董芳琳，師 晟 上海工程技術大學 紡織服裝學院

1 引言

敦煌地處新疆、甘肅、青海三省（區(qū)）的交匯處，位于甘肅省最西端，坐落在黨河和疏勒河流經(jīng)的最大的綠洲上，是“絲綢之路”西出玉門關與陽關的主要門戶。敦煌優(yōu)越的地理位置與豐富的物產資源極大地推動了敦煌的繁榮與發(fā)展。直至今日，我們依然能夠透過敦煌的古跡，了解其在古代的繁榮景象。唐朝是我國歷史上最繁榮，對外來文化接受程度最高的朝代。莫高窟的古跡深受唐朝文化風俗影響，具有磅礴的氣勢。觀其局部細節(jié)，古跡既精致又極具特色。觀其整體造型，古跡明凈大方又富麗堂皇。筆者以莫高窟唐代藻井古跡作為研究對象，概述其結構、內容與特點，探討其在服裝設計中應用的可行性。

2 莫高窟唐代藻井概述

藻井是室內頂棚的裝飾，在中國古代建筑中，多用于宮殿、寺廟、佛壇中。藻井呈倒置斗形，下大頂小，中心向上呈凸起狀，四面呈斜坡狀外斜，如同傘蓋一般，由斗拱承托。在藻井的中心方井中繪有主題作品，周圍飾以紋樣圖案加以點綴，紋樣圖案呈延伸狀向上層層展開，寓意上天的崇高。

現(xiàn)存莫高窟唐代藻井的洞窟根據(jù)內部結構的不同，可分為覆斗頂洞窟、殿堂洞窟、大像洞窟等。其中，覆斗頂洞窟的頂部像一個倒置的漏斗，因而得名覆斗頂，在唐代，大多數(shù)的覆斗頂洞窟會在洞窟的西部設置一個龕，也有一些洞窟會在其他方向設置一個龕或多處開龕。殿堂洞窟的結構與覆斗頂洞窟的結構類似，區(qū)別在于，殿堂洞窟設有中心佛壇，在佛壇上塑有佛像，佛像身后有背屏隔開，使信徒可以環(huán)繞佛壇進行禮佛。大像洞窟則是由窟洞內的正壁上修筑有巨大塑像而得名。

初唐時，藻井的主要特征為井心較大，四周邊飾較少，著重突出井心紋樣（如圖1所示）。盛唐時期，藻井的井心逐漸縮小，周圍的邊飾層次越來越多。中唐與晚唐時期，受政治、文化等因素影響，不再出現(xiàn)新的紋樣。

圖1 莫高窟唐代藻井紋樣

3 莫高窟唐代藻井紋樣

3.1 母紋樣

莫高窟唐代藻井的各種復雜紋樣都是由一些基本的母紋樣演化而來。唐代出現(xiàn)的母紋樣主要包括忍冬紋、卷板云頭紋、葉形紋、圓珠紋等。

3.2 初唐時期藻井紋樣

初唐時期的代表性藻井紋樣根據(jù)中心方井的結構與內容不同，可分為葡萄石榴紋、石榴蓮花紋、蓮花紋等（如圖2所示）。其中，葡萄石榴紋藻井的內部結構多以十字型或米字型作為中心構架。石榴蓮花紋藻井的內部結構主要以石榴蓮花為主，與葡萄石榴紋藻井相似，也采用了十字型的構架。蓮花紋藻井種類繁多，根據(jù)花瓣形狀與數(shù)量的不同，可分為平瓣蓮花紋藻井、桃型瓣蓮花紋藻井、異形蓮花紋藻井等。平瓣蓮花紋藻井的中心方井的蓮花花瓣平平舒展。桃型瓣蓮花紋藻井的中心方井繪有重瓣蓮花，外層蓮瓣特別大，呈桃形，內層蓮瓣為卷云紋，再附以小葉，內外兩重蓮瓣相迭成一整體，形成盛開之狀，是其典型特征。所謂“異形蓮花”，實是難以歸類，反映了新舊更替時期，新的紋樣蜂擁而來，畫工們對于如何選用新紋樣，利用舊紋樣，組構新樣式的藻井裝飾，都還在探索之中。

