顧春華

用于古代書畫裝裱的植物紋主要包括寫實花卉紋、抽象花卉紋、果實類及蔓草紋等多種類型，藝術(shù)風(fēng)格獨特。本文采用文獻及實物研究法，對不同類型的植物紋進行了整理與分析。植物紋紋樣精美，對其創(chuàng)新設(shè)計應(yīng)用到服飾品中，可推動中國古書畫裝裱絲綢紋樣的傳承，促進文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，從歷史傳統(tǒng)到當代設(shè)計的轉(zhuǎn)換，并為當代服飾產(chǎn)品設(shè)計提供新思路、新方法。

植物紋；服飾品；絲綢；裝裱；應(yīng)用

從唐代開始絲綢紋樣中植物類題材漸多，到晚唐與宋遼更是流行。宋代絲綢紋樣中，植物花卉類題材興起，成為一種時代潮流[1]。用于裝裱古代書畫作品的絲綢紋樣，植物紋亦為常用題材。裝裱植物紋風(fēng)格獨特，與古代服飾品、瓷器等作品中的紋樣相比有著較為典型的裝裱紋樣特征。筆者主要選取了美國大都會博物館藏品中具有代表性的用于手卷、立軸等書畫形制中的裝裱植物紋進行了圖案復(fù)原與分析，力求歸納出其圖案類型特征。

目前對書畫裝裱植物紋在當代設(shè)計作品尤其是服飾品中的應(yīng)用研究較為缺乏，本文試圖將歸納出的裝裱植物紋造型、色彩與服飾品設(shè)計相結(jié)合，拓寬當代服飾品設(shè)計思路，促進古書畫裝裱絲綢紋樣的傳承及在當代設(shè)計作品中的創(chuàng)新與發(fā)展。

1.裝裱植物紋類型

歷代裝裱文獻中對植物紋圖案的使用有多處記載，如元·陶宗儀《南村輟耕錄》卷二十三《書畫裱軸》中直接以植物題材命名的錦織物名稱有：“大花”“紫湯荷花”“青櫻桃”“紅遍地雜花”“紅遍地芙蓉”“倒仙牡丹”“黃地碧牡丹方勝”等；以花為題材命名的綾織物名稱有：“碧花”“大花”“重蓮”“棗花”“花”等。由文獻記載可見，植物題材在裝裱絲綢紋樣中的使用較為豐富。

古書畫裝裱植物紋主要包括寫實花卉紋、抽象花卉紋、果實類及蔓草紋四類。這些題材或單獨構(gòu)成紋樣，或相互組合，或與其他題材組合構(gòu)成紋樣。

1.1 寫實花卉紋

花卉紋包括寫實花卉紋和抽象花卉紋兩類，其中以寫實花卉紋數(shù)量較多，題材包括牡丹、菊花、蓮花、梅花等，有的以一種花卉作為主題紋樣構(gòu)成圖案，更多的是多種花卉同時作為主題紋樣構(gòu)成圖案。

1.1.1 一種花卉作為主題紋樣

蓮花是花卉紋中的一個重要裝飾題材，單獨作為主題紋樣構(gòu)成圖案主要有兩種造型。第一種為纏枝蓮，多為側(cè)面狀，如圖1(a)所示。蓮花為多重花瓣，已長出蓮蓬，荷葉較為寫實。蓮花花頭碩大豐滿，光艷富麗，具有典型的明代風(fēng)格。圖1(b)纏枝花式布局十分明顯，花頭造型較小，無枝葉，花頭連接在彎轉(zhuǎn)回旋的圓形主莖線上。第二種蓮花造型為無枝葉、只有花頭的形式，圖案化強，如圖1(c)所示。蓮花呈側(cè)面朵花狀，四朵蓮花組成十字型單元紋樣，其中上下方向蓮花同色，左右方向蓮花同色，各種色彩的蓮花單元紋樣上下交錯填飾在云紋之間。

圖1 一種花卉作為主題紋樣(復(fù)原圖)

芙蓉花與牡丹花形態(tài)較為相近，相比之下牡丹花紋更為飽滿富麗。牡丹花象征富貴，為絲綢紋樣中常見題材。牡丹單獨作為主題紋樣構(gòu)成的圖案很少，更多的是與其他花卉題材組合構(gòu)成圖案，造型以纏枝花式和穿枝花式為主。芙蓉花相對單薄，單獨構(gòu)成圖案的芙蓉花紋亦較少。圖1(d)中芙蓉花為穿枝花式，基本呈正面狀的芙蓉花由多重花瓣組成，花頭碩大、色彩艷麗，花頭四周延伸出深藍色枝葉。縱向花頭色彩相同，橫向依次為粉色、黃色、紅色，花紋上下交錯排列。

