吃畫人

今年入夏，我國南方地區(qū)連日暴雨，長江、鄱陽湖、太湖等大江大河的水位超過警戒線，黨政軍民合力，奮戰(zhàn)在防汛抗洪一線，才將滔滔洪水拒之門外。

洪災，在歷史上很是常見，而這類團結協(xié)作的抗洪事件，幾百年前也出現(xiàn)過，元代畫家夏永的界畫《黃樓圖》雖然沒詳細描繪洪災的場面，可是，聽完古畫里的抗洪故事，再來回看，卻會有驚心動魄的意味，似乎滔天的波浪就在眼前。

●細細密密的“界畫”

界畫是中國繪畫中單獨的一個繪畫品種，畫面主要以描繪樓閣，建筑山水為主，往往一幅精彩的界畫在山水背景的映襯下顯得富麗堂皇。由于畫面主要表現(xiàn)的是亭臺樓閣、山水建筑，所以在繪畫時，畫家要用界尺為工具引線表現(xiàn)出建筑的結構?！饵S樓圖》就是這樣一幅作品。

它高20.7厘米，橫26.8厘米。在不大的尺幅上面，作者描繪出復雜的樓臺建筑，所繪畫的是位于徐州的黃樓，畫面右下角的黃樓，線條精細，以至于人們用“細若蚊睫”來形容。

整個這座樓閣的輪廓成梯形。在層層的城墻上面，描繪著細膩的柱子，窗戶樓檐在樓閣的平臺上，粗壯的松樹向外探出，樓閣的最高處能看到，這是一個重檐歇山頂?shù)慕ㄖ?，它是中國古建筑屋頂樣式之一，共有九條屋脊，即一條正脊、四條垂脊和四條戧脊，由于其正脊兩端到屋檐處中間折斷了一次，分成了垂脊和戧脊，好像“歇”了一歇，故名歇山頂。歇山頂結合了直線和斜線，在視覺上給人以棱角分明的感覺。在遠處和樓閣相映襯的地方淡淡地皴染了一些朦朧的遠山，畫出了時隱時現(xiàn)的山巒，在云霧之間有一位騎著仙鶴的仙人正在向遠處飛去，給人無限的想象空間。

更加精彩的是，在空白背景的空間里，夏永用細若蚊足的蠅頭小楷，題寫了一千多字的一篇文章，這篇文章是大文豪蘇轍，也就是蘇軾的弟弟，所寫的《黃樓賦》，里面詳細記錄了北宋文人蘇軾的一段抗洪經(jīng)歷。

●畫里的抗洪故事

1077年4月末的一天，蘇軾來到徐州任知州。剛過兩個月的平靜生活，忽然傳來黃河于澶州（今河南濮陽附近）決口的消息。

黃河灌溉了大宋的土地，卻也是朝野的心腹之患。雖然歷史上五、六十年才決口一次，但是一旦發(fā)生，往往牽連中下游數(shù)百里，后果不堪設想。他趕快組織軍民在城中積蓄土石、干草，用來加固城墻。

擔憂很快成為現(xiàn)實。8月初，長途奔襲而來的洪水與梁山泊匯合，繼續(xù)向下游泛濫，溢出滾滾洪流直逼徐州城下。徐州城東、西、北三面都有大山，加上徐州城，形成一個巨大的蓄水池。一旦城墻倒塌或者水位沒過城墻，整座徐州城將成為水下世界。

趁著水位尚淺，蘇軾急忙抽調(diào)多名水性出眾者組成水上救援隊，驅舟搜尋流落城外、居住在山林之中的難民，帶去食物或載入城中，一時“得脫者無數(shù)”。

聽說城墻即將被大水淹沒，城中的富人最先坐不住了。他們收拾家中細軟，準備從尚未堵塞的南門出逃。人心渙散之際，一向溫文爾雅的蘇軾將他們厲聲喝止：

“富民出，民皆動搖，吾誰與守？吾在是，水決不能敗城！”

人心暫時穩(wěn)住了，還必須找到破局之法。就在這時，城中的老人在后輩的攙扶下趕來向蘇軾獻策。原來約60年前，黃河在滑州（今河南滑縣）決口，爆發(fā)了特大洪水。時任知州在城內(nèi)修筑了兩條防水堤，頗有效用。

蘇軾聽后認為此法可行，為了給筑堤軍民拖延時間，他下令將數(shù)百艘公私船只系攬在城下，減輕洪水對城壁的沖擊。之后他干脆在城上搭建茅屋，日夜巡視，調(diào)遣官吏分頭堵守，數(shù)過家門而不入。9月21日，全長984丈、高1丈、寬2丈的防水堤奇跡般地修筑完成。也正是在這一天，無處發(fā)泄的洪水終于從最矮的東南面城墻涌入城內(nèi)，正好遇到新修的防水堤，再次被拒之墻外。就這樣過了半個月。因為決口處的黃河復入故道，加上大雨已停，下游泛濫的洪水漸漸退去。長達七十余日的徐州抗洪大獲全勝。

徐州洪水退去后，蘇軾等人在毀壞嚴重的東門上修建了一座城樓，命工匠以黃土粉刷墻壁，城樓因此得名“黃樓”。

一年后的九月初九，黃樓新建完工，蘇軾與眾人登樓共度重陽。扶欄遠眺，煙消日出，遠水粼粼，他興致勃勃地寫了一首詩，詩中寫道：“豈知還復有今年，把盞對花容一呷。莫嫌酒薄紅粉陋，終勝泥中事鍬鍤?！?/p>

看著眼前的海晏河清，再回想去年在泥雨中揮鍬壘土的自己，當時哪想得到竟還有命撐到看花飲酒的今天呢。人越是陷入困境時，行為越是其本性的投射。如果沒有經(jīng)歷一番辛苦和磨折，大概不會有那樣甜得令人印象深刻的作品，這幅《黃樓圖》正是寫出了每個人在生活中的常態(tài)。

●小小解說員

廣西桂林卓然小學六年級? 莫子耀

界畫，詳細說，就是用一片竹片，將竹片凹槽抵住筆管，手握畫筆與竹片，使竹片緊貼尺沿，按界尺方向運筆，畫出均勻筆直的線條。它的創(chuàng)作宗旨就是工整寫實、造型準確。在公元10世紀的五代時期，后漢畫院畫家趙忠義受命畫《關將軍起玉泉寺圖》。畫完后，皇帝責成工匠校驗畫中建筑結構是否準確。經(jīng)反復檢驗，工匠復命說：“畫中的建筑如同真的一樣，毫厘不差。”由此看來，將它稱為“建筑圖紙”也不為過呢！