羅浩樺 黃俊然

摘 要：愛國華僑，古董收藏家黃金源父子，熱愛收藏明清古瓷器，收回200多件流失海外的珍貴文物，歷盡艱辛帶回祖國，收藏于自己經(jīng)營了40多年的“瓦趣軒”博物館內(nèi)，并對古瓷器進行深入研究，撰寫古文物鑒定有關書籍，提高國人對珍貴國寶的鑒賞力，締造了民間藏家的愛國收藏傳奇。

關鍵詞：瓦趣軒;青花大將軍罐;白瓷葵花盞;雙龍耳瓶

DOI：10.12249/j.issn.1005-4669.2020.25.348

廣州老城區(qū)的一處普通的民宅，門前一對古色古香的石門當，厚重的木質(zhì)大門前，一副抱柱對聯(lián)引人注目，聯(lián)曰：“瓦檐品茗敘良朋，趣談奇藝頌古今，橫批：瓦趣軒。這里就是一家起源于四十多年的私人博物館，珍藏著200多件本已流失海外的珍貴文物?！巴呷ぼ帯钡闹魅?，愛國華僑黃金源、黃俊然父子，多年來從海外搜尋國寶級古董瓷器，帶回祖國，惜心收藏，包括從唐朝到清朝不同朝代各具代表性的青花瓷、均窯、越窯、定窯、耀州窯、吉州窯、郎窯紅等，每件藏品都有著傳奇的歷史故事。

“瓦趣軒”并非古董店，主人黃老先生說：“文物是古人留下無言的信，我們要用心地去解讀它，國寶回家，我才放心?！币虼恕巴呷ぼ帯钡某跣氖牵瑥暮Ｍ鈱せ氐膶毼?，只展不賣，是名副其實的民間博物館，只待藏友相聚時，共賞國寶，共同探究博大精深的陶瓷古文化。

黃老先生認為，古董文物的收藏，應該首先了解文物所在時代的文化背景。為了還原古代陶瓷文化的傳承脈絡和歷史真相，黃老先生對收藏的每件古董，不斷進行深層次的探索研究和論證，以實物為佐證，搜索歷史記載的論點及論據(jù)，加以證明，還原歷史真相，讓寶物站出來“說話”。他撰寫發(fā)表了不少關于藏品研究的文章、圖冊，其中論著《瓦趣軒品瓷》被收藏于英國大英博物館和廣東博物館;論文《官哥論：論官窯與哥窯》、《解開千年懸案之謎：論柴窯》被載入《世界華人收藏錄》、《中華崛起華人精英人才大典》，這些寶貴的文獻資料對于我國歷史文物的考究，具有極其重要的意義。

在“瓦趣軒”藏品中，鎮(zhèn)館之寶非“清·康熙青花大將軍罐”莫屬，（1662-1722）高81厘米，直徑49.5厘米，肩寫“蘭亭勝跡”，全罐通景，墨分五色。瓷器中描繪的是東晉王羲之千古奇作《蘭亭序》的場景，據(jù)歷史記載，當年的文人墨客在蘭亭清溪兩旁席地而坐，將盛了酒的觴放于溪水之上，由上游徐徐往下隨意漂流，經(jīng)過彎彎曲曲的溪流，觴在誰面前打轉或停留，誰就即興飲酒賦詩。經(jīng)過對將軍罐細細品鑒后發(fā)現(xiàn)，瓷器中把王羲之筆下的這種“群賢畢至，曲水流觴”的雅聚刻畫得淋漓盡致，41位文人雅士，12位書童，栩栩如生，各具神態(tài);酒杯確實是放于荷葉上漂流。山巒起伏，群峰疊翠，激湍飛瀑，溪澗迂回的背景也刻畫在整個瓷器中，這些細節(jié)足以還原當時紹興蘭亭飲酒賦詩的情景。如此碩大的將軍罐，氣勢雄偉、畫工精細，充分證明了康熙時期的瓷器工藝已達較高的水平，是康熙青花瓷中絕妙的珍品，同時能燒出此“龐然大物”，實屬罕見。

“瓦趣軒”藏有乾隆的摯愛-北宋時期定窯白瓷葵花盞，此文物與臺北國立故宮博物館展出的“得佳趣--乾隆皇帝的陶瓷品味”的藏品同出一處，瓷器高3.5厘米，口徑13.5厘米，全器施牙白色釉，使用覆燒法燒制，線條生動流暢，由黃俊然在瑞典斯德哥爾摩拍賣會拍得帶回祖國。

目前發(fā)現(xiàn)的元青花瓷多為梅瓶、酒壺、香爐、文房用品、及杯碗碟等日常用品，而小巧玲瓏的陳設品，極為罕見。國內(nèi)外僅發(fā)現(xiàn)三件：1為北京故宮藏品，元青花花觚，高14.8厘米;2為江西高安博物館藏品，元青花花觚，高14厘米;另外一件為（1271-1368）元青花纏枝牡丹雙龍耳瓶，現(xiàn)藏于“瓦趣軒”，高15厘米、足徑8厘米，該瓶造型源于戰(zhàn)國時期青銅器，是元代瓷器的流行樣式，除青花器外，還見有龍泉窯青釉制品，繪畫技法器物制坯方式等均為典型元代青花瓷。瓶龍耳、長頸、扁腹，圈足，底有長方孔。在十五公分瓶身上繪青花纏枝牡丹紋、蕉葉紋、仰蓮紋、卷草紋，紋飾層次繁密，自上而下多達五重。器身繪畫自然灑脫，一氣呵成，青花發(fā)色青藍幽雅，局部呈鐵銹斑狀，為進口鈷料，胎、釉，青花用料。其最大的藝術特點是瓶口雕塑龍紋雙耳，鬃毛飄舞，生動傳神，是古瓷中雕塑的龍最為小巧的。經(jīng)過黃老先生父子反復研究推敲，確定此瓶應為當時宮中專用“轎瓶”。

“瓦趣軒”珍藏的各類國寶級古董文物，見證了黃老先生父子多年來對古文物尋覓、研究的歷程;憑著赤子的愛國之心，不畏艱辛，黃氏父子把海外流失的國寶帶回祖國，每件藏品都凝聚了他們對祖國古文物的熱愛。“北有觀復館，南有瓦趣軒”，可見“瓦趣軒”在文物收藏界中的地位。

參考文獻

[1]黃金源.瓦趣軒品瓷[M].廣東教育出版社，2013.

[2]楊超.論中國畫對陶瓷繪畫的影響[J].文藝生活旬刊，2013（6）：30.

[3]王翠麗.陶瓷繪畫與中國畫的關系[J].美與時代：城市，2013（7）：150.

作者簡介

羅浩樺（1995-），男，漢族，廣東東莞人，澳門城市大學碩士研究生在讀，研究方向：文化產(chǎn)業(yè)管理。

黃俊然（1966-），男，漢族，廣東順德人，歸國華僑，瓦趣軒”民間博物館負責人，研究方向：元、明、清古文物收藏及鑒定。