洪曉聰，何 璐

（福州外語外貿(mào)學院，福建 福州 350202）

1 漆藝在服裝配飾中運用的意義

配飾的主要作用是為了突出服裝整體設計的主題。隨著精神與物質(zhì)文明的雙重提高，人們愈來愈要求更新、更美的設計。配飾品已成為廣大民眾修飾、美化自身，塑造整體形象，烘托個性和氣質(zhì)的必需品?，F(xiàn)代人對服裝配飾的需求更強烈，對服飾搭配也日益重視。服裝與配飾恰到好處地體現(xiàn)出藝術的完美已成為大眾的共識。為了突出服裝的主題，使服裝的整體更加完整、豐富，更好地表達其中含義，是重要的表現(xiàn)手法，也是服裝設計中十分重要的設計類別[1]。

2 傳承漆藝文化的重要性

漆藝是我國民族獨有的傳統(tǒng)手工藝，也是我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的一部分。傳統(tǒng)漆藝歷經(jīng)千年演變，不斷開拓，精化技法，以獨特的視覺效果和精致古典的藝術特色受到了古今中外人們的喜愛，讓這門獨特的藝術得以流傳至今。當今時代的發(fā)展和藝術形式的演變中，漆藝得到了全新的發(fā)展空間[2]。

3 更環(huán)保的服裝配飾

服裝配飾有頭飾、紐扣、皮帶、圍巾、耳環(huán)等。一般來說，服裝配飾的材質(zhì)為合金烤漆、樹脂、亞克力等。烤漆、電鍍、樹脂、亞克力等材料欠缺環(huán)保性，且不易回收。合金材質(zhì)的服裝配飾回收后需要去掉烤漆的漆面，難以做到，因為回收成本過高，不切實際，需要可以“隨意丟棄”且不會造成污染的服裝配飾。

4 漆藝在服裝配飾中的運用

在漆藝的制作中并沒有手法的限制，大漆是一種優(yōu)良的材料，局限性非常小，在造型、色彩還有用作黏合劑方面都十分優(yōu)秀。大漆的穩(wěn)定性極高，密度高、防水、耐候、耐久，有較大的硬度和良好的環(huán)保性。

漆藝在服裝配飾中的深入運用，就是用漆藝的制作方法來制作服裝配飾。從漆藝的制作思路來說分為硬質(zhì)和軟質(zhì)。軟質(zhì)又分為皮革與織物。

4.1 樣式設計

服裝配飾的樣式設計是根據(jù)服裝的需要來設計制作的。首先要考慮舒適性，形狀的穩(wěn)定性，確定其配飾的風格。其次是配色、材質(zhì)。在配飾設計中選擇合適的材質(zhì)非常重要，材質(zhì)影響配飾的使用壽命。

4.2 胎底

4.2.1 木胎

木胎是常見的漆胎，穩(wěn)定性好，相比脫胎漆器制作更方便，適合制作戒指類、手鐲類、頭飾類、耳釘類。木作胎底為了保證久不變形，經(jīng)久耐用，需要讓木頭“吸漆”，經(jīng)過這個步驟，漆液充滿木的內(nèi)部不再有吸水性。

4.2.2 灰胎

灰胎俗稱脫胎。脫胎技法是在容器制作中大量用到的技法，灰胎不受天然素材的大小以及形狀拘束，更容易制作出獨具創(chuàng)意的產(chǎn)品，但耗工耗時，是高端漆器的一種制作技法。首先，制作模具，模具的精密度直接影響后期漆器的形狀質(zhì)感以及加工難度，其次，在模具上表布刮灰直到足夠堅硬為止?；姨ヒ驗檩p盈堅硬，用于耳環(huán)、手鐲的制作。

4.2.3 金屬

金屬作為胎，目前也比較少見，主要保護金屬不被腐蝕氧化。戰(zhàn)國時期的護甲、頭盔會將漆烤附在金屬上，算是最早的防腐蝕工藝。在配飾的制作中，一種是與貴重金屬相結(jié)合，一種是與金屬烤漆相似的工藝品的制作。

4.2.4 新材料技術

胎底的制作沒有束縛，自古以來都是因地制宜，就地取材，每個時代都有每個時代的工藝特性，不同時代有不同的工藝水平。在保證功能性的情況下可以發(fā)揮一切想象力，與當下的科技材料相結(jié)合，例如3D打印技術用于制作胎底，其精密程度以及材料的選擇會高出純手工制作的水準，在一定程度上節(jié)約了大量人工成本。

4.3 上漆

上漆是大漆制品一個重要的部分，肌理的堆疊、器物的質(zhì)感以及漆面的雕刻都來自于上漆這一步驟的質(zhì)量高低與否。好的漆面雜質(zhì)少，氣泡眼少，質(zhì)地致密，顏色均勻。漆在使用前需要過濾雜質(zhì)。同一個器物的制作最好使用同碗漆，避免不同碗漆顏色有色差。上漆步驟包括貼金、蒔繪、螺鈿等。