菊花單獨作為主題紋樣的裝裱圖案目前筆者只發(fā)現(xiàn)圖1(e)一例。纏枝菊花紋填飾在曲水紋錦地上，圖案層次感強。完全綻放的菊花花頭呈側(cè)面狀，具有多重花瓣，花頭飽滿，花瓣內(nèi)層與外層色彩不同，位于波狀主莖線頂端?；^朝內(nèi)，主莖線呈渦紋狀，波狀主莖線上布滿寫實枝葉及未完全綻放的小朵菊花紋，色彩各異。此類菊花紋錦圖案具有清代風(fēng)格，與清代“纏枝菊花紋芙蓉妝”構(gòu)圖及菊花造型都非常相似。芙蓉妝，為配色較簡單的大花織錦，用色不多，花紋只用幾種色塊表現(xiàn)，質(zhì)地較薄而平整，常用作佛幡、裝裱書畫等用。這類織錦品種過去常用芙蓉花作主題，故命名為芙蓉妝[2]。

1.1.2 多種花卉作為主題紋樣

多種花卉題材的組合圖案，涉及的花卉題材有蓮花、菊花、牡丹、海棠花、芙蓉花、梅花等。主要有牡丹與蓮花、蓮花與菊花兩種花卉的組合形式，蓮花、牡丹、海棠花三種花卉的組合形式，以及菊花、牡丹、梅花、蓮花四種花卉的組合形式。這些花卉紋有的填飾在清地上，有的填飾在曲水紋等幾何地紋上，具有不同的層次變化。

牡丹與蓮花的組合圖案在絲綢織物中較為常見。圖2(a)牡丹蓮花紋為纏枝花式，主莖線上的牡丹花占據(jù)畫面主體，花頭呈球形，兩重花瓣向內(nèi)卷曲，脈紋明顯。蓮花花頭較小，遍布于枝條上，花頭朝向左側(cè)、右側(cè)或下側(cè)等不同方向，與牡丹花交錯連接在柔美的曲莖線上。綾織物從宋代已開始采用纏枝寫生花卉紋樣，最后形成的效果是大花均勻分布，枝條本身卻處于次要的地位。

各種花卉紋除了相互組合單獨構(gòu)成圖案外，還常與雜寶等紋樣組合在一起。如圖2(b)為三種花卉紋與雜寶紋的組合圖案。圖案為穿枝花式，蓮花、牡丹、海棠花三種花頭有規(guī)律的穿飾在“S”形波狀主莖線上，花紋表現(xiàn)較為圖案化。各種花頭與一同穿飾在主莖線上的枝葉大小相近，與其他花卉紋圖案中以碩大花頭的突出表現(xiàn)較為不同。波狀主莖線周圍空地上可見犀角等雜寶紋，每排雜寶紋相同。

1.2 抽象花卉紋

圖2 多種花卉作為主題紋樣(復(fù)原圖)

圖3 抽象花卉紋(復(fù)原圖)

圖4 果實類紋樣(復(fù)原圖)

圖5 四合蔓草紋錦(復(fù)原圖)

花卉紋中還有一些幾何形的朵花紋，形態(tài)抽象。朵花指僅有花朵的式樣，按其具體造型主要分為圓形朵花、米字型朵花、十字型朵花等幾種形式。圓形花朵，多為正面觀，花瓣有五瓣到八瓣不等，有些花瓣排列較為規(guī)整，有些則較為隨意。米字朵花花瓣為八瓣，呈米字排列造型，米字朵花多與幾何紋構(gòu)成圖案。朵花紋或單獨構(gòu)成圖案，或各種造型的朵花組合在一起構(gòu)成圖案，或與幾何紋等組合構(gòu)成圖案。

