李 萌

（河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 河南鄭州 450011）

第一章 舒曼的生平及創(chuàng)作

羅伯特·亞歷山大·舒曼（Robert Alexander Schumann），1810年6月8日-1856年7月29日），德國(guó)作曲家、鋼琴家，音樂(lè)評(píng)論家，十九世紀(jì)德國(guó)音樂(lè)史上最具代表性的人物，同時(shí)也十九世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)成熟時(shí)期的核心代表人物之一。舒曼性格敏感又熱情,堅(jiān)持民主主義思想,其夫人克拉拉舒曼也是一位著名的鋼琴家及作曲家,著名的作曲家勃拉姆斯也是其得意弟子,受過(guò)其幫助以及提攜。

1840年以前鋼琴是舒曼音樂(lè)創(chuàng)作的唯一領(lǐng)域。舒曼的鋼琴音樂(lè)作品大多都創(chuàng)作于30年代。其中賦予幻想性的浪漫主義氣質(zhì)體現(xiàn)的最為鮮明。鋼琴作品（如《蝴蝶》《狂歡節(jié)》《交響練習(xí)曲》《童年即景》等)都是創(chuàng)作于這個(gè)時(shí)期。1840年舒曼在經(jīng)歷了種種磨難終于和心上人克拉拉結(jié)婚,這一年是他最為幸福的一年,同樣也是作品最盛產(chǎn)的一年。1840年舒曼的創(chuàng)作主要集中在藝術(shù)歌曲上，他的最重要的聲樂(lè)作品大部分都是在這一年中創(chuàng)作的。聲樂(lè)套曲《婦女的愛(ài)情生活》則具有一種抒情性的悲劇色彩，它表現(xiàn)了一個(gè)女主人公從少女、戀愛(ài)、結(jié)婚，直到丈夫悲慘死去的人生歷程。歌曲內(nèi)容含蓄，鋼琴部分的情感襯托和相對(duì)獨(dú)立化尤具特色。創(chuàng)作還包括交響樂(lè)四首,協(xié)奏曲（如《a小調(diào)鋼琴與樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲》《a小調(diào)大提琴與樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲》《d小調(diào)小提琴與樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲》等）、室內(nèi)樂(lè)(包括三首弦樂(lè)四重奏，兩首鋼琴四重奏，三首鋼琴三重奏)。

舒曼的鋼琴家夢(mèng)想斷送以后走上了作曲和音樂(lè)評(píng)論的道路。音樂(lè)家精通文墨的不多見(jiàn),舒曼就是二者集于一聲,并且是取得相當(dāng)成就的一位音樂(lè)家。舒曼從小受到了書(shū)商父親的影響,閱讀了大量的文學(xué)詩(shī)歌作品,深受浪漫主義思潮的影響,尤其喜歡歌德,保爾,拜倫的作品。1834年,舒曼創(chuàng)辦了雜志《新音樂(lè)》，這本雜志主要是向讀者介紹古典音樂(lè)以及一些有才華卻不被人重視的新時(shí)代音樂(lè)家。舒曼不僅在雜志中向讀者介紹巴赫、貝多芬、海頓、莫扎特等古典音樂(lè)作曲家，并大力宣揚(yáng)肖邦、門(mén)德?tīng)査?、勃拉姆斯等?dāng)代有才華的新生代音樂(lè)家，還熱烈贊揚(yáng)李斯特的音樂(lè)，使得很多有才華的年輕音樂(lè)家進(jìn)入大眾視角，可以說(shuō)是推動(dòng)浪漫主義音樂(lè)發(fā)展的一大功臣。