4.3.1 大漆的顏色

大漆的顏色基本上不受限制。但大漆的原色是黃色，根據(jù)色彩學原理，不會有透明紫與純白色。

4.3.2 大漆的調(diào)配稀釋

（1）物件的上漆，漆濃稠，按照原漆的濃度和需要調(diào)整，主要稀釋劑有松節(jié)油、樟腦油等，稀釋液過多會導致漆不易干或者漆膜硬度下降，漆膜的硬度下降直接影響后期推光后漆面的光澤，在批量生產(chǎn)中最忌諱。（2）面料的上漆，主要起染色作用，使色粉附著在面料上。因此，調(diào)配的漆應該較稀，其中色粉應該更細膩均勻。為增強吸附性，稀釋劑選用桐油、松節(jié)油。

4.4 蔭干房

大漆的干燥方法有很多，例如烘干房、蔭干箱、蔭干房。不同材質(zhì)的胎底使用不同的干燥方法。目前，主流是用蔭干房，適合批量蔭干物件。

大漆的蔭干需要專業(yè)的蔭干房才可以保證生產(chǎn)效率。蔭干房專門用來放置未干的器物。漆的干燥需要滿足20 ℃以上的溫度，濕度60%以上，且可以長時間保持此條件。

以金屬為胎底的物件需要烘干房，因為金屬的表面特質(zhì)容易使漆掉落。以150 ℃烘干0.5 h，目的是使漆更牢固地粘在金屬胎件上。

4.5 研磨推光

大漆的研磨材料眾多，根據(jù)個人喜好以及效率選擇。常見的研磨材料有：砂紙、木炭、瓦灰、面粉、氧化硅、氧化鋁、鉆石粉、研磨膏等。

研磨有兩個作用：一個是打磨掉泡眼，一個是展現(xiàn)漆面效果。

研磨效果有兩種：一種是霧面，一種是鏡面。市面上大部分產(chǎn)品是用砂紙與研磨膏結(jié)合達到研磨的效果。霧面效果用400 目砂紙磨平漆面，再用低目數(shù)研磨膏搭配高目數(shù)研磨膏進行推光作業(yè)達成霧面效果。使用低目數(shù)研磨膏是為了掩蓋400 目砂紙的劃痕。鏡面效果使用400 目的砂紙抹平漆面，再分別用800 目、1 200 目、2 000 目、3 000 目砂紙研磨，后期使用8 000 目的研磨膏拋光到達鏡面效果。每種目數(shù)的研磨都要做到磨透任何一個角度，后期的鏡面效果才會通透。

4.6 布料的漿洗

上完大漆的布料十分僵硬，需要反復漿洗才適合穿著。布料的漿洗有很多方法，本研究介紹了兩種方法，一種是普通漿洗，一種是石洗，與牛仔布料的生產(chǎn)有許多相似之處。

普通的漿洗：布料泡在40 ℃左右的溫水中，將布面多余顆粒搓揉干凈，再將布料放置在60~80 ℃的水中，加一定的洗滌劑放入洗衣機洗滌20 min后，上漿晾干，方便加工。

石洗：石洗是為了做出不同的布面效果。將表面顆粒搓揉干凈的布料放置在大小不同的浮石桶中，使浮石與布料充分打磨。如果是制作服飾，有時是先制作好成衣再進行水洗。

5 大漆在服裝配飾運用的感想

在設計初期一直思考的是大漆在服裝方面的運用是否有價值，是否有必要。最后的想法是漆藝既然可以創(chuàng)造美感，也就可以在服裝配飾這一領域創(chuàng)造價值。服裝設計不只是美學的設計、實用的設計，也是文化的設計。專注研究國家傳統(tǒng)文化是非常有意義的，一個國家有良好的文化傳承，有利于其立足世界以及發(fā)揮文化影響力。

關于漆藝產(chǎn)品的制作方法，需要不斷地進步、創(chuàng)新。繼承傳統(tǒng)工藝與創(chuàng)新并不矛盾，但是工藝水準，新技術的運用是要不斷嘗試的，現(xiàn)在的創(chuàng)新更像是站在古代巨匠的肩膀上，看得更遠。

以漆藝為工藝的配飾，其中一個賣點就是環(huán)保。環(huán)保概念是相對的，沒有絕對的環(huán)保，任何產(chǎn)業(yè)、生活運作都會有污染產(chǎn)生，只是怎樣把污染降到更低，把代價降到更低。

大漆的加工不易，未來的路還有很長距離。大漆的強致敏性以及就業(yè)率不高，使得許多人雖然是漆藝專業(yè)出身，但無法堅持到最后，這是人才緊缺的一個原因。一個產(chǎn)品的制作可能因為后期的打磨不慎（漆面被磨穿）而報廢，前期需要付出很多時間和精力。

漆藝在服裝配飾中的深入運用是一個值得討論并且付諸實踐的話題。一個工藝文化可以流傳至今，一定有其本身的價值。人們能做的就是盡可能地去制作美麗的、可以吸引人的產(chǎn)品。只有對美不斷追求，才有機會創(chuàng)造更大的價值。