摘要：19世紀(jì)英國(guó)作家勃朗特三姐妹之一的艾米麗·勃朗特出版了她此生唯一的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《呼嘯山莊》，這部小說(shuō)利用巧妙的敘事手法為讀者講述了一段超越生死的凄美愛(ài)情故事，一經(jīng)出版便受到廣大讀者的喜愛(ài)。本文從敘事視角、時(shí)序及結(jié)構(gòu)等方面詳細(xì)論述《呼嘯山莊》的敘事特色，期望能以此幫助更多讀者充分了解該作品表達(dá)的中心思想與深刻內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：《呼嘯山莊》 艾米麗·勃朗特 敘事特色

《呼嘯山莊》一書(shū)不僅為讀者展現(xiàn)了希斯克利夫與凱瑟琳的愛(ài)恨糾葛，更圍繞愛(ài)情、復(fù)仇、人性復(fù)蘇等關(guān)鍵詞揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗面，具有重要的文學(xué)價(jià)值與社會(huì)意義，時(shí)至今日，該書(shū)以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力依舊擁有眾多讀者。艾米麗·勃朗特善于利用場(chǎng)景描寫(xiě)渲染不同氣氛，不拘泥于傳統(tǒng)敘事方法，通過(guò)精巧的布局與獨(dú)具匠心的藝術(shù)手法使小說(shuō)敘事更具獨(dú)特性與戲劇性，讓讀者仿佛置身于當(dāng)時(shí)的社會(huì)，切身感受男女主人公的愛(ài)情思想和復(fù)雜人性。

一、引言

《呼嘯山莊》出版后得到的評(píng)價(jià)褒貶不一，有人認(rèn)為此書(shū)是“英國(guó)文學(xué)史上一部最奇特的小說(shuō)，是奧秘莫測(cè)的怪書(shū)”，也有人認(rèn)為該書(shū)思想混亂、表達(dá)不清，但更多人認(rèn)為《呼嘯山莊》是維多利亞時(shí)代 “唯一不被時(shí)間的塵土遮蔽光輝”的作品?！逗魢[山莊》內(nèi)涵豐富，與同時(shí)代文學(xué)作品相比差異較大，作者創(chuàng)造強(qiáng)烈的愛(ài)恨和無(wú)情的報(bào)復(fù)展現(xiàn)當(dāng)時(shí)畸形社會(huì)下的人性變化，隨著時(shí)代發(fā)展，此書(shū)的文學(xué)價(jià)值被更多人認(rèn)可，為文學(xué)創(chuàng)作注入新的生命力。

《呼嘯山莊》主要講述了希斯克利夫與凱瑟琳持續(xù)一生的愛(ài)情故事，他們的愛(ài)情凄美浪漫，跨越種族與生死，實(shí)現(xiàn)精神契合，靈魂一直相伴。希斯克利夫是呼嘯山莊主人恩肖收養(yǎng)的棄兒，而凱瑟琳則是莊園的大小姐，兩個(gè)人在朝夕相處中萌發(fā)了愛(ài)情。但這份愛(ài)情在門(mén)第偏見(jiàn)與種種誤會(huì)中注定沒(méi)有美好的結(jié)局。凱瑟琳為了幫助希斯克利夫擺脫哥哥辛德雷的欺辱選擇嫁給林頓，希斯克利夫遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，經(jīng)年之后，衣錦還鄉(xiāng)的希斯克利夫因?yàn)檎`會(huì)展開(kāi)瘋狂復(fù)仇，霸占呼嘯山莊與畫(huà)眉山莊，但最終無(wú)法割舍對(duì)凱瑟琳的愛(ài)，即使凱瑟琳已經(jīng)死去，也依舊深?lèi)?ài)著她。最后，希斯克利夫心頭的恨意消除，不忍心再報(bào)復(fù)，去另一個(gè)世界尋找凱瑟琳?！逗魢[山莊》中描繪的愛(ài)情是濃烈的、痛苦的、殘忍的，但同時(shí)也是偉大恒久的，不僅故事題材新穎，更采用了獨(dú)特的敘事手法，下文對(duì)此書(shū)的敘事特性展開(kāi)一一論述。

