朱丹

摘要：在中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)中，氣與韻是最為重要的兩個(gè)范疇，同時(shí)也在古箏藝術(shù)表演中占有重要地位。只有把控好氣所表現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)在動(dòng)力，以及演奏過(guò)程中韻的所在之處，將氣與韻做到有機(jī)結(jié)合，氣中有韻，韻中有氣，才能更好地將古箏藝術(shù)表現(xiàn)出來(lái)。對(duì)于古箏藝術(shù)的表演，氣賦予了藝術(shù)生命，而韻則表現(xiàn)的是一種“傳神之韻”，二者在古箏的表演中都有極其關(guān)鍵的作用，是整個(gè)表演的靈魂所在。本文主要分析如何在古箏表演過(guò)程中更好地體現(xiàn)氣與韻，且做到二者統(tǒng)一，希望能為古箏演奏者提供一定的參考意義，進(jìn)一步促進(jìn)我國(guó)音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：氣與韻 古箏表演 藝術(shù)表現(xiàn)

一、氣與韻在古箏演奏中的重要性

在古箏演奏過(guò)程中，只有將氣與韻做到準(zhǔn)確把握和有機(jī)結(jié)合，才能將古箏的藝術(shù)氣息表現(xiàn)得淋漓盡致，加強(qiáng)人們的情感體驗(yàn)，因此，學(xué)會(huì)把握氣與韻是非常重要的。

二、古箏演奏藝術(shù)中氣的表現(xiàn)

（一）古箏演奏藝術(shù)中的氣與音調(diào)

古箏的演奏是一種思維和肢體的結(jié)合過(guò)程，演奏者只有很好地協(xié)調(diào)思維和肢體之間的關(guān)系，才能更好地掌控氣息。在進(jìn)行演奏的過(guò)程中，音調(diào)所表現(xiàn)出來(lái)的跌宕起伏和演奏者所表現(xiàn)的氣之間是有很大的聯(lián)系的?？梢哉f(shuō)，氣是古箏演奏藝術(shù)中的靈魂，它是一種生命的體現(xiàn)，它能為音樂(lè)增添更多的氣勢(shì)，使音樂(lè)的表演更具生命力、更具靈魂。在音樂(lè)的表演過(guò)程中，氣息不僅依賴于表演者的表演經(jīng)驗(yàn)和直覺，主要還和表演者的音樂(lè)素養(yǎng)和對(duì)作品的分析能力有關(guān)。

（二）古箏演奏藝術(shù)中的調(diào)氣

所謂的氣也是氣韻的一方面，它是個(gè)體生命呼吸的源頭，同時(shí)也是音樂(lè)演奏的生命源泉。在古箏的表演過(guò)程中，對(duì)呼吸的要求非常嚴(yán)格，所謂的呼吸指的是古箏演奏的連貫性、停頓性、節(jié)奏性等。每一個(gè)樂(lè)思都是一個(gè)小小的呼吸，每一個(gè)樂(lè)句構(gòu)成一個(gè)大的呼吸。無(wú)數(shù)個(gè)呼吸加在一起，從而賦予了古箏演奏新的生命。演奏過(guò)程中呼吸的連貫性、停頓等都會(huì)對(duì)音樂(lè)的表演效果產(chǎn)生極大的影響。

在古箏演奏過(guò)程中，需要借助全身的力氣來(lái)調(diào)節(jié)氣息，從而形成較強(qiáng)的爆發(fā)力，最終將這股力量通過(guò)手臂和手指的方式呈現(xiàn)在表演過(guò)程中，演奏中音量的大小和彈奏的力度，主要由氣息決定。在演奏時(shí)不同的音色是需要調(diào)節(jié)不同的呼吸節(jié)奏的，如震懾力較強(qiáng)、氣勢(shì)磅礴的音樂(lè)需要較快的演奏方式，這也對(duì)呼吸的調(diào)節(jié)有更高的要求。對(duì)一些柔美或是節(jié)奏較為緩慢的音樂(lè)，則需要較慢的手臂動(dòng)作和緩慢的呼吸共同配合。也就是說(shuō)，呼吸的調(diào)節(jié)要根據(jù)音樂(lè)演奏的節(jié)奏來(lái)做調(diào)整，在一些表演強(qiáng)度較高的演奏過(guò)程中，對(duì)呼吸的調(diào)節(jié)、情緒的表達(dá)、全身肢體語(yǔ)言的控制等要求都相當(dāng)高，最終都需要通過(guò)手臂將這些力量爆發(fā)出來(lái)。氣息調(diào)動(dòng)適當(dāng)則對(duì)情感的表達(dá)有增強(qiáng)作用，音樂(lè)更具表現(xiàn)力和凝聚力。在強(qiáng)度適中的音樂(lè)演奏過(guò)程中，相對(duì)高強(qiáng)度表演而言，呼吸的強(qiáng)度相對(duì)來(lái)說(shuō)會(huì)弱一些，發(fā)力的部位主要集中在肩膀和腰部。對(duì)這種類型的音樂(lè)演奏，需要均勻、流暢的呼吸配合，主要通過(guò)肩膀和腰部將力量轉(zhuǎn)移到手指或是手腕。隨著氣息的節(jié)奏進(jìn)行樂(lè)器演奏，手指和呼吸之間相互配合，從而發(fā)出美妙動(dòng)聽的古箏之音。同樣，對(duì)節(jié)奏較慢的演奏方式則需要配合緩慢的呼吸，甚至在某些情況下還需要屏住呼吸，特別是在演奏的尾音部分。演奏者要隨著音樂(lè)的節(jié)奏不斷調(diào)整呼吸，要隨著音樂(lè)的變化而變化，演奏者和音樂(lè)之間要做到完美的融合，才能將最真摯的情感表達(dá)出來(lái)，將更加美妙動(dòng)聽的音樂(lè)表現(xiàn)出來(lái)。也就是說(shuō)，除了樂(lè)譜本身所具有的節(jié)奏外，表演者對(duì)樂(lè)曲的理解和演奏都會(huì)對(duì)古箏的呼吸產(chǎn)生一定的影響，只有有生命的“呼吸”才能創(chuàng)作出好的音樂(lè)。

