【摘要】貝多芬32首鋼琴奏鳴曲將鋼琴藝術(shù)推向了古典音樂(lè)的頂峰，并享有“新約圣經(jīng)”的美譽(yù)，這是迄今為止表現(xiàn)情感最豐富的鋼琴奏鳴曲集，也是他一生的經(jīng)歷與縮影。本文主要對(duì)第十鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章從曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性、主題材料等方面進(jìn)行探究，了解作曲家的創(chuàng)作手法和這首作品的風(fēng)格特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】貝多芬;鋼琴奏鳴曲;曲式;假再現(xiàn)

【中圖分類號(hào)】J624? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）20-0025-03

【本文著錄格式】安雪.貝多芬第十鋼琴奏鳴曲（op.14 No.2）第一樂(lè)章音樂(lè)結(jié)構(gòu)的分析與探究[J].北方音樂(lè)，2020，10（20）：25-27.

貝多芬第十首鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作于1798-1799年，和《bE大調(diào)第九鋼琴奏鳴曲》姊妹篇，獻(xiàn)給約瑟菲娜·馮·布勞恩男爵夫人兩首作品的第二首，屬于貝多芬早期作品，卻蘊(yùn)含了貝多芬獨(dú)特的個(gè)性和魅力，是貝多芬個(gè)性形成的重要階段的精準(zhǔn)闡釋，具備了貝多芬音樂(lè)的所有特色與魅力，尤其以第一樂(lè)章最為出色。本曲得到音樂(lè)家廣泛的好感，貝多芬關(guān)于兩種原則，即在音樂(lè)中表達(dá)兩種互相對(duì)立因素的爭(zhēng)吵而論，就是特別針對(duì)本曲而言。本樂(lè)章是四二拍的快板樂(lè)章，運(yùn)用典型的奏鳴曲式寫作而成，但又獨(dú)具特色，屬于展開(kāi)部中帶有假再現(xiàn)的奏鳴曲式;此樂(lè)章使用了很多半音程，尤其是半音階，這些也是主題和副題的重要特征。（曲式結(jié)構(gòu)圖如下）

一、呈示部（第1-63小節(jié)）

建立在明朗的G大調(diào)上，明快的抒情感情色彩、樸素而鮮明的發(fā)展、旋律真誠(chéng)的表達(dá)、靈活多變的節(jié)奏、音調(diào)的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)生動(dòng)交替、聚集和流動(dòng)，這一切都是無(wú)與倫比、美妙至極。

主部（第1-8小節(jié)）為8小節(jié)樂(lè)段（A段），可分為4+4的結(jié)構(gòu)，第一樂(lè)句開(kāi)始就出現(xiàn)了動(dòng)機(jī)①（如下圖），既有大跳進(jìn)又有小跳進(jìn)，輕松愉快，主音G在第一小節(jié)第二個(gè)八分音符上才出現(xiàn)，而且是以對(duì)位的寫法逐漸使主和弦在第二拍上變成了完整的三和弦。第二樂(lè)句的a1音高八度出現(xiàn)，以附點(diǎn)節(jié)奏強(qiáng)調(diào)此音的重要性，動(dòng)機(jī)②就產(chǎn)生其中（如下圖）。值得注意的是，第二樂(lè)句的開(kāi)始音a1也是第一樂(lè)句的結(jié)束音，這種巧妙的“咬尾巴”式的寫作手法使音樂(lè)顯得一氣呵成，連貫不可分割。動(dòng)機(jī)③則是低聲部的分解主和弦構(gòu)成，之后的低聲部分解和弦也是由此轉(zhuǎn)變而來(lái)（如下圖）。

從結(jié)構(gòu)上來(lái)看，前樂(lè)句可以分為2+2結(jié)構(gòu)，其中前兩小節(jié)作動(dòng)機(jī)呈示，后兩小節(jié)是對(duì)動(dòng)機(jī)的嚴(yán)格向二上度模進(jìn);后樂(lè)句4小節(jié)則是對(duì)動(dòng)機(jī)的連續(xù)展開(kāi)，是連貫不可分割的整體，且極具動(dòng)力性，屬于標(biāo)準(zhǔn)的sentence結(jié)構(gòu);主部主題雖然短小而精練，但具有非一般的動(dòng)力。