第二章 《狂歡節(jié)》的時(shí)代背景

鋼琴套曲《狂歡節(jié)》是舒曼創(chuàng)作的第九號(hào)標(biāo)題性小品，也是標(biāo)題性小品最成功的的一部。《狂歡節(jié)》創(chuàng)作于1834年至1835年，那時(shí)候舒曼正和17歲的少女埃納斯汀娜相戀，一切跟埃納斯汀娜有關(guān)的事物都是美好的。在他的評(píng)論文章中提到“事情正好發(fā)生在1835年的狂歡節(jié)季，樂(lè)曲就一個(gè)接一個(gè)的完成了——?dú)赓|(zhì)莊重，卻又處于愜意的個(gè)人氛圍之中。我后來(lái)給這些樂(lè)曲命了名，并將這部曲集取名為《狂歡節(jié)》。他把愛(ài)人所居住城市波希米亞小鎮(zhèn)“阿什”（德文拼寫(xiě)是“Asch”）的名加上自己的姓（舒曼的姓“Schumann”）為音樂(lè)材料，通過(guò)描寫(xiě)狂歡節(jié)的情景來(lái)表達(dá)自己的思想和心境。當(dāng)時(shí)的德國(guó)的統(tǒng)治階級(jí)處于政治上腐朽，思想上混沌不堪的局面，整個(gè)社會(huì)充滿著庸俗腐朽的氣息，連音樂(lè)界也毫不例外。音樂(lè)大師貝多芬、海頓、莫扎特的音樂(lè)聽(tīng)不到了，取而代之的在貴族沙龍里出現(xiàn)的腐朽、粗制濫造、膚淺的供貴族玩樂(lè)的音樂(lè)。舒曼作為一位具有革命意識(shí)思想的音樂(lè)家，對(duì)當(dāng)時(shí)歐洲掀起的工人階級(jí)革命運(yùn)動(dòng)、資產(chǎn)階級(jí)民主運(yùn)動(dòng)積極響應(yīng)，在音樂(lè)上掀起了一場(chǎng)反對(duì)庸俗膚淺音樂(lè)，提倡改革創(chuàng)新的新音樂(lè)運(yùn)動(dòng)，在音樂(lè)評(píng)論界向那些庸俗，膚淺的舊勢(shì)力做辛辣的嘲諷和猛烈的抨擊?！犊駳g節(jié)》由形象各異的21個(gè)短曲組成，每個(gè)短曲舒曼都為之加上了一個(gè)副標(biāo)題，以此更好的闡釋樂(lè)曲的內(nèi)容。四個(gè)音符排列組合的主題貫穿全曲，整體調(diào)性布局統(tǒng)一，全曲一起呵成，猶如一幅狂歡節(jié)的一幕幕場(chǎng)景展現(xiàn)在眾人的面前。

第三章 《狂歡節(jié)》的美學(xué)分析

時(shí)代感和民主思想

舒曼是19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期具有強(qiáng)烈的民主思想和時(shí)代感的代表作曲家。19世紀(jì)三十年代的德國(guó)乃至歐洲當(dāng)時(shí)都充斥著一種腐朽，落后，膚淺，外在的風(fēng)氣，資產(chǎn)階級(jí)的統(tǒng)治腐朽落后，貪圖享樂(lè)，連德國(guó)的藝術(shù)界也充斥著這種風(fēng)氣，很多音樂(lè)家們?yōu)榱擞洗蟊姷目谖叮銖?qiáng)自己去創(chuàng)作膚淺，低俗的沙龍音樂(lè)，供統(tǒng)治著享樂(lè)使用。為了凈化音樂(lè)界中腐朽落后的風(fēng)氣以及音樂(lè)家們只注重炫技而不重視音樂(lè)內(nèi)容和形式的這種藝術(shù)見(jiàn)解作斗爭(zhēng)，舒曼和一批進(jìn)步人士紛紛奮起反抗的批判，他在《新音樂(lè)雜志》上以不同的筆名發(fā)表許多文章來(lái)闡述自己的音樂(lè)觀點(diǎn)，從思想觀念上給當(dāng)時(shí)快要崩潰的德國(guó)音樂(lè)界一劑重量的強(qiáng)心劑。舒曼的提倡自由的、創(chuàng)新的、毫無(wú)束縛的音樂(lè)創(chuàng)作環(huán)境。他認(rèn)為，藝術(shù)的三個(gè)死敵是平庸、千篇一律和粗制濫造。舒曼在他的音樂(lè)作品中也充分的表現(xiàn)了他的音樂(lè)觀點(diǎn)和民主思想，他的鋼琴套曲《狂歡節(jié)》雖然是描寫(xiě)傳統(tǒng)狂歡節(jié)場(chǎng)面的，但是實(shí)際上作曲家是通過(guò)傳統(tǒng)的形式與內(nèi)容來(lái)表達(dá)深刻的思想感情。在《狂歡節(jié)》中，舒曼通過(guò)設(shè)想中的“大衛(wèi)同盟成員國(guó)”成員以玩笑、嘲弄的方式同凡夫俗子斗爭(zhēng)，以此表現(xiàn)嚴(yán)肅深刻的主題內(nèi)容。在創(chuàng)新的形式中，舒曼開(kāi)創(chuàng)了鋼琴套曲的這種體裁，舒曼用不同的身份和形式來(lái)表明自己同傳統(tǒng)腐朽勢(shì)力的對(duì)抗的決心。

