曹路

（遼寧省盤錦日報社，遼寧 盤錦 124010）

每一種畫由于畫作的形式不同，繼而所要表達的思想也不盡相同，所以說在對畫作進行欣賞時所要采用的欣賞方法也不一樣，所以本篇文章就來探討一下中國的油畫與傳統(tǒng)國畫之間欣賞方法的差異，來進行對比研究。

一、油畫和國畫理念差別

（一）油畫風(fēng)景美學(xué)理念

中國的油畫屬于非常獨特的畫作，對于繪畫的材料要求非常的高，需要時刻維持優(yōu)化材料的純粹性，同時還要拒絕死板的形式內(nèi)容以及形式風(fēng)格，一定要開放性地來進行繪畫。對于題材內(nèi)容也不能夠過多的約束，一定不能拘泥于形式和題材，因為油畫它自身需要在畫作中涵蓋的內(nèi)容較多，這樣才能夠?qū)⒂彤嬜陨淼娘L(fēng)格所展現(xiàn)出來，而中國的油畫大多都存在著理論較為匱乏，而且畫家的思想太過保守的一些缺點，從而導(dǎo)致油畫太過拘泥于形式方面。自從西方的一些現(xiàn)代文化開始從古羅馬傳遞到東方，繼而油畫的風(fēng)格就發(fā)生了很大的變化，通過希臘文化通過以希伯文化為根源的基督文明的演變過程，從而使其在西方文化中較為活躍的源泉發(fā)生了改變，開始變成以基督文明為主的希伯文化。一個是古希臘羅馬的文化而另一個為基督教的文化，所以說古希臘人在很多學(xué)術(shù)方面都有非常大的輝煌和成就，對于日后歐洲文化的發(fā)展有十分大的影響。從希臘的藝術(shù)方面來講，古希臘的藝術(shù)是非常空前的以及超前的，可以這樣說，如果沒有希臘藝術(shù)的文化來做鋪墊，那么就沒有現(xiàn)在的歐洲市場以及日后的歐洲文明，古希臘在倫理學(xué)以及價值觀方面都被人們稱之為最高的德行藝術(shù)，處處都體現(xiàn)著古希臘在倫理學(xué)以及價值觀方面的理性。繼而古希臘的藝術(shù)也被稱之為“模仿”藝術(shù)，主要是主張采用以冷靜和客觀的態(tài)度，去還原自然在情感方面非常大的作用。

（二）中國傳統(tǒng)山水畫美學(xué)觀念

中國的傳統(tǒng)山水畫由于受中國人的思想內(nèi)涵觀念影響較大，從而中國的畫家在對于中國傳統(tǒng)山水畫進行畫作的過程中，所采用的繪畫技法，大多都會展現(xiàn)出非常濃郁的中國特色，也正是通過這些特色，從而表現(xiàn)出我國鮮明的民族風(fēng)格以及鮮明的美學(xué)特色。從而在一定程度上形成了非常嚴格的關(guān)于傳統(tǒng)山水畫的藝術(shù)體系，而且這樣的風(fēng)格并不是一時就能夠形成的，而是通過代代相傳層層的積累，通過歷史對于風(fēng)格的沉淀才形成的繪畫技法的特點，與中國社會的一些處世之道以及中國人民的信仰和中國的倫理哲學(xué)有著密不可分的關(guān)系，正是因為中國社會上的一些處事之道，以及中國人地信仰和中國倫理哲學(xué)的影響，從而才形成了具有濃郁的中國特色的繪畫技法，而在美學(xué)的思想方面來說中國山水畫由于受中國古代的儒家思想以及道家思想的深刻影響，中國很多的藝術(shù)門類所具有的美學(xué)基礎(chǔ)方面都會殘留著儒家思想的烙印，只要有關(guān)藝術(shù)類的類別，那么一定就會有儒家思想的影子。

二、兩者特點的差距

（一）兩者造型特點

中國繪畫的造型特征大多都是以裝飾性平面為主，這主要與中國人的生活模式有很大的關(guān)系，中國人的生活模式自古代以來，就大多以蔬菜和谷物為主要的生活原料，而這樣的飲食結(jié)構(gòu)也便讓中國人的性格有了很大的特點，那就是溫順，中國人大多都具備著非常溫順的性格，但是西方人的性格主要是嚴謹務(wù)實，而嚴謹與務(wù)實這個特點也在西方的繪畫方面表現(xiàn)得淋漓盡致。但是中國繪畫當(dāng)畫家進行繪畫時，在所表達自己情感的過程中，大多都是要表達畫家對于某一個事物的看法，以及對于社會的看法，甚至還存在著一些內(nèi)在的模式來表達自己內(nèi)心不想讓世人所知道的一些隱秘的情感。而且古代的人所制做出地原始陶器則具有非常顯著的裝飾性，對于西方所出土的文化彩陶方面則會具有一些較為明顯的鹿文彩陶的特點，很多自西方出土的文化彩陶上都會話有一個非常大的鹿的形狀，而這些大型的鹿大多都采用的是非常粗的線條來進行具體的繪畫以及四肢的苗畫，從而也在表達著古人在繪畫方面的裝飾性較強，中方的文化在無形中會受到裝飾性以及平面畫的影響，尤其是我國在繪畫方面非常出名的錢選大藝術(shù)家，他在繪畫時，逐漸由死板以及刻板往自由不受約束等方面發(fā)展，畫面所表現(xiàn)出的特點較為古拙有趣甚至怪異，從而來追求非常濃厚的平面性的畫面效果。而當(dāng)我國的著名畫家李可在對于傳統(tǒng)山水畫進行繪畫的過程中，他會采用一些民族特點較濃厚的筆墨來進行繪畫，使中國山水畫充滿著中國色彩，憑借著自己自身的高超畫擠從而將很多明暗的線條轉(zhuǎn)變?yōu)楹诎字g的關(guān)系，從而使其畫作擁有更強的平面性效果。

（二）造型手段比較

在中國的繪畫技法中，大多采用的都是以墨線的形式來進行繪畫的，而這樣的繪畫方式，以及通過這樣的方式所會畫出的線條，在中國的傳統(tǒng)繪畫中是一種非?；镜睦L畫造型與模式，這樣的傳統(tǒng)手段大多都會使用中國的毛筆來進行繪畫，而在對于毛筆的使用手法中主要有三個非常重要的特點，主要就是面、線、點這三個特點來進行繪畫的，而就是通過對于面、線、點這三個特點進行相互的配合，從而才能夠使繪畫的基礎(chǔ)形象充分地表現(xiàn)出來，而對于繪畫基礎(chǔ)形象的表現(xiàn)，也大多采用的是墨線為主的表現(xiàn)形式，點的表現(xiàn)太過零碎，而面的表現(xiàn)有時會顯得模糊平板，所以說線才最能夠體現(xiàn)出事物的形象以及每一個物體之間的界限，從而使人們清楚地明確物體與物體之間的界限，墨線不僅僅只用來表現(xiàn)物體的一個輪廓，而且還會對于物體的質(zhì)感以及物體的變化，都進行相應(yīng)的表現(xiàn)，通過對于不同線條的繪畫，從而來使詩人心中的山川水木進行繪畫。

結(jié)束語

在當(dāng)前的背景下，對于畫作的繪畫不僅要結(jié)合國家的民族特點，而且還要與時俱進，開拓創(chuàng)新，充分展現(xiàn)中華文化的魅力。