連接部（第9-25小節(jié)），建立在G大調(diào)上，可分為三個(gè)部分：即4+6+7的結(jié)構(gòu)，雖不規(guī)整，但其材料上的劃分是有一定規(guī)律性，仔細(xì)研究可以發(fā)現(xiàn)，其低音聲部是以sol為起點(diǎn)向上二度模進(jìn)，即第一部分（第9-12小節(jié)）低音sol開(kāi)始以兩小節(jié)為單位向上二度模進(jìn)，第二部分（第13-18小節(jié)）低音si開(kāi)始，以一小節(jié)為單位向上二度模進(jìn)，第三部分（第19小節(jié)）開(kāi)始，低音在la上每小節(jié)不斷重復(fù)做分解和弦直至連接部結(jié)束（第25小節(jié)），所以不難看出其低音規(guī)律及特點(diǎn)，即sol-la-si-do-re-mi-fa-sol-la的音階序列，其連貫性、整體性令人豁然開(kāi)朗;從調(diào)式調(diào)性上看，則是G大調(diào)—D大調(diào)—A大調(diào)（最后兩小節(jié)），作向上五度調(diào)性布局和發(fā)展。（圖示如下）

副部（第26-47小節(jié)），建立在D大調(diào)上，副部主題從高處以和諧的平行三度音程逐漸下行，運(yùn)用動(dòng)機(jī)發(fā)展進(jìn)行，但重復(fù)兩次后動(dòng)力耗盡，則在第33小節(jié)加入新的動(dòng)力，上行四度跳進(jìn)，給人以清醒、激動(dòng)的感覺(jué)。

從結(jié)構(gòu)上看，可分為三個(gè)部分：第一部分（B段，26-33小節(jié)）可分為4+4的結(jié)構(gòu)，后樂(lè)句是前樂(lè)句的下二度模進(jìn);第二部分（C段，第33-40小節(jié)）開(kāi)始建立在D大調(diào)上而后在第35-36小節(jié)轉(zhuǎn)入A大調(diào)上短暫停留作D7-T，之后回到副部主調(diào)D大調(diào)上發(fā)展，同樣是4+4的結(jié)構(gòu)，后樂(lè)句是前樂(lè)句的高八度進(jìn)行，并由四個(gè)重復(fù)音re進(jìn)入華彩段;第三部分（D段，第41-47小節(jié)），此部分又可以稱“華彩段”，穩(wěn)定在D大調(diào)上，其織體與之前略有不同，快速的跑動(dòng)音型由弱漸強(qiáng)再到最強(qiáng)，給人以激情，直到第44-47小節(jié)以兩次K46-D7-T的完滿終止結(jié)束并逐漸安靜下來(lái)，整個(gè)副部音樂(lè)相對(duì)于主部更活潑、充滿了幽默感和歌唱性。從調(diào)式調(diào)性上看，基本穩(wěn)定在D大調(diào)上，即使有到A大調(diào)也是非常短暫，而后快速回歸D大調(diào)，為進(jìn)入結(jié)束部作準(zhǔn)備。

結(jié)束部（第48-63小節(jié)），結(jié)束部是整個(gè)呈示部的“避風(fēng)港”，可以使音樂(lè)暫時(shí)安定下來(lái)，給人以穩(wěn)定的感覺(jué)。從調(diào)式調(diào)性上看，這里始終在D大調(diào)上進(jìn)行，I-IV-V和弦和主長(zhǎng)音上，音域狹窄、音區(qū)偏低，且力度以p為主;內(nèi)聲部前兩小節(jié)在D大調(diào)屬音a上不斷重復(fù)，之后在D大調(diào)主和弦上延長(zhǎng)，但音樂(lè)并沒(méi)有停止下來(lái)，主音d又在低聲部由弱到強(qiáng)地不斷重復(fù)、強(qiáng)調(diào)。

