卡依沙爾·阿不力克木
(阿圖什市歌舞團,新疆 阿圖什市 845000)
舞臺美術(shù)設(shè)計運用豐富的表現(xiàn)方式,集造型藝術(shù)、視覺藝術(shù)、聽覺藝術(shù)等多種藝術(shù)形式于一體,成為舞臺藝術(shù)的重要組成部分,從而為舞臺藝術(shù)添姿增色。另外,舞臺美術(shù)設(shè)計作為舞臺表演不可缺少的關(guān)鍵部分,能有效提高表演的感召力及吸引力,給觀眾帶來美的享受和體驗,以滿足觀眾的文化需求。
新形勢下,舞臺美術(shù)設(shè)計在舞臺表演中發(fā)揮著越來越重要的作用,在很大程度上能提高舞臺表演的效果。進入21世紀以來,科技的發(fā)展越來越迅速,舞臺美術(shù)設(shè)計者已逐漸將舞臺美術(shù)設(shè)計與現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合,使舞臺表演呈現(xiàn)出多元化的創(chuàng)新元素,從而給人們帶來高度的視覺享受。對舞臺美術(shù)設(shè)計而言,不僅提升了舞臺表演者的表演效果,而且豐富了舞臺美術(shù)設(shè)計的內(nèi)容,如燈光設(shè)計、布景設(shè)計等。此外,由于舞臺美術(shù)設(shè)計的綜合性強,通過舞臺美術(shù)設(shè)計可在舞臺表演中表現(xiàn)出許多細節(jié),為觀眾呈現(xiàn)出不同的視覺效果,從而進一步提高舞臺美術(shù)的整體效果。
1.刻畫人物形象。舞臺美術(shù)設(shè)計的一個重要作用即刻畫人物形象,這一點已在實踐中證明。在很久以前,人們就已用舞臺美術(shù)設(shè)計來刻畫人物形象,任何舞臺演出都會涉及到人物的問題,既然有人物自然就會有人物形象,而人物形象可通過演員的化妝來實現(xiàn),即演員的美術(shù)設(shè)計。
2.創(chuàng)造舞臺氛圍。舞臺美術(shù)設(shè)計在舞臺氛圍的營造中也起著重要的作用,在設(shè)計過程中,需根據(jù)劇情設(shè)計,營造與劇情相融合的舞臺氛圍。通過舞臺氛圍的營造,實現(xiàn)以藝術(shù)形象及表現(xiàn)方式來感染觀眾,引起共鳴。
3.揭示劇情內(nèi)涵及人物內(nèi)心世界的作用。舞臺美術(shù)設(shè)計除對人物形象的刻畫及舞臺氛圍的營造外,在揭示劇情內(nèi)涵及人物內(nèi)心世界方面也發(fā)揮著重要的作用,上面兩個作用是為了揭示劇情服務(wù),這一點自有舞臺美術(shù)設(shè)計開始一直未改變。
任何創(chuàng)新,都不是空穴來風(fēng),也不是閉門造車,而是在繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新,從表面上看,這已不是一個“新概念”,而是一個老生常談的問題。
目前談?wù)撨@一命題,已不是一般意義上的繼承與創(chuàng)新的關(guān)系問題,而是具有新時代的新內(nèi)涵。這一新內(nèi)涵主要體現(xiàn)在:一方面,繼承的基礎(chǔ)已進入一個相當(dāng)高的藝術(shù)層面,其藝術(shù)高度和技術(shù)含量,均前所未有;另一方面,在此基礎(chǔ)上進行的創(chuàng)新,無論在力度、廣度、高度,還是科技含量上,都具有創(chuàng)造性和劃時代的意義。
這方面有許多令人耳目一新的例證,例如美國著名的音樂劇《獅子王》(根據(jù)同名電影改編),就結(jié)合了寫意風(fēng)格和寫實風(fēng)格,它將傳統(tǒng)的舞美手法和現(xiàn)代電子科學(xué)、電影美術(shù)、計算機三維動畫技術(shù)相結(jié)合,將舞臺延伸至觀眾席上,創(chuàng)造出一個巨大的“運行世界”,現(xiàn)代化的大轉(zhuǎn)臺,營造了出一個多元化、多維化的立體交叉藝術(shù)空間。這種創(chuàng)新是一個里程碑,它帶給人們無盡的思考和啟示。