圓形朵花在裝裱紋樣中的使用主要有以下兩種情況；一種作為主題紋樣單獨構(gòu)成圖案，此種類型的圖案數(shù)量較少；另一種為圓形朵花與纏枝紋、幾何紋、雜寶紋等組合構(gòu)成圖案，此類組合圖案在朵花紋中數(shù)量最多。如圖3（a）以纏枝花的主莖為骨架，一排點綴八瓣朵花，一排點綴五瓣朵花。朵花花瓣為心形，排列較為規(guī)整。纏枝骨架以單線表現(xiàn)，朵花以色塊表現(xiàn)。此類纏枝骨架布局與朵花形態(tài)與一件明代大藏經(jīng)裱封面圖案較為相似。圖3（b）中朵花花紋較大，亦可稱為團花。圖案由兩種造型的朵花組成，一排為六瓣朵花，花瓣脈紋清晰，中心填織四瓣朵花，與連錢紋相間排列；一排為六合如意團花，與金錠相間排列。

1.3 果實類

以果實類題材作為主題紋樣的圖案比花卉紋要少得多，果實類涉及的題材主要有石榴、桃子等。果實類常與花卉紋、佛手、蝙蝠等組合構(gòu)成具有一定寓意的吉祥圖案。此類寓意紋樣，是以動物紋、植物紋或文字等紋樣作素材，用其形，擇其義，取其音，組合成含有一定的寓意或象征性的紋樣圖案。寓意紋樣通常表達的意思有長壽多福、吉祥如意等[3]。

圖6 旗袍紋樣設(shè)計

圖4（a）曲水錦紋地上填飾纏枝花紋，織物花地分明，具有錦上添花的層次感。圖案四排一循環(huán)，一排為佛手，一排為蓮花（有蓮蓬的蓮花，蓮蓬子以小圓圈表示），一排為桃子，一排為石榴（石榴露出籽粒，寓意榴開百子）。這幾種紋樣題材組合在一起，寓意“多福、多壽、多子”，俗稱三多紋。圖4（b）主題紋樣為折枝葡萄。葡萄亦為多子果實類，每枝上有一串葡萄，上下兩枝葡萄紋方向相反。兩排折枝葡萄紋間飾蝙蝠、如意靈芝、牡丹、荸薺等紋樣，寓意“多子、多福、萬事如意”。

1.4 蔓草紋

蔓草紋是指以花、草為題材，加以圖案化成主題紋飾的一類圖案。蔓草紋在隋唐時期最為流行，故又有“唐草”之稱。明清時期其外形演變?nèi)遮呁晟曝S富，成為一種富有特色的裝飾圖案。

蔓草長青，且連綿不斷，寓長壽之意，在清代絲綢紋樣中及書畫裝裱圖案中較為常見，多為四合蔓草紋式。圖5（a）四合蔓草紋錦，中心填飾小團花，主題單元紋樣間以幾何形連接。圖案排列為二二錯排布局，即上下單元紋樣在橫向錯開二分之一排列。此種四合蔓草紋在裝裱紋樣中可通過不同圖案布局的設(shè)計，使得相似造型的圖案呈現(xiàn)出不同的裝飾風(fēng)格。圖5（b）四合蔓草紋中心為十字型花，主題單元紋樣以散點的形式填飾在雙矩錦紋地上，上下交錯排列。用于古代書畫包首的蔓草紋錦多為清代作品，或具有清代織錦風(fēng)格[4]。

2.裝裱植物紋在服飾品中的創(chuàng)新應(yīng)用

古書畫裝裱植物紋具有獨特的藝術(shù)風(fēng)格，可將其紋樣直接或通過創(chuàng)新設(shè)計應(yīng)用到服飾品中，如旗袍、裙裝、禮服等各類服裝及領(lǐng)帶、絲巾、箱包等各類服飾品。下文將以裝裱植物紋在旗袍及領(lǐng)帶紋樣中的應(yīng)用設(shè)計為例進行論述，具體應(yīng)用時可對植物紋樣造型、色彩、布局等進行創(chuàng)新設(shè)計。主要有以下幾種方法：

2.1 紋樣造型及色彩局部變化的創(chuàng)新應(yīng)用

植物紋樣造型及色彩可直接應(yīng)用于服飾品中，在具體應(yīng)用時，可對植物紋局部進行變化設(shè)計。如圖6（a）的旗袍紋樣，為“穿枝芙蓉花紋錦”紋樣的直接應(yīng)用設(shè)計：將三列不同色彩的芙蓉花紋分布與旗袍的中心與兩側(cè)部分，并對紋樣的比例作了縱向拉伸設(shè)計，可使旗袍整體效果的表現(xiàn)更為修長。圖6（b）為“四合蔓草紋錦”在旗袍紋樣中的創(chuàng)新設(shè)計，將布局較為密集的原有單元紋樣進行分離，加大每列單元紋樣的空間，縱向亦進行了拉伸設(shè)計。除了直接使用紋樣造型及色彩的方法，還可將紋樣色彩進行變化設(shè)計。如圖6（c）的旗袍紋樣設(shè)計，使用了“纏枝蓮花紋”的造型，對其底紋色彩進行了變化設(shè)計。在領(lǐng)口及偏襟部分，將紋樣造型進行尺寸縮小，紋樣效果更為精美，與大身的紋樣尺寸形成一定的對比。

