錢俏枝

0 ?前 ?言

宜興是紫砂藝術的發(fā)祥地，有著七千年的制陶史，盡管在宜興漫長的制陶史中，紫砂藝術歷時不長，卻以其獨有的魅力倍受世人青睞，成為中華民族的藝術瑰寶。紫砂歷史上名家輩出，時至今日，紫砂藝術可謂巧奪天工、技冠寰宇。當代紫砂藝人吳云根、王寅春、顧景舟等都是杰出代表，而當今的紫砂藝人更是追慕前賢，先是效仿先人的經(jīng)典之作，打下扎實的基礎;再在傳統(tǒng)的基礎上，通過自己的感悟，根據(jù)時代的特點及當代人的審美需要進行創(chuàng)作，不斷創(chuàng)新、打破束縛。而紫砂壺作為紫砂藝術的主流載體，藝人們在創(chuàng)新時，有的在鈕上變化造型，有的在把上另作處理，又或在嘴上加以修飾，有的會在壺身上加以點綴，還有的在壺所用之泥料的顏色上細心鉆研、獨樹一幟，形成許多獨特自由的藝術風格。本文從紫砂壺器型的鈕、流、把、蓋、身、材質(zhì)等方面，淺談紫砂藝人在紫砂壺創(chuàng)作過程中的外觀創(chuàng)新。

1 ?紫砂壺創(chuàng)作中壺鈕的創(chuàng)新

壺鈕的造型一般為實心圓鈕型和空心橋梁型，傳統(tǒng)型大都是圓形，經(jīng)過紫砂藝人們不懈的追求，不斷地豐富壺鈕的造型和顏色，有的用具體的動植物形象代替了傳統(tǒng)的壺鈕，有的在壺鈕上貼上裝飾物或刻上線條。像“春曉壺”（見圖1）以樹藤作鈕，增加動感;再如“一團和氣壺”（見圖2），鈕即是蓋，蓋亦是鈕，融合一體，和諧天成?？招臉蛄盒蛪剽o發(fā)展至今，跟實心型鈕一樣，也有豐富的顏色和造型。比如“一夜魚龍舞壺”（見圖3），壺鈕塑成雙鯉戲水之態(tài)，并與蓋面形成中空之勢，一幅鯉魚躍龍門的畫面立顯眼前;又如“天地人和壺”（見圖4），壺鈕雖為圓形，但中間鏤空，外面的圓曲線和中間的自由曲線構成圓、半圓、波狀紋云形，不僅體現(xiàn)線律的變化多端和形態(tài)的柔和生動，且給人以柔和、流暢之感，展現(xiàn)出逶迤婉轉(zhuǎn)的韻律美感。

2 ?紫砂壺創(chuàng)作中壺流的創(chuàng)新

傳統(tǒng)壺流造型一般為直流和彎流，現(xiàn)代的藝人們?yōu)榱嗽鰪妱痈泻鸵曈X效果，有的會在壺嘴上貼有裝飾，或在壺嘴的線條上變化。像“智竹壺”（見圖5），壺嘴采用竹節(jié)的造型，既給人以勁挺峭拔之感，又豐富了壺的文化內(nèi)涵;“壽翁壺”（見圖6）是以葫蘆為壺嘴，并“系”上一個精美的蝴蝶結(jié)，較有新意，寓意吉祥;“金牛壺”（見圖7）壺中作牛頭模樣，牛嘴為出水口，配以兩只牛角，如神來之作;“壺口壺”（見圖8）則是壺嘴上刻有波浪形條紋，細長遒勁，似壯麗的瀑布飛瀉奔騰，喚起心靈的激蕩。這些藝人們構思獨特、設計新穎，總能帶給觀眾新的感受，讓人耳目一新。

3 ?紫砂壺創(chuàng)作中壺把的創(chuàng)新

紫砂壺壺把既要美觀大方，又要握在手里時舒適稱心，這不僅要求紫砂藝人們有扎實的制壺基礎，也要有良好的藝術素養(yǎng)。例如，傳統(tǒng)提梁壺的提梁猶如玉帶橫空，有氣貫長虹之勢。經(jīng)過藝人們精心設計后的提梁，不僅保留了傳統(tǒng)優(yōu)勢，更增添了一些歷史感、時代感，以及更深層次的文化內(nèi)涵。“敦煌飛天提梁壺”（見圖9）設計靈感來源于敦煌壁畫，將翩翩起舞、動感十足的兩個伎樂仙子引入設計結(jié)構，采用人物雕塑手法制作，宛若空中飛舞，用紫砂語言重現(xiàn)飛天舞蹈之美，激起觀眾從心靈上再次踏上古老的絲綢之路的情感?！癳時代壺”，快速發(fā)展的信息時代給了設計者創(chuàng)作的靈感，壺把造型為半提梁式，微微翹起的把端給人以一種融于傳統(tǒng)，又從傳統(tǒng)突破的感覺，優(yōu)美的弧度極具美感。原中國宜興陶瓷博物館館長時順華曾這樣點評：“現(xiàn)代氣息明快、造型簡練、線條流暢，色彩對比運用和諧適度。從虛、實兩個角度進行恰到好處的表現(xiàn)，從嘴、鈕、把上進行全新嘗試，壺嘴壓縮有保留，壺把夸張恰到好處，在傳統(tǒng)上一伸一縮產(chǎn)生與眾不同的美感”。