二、《呼嘯山莊》的敘事特色

（一）敘事視角

敘事視角是文學(xué)及修辭學(xué)中的常用術(shù)語(yǔ)，可簡(jiǎn)單理解為作者是通過(guò)第幾人稱(chēng)向讀者描述故事情節(jié)與表述自身觀點(diǎn)的。在小說(shuō)創(chuàng)作中，敘事視角是尤為重要的一項(xiàng)技巧，直接限制作者的思想情感表達(dá)。目前，文學(xué)作品的敘事視角主要可分為三類(lèi)，其一是無(wú)聚焦或零聚焦敘事，此類(lèi)視角應(yīng)用最為廣泛;其二是外聚焦敘事，此視角客觀性與真實(shí)性較強(qiáng);其三是內(nèi)聚焦敘事，作者將自己代入書(shū)中某一人物，只寫(xiě)出該人物知道的事情。

《呼嘯山莊》一書(shū)主要采用外聚焦敘事，但不局限于單一視角敘事，而是融合了多種敘事視角，根據(jù)故事情節(jié)需求自如切換，使情節(jié)更加多元豐富。該書(shū)的第一敘事者是山莊的一位租客洛克烏德，前三章作者借助他的視角描繪了山莊的安靜神秘，山莊的靜謐古怪吸引了洛克烏德的探索興趣，誘導(dǎo)山莊女管家丁耐莎講述這座山莊的傳奇故事。第四章到三十章是丁耐莎的講述過(guò)程，故第一敘事者切換為丁耐莎，作為山莊的女管家，見(jiàn)證了山莊的沉浮與人物命運(yùn)。作者讓丁耐莎講述故事時(shí)加入了自己的議論，避免敘事刻板生硬。小說(shuō)最后五章由丁耐莎講述，洛克烏德收尾，為書(shū)中曲折離奇的故事與傳奇悲慘的人物命運(yùn)畫(huà)上句號(hào)。全書(shū)共三十五章節(jié)，利用獨(dú)特的敘事視角將山莊兩家人三十多年的恩怨情仇娓娓道來(lái)。值得注意的是，該書(shū)除了這兩位主要敘事者，其中還穿插具體情節(jié)中關(guān)鍵人物的自述，例如書(shū)中主角希斯克利夫與凱瑟琳的內(nèi)心獨(dú)白，不僅豐富了故事內(nèi)容，更有助于展示人物當(dāng)時(shí)的心境。

（二）敘事結(jié)構(gòu)

19世紀(jì)中期出版的《呼嘯山莊》與當(dāng)時(shí)的文學(xué)作品大有不同，讀者閱讀后反饋有內(nèi)容混亂之感，甚至不少文學(xué)評(píng)論家指責(zé)該書(shū)東拼西湊、不合體統(tǒng)。原因是其獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)打破了當(dāng)時(shí)小說(shuō)創(chuàng)作的敘事方式，標(biāo)新立異。該書(shū)以傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，同時(shí)嵌套多層結(jié)構(gòu)，為讀者搭建了多重?cái)⑹玛P(guān)系，初讀會(huì)有混亂之感，但隨著故事情節(jié)的推進(jìn)，故事脈絡(luò)逐漸清晰，作者的巧思躍然紙上。作者突破傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作的束縛，使用套層結(jié)構(gòu)加強(qiáng)小說(shuō)結(jié)構(gòu)的緊湊性與內(nèi)容的可信度，省略不必要的贅述?？v觀全書(shū)，《呼嘯山莊》的敘事結(jié)構(gòu)主要有如下特點(diǎn)。