作品的思想內(nèi)容與藝術(shù)形式相一致

舒曼在作品音樂(lè)的創(chuàng)作中，不僅注重思想內(nèi)容的深刻性，同時(shí)也很注意藝術(shù)形式的創(chuàng)新，舒曼在作品的形式創(chuàng)新中，作出了巨大的努力和創(chuàng)新。比如，在第十七首《帕格尼尼》中，舒曼寫(xiě)出高難度的遠(yuǎn)距離的跳奏技術(shù)，這一段模仿小提琴的跳弓的技巧，左右手像相反的方向遠(yuǎn)距離跳動(dòng)，左右手的方向和力度都不相同，這段的難度和技巧都非常大，但炫技絕不是舒曼的本意，而是舒曼為了表現(xiàn)小提琴魔王“帕格尼尼”的形象而精心設(shè)計(jì)的。舒曼認(rèn)為音樂(lè)是內(nèi)心流淌的情緒，音樂(lè)的形式必須服從于內(nèi)容并且相一致，才能給人予無(wú)限的想象和美妙的感受。

音樂(lè)形象的豐富多彩

舒曼在刻畫(huà)人物和場(chǎng)景形象具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，自幼接受文學(xué)的熏陶，舒曼對(duì)作品中怎樣刻畫(huà)形象有著最深刻的感受。在《狂歡節(jié)》中，出現(xiàn)了很多人物形象和場(chǎng)景形象——有狂歡節(jié)中的假面人物的形象、有音樂(lè)家肖邦、有舒曼妻子克拉拉的化身琪亞拉、有少女愛(ài)人艾斯特烈拉、有小提琴家帕格尼尼、有具有舒曼雙重性格的化身約瑟比烏斯和弗洛列斯坦，每一個(gè)形象都異常的生動(dòng)。舒曼不僅每一個(gè)段落都有小標(biāo)題的形象，而且音樂(lè)的本身也具有形象?！顿u(mài)弄風(fēng)情的女人》運(yùn)用加休止的附點(diǎn)節(jié)奏、飄忽的曲調(diào)，形象地展現(xiàn)了一位妖艷女子扭動(dòng)的身姿和輕盈的舞步，女子的婀娜多姿，千嬌百媚、風(fēng)情萬(wàn)種盡現(xiàn)眼底。《基阿林娜》的旋律運(yùn)用連續(xù)的附點(diǎn)和跨小符的切分，再加上許多的強(qiáng)音記號(hào)，一個(gè)熱情、沉著的克拉拉形象頓時(shí)浮現(xiàn)在眼前。

浪漫鮮明代表

舒曼作為浪漫主義時(shí)期的代表作曲家，浪漫主義的思想深入人心，這部《狂歡節(jié)》里的大衛(wèi)同盟軍就是舒曼思想中虛構(gòu)出來(lái)的斗爭(zhēng)軍，他們與代表保守庸俗勢(shì)力的人作頑強(qiáng)的斗爭(zhēng)，并且最終一舉殲滅敵人，獲得最終勝利的故事。這是舒曼在當(dāng)時(shí)的德國(guó)面對(duì)現(xiàn)實(shí)環(huán)境形勢(shì)所做的努力，宣告了進(jìn)步力量一定會(huì)獲得勝利的信心。這對(duì)于當(dāng)時(shí)浪漫主義樂(lè)派與頑固保守勢(shì)力的斗爭(zhēng)起到了強(qiáng)心劑的作用，他所領(lǐng)導(dǎo)的音樂(lè)創(chuàng)作和音樂(lè)評(píng)論都給時(shí)代注入了新的血液，激勵(lì)著后代以及熱愛(ài)音樂(lè)的人們奮起反抗，為追求藝術(shù)的純凈和自由做了好榜樣。

在舒曼的作品中，我們看到了他卓越的作曲能力和辛辣的音樂(lè)評(píng)論。他是十九世紀(jì)最為著名的作曲家、鋼琴家、音樂(lè)理論家、音樂(lè)評(píng)論家，他的功績(jī)給十九世紀(jì)的浪漫主義音樂(lè)增亮添彩，在這首作品中，我們充分的感受到了舒曼的浪漫主義思想，他渴望通過(guò)自己的努力帶動(dòng)改變德國(guó)乃至當(dāng)時(shí)全世界音樂(lè)界腐朽落后的音樂(lè)氣氛，他堅(jiān)信新生音樂(lè)一定會(huì)沖破舊勢(shì)力的枷鎖，得到重生，浪漫主義的音樂(lè)一定會(huì)在歐洲音樂(lè)史上譜寫(xiě)絢爛的篇章。