陳鑫鑫 吳洋

（四川文化藝術(shù)學(xué)院，四川 綿陽(yáng) 621000）

在動(dòng)畫表演中，角色動(dòng)作關(guān)系到肢體語(yǔ)言的合理性，對(duì)整個(gè)表演非常關(guān)鍵；角色表演對(duì)角色動(dòng)作及情感具有直接影響。在實(shí)際設(shè)計(jì)中，將動(dòng)作直接賦予到動(dòng)畫中各種角色上，以此來(lái)體現(xiàn)出角色的情感與性格，而且處于不同情境表現(xiàn)出不同心態(tài)，以此來(lái)豐富動(dòng)畫表演的真實(shí)性和情感，促進(jìn)整個(gè)故事的發(fā)展。在實(shí)際操作中，怎樣才能夠抓住角色動(dòng)作，怎樣才能夠展示出角色的情感性格呢？這是本文探究的重要課題。

一、動(dòng)畫表演的特征

事實(shí)上，無(wú)論是角色動(dòng)作還是情感性格，都必須要結(jié)合動(dòng)畫表演特征，要在特征基礎(chǔ)上去分析表演才具有真實(shí)性?？傮w而言，動(dòng)畫表演特征體現(xiàn)在如下幾個(gè)方面：

（一）夸張性

在設(shè)計(jì)角色動(dòng)作時(shí)，動(dòng)畫表演應(yīng)當(dāng)恰當(dāng)變形，通過(guò)夸張表演對(duì)觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈視覺沖擊，讓其感受到超級(jí)的視覺體驗(yàn)。比如在《超人總動(dòng)員》中，父親超能先生力大無(wú)窮，用手輕易就可托舉汽車。無(wú)論是力量上還是內(nèi)在精神，都具有夸張性。

（二）精確性

動(dòng)畫表演屬于人與技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，采用原動(dòng)畫表現(xiàn)出來(lái)。在設(shè)計(jì)時(shí)，1 秒可拆分成24 或25 分之一秒，在設(shè)計(jì)每1 幀時(shí)，動(dòng)畫師經(jīng)過(guò)反復(fù)修改到滿意為止。在現(xiàn)實(shí)中，一些自然想象無(wú)法控制，但是通過(guò)動(dòng)畫中精準(zhǔn)調(diào)試就能達(dá)到預(yù)期的目標(biāo)和想法。精準(zhǔn)控制動(dòng)畫表演，就能減少瑕疵，可將表演發(fā)揮淋漓盡致，以此更好體現(xiàn)出角色內(nèi)在情感。

（三）虛擬性

動(dòng)畫表演中角色均為虛擬的，所處環(huán)境均為虛擬的，任何物體均可擬化成有生命的事物。但虛擬畢竟是虛擬的，并非真實(shí)性。動(dòng)畫表演雖虛擬的，但又要體現(xiàn)出真實(shí)水平。就要去動(dòng)畫設(shè)計(jì)者具有豐富想象力與生活閱歷，從而創(chuàng)造出真人無(wú)法復(fù)制的表演，讓觀眾享受到美妙又奇幻的動(dòng)畫之旅。

二、動(dòng)畫表演中抓住角色動(dòng)作及情感性格的策略

在動(dòng)畫表演中，如何結(jié)合角色特征抓住角色動(dòng)作呢？又怎樣才能夠體現(xiàn)出情感性格呢？這些都是動(dòng)畫角色精髓。結(jié)合實(shí)踐體會(huì)，談?wù)剛€(gè)人的看法。

（一）深入生活積累表演技巧

事實(shí)上，要真正體現(xiàn)出角色動(dòng)作及情感性格，就必須要以深厚廣闊的生活基礎(chǔ)，只有在此基礎(chǔ)上才能夠進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，才能夠真正體現(xiàn)出角色情感。事實(shí)上，動(dòng)畫表演與戲劇表演有很多相似之處，均需要在有限時(shí)間與空間內(nèi)角色通過(guò)動(dòng)作及情感性格吸引觀眾眼球。因此要抓住角色動(dòng)作及情感性格，就必須要從日常生活基礎(chǔ)上，要讓觀眾感同身受，這樣才不會(huì)脫離生活，才不會(huì)讓觀眾缺失認(rèn)同感與信服感。因此，動(dòng)畫師確定角色時(shí)，就必須要對(duì)角色的情感特征進(jìn)行確定，并要從現(xiàn)實(shí)生活中尋找相同人物，全面了解這類人物的日常生活，包含這類角色的一舉一動(dòng)，要徹底了解角色動(dòng)作與現(xiàn)實(shí)生活共同點(diǎn)。當(dāng)動(dòng)畫師塑造角色情感性格時(shí)，必須要從生活中去尋找，源自自己對(duì)生活積累，以此來(lái)表達(dá)內(nèi)心情感，只有在此基礎(chǔ)上才能夠展示角色動(dòng)作及情感性格，升華表演，才能夠真正塑造出角色的內(nèi)涵情感。