（1）搭建三重?cái)⑹玛P(guān)系。該書(shū)雖視角獨(dú)特，但未摒棄傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)，而是取其精華，在此基礎(chǔ)上設(shè)置多個(gè)敘述主體，對(duì)推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展有著舉足輕重的影響。在小說(shuō)開(kāi)篇，作者通過(guò)洛克烏德的見(jiàn)聞渲染了山莊幽深神秘的氛圍，設(shè)置懸念吸引讀者注意力，同時(shí)又以此引出女管家丁耐莎，也就是第二重?cái)⑹鲋黧w，作者利用丁耐莎的轉(zhuǎn)述交代了希斯克利夫與凱瑟琳的愛(ài)情線，其中希斯克利夫、凱瑟琳及其他重要人物的敘述又構(gòu)成第三重?cái)⑹轮黧w。最終，作者通過(guò)巧妙安排在小說(shuō)敘述中搭建了三種敘事關(guān)系，帶領(lǐng)讀者走進(jìn)山莊，了解主角與配角的命運(yùn)發(fā)展，小說(shuō)銜接自然流暢，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，逐漸揭開(kāi)所有疑點(diǎn)與懸念。（2）應(yīng)用書(shū)信體敘事方式。艾米麗·勃朗特除在書(shū)中搭建三種敘事關(guān)系外，還有機(jī)融合書(shū)信體敘述方式，從不同角度講述同一故事，利用多種敘事主體的優(yōu)勢(shì)使小說(shuō)情節(jié)更加完整，人物性格更加飽滿。書(shū)信體敘事方式的應(yīng)用有效彌補(bǔ)了傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)帶來(lái)的局限性，大幅度提升了該書(shū)的藝術(shù)魅力。

（三）敘事時(shí)序

一般來(lái)說(shuō)，前后時(shí)間差距的事件構(gòu)成了小說(shuō)的整體架構(gòu)，也是讀者理解的書(shū)中故事情節(jié)次序。讀者最容易接受的敘事時(shí)序?yàn)轫樞?，即所有故事情?jié)都按照時(shí)間先后排列，但在文學(xué)作品創(chuàng)作過(guò)程中，作者為了故事情節(jié)需要或?yàn)榱送怀鋈宋镄愿裉攸c(diǎn)，會(huì)設(shè)置不同的敘事時(shí)間順序?？蓪⑹聲r(shí)序分為事件性時(shí)間與敘述性時(shí)間兩類(lèi)，《呼嘯山莊》書(shū)中的世界橫跨30余年，敘事時(shí)間冗長(zhǎng)繁雜，但作者通過(guò)精巧的時(shí)空布局，利用多種表現(xiàn)手法使得作品扣人心弦、引人入勝。

《呼嘯山莊》主要包括兩條敘事線索，其中主要線索是時(shí)間。故事從19世紀(jì)初期洛克烏德到訪山莊為開(kāi)端，隨后在第四章到第十三章由女管家丁耐莎展開(kāi)回憶，讓時(shí)間回到上世紀(jì)，寫(xiě)出了那個(gè)年代山莊中兩戶人家的恩怨糾葛。最后洛克烏德在此拜訪山莊，從丁耐莎口中得知前后兩次拜訪之間所發(fā)生的故事。艾米麗·勃朗特通過(guò)這樣的敘事時(shí)序?yàn)樽x者講述一個(gè)清晰完整的故事，有助于讀者快速了解劇情。除此之外，作者還設(shè)計(jì)了一種更為精妙的敘事時(shí)間布局，分兩個(gè)層次講述故事。第一層次時(shí)間范圍是1771年春至1802年秋，在女管家丁耐莎的回憶中采用倒敘手法轉(zhuǎn)述書(shū)中人物命運(yùn)。第二層次時(shí)間較為混亂，作者特意采用混合倒序方式實(shí)現(xiàn)過(guò)去與未來(lái)的無(wú)縫銜接，這種交叉敘事時(shí)序稱(chēng)為倒錯(cuò)跨越。例如，在《呼嘯山莊》一書(shū)中，1771年至1801年這段時(shí)間就是倒錯(cuò)跨越，在這段時(shí)間跨度里，作者自由切換過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)，引領(lǐng)讀者走進(jìn)山莊感受人物命運(yùn)起伏。

除了巧妙的敘事時(shí)序排布，艾米麗·勃朗特在敘事空間上的安排也別具一格。故事設(shè)定在英格蘭北部的荒原，打造了神秘的呼嘯山莊和畫(huà)眉山莊，這兩座山莊承載了希斯克利夫、凱瑟琳、伊莎貝拉、林頓等人的一生。呼嘯山莊與畫(huà)眉山莊的古老幽深為《呼嘯山莊》增添了神秘色彩，也營(yíng)造了一種恐怖氛圍。作者通過(guò)抽象化的敘事空間安排，引導(dǎo)讀者走進(jìn)廣闊的精神世界，引發(fā)無(wú)限遐想。

