本報(bào)特約記者　呂克

從銀幕照進(jìn)游戲

備受玩家期待的游戲大作《賽博朋克2077》（圖一）經(jīng)歷多次跳票之后，終于在10日正式發(fā)布，登陸PC、Playstation和xBox等多個(gè)平臺(tái)。許多玩家已經(jīng)迫不及待體驗(yàn)這一次時(shí)代大作，親身感受游戲中未來(lái)世界的賽博朋克感。曾打造高口碑游戲《巫師》系列的波蘭游戲商CDProjektRED（CDPR），2019年E3消費(fèi)電子展上展出《賽博朋克2077》項(xiàng)目，游戲發(fā)布時(shí)間卻從今年6月一再推遲至今。

在《賽博朋克2077》中，玩家扮演的角色“V”是一個(gè)在底層掙扎的小人物，孤身一人來(lái)到陰暗的未來(lái)世界“夜之城”，那里的窮人遭受毒品、暴力和幫派的壓榨，現(xiàn)實(shí)世界中的陰暗面和人性之惡依然存在。在創(chuàng)造賽博朋克風(fēng)格的建筑、場(chǎng)景和道具的同時(shí)，游戲開發(fā)者更是抓住“賽博”的精髓——游戲中的人物可以通過名為“超夢(mèng)”的電子麻醉劑體驗(yàn)他人的經(jīng)歷和情感，它讓人沉迷其中的同時(shí)也藏有誘發(fā)犯罪的危險(xiǎn)。

由于《賽博朋克2077》是開放世界角色扮演類游戲，玩家可以隨意在夜之城游走，獲得不同身份，與人交流、獲得道具和義體（高科技假肢）以及觸發(fā)支線劇情，具有極強(qiáng)的可玩性。各大游戲媒體和評(píng)測(cè)平臺(tái)紛紛給《賽博朋克2077》打出高分，專業(yè)評(píng)價(jià)網(wǎng)站Metacritic的均分高達(dá)91（滿分100）。游戲資訊網(wǎng)站IGN評(píng)論稱，“《賽博朋克2077》打造了電子游戲史上最迷人的城市，它鼓勵(lì)玩家與這里的居民日常交流，這才是真正意義上的角色扮演”。

游戲開發(fā)者本身也是賽博朋克這一科幻類型的“骨灰粉”，他們甚至在游戲中植入致敬賽博朋克文化的彩蛋——在夜之城里的某個(gè)骨灰盒上，映有來(lái)自知名賽博朋克電影《銀翼殺手》中復(fù)制人羅伊的經(jīng)典臺(tái)詞：“所有這些記憶如同雨中的淚水，都將隨著時(shí)間消逝?！倍?qǐng)好萊塢明星基努·里維斯在游戲中“登場(chǎng)”并扮演重要角色——武侍樂隊(duì)主唱強(qiáng)尼·銀手，同樣也是因?yàn)樗鴧⒀葙惒┡罂说拇碜鳌逗诳偷蹏?guó)》系列?！?/p>

在陰暗又絢爛中“對(duì)抗”科技

在科幻文化領(lǐng)域，賽博朋克（Cyberpunk）概念來(lái)自以視覺見長(zhǎng)的科幻電影，甚至可以說，正是1982年的經(jīng)典科幻片《銀翼殺手》開創(chuàng)了這種高科技背景與低生活成本雜糅、陰冷壓抑的美學(xué)風(fēng)格，繼而影響后世眾多作品。

賽博朋克是個(gè)組合詞，據(jù)考證來(lái)自威廉·吉布森筆下的賽博空間（Cyberspace），其預(yù)言跨國(guó)企業(yè)通過電腦網(wǎng)絡(luò)控制全球的著作《神經(jīng)漫游者》，與《銀翼殺手》誕生于同時(shí)代。

不向往宇宙，也不癡迷于外星生命，賽博朋克的創(chuàng)作者通常把眼光聚焦人類自身命運(yùn)和社會(huì)體制，以及如何在未來(lái)科技的“統(tǒng)治”下反抗。在《銀翼殺手》的原著科幻小說《仿生人會(huì)夢(mèng)見電子羊嗎？》中，制造復(fù)制人的泰瑞公司就擁有無(wú)孔不入的電腦網(wǎng)絡(luò)，可以看作十多年后《黑客帝國(guó)》系列的雛形；而到了2017年，《銀翼殺手2049》展現(xiàn)的賽博朋克時(shí)代里，華萊士公司更擁有直接定位復(fù)制人、跟蹤AI、瞬間打擊和抓捕的能力，與賽博空間的定義已經(jīng)十分接近。

