何娟

近日，由中共中央宣傳部、文化和旅游部、中國文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會、國務(wù)院扶貧辦共同主辦的“全國脫貧攻堅舞臺藝術(shù)優(yōu)秀劇目展演”活動拉開帷幕?，F(xiàn)代黃梅戲《鴨兒嫂》作為12部集中示范演出的劇目之一進(jìn)京展演，舞臺戲劇演繹著脫貧攻堅的偉大進(jìn)程，幕后故事則詮釋了主創(chuàng)團(tuán)隊從藝做戲攻堅克難的初心和決心。

城鄉(xiāng)共享：激發(fā)本土化內(nèi)生動力

在全面建成小康社會決勝之年，以脫貧攻堅為主題的文藝作品批量涌現(xiàn)。如何在同質(zhì)化競爭中標(biāo)新立異，也是主創(chuàng)團(tuán)隊需要攻克的一大課題。

“大家看了很多的扶貧戲、政論文章、新聞報道，從中學(xué)習(xí)‘取經(jīng)的同時，更注重深入農(nóng)村尋找靈感、挖掘典型。”最終，團(tuán)隊達(dá)成一致意見——人民群眾不僅是文藝作品的觀眾，更應(yīng)該是劇本上的主人公?！昂芏鄳蚨家苑鲐毟刹繛橹鹘牵覀兙椭攸c寫貧困戶。”編劇謝樵森說。

從小切口走向大主題，激發(fā)本土化內(nèi)生動力，為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷，也是新時代賦予黃梅戲的使命。

陳文英是“鴨兒嫂”的原型之一，丈夫因為尿毒癥失去了勞動能力，一家人因病致貧。國家的醫(yī)療扶貧、教育扶貧讓他們松了口氣，而陳文英和孩子們也都很爭氣。陳文英通過養(yǎng)鴨種菜把日子越過越好，女兒大學(xué)畢業(yè)后也選擇回到農(nóng)村當(dāng)老師，一家人逐步走出了經(jīng)濟(jì)困境。

謝樵森回憶道，陳文英爽朗的笑聲，至今猶在耳畔?！扒岸螘r間我還跟文英開了視頻，這幾年她變黑了，也胖了一點，但精神狀態(tài)看起來更好了！”

男主演潘偉也曾去鴨場學(xué)習(xí)養(yǎng)鴨知識和趕鴨姿勢，身高超過一米八的他在舞臺上專攻生行，但面對一群大麻鴨卻束手無策?！罢f來也奇怪，我們怎么都抓不住一只鴨，個子比我小的養(yǎng)鴨戶卻輕松手到擒來?！睉阎@份敬意，潘偉即使在演出前一個多月遭遇車禍，膝蓋受傷縫了十幾針，也都堅持親自完成一次次跳躍、下跪的戲份，力求呈現(xiàn)養(yǎng)鴨戶的真實面貌。

一丈竹竿三尺綢，趕鴨下灘頭，喲嗬……一聲聲“趕鴨調(diào)”將觀眾帶到了皖南水鄉(xiāng)，呈現(xiàn)好鄉(xiāng)風(fēng)、描繪新產(chǎn)業(yè)、展望新農(nóng)村。水草、石板、籬笆、木屋……這是清新的田園風(fēng)光、古樸的徽派元素，而科技賦能現(xiàn)代化養(yǎng)鴨場，則充分展現(xiàn)了脫貧攻堅鄉(xiāng)村振興的壯闊情景。

嚴(yán)肅活潑：力求主旋律幽默有趣

《鴨兒嫂》是一部向全面建成小康社會和建黨一百周年獻(xiàn)禮的現(xiàn)代黃梅戲，作為典型的主旋律作品，如何做到有意義且有意思，也是主創(chuàng)團(tuán)隊力求突破的瓶頸。

“古代戲有很多可以想象虛構(gòu)的空間，現(xiàn)代戲?qū)懙木褪怯^眾身邊的人和事，創(chuàng)作難度大多了。”導(dǎo)演陳佑國認(rèn)為，現(xiàn)代黃梅戲，在選題立意方面要找準(zhǔn)定位，在創(chuàng)作方向上則要對準(zhǔn)觀眾的口味。

“你就找個空位坐下來，去感受觀眾的反應(yīng)，他們什么時候笑、哭、鼓掌、吐槽……你都給記下來。”《鴨兒嫂》每次演出，文學(xué)編輯寧宗寶都“潛伏”在觀眾席，執(zhí)行陳導(dǎo)分配的特殊任務(wù)。

