曉英

1990年，改革的號角在浦東大地吹響，開發(fā)開放為這片土地帶來勃勃生機;1990年，上海證券交易所開始正式營業(yè)，“紅馬甲”和柜臺前摩肩接踵的人群成為上海人不可磨滅的一段記憶;同樣也是在1990年，四個大學畢業(yè)生在上海街邊的小飯館里把酒言歡，彼時的他們尚不能預見未來三十年的風云激蕩，卻已經(jīng)立志要進入新興的資本市場一展宏圖……為紀念中國資本市場的改革歲月和浦東開發(fā)開放的輝煌歷程，原創(chuàng)話劇《大贏家》在上海東方藝術(shù)中心上演，與浦西的劇場相比，這里離陸家嘴的金融圈顯然更近一些。

《大贏家》以話劇的形式展現(xiàn)了中國證券市場30年的發(fā)展歷史。它以時間為軸，呈現(xiàn)了四個大學同學在改革浪潮中不同的人生軌跡，而劇中每個角色的夢想、選擇、改變背后，都有著深深的時代印記。

從普通人的人生歷程折射資本市場的風云變幻并非易事。如何在豐富又龐雜的信息流中找到個人與時代的連接點，如何讓細微而個體的日常體現(xiàn)出具有時代特征和群體性意義，如何在話劇舞臺上呈現(xiàn)出資本市場和金融行業(yè)的跌宕起伏與風云變化，對主創(chuàng)團隊來說都是不小的挑戰(zhàn)。更何況，對于一直在高校工作的編劇李然來說，金融是個完全陌生的領(lǐng)域。為了更好地了解金融領(lǐng)域的專業(yè)知識，他花了小半年的時間大量地看書、找資料，翻閱30年來資本市場的發(fā)展歷史。了解得越多，素材越多，他反而慢慢放松了下來?！拔易罱K寫的是一部戲，是一個故事，而故事的核心是人。我要做的不是PPT，不是告訴觀眾這30年中的歷史事件是如何發(fā)生的，也不是來講述證券史的，我要講的是在30年風雨激蕩的時代背景下，人們是如何改變和成長的?！崩钊徽f道。

確定下“寫人”的主題后，李然找到了寫作的節(jié)奏。他采訪了一些金融領(lǐng)域中的從業(yè)人員，其中不乏在資本市場翻云覆雨的成功人士。在他們那里，他聽到了許多看似魔幻卻無比真實的人生故事：一個剛剛?cè)肼毱髽I(yè)、一個月收入才一兩百元的新員工，卻被攤派購買千元的股票;股市最瘋狂的時候，洗腳店的小妹都敢向顧客推銷股票。在身邊的朋友和學生那里，他也獲得了不少信息：大學同學是財經(jīng)類媒體初創(chuàng)時期的參與者，了解不少內(nèi)幕消息;有當了記者的學生寫了相關(guān)上市企業(yè)的負面報道，屢屢遭到威脅——這些來自生活的經(jīng)歷最終都成為劇中的一個個細節(jié)。甚至，他自己也曾短暫地投身于股市之中——2015年，當所有人都陷入中國股市即將沖上萬點的狂熱時，他不能免俗地開設(shè)了自己的股票賬戶，然后和無數(shù)股民一樣，在過山車式的體驗中經(jīng)歷了股災，從此不再啟用自己的賬戶。

導演周小倩則“一聽到這個題材，就答應了下來”。一方面是因為這是她第一次執(zhí)導金融題材的話劇，新鮮的領(lǐng)域和題材對她有吸引力。另一方面也有個人的情感因素使然：30年前，她的閨蜜被單位派到上海開設(shè)證券門市部，正是令當年的上海人印象深刻的無數(shù)“紅馬甲”之一。當時在上海戲劇學院的她一到周末就去陸家嘴找閨蜜改善生活，也慢慢知道了股票市場。而那段經(jīng)歷，也成為她求學生涯中非常難忘且愉快的一段記憶?！拔铱赐陝”揪徒o當年的閨蜜打了電話，她已經(jīng)退休回西安了。這30年里，中國發(fā)生了多大的變化，最輝煌的第一代紅馬甲來到上海又回到原點，這就是人的命運?！彼@樣說道，“金融并沒有想象中離我們那么遠，中國資本市場30年，真的有非常多的事情可以講述，也值得講述?！?/p>

最終呈現(xiàn)在舞臺上的四個角色是具有高度代表性的，又是讓觀眾覺得親近可信的：他們中既有知識分子家庭出身、畢業(yè)后投身媒體的著名媒體人和股評家，也有鄉(xiāng)村的中學教師考上研究生后，從治學到借調(diào)基層政府走上仕途的政府官員，既有也有干部家庭出身、崇尚價值投資的基金經(jīng)理，也有工人出身、從銀行證券業(yè)務(wù)起步到私募坐莊的資本市場風云人物。這四個典型人物身上，既有時代的痕跡，又是社會的縮影。

在舞臺上，四個有著深厚情誼的朋友最終走出了不同的人生道路。而他們的人生故事，也串起了“上交所成立”“327國債期貨”“深圳810”“股權(quán)分置改革”“2015年股災”等中國資本市場發(fā)展的重大事件。那如何勾連起個人與時代、金融與日常呢？“戲劇最終講的還是與人有關(guān)的東西。而人是很具體的，要經(jīng)歷上學讀書結(jié)婚生子各個階段，有豐富的情感，有瑣碎的生活，而不是把所有的時間都用在思考事業(yè)和工作上。于是寫到這些人物的時候，我會想這個階段他的人生可能會發(fā)生什么改變，然后把這些改變的節(jié)點和資本市場的變化結(jié)合起來，形成一種遙遙的呼應?！崩钊徽f。

這也是一部充滿真實生活細節(jié)的戲劇作品。在劇中，20世紀90年代初，倨傲的國營飯店服務(wù)員嚷嚷著“飯店有蒼蠅不要太正常，又不是我放進去的”，可能會引得觀眾莞爾一笑;剛剛畢業(yè)的年輕人在酒后高聲朗誦海子的著名詩篇：“千年后如若我再生于祖國的河岸，千年后我再次擁有中國的稻田和周天子的雪山;天馬踢踏，和所有以夢為馬的詩人一樣，我選擇永恒的事業(yè)！”又可能會勾起不少人的青春回憶。包括在四個人第一場聚會里，梁萬羽帶來一本1988年的《收獲》雜志，提到上面刊登的一篇小說《國運》，都是真實可考的細節(jié)?！斑@篇小說的作者呂梁當時是很被看好的青年作家，但他去深圳采訪見識了資本市場的瘋狂后，就不再寫小說了，轉(zhuǎn)而投身股市為主的財經(jīng)寫作，甚至自己還做起了投資，做起了莊家?！崩钊唤榻B。當時轟動社會的人和事被他妥帖而隱秘地隱藏在一個又一個細節(jié)背后，劇組建組的當天，他整整講了一個下午，詳細交代了臺詞背后隱藏的無數(shù)細節(jié)，以期讓演員對人物和股市有更深入的理解。

那么，誰是最終大贏家？作為一部財經(jīng)話劇，《大贏家》在展示時代變幻、呈現(xiàn)社會人生的同時，也給出了自己的價值取向。最終，崇尚價值投資、尊重市場規(guī)律的宋旭東堅持到了最后。作為中國資本市場的親歷者和見證者，該劇總策劃鄭培敏說：“希望通過這部話劇，還是表達出需要敬畏市場、敬畏法治，最終生存下來的才是‘大贏家。”