對(duì)普通觀眾來(lái)說，即使不了解

賽博朋克背后的科幻定義，銀幕上陰暗、絢爛與冷峻兼具的視覺風(fēng)格也極具辨識(shí)度。賽博朋克影片中，高度秩序下的反叛個(gè)體常常在冰冷夜雨和霓虹中徘徊，就像《全面回憶》《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》（圖二）《黑客帝國(guó)》《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》等影片表現(xiàn)的那樣。

在賽博網(wǎng)絡(luò)監(jiān)控范圍和人體改造領(lǐng)域這方面，后來(lái)者比當(dāng)年的雷

德利·斯科特走得更遠(yuǎn)，雖然側(cè)重會(huì)有不同，但精神上是一致的。例如《銀翼殺手2049》作為《銀翼殺手》的官方續(xù)集，導(dǎo)演丹尼斯·維綸紐瓦鏡頭下的未來(lái)時(shí)代，整體的黑暗氛圍有所削弱，不再是一以貫之的夜景，而是用黃色霧霾和巨像代替夜雨和傀儡。

如果從電影類別和流派角度來(lái)定義，《銀翼殺手》等賽博朋克影片也可視為“科技黑色”（Tech-noir）的代表，再加上一些霓虹、燈籠等日式情趣或東方元素，其中孤獨(dú)的主人公總是游走在善與惡的冰冷空間，在溫暖的人性和殘酷的機(jī)器理性間掙扎?？梢哉f，難以預(yù)測(cè)的未來(lái)科技發(fā)展，讓賽博朋克逐漸超越美學(xué)范疇，尤其是面對(duì)骯臟、破敗的底層廢土?xí)r，人類對(duì)科學(xué)的崇拜遭到質(zhì)疑。

無(wú)論主角是人類、仿生人或復(fù)制人，都不影響這類科幻文化宣揚(yáng)的反抗精神，也就是說重點(diǎn)落在“朋克（Punk）”上，這才是賽博朋克得以流行二三十年的原因。與樂觀的、信奉科學(xué)至上的“蒸汽朋克”相反，賽博朋克的整體基調(diào)是壓抑的，個(gè)體在巨大的城市網(wǎng)絡(luò)控制下，不僅渺小，更是工具化的，淪為網(wǎng)絡(luò)終端上的一個(gè)符號(hào)?！?/p>

東方也有“絲綢朋克”

在眾多科幻類型中，賽博朋克只是其中一個(gè)極具辨識(shí)度的種類，此外還有其他不同風(fēng)格、不同年代的科幻作品，主題側(cè)重各不相同：《外星人E.T.》是關(guān)于外星人的幻想；《地心引力》《火星救援》是基于當(dāng)下科技水平的近未來(lái)“硬科幻”；《星際迷航》屬于延續(xù)正統(tǒng)科學(xué)探索精神的影視作品；《星球大戰(zhàn)》系列則是完全架空世界觀的“太空歌劇”；而《異形》系列是主打太空幽閉空間的驚悚題材，都曾取得巨大成功，但尚未形成美學(xué)風(fēng)格統(tǒng)一且能跨媒介傳播的“亞類型流派”。

唯一能與賽博朋克相提并論的，是從工業(yè)革命精神中汲取養(yǎng)分的“蒸汽朋克（Steampunk）”。蒸汽朋克雖然也誕生于上世紀(jì)80年代，其美學(xué)基礎(chǔ)卻源自一百多年前的維多利亞時(shí)代，具有更復(fù)古的“大炮巨艦”崇拜，包括蒸汽動(dòng)力、以齒輪為主的純機(jī)械傳動(dòng)、紳士科學(xué)家等元素?；谡羝罂说挠螒蚝陀耙晞“ā蹲罱K幻想》系列與《哈爾的移動(dòng)城堡》《天降奇兵》《時(shí)光機(jī)器》等。

此外，近年來(lái)著名華裔科幻作家劉宇昆在西方視角的蒸汽朋克基礎(chǔ)上發(fā)展出東方式“絲綢朋克”，將中國(guó)古代的科技發(fā)明和傳說嫁接在楚漢爭(zhēng)霸歷史中，在其作品《蒲公英王朝》中顯得瑰麗而豪邁。高分動(dòng)畫《愛，死亡和機(jī)器人》中被稱為科幻版“狐仙傳說”的短片《祝有好收獲》，就屬于“絲綢朋克”?！?/p>