代表，第二階段如陳介祺，第三階段有黃牧甫、周希丁等。其實(shí)在黃牧甫這個(gè)階段，已經(jīng)掌握了相應(yīng)的照相技術(shù)。我們有時(shí)候甚至懷疑，黃牧甫就是對(duì)照照片來(lái)做的。當(dāng)代人玩全形拓除了造型更為精準(zhǔn)外，手法上也更豐富，對(duì)紙、墨的要求也更高。

《中國(guó)收藏》：那么，您覺(jué)得這些流傳下來(lái)的全形拓最大的價(jià)值在何處呢？

古菲：首先是文獻(xiàn)意義。全形拓的誕生就是以考證古物為目的的，它對(duì)于現(xiàn)在研究金石學(xué)、文字學(xué)、考古學(xué)的人來(lái)說(shuō)是重要的參考資料。其次從藝術(shù)角度說(shuō)，將古物與花鳥(niǎo)、人物等結(jié)合在一起，形成了一種新的審美方式。它的出現(xiàn)為文人之間的雅玩提供了更多元的空間和形式。