（三）古箏演奏藝術(shù)中的貫氣

貫通音樂(lè)演奏中的氣息，也就是貫氣，是氣的另一層內(nèi)涵，是相對(duì)調(diào)氣而言更高級(jí)的一種呼吸方式。氣貫穿在每一個(gè)音節(jié)中，由于氣的連接作用才能將音樂(lè)中的每一個(gè)小呼吸貫穿，連接成跌宕起伏的大呼吸。對(duì)一首完整的古箏樂(lè)曲而言，氣應(yīng)該貫穿全曲，這樣才能使之擁有生命的力量，如果沒(méi)有氣就無(wú)法形成連綿起伏的音樂(lè)。演奏者在表演過(guò)程中要想更好地達(dá)到“貫通”的境界，就要努力做到以下幾點(diǎn)：一是認(rèn)真把控每一首樂(lè)曲所要具備的正確呼吸方式，充分理解樂(lè)曲所要表達(dá)的情感，在這個(gè)基礎(chǔ)上才能更好地把握樂(lè)曲呼吸的準(zhǔn)確性和完整性，這是要做好貫氣的第一步。二是培養(yǎng)結(jié)構(gòu)意識(shí)。古箏具有較強(qiáng)的線條美，因此，對(duì)古箏的演奏需要連綿不絕的呼吸，而這更離不開氣。只有通過(guò)氣才能將每一個(gè)音符音節(jié)連接在一起，為音樂(lè)塑造更好的框架，從而賦予它更深的層次感。三是演奏者在演奏過(guò)程中，要盡可能地跳出演奏技巧思維，將更多的關(guān)注點(diǎn)放在氣上，從而提高音樂(lè)的節(jié)奏感以及流暢度。

在中國(guó)古典美學(xué)中，氣不僅被作為萬(wàn)物之源，更被視為一種心境狀態(tài)。所謂的心境狀態(tài)是在保持心無(wú)他物、心靜如水的情況下，保持正確的呼吸，隨著音樂(lè)節(jié)奏的變化而不斷調(diào)整呼吸的狀態(tài)，由淺到深，由深到淺，循環(huán)往復(fù)，不驕不躁，達(dá)到忘我的表演境界。只有這樣才能將古箏樂(lè)曲的演奏表現(xiàn)得酣暢淋漓。樂(lè)曲中的每一個(gè)音都具有它獨(dú)有的特點(diǎn)、獨(dú)特的情感，或激昂、或輕快、或高亢，而對(duì)這些情感的表達(dá)，都需要借助不同的氣息，只有這樣才能盡可能達(dá)到“心手合一”的演奏境界。

三、古箏表演藝術(shù)中的韻

（一）波形曲線以韻補(bǔ)聲的音跡

中國(guó)美學(xué)，講究的是和諧統(tǒng)一。情中有韻、氣中有韻、意中有韻，方能韻味無(wú)窮，這樣才能更好地符合審美的范疇，進(jìn)而彰顯韻在中國(guó)藝術(shù)中的崇高地位。韻可以說(shuō)是中國(guó)藝術(shù)的靈魂所在，沒(méi)有了韻也就談不上藝術(shù)，也就像陸時(shí)雍所表達(dá)的那樣，藝術(shù)隨著韻生而生，因?yàn)橛许嵍蔑@了藝術(shù)的風(fēng)雅脫俗。在古箏的演奏過(guò)程中，呈現(xiàn)出的演奏技巧和樂(lè)器本身有很大的關(guān)系。通過(guò)古箏呈現(xiàn)出來(lái)的音樂(lè)，不會(huì)隨著演奏的結(jié)束而消失，而是常常用左手技巧將余音部分做特別修飾，通過(guò)這些技巧的應(yīng)用，呈現(xiàn)出曲線式的“韻”從而使演奏更具生命韻味。

（二）古箏表演中的韻律美

在進(jìn)行古箏演奏的過(guò)程中，肢體語(yǔ)言之間的相互配合是非常重要的，特別是左手恰到好處的表演是體現(xiàn)古箏韻律美的靈魂所在。韻和聲音之間的相輔相成是古箏音樂(lè)的特色所在。是否能很好地應(yīng)用左手技巧進(jìn)行演奏，在很大程度上取決于表演者藝術(shù)水平的高低。要通過(guò)樂(lè)器的具體風(fēng)格來(lái)把控表演的韻味。不同的韻味其表現(xiàn)手法有很大的差異，如顫音，在演奏優(yōu)美如歌的旋律時(shí)，其振幅小而勻;當(dāng)演奏較為悲傷的旋律時(shí)，其振幅應(yīng)密而緊;倘若是悲憤的內(nèi)容時(shí)，則應(yīng)是大而快的振幅。對(duì)于現(xiàn)代古箏樂(lè)器的表演，為了更好地表達(dá)情感和滿足作品的需要，更是離不開顫音手法的使用，該手法的使用進(jìn)一步將音樂(lè)表現(xiàn)得淋漓盡致。我們?cè)诠殴~的演奏過(guò)程中，要不斷追尋韻味所在，在視覺和聽覺上不斷尋找美感。