由于舞臺美術(shù)服務(wù)于整個舞臺藝術(shù),因而,舞臺美術(shù)是塑造人物的外在形象(服飾、化妝、道具等)、營造舞臺環(huán)境(布景、燈光、道具等)、渲染舞臺氣氛(布景、燈光、道具、音響、效果等)服務(wù)的。從這個意義上說,舞臺美術(shù)不是一種獨立的美術(shù)品種,而是從屬于整個舞臺藝術(shù),即舞臺藝術(shù)中的美術(shù)。
但此服務(wù)并不能簡單地理解為消極被動服務(wù),而是積極主動服務(wù),也即是說,需充分發(fā)揮舞臺美術(shù)的主觀能動作用,創(chuàng)造性地為舞臺藝術(shù)服務(wù),并在這方面做出突出貢獻。從這個意義上而言,舞臺美術(shù)具有一定的相對獨立性。
目前許多舞臺美術(shù)的“大制作”,不但出色地完成了舞臺環(huán)境的營造、舞臺氣氛的渲染、人物外部形象的塑造、作品主題思想的深化等重要藝術(shù)任務(wù),還成為整個舞臺藝術(shù)的重要外包裝,對整個舞臺藝術(shù)的整體藝術(shù)質(zhì)量和整體藝術(shù)風(fēng)格起著至關(guān)重要的決定性作用。
若戲劇是文學(xué)、音樂、舞蹈和美術(shù)的“大綜合”,那么舞臺美術(shù)即是繪畫(布景)、雕塑(道具)、工業(yè)美術(shù)(服裝)、實用美術(shù)(化妝)等的“小綜合”。因此,舞臺美術(shù)的各環(huán)節(jié)都存在著分工與密切合作的關(guān)系,只有這樣,整個舞臺美術(shù)才能形成一個統(tǒng)一、完整的藝術(shù)整體,才能有真正的藝術(shù)生命。
在這方面,也有許多成功的例證。比如,現(xiàn)代京劇《紅燈記》的開場,小火車站的布置、火車汽笛聲的效果、李孟與鐵路工人的服裝和化妝,以及他手持的號志燈道具,既有分工,又密切合作,構(gòu)成了一個統(tǒng)一完整的藝術(shù)整體。
首先,保證舞美設(shè)計更具科學(xué)性、技術(shù)性。在舞美設(shè)計時,科技元素的運用能達到意想不到的效果,呈現(xiàn)良好的舞臺觀賞效果。在計算機等技術(shù)手段的幫助下,音響及燈光等設(shè)備的節(jié)奏會更加準確。同時,電控光源形式及色彩也將更加多樣化,可根據(jù)劇情需要實時變化,為劇情的發(fā)展提供有力幫助。因此,在舞美設(shè)計時,新材料、新工藝的發(fā)展能保證舞臺資源的利用率得到顯著提高,然后利用多媒體或LED等,來實現(xiàn)立體化和多樣化的舞臺效果,在為科技發(fā)展獲得更多空間的同時,有利于實現(xiàn)科學(xué)性及技術(shù)性的舞美設(shè)計。其次,加強設(shè)計者的綜合素質(zhì)和設(shè)計能力。在舞臺空間設(shè)計過程中,設(shè)計師作為重要的控制者,應(yīng)注重設(shè)計的變換性及流動性,這不但能使舞臺更具美觀性特點,而且有助于調(diào)整舞臺布景。因此,設(shè)計師必須不斷加強自身的綜合素質(zhì),豐富自己的設(shè)計知識,以便更好地進行舞臺美術(shù)的創(chuàng)新,實現(xiàn)將舞美設(shè)計、現(xiàn)代元素充分融合的目的,進而促進舞臺美術(shù)設(shè)計的長遠發(fā)展。
綜上所述,舞美設(shè)計必須適應(yīng)時代,與時俱進,不斷創(chuàng)新。這種創(chuàng)新不僅是設(shè)計技術(shù)、設(shè)計方法、設(shè)計手段的創(chuàng)新,更重要的是,需面對各學(xué)科相互交叉、相互滲透、相互影響的現(xiàn)實,在設(shè)計思想、設(shè)計意識、設(shè)計概念上創(chuàng)新。從某種意義上說,舞美設(shè)計的新概念直接關(guān)系到舞臺藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展和興衰存亡。