◆戚思思（湖南科技大學）

一、造型的夸張化特點

縱觀中國美術可以發(fā)現(xiàn)，中國人在意識形態(tài)的方面自我表達性特征非常強烈，夸張化的造型特點是一種典型的塑造手法。出土于漢時期擊鼓說唱俑，整個俑席地而坐，人物矮小，頭部碩大，肚子豐腴如鼓，四肢粗壯，表情夸張詼諧?？此撇缓媳壤脑煨停髡邊s把一個中國土生土長的農(nóng)民形象的歡樂表現(xiàn)得生動靈活。這種夸張造型，打破了時空桎梏，將事物的主要造型特點提煉并加以適當變形的創(chuàng)作手法，使作品更富個性和情趣性。中國著名油畫家羅中立后期油畫作品，表現(xiàn)人物置身于原始狀態(tài)下的生活場景或自然場景，可以明顯感受到民間藝術的鄉(xiāng)土氣息。

二、造型的平面化特點

我國的民間美術中的造型形象多數(shù)選材從日常生活中提取而來，造型不拘于規(guī)章法度，卻獨具匠心，通常選取對象的正面或者正側面為表現(xiàn)方面，省略復雜的轉折與裝飾，做完全扁平化的平面處理，利用線條粗細疏密等直接勾勒對象主要特征，以此表達圓滿和均衡，展現(xiàn)簡約大氣之美。在中國現(xiàn)當代寫意性油畫家王克舉的風景畫中，我們可以感受到西方傳統(tǒng)意識形態(tài)向現(xiàn)代化的觀念的融合發(fā)展。在他的畫里，大大小小的形狀和色塊全都實實在在地羅列在畫面當中，物像被保留了原有的最單純的形象。同時，王克舉擅長塑造具有抽象畫的意像圖案來強調(diào)點、線、面的組合關系來展現(xiàn)繪畫的力量。這種獨到的藝術理念和創(chuàng)作方式都與中國民間美術息息相關。庫淑蘭在其剪紙作品中，完全采用的是扁平化構圖方式和塑造手法，無論從畫面的哪個角度，都能展現(xiàn)人與自然的獨立空間。同時，利用豐富多樣的顏色填補造型形象，使整個畫面豐富異常。不論是剪花娘子庫淑蘭，還是油畫家王克舉，在他們平面化造型的形象下，都是對客觀現(xiàn)實的思考，使畫面充滿韻律美感。

三、造型的意象性特征

中國民間美術往往是表意性為特點的創(chuàng)作方式，其形態(tài)體系超乎科學和邏輯的，是理想化的帶有象征性造型意義的物象形態(tài)。古代木版畫中，通常人物造型概括，線條流暢抒意，其他物象刻畫也簡練活潑。這恰恰符合了中國美術中所追求的以形寫神、形神兼?zhèn)涞谋憩F(xiàn)方式——追求意象化神形，營造氣韻，追求意境，情景交融，從而達到會心領意的高度境界。

在當今的中國現(xiàn)代油畫領域，這種意象化的造型也被越來越多的畫家意識并借鑒。中國著名女畫家閆平的畫作中，我們可以清楚看到畫面上意象造型特征。她以平常人生活為切入點，減弱了透視關系，將物像的形體造型現(xiàn)代性地以幾何線條的方式來表現(xiàn)，用筆揮灑自如，色彩豐富，將形狀組合、重疊，應借，取舍去展現(xiàn)畫面。在塑造主體的同時，她注重利用線條、筆觸作為繪畫語言去塑造藝術形象，體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)藝術的觀念。這種微妙的形式化意境塑造是閆平繪畫的精髓所在，與本土繪畫風格形成了精神上的契合，使表現(xiàn)和意象兩種風格完美結合，使畫面充滿戲劇性效果。

縱觀來講，油畫傳入我國以來與中國傳統(tǒng)文化的相互交流，融匯，使得傳統(tǒng)油畫的風貌大為改變，具有中國傳統(tǒng)審美的油畫展現(xiàn)出它嶄新的面貌并不斷探求優(yōu)秀中國傳統(tǒng)文化，中西文化兼具，越來越成為當今社會的文化主題。