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        看他們?nèi)绾瓮孓D(zhuǎn)全形拓

        2020-12-21 03:23:49趙玉國
        中國收藏 2020年12期
        關(guān)鍵詞:浙江省博物館金石學阮元

        趙玉國

        說起全形拓,可能很多人對其不了解,它確實是一種小眾的藝術(shù)形式。但當你看到那些精致、唯美的作品時,一種想了解它的欲望油然而生。

        前不久,“金相椎痕—金石學發(fā)展與青銅器傳拓(全形拓)精品展”在浙江省博物館武林館開展。展覽由西冷印社聯(lián)合浙江省博物館、上海書畫出版社、中國文物學會青銅器專業(yè)委員會主辦,國家圖書館、洛陽市文物考古研究院、安陽市文物考古研究所、義烏市博物館、中國嘉德國際拍賣有限公司等協(xié)辦,以“青銅器全形拓菁華”與“金石學傳拓推廣”兩大板塊,展出作品共計164件(組),時間跨度從商代晚期至當代。

        據(jù)了解,該展覽主要有幾大亮點:首先是浙江省博物館館藏六舟作品最大規(guī)模公開展示,如《六舟手拓古磚花供圖卷》《六舟手拓西漢定陶鼎手卷》《陳庚設(shè)色六舟禮佛圖卷》《六舟拓百歲圖》等鎮(zhèn)館之寶均亮相。同時,展覽也是西冷印社首次梳理展示社藏名家題跋博古作品,極具文人特色。

        那么,全形拓因何而生,又如何興起?它在金石家那里都玩出了什么花樣?《中國收藏》雜志近日采訪了西冷印社書畫篆刻院理事長、“金相椎痕”大展執(zhí)行策展人古菲,聽他講講有關(guān)全形拓的來龍去脈。

        《中國收藏》:全形拓是在什么背景下誕生的,與過去的平面拓片在功能上有何不同?

        古菲:全形拓是在金石傳拓發(fā)展到一定程度后,金石家們已經(jīng)不滿足于平面拓的情況下產(chǎn)生的新拓法。在拓片的處理上,把一件器物的立體模型用平面的形式摹拓下來,以展示器物的整體形象。實際上,它借鑒了一些西方光影理念和透視原理。清中期以來,金石學不斷發(fā)展,金石鑒賞家們除了考證古代青銅器的銘文以外,也開始對器物的圖像進行著錄。所以,全形拓的出現(xiàn)應該說是歷史的必然。

        《中國收藏》:我們注意到,在本次展覽展出的作品中,有很多署名為“六舟”。六舟是一個什么樣的人,他在全形拓領(lǐng)域擁有什么樣的地位?

        古菲:六舟上人也叫達受,出生于乾隆年間,主要活動于嘉慶、道光年間。他一生鐘情于金石書畫,與當時的金石大家多有交游??梢哉f,他是全形拓最早的發(fā)明者、創(chuàng)始人之一,目前可考的早期全形拓作品都是繞不開他的。

        六舟在江浙一帶金石交友圈中非常有名氣,曾在鎮(zhèn)江焦山為阮元拓焦山鼎,在安徽為程木庵做了一批全形拓,還與張廷濟交往頻繁。他留下的全形拓作品,大部分已經(jīng)收藏在各大文博機構(gòu)。如果在民間見到他的全形拓作品,希望金石愛好者果斷出手,因為實在太珍貴了。

        全形拓這門技藝,在其初創(chuàng)期其實就已經(jīng)非常成熟了。六舟會在全形拓上補畫很多內(nèi)容,如博古圖、清供圖,有花卉,也有人物,在當時這是非常時尚新穎的玩兒法。即便放到現(xiàn)在,也不感覺落伍??傮w來說,六舟對于全形拓藝術(shù)的開拓意義是很重要的。

        《中國收藏》:在傳世的全形拓作品中,畫面上經(jīng)常有很多人的題跋、題記,這些內(nèi)容記錄了什么信息?

        古菲:全形拓技術(shù)最早是為了更加精確地記錄器物本身的形態(tài),以此來配合對器物銘文的考釋。所以,全形拓剛剛誕生的時候,在拓片上會記錄一些對器物、器型的考證內(nèi)容,或者是糾正過去的錯誤,加上新的理解。這樣的內(nèi)容更多是由文人去做的,像阮元、吳大澂、陳介祺等等。但對于六舟來說,一般都是幫這些金石大家做全形拓,只是掌握這門技術(shù),但并不代表他在這方面的修養(yǎng)能達到阮元等人的高度。

        《中國收藏》:本次展覽有一件六舟的《百歲圖》頗為引人注意,那么多器物層層疊疊拓在一張紙上,相信很多人都想知道這是怎么做到的。

        古菲:這種圖不可能是隨機完成的,一定是事先要做整體布局。這件作品上面共有86件器物,如此復雜的構(gòu)圖肯定要分批完成。這就需要有一個相對精確的手稿來為拓印做參考,手稿中設(shè)計好留白的位置、重合的部分等,再進行槌拓。將很多器物拓在一起也是全形拓的一種玩法,文獻記載中還有《千歲圖》,聽起來有點夸張,當然那只是一個虛數(shù),玩的是一種形式。

        《中國收藏》:在平面碑拓中,除了墨拓,也有很多朱拓版本。似乎在全形拓中很少見到朱拓,這是什么原因呢?

        古菲:在平面拓中,墨拓與朱拓的比例確實沒有那么懸殊,但全形拓幾乎全是墨拓。因為朱砂的顆粒比較粗,難以控制,拓在紙上會有暈化的現(xiàn)象,這不利于表現(xiàn)器物的細節(jié)。尤其針對紋理、造型比較復雜、細致的器物,拓者肯定還是選擇墨拓的。

        《中國收藏》:這次展覽除了清代、民國時期的全形拓,也展出了很多當代全形拓,對比之下,您覺得兩者之間有什么區(qū)別嗎?

        古菲:從圖形和器物對比的精準度來看,當代人的全形拓越來越精確,立體透視關(guān)系以及對光影的理解已經(jīng)與六舟那個時代完全不同了。全形拓的發(fā)展也能分出幾個時間段,早期以六舟、阮元、張廷濟為代表,第二階段如陳介祺,第三階段有黃牧甫、周希丁等。其實在黃牧甫這個階段,已經(jīng)掌握了相應的照相技術(shù)。我們有時候甚至懷疑,黃牧甫就是對照照片來做的。當代人玩全形拓除了造型更為精準外,手法上也更豐富,對紙、墨的要求也更高。

        《中國收藏》:那么,您覺得這些流傳下來的全形拓最大的價值在何處呢?

        古菲:首先是文獻意義。全形拓的誕生就是以考證古物為目的的,它對于現(xiàn)在研究金石學、文字學、考古學的人來說是重要的參考資料。其次從藝術(shù)角度說,將古物與花鳥、人物等結(jié)合在一起,形成了一種新的審美方式。它的出現(xiàn)為文人之間的雅玩提供了更多元的空間和形式。

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