4 ?紫砂壺創(chuàng)作中壺蓋的創(chuàng)新

紫砂壺壺蓋，在視覺欣賞上有重要地位，一直以來是紫砂藝人們苦心鉆研之所在。傳統(tǒng)壺蓋有嵌蓋、壓蓋、截蓋三種形式。對于壺蓋的要求，通常要以口和蓋的配合應達到“直、緊、通、轉(zhuǎn)”這四項要求。紫砂藝人們在掌握基本技藝后，開始思索怎樣升華壺蓋的藝術效果。如“春涌大地壺”（見圖10），蓋為傳統(tǒng)嵌蓋，但在蓋面上以“土裂紋”從鈕的根部向壺身延伸，表現(xiàn)出生命的活力?！暗嗡鲏亍保ㄒ妶D11）在蓋面上加水紋，表現(xiàn)自然，突出主題，耐人尋味。顧紹培大師曾點評：“造型新穎，裝飾與主題呼應，身筒的雙線裝飾與水紋生動結(jié)合，體現(xiàn)出靈、動、靜的韻味，主題與造型貼合得當”。又如“佛頂壺”（見圖12），蓮臺形壺蓋造型別致、新穎，各花瓣勻稱，齊整明快，節(jié)奏韻律感強烈，寓意深刻?，F(xiàn)在越來越多的陶藝家會在蓋面上貼有竹葉、刻有梅花或塑有小動物，以此來增加壺的感染力，并寓意吉祥，弘揚民族文化。

5 ?紫砂壺創(chuàng)作中壺身的創(chuàng)新

對于壺身的設計與制作，就更是爭奇斗艷、百家爭鳴了。同是“六方壺”，有人卻把壺身筆直的棱線改變成動感的棱線，讓人情不自禁地陶醉其中。同為“石瓢壺”，有人把光滑的壺身制作成錦囊形;同為“仿古壺”，有人用絞泥代替單一的顏色;同為“菊花壺”，有人在壺身堆塑一兩朵盛開的菊花，更顯詩情畫意、生機勃勃。

以傳統(tǒng)的“龍蛋壺”為例，時大彬的“龍蛋壺”（見圖13）通體狀似蛋形，截蓋，笠形三角狀壺鈕、直錐嘴，大圈把與壺體相諧，壺體下部過渡平緩;壺嘴短而粗，出水流暢;耳把大而垂，手握舒適，全器平添一種拙味和稚氣的親切感。再看當代陶藝人設計的“龍行九霄壺”（見圖14），仍以傳統(tǒng)“龍蛋”形作為壺身筒的基本形態(tài)。嘴、把、鈕以拋物線條構成，圓渾的棱線自鈕至把并通過壺身至嘴，韻通氣達，似一條直沖云霄的飛龍。新穎的外觀特色是將流動感強烈的線條進行巧妙的組合后產(chǎn)生的，使提梁式矮鈕與曲把連成一體，又從把稍向壺身延伸并升達嘴端，在壺體構成上下兩個層次分明的立面，韻律節(jié)奏抑揚頓挫，形態(tài)意境舒緩柔美。

6 ?紫砂壺創(chuàng)作中材質(zhì)的創(chuàng)新

有些陶藝人把不同的材質(zhì)融入紫砂壺的結(jié)構和裝飾中，使它們完美結(jié)合。青年陶藝人創(chuàng)作的“紫檀提梁壺”（見圖15），雖還是提梁壺，可提梁的材質(zhì)不再是紫砂，而是紫檀木。紫檀特有的靜穆沉古，與質(zhì)樸的紫砂結(jié)合，更融出極其古雅的氣質(zhì)。李昌鴻大師曾點評：“該作品是紫砂與紅木完美結(jié)合的佳作，做工細致，描金裝飾，紅木做成的提梁把耳，整體造型很有創(chuàng)意。既有明代的簡練端莊，也有紫砂的簡約氣度，作品很不錯”。還有用新疆玉來裝飾紫砂壺，也取得了很好的效果。陶藝人在進行創(chuàng)作的時候大膽創(chuàng)新，融進自己獨特的藝術追求，他們的造型設計和裝飾別出心裁，但也都是用紫砂特有的語言來詮釋藝術的真諦。

7 ?紫砂壺創(chuàng)作中東西方文化融合創(chuàng)新

紫砂界又有“學院派”一說，他們大多在高校藝術類專業(yè)學習過，或從外地到宜興創(chuàng)業(yè)。他們的創(chuàng)作思路更為廣闊，并以陶藝類作品見長，許多具有國際水平?？此麄兊膲?，已不能單單從壺的角度出發(fā)，也不能單從傳統(tǒng)的中國文化出發(fā)，而是引進西方的美學理念。比如邵俊亞的壺打破傳統(tǒng)，把色彩元素、幾何元素注入壺中，線面輪廓分明，色彩歡快、明朗、艷麗，給人以強烈的視覺沖擊。將素描、繪畫、雕塑等各種技巧發(fā)揮得淋漓盡致，弧線的造型與圓潤的壺體相德益彰，既保留傳統(tǒng)，又與西方美學接軌，拓寬了壺的造型，豐富了紫砂的藝術內(nèi)涵，極具時代感。

8 ?小 ?結(jié)

長江后浪推前浪，當今的宜興紫砂藝人們在創(chuàng)作中不斷地在追尋、在探索，他們很好地繼承了傳統(tǒng)，并極具時代感。這些精品之作不僅為當代的紫砂藝術添墨加彩，更是為后人們在尋求紫砂藝術真諦時留下了極為寶貴的財富。

參 考 書 籍

[1]張學鋒，高偉.紫砂原創(chuàng)作品賞析[M].上海人民美術出版社.2012.

[2]張益.第二屆中國紫砂原創(chuàng)、專利作品集[M].中國文聯(lián)出版社.2012.