（二）從角色角度感受表演

事實(shí)上，動(dòng)畫師設(shè)計(jì)角色動(dòng)作及情感特征時(shí)，不能夠一錘定音，不能夠未經(jīng)詳細(xì)考慮就開始設(shè)計(jì)，還必須要從角色角度去感受表演，必須要從角色個(gè)性、周圍環(huán)境及劇情發(fā)展需求，還必須要深刻理解劇情發(fā)展的意義，以及劇情中角色所需表達(dá)的情感。只有從角色角度去感受和體會(huì)，才能夠真正走進(jìn)角色生活，才能夠從中感悟角色動(dòng)作及情感特征，從而感受到角色的存在及內(nèi)心世界，感受角色所處環(huán)境的情感特征，以此塑造出適合角色的動(dòng)作，讓角色的情感性格輕松自然，融入動(dòng)畫劇情，讓人感受到一種真實(shí)感，只有這樣才能夠觀眾感受到角色外露的情感特征，才能夠體會(huì)到其動(dòng)作中所蘊(yùn)含的情感。比如，要設(shè)計(jì)一個(gè)流浪漢的動(dòng)作，就應(yīng)該從流浪漢角度入手，其感受流浪漢應(yīng)有的動(dòng)作，從中感悟流浪漢的情感性格，這樣才能讓表演更加逼真。

（三）塑造情感性格時(shí)抓細(xì)節(jié)

在動(dòng)畫表演中，角色的動(dòng)作及情感特征并非固定的，而是多變，可從其動(dòng)作及特征體現(xiàn)出內(nèi)心最細(xì)微變化。不同角色面對(duì)相同事件會(huì)出現(xiàn)不同的反映。尤其是角色的眼睛，更是體現(xiàn)心靈的窗戶，而且面部表情同樣是塑造情感特征的重要部位，通過(guò)這些部位都能夠表達(dá)出許多內(nèi)在情感。比如在塑造動(dòng)畫角色眼睛的表演時(shí)，就應(yīng)該抓住眼睛微妙變化，以此來(lái)體現(xiàn)出角色的情感特征，必須要抓住角色細(xì)節(jié)才能夠塑造出真實(shí)的情感，才能夠體現(xiàn)出角色相應(yīng)性格特征。比如角色眼眶微張，眼光固定而且神采熠熠，就讓人感受到角色堅(jiān)定的信念，通過(guò)這種動(dòng)作就能夠體現(xiàn)出角色的愉悅、高興及歡迎等相關(guān)意思；角色眼皮下壓，眼光柔軟無(wú)力，就體現(xiàn)出哀怨的情感性格；當(dāng)眼睛朝上移動(dòng)，大多體現(xiàn)出快活、幻想乃至回憶；眼珠旋轉(zhuǎn)不停就讓人感受到虛心掩飾、信任感及內(nèi)心極度不安的情感。

在抓住細(xì)節(jié)時(shí)，不能夠只關(guān)注眼睛變化，還必須要其他五官互相配合，要通過(guò)表情進(jìn)行表達(dá)情感，體現(xiàn)出角色喜怒哀樂(lè)，清楚示意出憂與急，只有抓住各部位細(xì)節(jié)才能夠展示體現(xiàn)出角色情感，才能夠更深次追求表演，將動(dòng)畫表演發(fā)揮到極致。

在動(dòng)畫表演中，只有抓住角色動(dòng)作，展示出角色情感性格，才能夠讓表演逼真動(dòng)人，才能夠讓觀眾產(chǎn)生共鳴。在實(shí)際塑造中，動(dòng)畫師必須要從角色入手，深入現(xiàn)實(shí)生活，緊抓各處細(xì)節(jié)，才能夠深刻描述出角色的真情實(shí)感，才能深深打動(dòng)觀眾心靈。