2.2 紋樣造型元素的提取及創(chuàng)新應(yīng)用

在對裝裱紋樣植物紋創(chuàng)新應(yīng)用時，還可將其紋樣造型元素進行提取及重新變換組合。如圖6（d）為“蓮花紋錦”的旗袍紋樣設(shè)計，將原紋樣云紋與蓮花紋的組合排列布局打散，根據(jù)旗袍的款式及風(fēng)格，將部分位置的蓮花紋刪除，只保留云紋部分。立領(lǐng)的紋樣設(shè)計單獨使用蓮花紋。圖6（e）為局部造型元素夸張設(shè)計實例，將“纏枝朵花紋綾”應(yīng)用在旗袍紋樣設(shè)計時，提取了局部紋樣造型，并將其花卉圖案夸大設(shè)計。圖6（f）為紋樣造型元素打散后重新組合的設(shè)計實例，將“四合蔓草紋錦”的主題紋樣四合蔓草紋提取作為旗袍左側(cè)部分紋樣，將原底紋雙矩紋設(shè)計成面紋，原面紋四合蔓草紋作為底紋使用，底紋與面紋的變換使用具有別樣風(fēng)格。

圖7 領(lǐng)帶紋樣設(shè)計

以上裝裱紋樣植物紋在旗袍中的應(yīng)用設(shè)計方法在服飾品領(lǐng)帶設(shè)計中同樣適用，如圖7領(lǐng)帶紋樣設(shè)計。圖7（a）為“折枝三多紋錦”紋樣的局部運用設(shè)計。圖7（b）為“棕色地纏枝蓮花紋錦”局部紋樣造型的夸大應(yīng)用設(shè)計。圖7（c）為紋樣造型元素的提取與創(chuàng)新設(shè)計，將“朵花紋錦”紋樣重新打散組合，并對局部紋樣夸大設(shè)計。圖7（d）為不同植物紋樣造型的組合應(yīng)用設(shè)計，選取了“四合蔓草紋錦”的一列單元紋樣，將其拉長變形作為領(lǐng)帶中間部位圖案，兩邊使用了“穿枝芙蓉花紋錦”的一列粉色芙蓉花紋單元紋樣。兩種紋樣類型的組合，紋樣效果更為豐富。圖7（e）為局部紋樣造型的提取及變換設(shè)計，選取“四合蔓草紋錦”的底紋，并將其變化設(shè)計作為領(lǐng)帶的主題紋樣，領(lǐng)帶底色選取了蔓草紋中的一種色調(diào)。

3.結(jié)論

古書畫裝裱紋樣是具有中華民族特色的文物類別，有著豐富的遺存。紋樣類型繁多，尤其是植物紋中各種花卉紋、蔓草紋圖案精美，適用于各類服飾產(chǎn)品的紋樣設(shè)計?？赏ㄟ^對裝裱紋樣植物紋造型、色彩及布局等進行各種變換設(shè)計及創(chuàng)新設(shè)計，應(yīng)用到現(xiàn)代服飾品設(shè)計中，豐富現(xiàn)代服飾產(chǎn)品的設(shè)計思路。在實際創(chuàng)新應(yīng)用時應(yīng)將不同服飾品風(fēng)格特點以及當代社會對服飾品的審美習(xí)慣等作為設(shè)計因素。

注釋:

[1]趙豐：《中國絲綢通史》，蘇州：蘇州大學(xué)出版社，2005年，第257頁。

[2]黃能馥、陳娟娟：《中國絲綢科技藝術(shù)七千年》，北京：中國紡織出版社，2002年。

[3]趙豐：《中國絲綢通史》，蘇州：蘇州大學(xué)出版社，2005 年，第559頁。

[4]顧春華：《中國古代絲綢設(shè)計素材圖系·裝裱錦綾卷》，杭州：浙江大學(xué)出版社，2017年，第59-138頁。