“吃不得苦享不了福，鐵豆子下鍋煮不熟！背著石頭上山——自找苦吃……”扶貧不是喊口號，曉之以理、動之以情，用一聲聲鄉(xiāng)土俚語、民間諺語，拉近了舞臺和觀眾的距離，通俗易懂、生動有趣?！啊唭荷┲v話的語氣神態(tài)，讓人很有代入感，仿佛看到了農(nóng)村老家隔壁大嬸的影子?！?/p>

“‘鴨兒嫂與亡夫隔空對話的橋段，簡直美哭了！”一位年輕的觀眾告訴記者，她看完戲特別心疼女主角，想問編劇為什么沒給“鴨兒嫂”一段甜甜的愛情。

能讓觀眾產(chǎn)生共情，編劇謝樵森直言很欣慰，“不枉這段唱詞讓我改了十幾遍，哈哈?！彼硎荆傍唭荷本芙^小六子求愛，兩人產(chǎn)生間隙，這是劇情發(fā)展的需要。

“小六子承包了整部戲的笑點！”打牌喪志、醉酒誤事，插科打諢抖機(jī)靈，濫用催肥精差點毀了全村人辛苦打造的大麻鴨品牌。“天作有雨，人作有禍”這句話在男主角身上展現(xiàn)得淋漓盡致。

真實是人民群眾的底色，生活是文藝作品的源頭，變化才是脫貧攻堅的主旋律?！而唭荷犯桧炥r(nóng)村“最美奮斗者”，男女主角都不是十全十美的，但又處處彰顯人性的真善美。

守正革新：探索現(xiàn)代化戲曲生態(tài)

《鴨兒嫂》前后修改了17個版本，歷時3年反復(fù)打磨。如何順應(yīng)時代發(fā)展、遵循藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，探索優(yōu)化戲曲生態(tài)，是每一代黃梅戲人都會面臨的問題。

《女駙馬》《天仙配》等黃梅戲經(jīng)典劇目普遍關(guān)注女性群體，反映舊社會女性遭遇的不平等待遇?，F(xiàn)代黃梅戲更注重為女性發(fā)聲，彰顯新時代女性風(fēng)采。

有著“余公主”美稱的余淑華，此次在《鴨兒嫂》中扮演養(yǎng)鴨農(nóng)婦，還是一名早年喪偶的寡婦。她表示演得很過癮，“我不擅長表達(dá)自己，但在舞臺上，我喜歡挑戰(zhàn)不同的角色，塑造更好的女性形象，講好中國故事！”

《鴨兒嫂》幾員老將都經(jīng)歷過黃梅戲在電視時代的盛況，面對互聯(lián)網(wǎng)的浪潮，新一代黃梅戲人也有自己的探索。

“通過網(wǎng)絡(luò)直播、錄制表演視頻、傳授唱戲技巧、分享幕后生活，我們官方賬號的關(guān)注人數(shù)已經(jīng)突破了100萬，演員的個人賬號也收獲了大批粉絲?！薄而唭荷肥乔嗄暄輪T余平參演的第一部現(xiàn)代黃梅戲，她在戲中扮演扶貧干部，利用科技手段和網(wǎng)絡(luò)平臺助力大麻鴨產(chǎn)業(yè)扶貧。在現(xiàn)實生活中，余平也熱衷參加“高雅藝術(shù)進(jìn)校園”“送戲下鄉(xiāng)”等文化惠民活動，但成為一名專業(yè)演員卻并非她心之所向。

談到藝術(shù)生涯的轉(zhuǎn)型之路，余平表示想要成為一名黃梅戲授課老師。在她看來，因為興趣而學(xué)戲，依舊會受益無窮。“培養(yǎng)優(yōu)雅的體態(tài)氣質(zhì)、提升文藝素養(yǎng)、樹立文化自信，通俗易懂的黃梅戲還有益于開啟民智，傳播正確的價值導(dǎo)向。”

近年來，黃梅戲從劇場走向市場，從老一輩觀眾走向新生代群體，從文化軟實力變成經(jīng)濟(jì)硬實力，實現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)效益和社會效益的雙豐收。提到黃梅戲的文創(chuàng)產(chǎn)品、動漫作品，余平也滿是興奮和喜愛：“傳統(tǒng)文化一脈相承，戲曲是能夠讓年輕人產(chǎn)生共鳴的?！?/p>