從結(jié)構(gòu)上看，可分為兩部分：第一部分（48-57小節(jié)），可分為4+6的結(jié)構(gòu)，以兩小節(jié)為單位作二度下行，并在后6小節(jié)重復(fù)D大調(diào)主和弦直到第57小節(jié)出現(xiàn)S-K46-D7-T的完滿終止;第二部分（58-63小節(jié)），其織體與第一部分有所不同，且更趨于穩(wěn)定。結(jié)束部仿佛在經(jīng)歷了之前的一番動(dòng)蕩之后，暫時(shí)回歸穩(wěn)定，出現(xiàn)對(duì)位式的獨(dú)白，自問(wèn)自答，和聲音響比之前更豐滿，織體更濃厚，每個(gè)半拍后面都伴隨著十六分音符的節(jié)奏律動(dòng)，美妙至極。

二、展開(kāi)部（第64-124小節(jié)）

加快的速度和小調(diào)色彩是為了表達(dá)激動(dòng)的心情。十六分音符三連音的段落帶有不安、爭(zhēng)吵的特征，主、副部主題動(dòng)機(jī)在這里被充分運(yùn)用。

導(dǎo)入部分（64-73小節(jié)），從呈示部末尾的D大調(diào)到展開(kāi)部開(kāi)始的g小調(diào)非常合理，給人以清新的感覺(jué)。從其材料和調(diào)性上看，可分為4+6的結(jié)構(gòu)，運(yùn)用主部材料，其中前4小節(jié)開(kāi)始建立在g小調(diào)作上四度模進(jìn);后6小節(jié)轉(zhuǎn)入g小調(diào)的關(guān)系大調(diào)bB大調(diào)上，且在第70-73小節(jié)出現(xiàn)卡農(nóng)式的創(chuàng)作，運(yùn)用動(dòng)機(jī)1的八度模仿并反復(fù)多次，仿佛預(yù)示著某種變化即將到來(lái)。

展開(kāi)中心（第74-106小節(jié)），可分為三個(gè)部分，第一部分（74-80小節(jié)），運(yùn)用副部材料進(jìn)行展開(kāi)，開(kāi)始建立在bB大調(diào)上而后轉(zhuǎn)入g小調(diào)，力度也由弱到更弱;低聲部前四小節(jié)在bB音上在不斷升高八度，后四小節(jié)在f-g-a音上八度反復(fù)。第二部分（第81-98小節(jié)），突然出現(xiàn)了f的力度，高聲部變?yōu)榘樽嗦暡浚浣Y(jié)構(gòu)一氣呵成，在無(wú)窮動(dòng)式地不斷向前進(jìn)行，但仔細(xì)研究也不難發(fā)現(xiàn)其調(diào)性布局，第81-89小節(jié)這11個(gè)小節(jié)為bA大調(diào)—g小調(diào)—F大調(diào)的連續(xù)下二度模進(jìn)，而后第89-98小節(jié)則從F大調(diào)—bB大調(diào)—bE大調(diào)作連續(xù)上四度進(jìn)行，直到bE大調(diào)屬七和弦的自由延長(zhǎng)處才停止;其力度也是從f到sf再到sf的不斷強(qiáng)調(diào)和重復(fù)，最后停留在力度p上，仿佛給人終于可以停下來(lái)?yè)Q口氣的感覺(jué)，為接下來(lái)的假再現(xiàn)做好心理準(zhǔn)備。

假再現(xiàn)（第98-106小節(jié)），建立在bE大調(diào)上，主部主題的下三度移調(diào)再現(xiàn)，但并不沒(méi)有移調(diào)原樣再現(xiàn)，103-105小節(jié)在c小調(diào)-g小調(diào)上重復(fù)動(dòng)機(jī)③作下七度模進(jìn)（如下圖）。