圖2 莫高窟唐代藻井紋樣

3.3 盛唐時期藻井紋樣

盛唐時期的藻井紋樣主要分為桃型瓣蓮花紋、葉形瓣蓮花紋、團花形蓮花紋、雜花形蓮花紋等（如圖3所示）。其中，桃型瓣蓮花紋由多瓣蓮花組成，花形飽滿，內層環(huán)繞云頭紋或橢圓內卷頭紋。葉型瓣蓮花紋由多片多裂圓葉組成，平鋪展開。團花形蓮花紋主要由桃形蓮瓣、葉形蓮瓣、橢圓內卷云頭紋與小花紋組成。雜花型蓮花紋則是由沒有固定規(guī)律的雜花紋組成。盛唐時期的藻井邊飾紋樣主要有蓮花紋、團花紋、菱形紋、半團花紋、珠串紋、纏枝百花紋等。盛唐時期，貿易往來頻繁，民族文化互動頻繁，經(jīng)濟空前繁榮。受此影響，藻井紋樣迅速發(fā)展，無論是結構、色彩、繪制手法，都愈來愈趨于細致、艷麗、精美。

圖3 莫高窟唐代藻井紋樣

3.4 中、晚唐藻井紋樣

中唐時期，敦煌被吐蕃所占，這一時期莫高窟的裝飾圖案開始由繁復變得簡單，在色彩上，也由原來的艷麗變得清新雅致起來。這一時期，藻井中心方井的紋樣主要包括團花紋、茶花紋、蓮花紋等。其中，蓮花紋藻井又分為平瓣蓮花紋與卷瓣蓮花紋。平瓣蓮花紋藻井的中心方井花形簡潔，花瓣平展，單層，無裂。卷瓣蓮花紋的外圍為正圓形，瓣片回卷呈包合狀，如同一朵欲綻的花蕾，花中或有獅子、團龍、伽陵頻迦鳥等禽獸紋，是藻井紋樣中繪飾最多的一種。藻井邊飾紋樣主要包括團花紋、垂幔紋、珠串紋等。

4 莫高窟唐代藻井紋樣在現(xiàn)代服裝設計中的應用

4.1 藻井紋樣中的時尚元素

近年來，以“新國潮”為代表的中華元素持續(xù)引爆市場熱點，引領行業(yè)風潮。將藻井紋樣中的元素應用于服裝設計中，需要大膽創(chuàng)新。紋樣中跳躍的色彩構成，大量應用的互補色與冷暖色，不同的明度與純度，以及復雜多變的色彩結構與層次，給人以強烈的視覺沖擊。敦煌博物館曾推出一系列以藻井紋樣元素為設計靈感的創(chuàng)意產品，一經(jīng)推出即大獲好評。此外，央視春晚、湖南衛(wèi)視晚會的服裝設計師也是藻井紋樣的忠實愛好者。設計師對藻井紋樣進行提煉，并融入了春節(jié)聯(lián)歡晚會的舞蹈服中，還將國外的刺繡手法與中國傳統(tǒng)刺繡手法融合創(chuàng)作，以藻井紋樣為核心，開發(fā)了一系列團扇產品。

4.2 藻井紋樣在服裝配飾中的應用案例

2019年1 月，騰訊跨界聯(lián)合敦煌研究院，推出一款創(chuàng)意互動小程序“敦煌詩巾”，將敦煌的文化元素與服裝配飾設計相結合。用戶可以在小程序中通過自己動手制作的方式，結合敦煌壁畫元素，創(chuàng)造出獨一無二的產品。用戶不僅可以將自創(chuàng)的產品展示在數(shù)字展覽館中，以供所有使用該小程序的網(wǎng)友觀賞，還可以選購設計師制作的產品。

中國高級女裝品牌“蓋婭傳說”的設計師也曾將藻井紋樣元素運用到服裝配飾的設計中。2019年7月，該品牌舉辦“畫壁·一眼千年”春夏時裝發(fā)布會，推出融入大量藻井紋樣元素的禮服（如圖4所示）。設計師熊英使用古法布料，經(jīng)蘇繡、羽繪等多道工序加工，在極大程度上還原了藻井紋樣的華美與富麗。

圖4 藻井紋樣元素禮服

憑借這些出色的產品組合策略，讓我們在幾千年后的今天依然能感受到敦煌文化帶來的魅力。莫高窟的設計元素給予當代設計師獨特的靈感與啟發(fā)，應用到服裝配飾上，可以賦予作品特有的靈魂。中國風的設計不應該浮于表面，而應該向更深層次進行探索。在現(xiàn)代服裝設計中，我們不僅要善于吸收中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精髓，也要善于創(chuàng)新，敢于創(chuàng)新。

5 結語

筆者以莫高窟唐代藻井紋樣為研究對象，概述了初唐、盛唐、中唐與晚唐時期莫高窟的藻井紋樣結構、內容與特點，列舉了藻井紋樣元素在當代服裝配飾設計領域中的應用案例。藝術創(chuàng)作總是強調不斷創(chuàng)新，在風格、內涵、表現(xiàn)形式等方面強調與眾不同，而莫高窟的藻井古跡具有巨大的藝術價值，對現(xiàn)代服裝配飾設計具有一定的借鑒意義。