（四）敘事頻率

在文學(xué)創(chuàng)作中，敘事頻率的定義為：某一事件在故事中出現(xiàn)的次數(shù)與該事件在文章中敘述次數(shù)的關(guān)系。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，若某一事件只敘述一次則為單一敘事，若同一事件重復(fù)描述，便為多次重復(fù)敘事?！逗魢[山莊》一書(shū)中最常見(jiàn)的敘事頻率為單一敘事，但也存在多種重復(fù)敘事，例如在女主角凱瑟琳葬禮的夜晚，希斯克利夫與辛德雷之間的決斗場(chǎng)面就是多次重復(fù)敘事的代表，作者從希斯克利夫和伊莎貝拉的角度分別描述這場(chǎng)決斗過(guò)程。希斯克利夫的敘述極為簡(jiǎn)單，僅有一句：“我記得我停下來(lái)，把他踢得喘不上氣來(lái)，然后就匆忙上樓，進(jìn)到我和凱瑟琳的屋子里?！毕Ｋ箍死虻淖允龊?jiǎn)短缺乏感情，伊莎貝拉的描述則更加具體，詳細(xì)描述了兩個(gè)人打斗的全過(guò)程，帶有濃烈的感情色彩，讀者仿佛可看到搏斗的全過(guò)程。同樣一個(gè)情節(jié)，不同敘述人物的描繪大有不同，原因是人物不同身份、不同立場(chǎng)以及不同的看待角度，多次重復(fù)敘事可幫助豐富故事情節(jié)。值得注意的是，《呼嘯山莊》不僅利用不同人物轉(zhuǎn)述同一事件，還會(huì)根據(jù)故事情節(jié)需要降低敘事頻率，即對(duì)多次發(fā)生的事情只敘述一次。書(shū)中女主角凱瑟琳去世后，希斯克利夫內(nèi)心痛苦，時(shí)時(shí)刻刻都在思念凱瑟琳，但對(duì)于這種痛苦與思念，作者只敘述了一次，雖然未重復(fù)贅述，但還是讓讀者深深感受到希斯克利夫無(wú)法接受凱瑟琳的離去，他此生都將在思念中度過(guò)。

（五）敘事時(shí)距

《呼嘯山莊》在敘事過(guò)程中多次使用省略與停頓，為作品留白，完善故事架構(gòu)。書(shū)中使用省略的例子較多，如希斯克利夫離開(kāi)山莊的三年，作者并未交代其境遇，但卻通過(guò)對(duì)歸來(lái)后人物的語(yǔ)言、動(dòng)作及心理描寫(xiě)為讀者留出想象空間，同時(shí)為希斯克利夫后來(lái)的瘋狂報(bào)復(fù)進(jìn)行鋪墊。停頓是指作品敘述的中斷，這種中斷可把讀者從回憶拉回現(xiàn)實(shí)，使過(guò)去與現(xiàn)在的故事更好地融合，既能完善故事結(jié)構(gòu)框架，還能在一定程度上放慢節(jié)奏，緩解讀者的緊張情緒，從而更好地進(jìn)入后續(xù)情節(jié)。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，《呼嘯山莊》已經(jīng)成為西方乃至世界文學(xué)史上的一顆耀眼珍珠，其獨(dú)特的敘述特色具有無(wú)法替代的藝術(shù)價(jià)值。該書(shū)采用多視角、多層次及多種敘事時(shí)序結(jié)合的方式吸引讀者閱讀興趣，為讀者搭建了一個(gè)全新的精神世界。隨著社會(huì)不斷發(fā)展，越來(lái)越多的文學(xué)研究者開(kāi)始深入了解《呼嘯山莊》一書(shū)的敘事特色，探究艾米莉·勃朗特的敘事思想，以此為文學(xué)的良好發(fā)展添磚加瓦。

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（作者簡(jiǎn)介：杜井娜，女，碩士研究生，內(nèi)蒙古民族大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，講師，研究方向：英美文學(xué)、翻譯、教學(xué)法）

（責(zé)任編輯 王玲）