貝多芬貌似很喜歡假再現(xiàn)，在他的鋼琴奏鳴曲第三首第一樂(lè)章中將假再現(xiàn)部幾乎同樣置于展開(kāi)部中心、屬準(zhǔn)備之前，與本樂(lè)章有異曲同工之妙。第六首第一樂(lè)章將假再現(xiàn)置于展開(kāi)部之后、真正的再現(xiàn)之前，第十六首第一樂(lè)章將假再現(xiàn)置于再現(xiàn)部的副部中而后再出現(xiàn)真正再現(xiàn)的副部。這幾首鋼琴奏鳴曲貝多芬均運(yùn)用了假再現(xiàn)的創(chuàng)作手法，將假再現(xiàn)運(yùn)用于不同的位置，給人以假想，仿佛到了回歸的時(shí)刻，而事實(shí)并非如此，樂(lè)曲依然在不穩(wěn)定中繼續(xù)推進(jìn)，而當(dāng)真正再現(xiàn)出現(xiàn)后，才突然讓人豁然開(kāi)朗。但假再現(xiàn)并非貝多芬的獨(dú)創(chuàng)，海頓在奏鳴曲創(chuàng)作方面熱衷于寫一些可用于展開(kāi)部結(jié)尾時(shí)使用的假再現(xiàn)，從海頓的創(chuàng)作手法中，貝多芬學(xué)到了假再現(xiàn)，并喜歡上了這種音樂(lè)表達(dá)方式。

由于本曲的假再現(xiàn)位置的獨(dú)特性，在第107-114小節(jié)之間就存在兩種劃分方法：第一種可以作為展開(kāi)中心的第三部分，第二種作為屬準(zhǔn)備的第一部分，不難看出此部分其織體形態(tài)緊密而不可分割，處于快速的音階跑動(dòng)中，動(dòng)力性較強(qiáng)，因此相較第115-124小節(jié)屬準(zhǔn)備的穩(wěn)定性特點(diǎn)更弱，但也可以看出其低音部分在G大調(diào)的屬音re上不斷重復(fù)，仿佛上聲部是飛在天上的風(fēng)箏，而下聲部就是握在手中的線輪，無(wú)論風(fēng)箏飛多高，手中的線輪始終在較為穩(wěn)定地呈現(xiàn)出屬持續(xù)的特征，且假再現(xiàn)出現(xiàn)在展開(kāi)中心的幾率是很少，通常更貼近于全曲的再現(xiàn)部分。值得注意的是，由展開(kāi)部左手強(qiáng)音斷奏后用藏在低聲部的四個(gè)重復(fù)音牽出假再現(xiàn)，四個(gè)重復(fù)音在這一樂(lè)章中是重要的連接元素，分別在連接部（第25小節(jié)）引出副部主題、展開(kāi)部中心（第97-98小節(jié)）引出假再現(xiàn)以及再現(xiàn)部的連接部（第152小節(jié)）。（如下圖）

三、再現(xiàn)部（第125-187小節(jié)）

整個(gè)再現(xiàn)部與呈示部相比變化不大，十分規(guī)矩。

主部（第125-132小節(jié)），是呈示部主部的原樣再現(xiàn)，連接部（第133-152小節(jié)），雖有所擴(kuò)展但基本材料保持不變，調(diào)性上稍作變化，由G大調(diào)-C大調(diào)-D大調(diào)構(gòu)成，使音樂(lè)進(jìn)入副部時(shí)不那么乏味、呆板，更有耳目一新的感覺(jué);副部（第153-174小節(jié)），調(diào)性回歸至主調(diào)G大調(diào)上，其材料與規(guī)模無(wú)太大變化，以完滿終止結(jié)束，基本屬于原樣再現(xiàn);結(jié)束部（第175-187小節(jié)），運(yùn)用呈示部第一部分材料直至第187小節(jié)的完滿終止。

四、尾聲（第187-200小節(jié)）

運(yùn)用主部材料，并且主和弦與屬七和弦不斷交替進(jìn)行，低音織體相當(dāng)穩(wěn)定，主長(zhǎng)音持續(xù)很久，結(jié)束在不圓滿的全終止上。

經(jīng)過(guò)對(duì)本樂(lè)章曲式結(jié)構(gòu)的分析可以看出，貝多芬鋼琴奏鳴曲有著自己的獨(dú)特風(fēng)格，和聲豐富多彩，曲式嚴(yán)謹(jǐn)又不墨守成規(guī)，既有古典音樂(lè)的特點(diǎn)，又有浪漫的真切情懷，對(duì)海頓的創(chuàng)作風(fēng)格既有繼承又不斷創(chuàng)新和發(fā)展，在貝多芬早期奏鳴曲中占據(jù)重要位置。

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作者簡(jiǎn)介：安雪（1987—），女，碩士，助教。