黃丹

（廣州市信息工程職業(yè)學(xué)校，廣東 廣州 510610）

在具有“世界屋脊”之稱(chēng)的我國(guó)西部青藏高原上，生活著歷史悠久的藏民族，它是一個(gè)擁有獨(dú)特風(fēng)土民情和多彩民族文化的古老民族。藏族文化歷史悠久，在文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、雕塑、建筑等方面留下了十分珍貴的文化遺產(chǎn)，蘊(yùn)含著豐富的人文寶藏。在藏族人民的生活和勞作中，衍生了極富藝術(shù)性的民族民間歌舞，其中，藏族舞蹈是不可或缺的內(nèi)容，特有的地理環(huán)境造就了藏族的歷史文化和豐富多彩的民間舞蹈藝術(shù)。下面，我想結(jié)合藏民族的文化根源，談?wù)劜刈迕耖g舞蹈的風(fēng)格特點(diǎn)。

一、高原地區(qū)的日常勞作衍生藏族舞蹈

在高原特有的自然環(huán)境下，人們采取與之相適應(yīng)的生活勞動(dòng)方式，如：山地道路崎嶇，藏族人民在搬運(yùn)物品或勞動(dòng)時(shí)不用擔(dān)來(lái)挑，而是用背來(lái)背負(fù)，因此，逐漸形成了弓著腰的基本體態(tài)，由此，藏族舞蹈中出現(xiàn)了弓腰、曲背的基本舞蹈體態(tài)，這樣的舞蹈體態(tài)風(fēng)格特點(diǎn)十分突出，與新疆維吾爾族舞蹈、蒙古族舞蹈挺拔的體態(tài)形成了強(qiáng)烈的對(duì)比；藏族舞蹈中坐歇胯的基本體態(tài)，則是勞動(dòng)者為減輕繁重體力負(fù)擔(dān)而形成的自我調(diào)節(jié)的姿勢(shì)，舞蹈動(dòng)作重心放在一側(cè)腿上，形成歇息的姿態(tài)；在高原山區(qū)，人們多用木桶取水，他們將裝滿水的木桶背在腰上，行走時(shí)，為了減少水桶的晃動(dòng)，兩手會(huì)隨著重心的移動(dòng)向一側(cè)自然擺動(dòng)，這種來(lái)源于勞動(dòng)者智慧的創(chuàng)造就逐漸升華為一瞬間的基本動(dòng)態(tài)。以上這些，是生活在高原地區(qū)的藏民族人民勞動(dòng)生活方式在民間舞蹈中的體現(xiàn)。

二、高原地理環(huán)境對(duì)藏族舞蹈的影響

西藏處于青藏高原的主體位置，巍巍群峰積雪盈頂，平均海拔四千米以上。當(dāng)我們爬上高原地區(qū)高而陡的山脈，空氣稀薄，嚴(yán)重缺氧，呼吸急促，形成了長(zhǎng)而滿的呼吸，藏族舞蹈中連綿不斷的屈身運(yùn)動(dòng)，與之不謀而合，形成了連綿的屈膝動(dòng)作，最具代表性的動(dòng)作有“三步一撩”、“三步一點(diǎn)”等，與此同時(shí)，加上雙手揮袖，形成了藏族舞蹈的典型動(dòng)作；下山時(shí)，膝部不斷地彈動(dòng)，這樣的動(dòng)作在藏族民間舞蹈“踢踏舞”中體現(xiàn)最為突出，“踢踏舞”的舞風(fēng)瀟灑靈活，隨著膝部松弛并富有彈性的顫膝動(dòng)作，手臂在身體兩側(cè)前后附隨而動(dòng)，腳下打點(diǎn)，步伐多變，形成典型的藏族舞蹈風(fēng)格，而這些動(dòng)作特點(diǎn)，都是源于高原地理環(huán)境對(duì)藏族民間舞蹈產(chǎn)生的影響。

三、高原氣候?qū)Σ刈逦璧傅挠绊?/h2>

高原地區(qū)，天氣寒冷，晝夜溫差大，到了晚上，藏民們點(diǎn)起篝火，載歌載舞，形成曲部連轉(zhuǎn)，手臂甩、晃、撩等為主的舞蹈動(dòng)作，在藏族舞蹈創(chuàng)作中，常以這樣圍著篝火，載歌載舞的形式，根據(jù)基本動(dòng)作來(lái)變換舞姿，伴著原生態(tài)淳樸高亢的歌聲，表達(dá)對(duì)生活的憧憬、對(duì)友人的祝福和歡慶的喜悅等等。例如藏族的“鍋莊舞”，就是篝火舞中的一種：基本動(dòng)作有“悠顫跨腿”、“趨步輾轉(zhuǎn)”、“跨腿踏步蹲”等，舞者以撩、甩、晃的手臂動(dòng)作為主來(lái)變換舞姿，隊(duì)形呈順時(shí)針行進(jìn)，一般由男女各排半圓拉手成圈，一人領(lǐng)頭，圓圈有大有小，偶爾變換“龍擺尾”的圖案。這是高原氣候?qū)Σ刈逦璧傅挠绊憽?/p>

四、民族服飾習(xí)俗對(duì)藏族舞蹈的影響

藏族人民世代過(guò)著逐水草而居的農(nóng)牧生活，他們勤勞、智慧、勇敢，以自己獨(dú)特的方式生存在雪域高原遼闊的草原懷抱中，逐漸形成了藏民族獨(dú)特的服飾習(xí)俗。在藏族民間舞中，我們常?？吹轿枵呱碇裰氐狞c(diǎn)綴著獨(dú)特鑲邊和金銀玉石飾品的民族服飾，長(zhǎng)袖、大襟、肥腰、長(zhǎng)靴，頭戴標(biāo)志著藏民族蓄長(zhǎng)發(fā)、梳辮子的代表性發(fā)飾，并不輕盈，但特色鮮明。這些都源于藏族人民日常的服飾打扮，他們用毛絨料子做長(zhǎng)袍，梳雙辮，辮梢系著彩線穗子，尤其對(duì)盛裝極為講究，一般不用大紅、天藍(lán)、大黃等艷色，會(huì)選用高級(jí)毛絨氆氌或毛料來(lái)做衣服的面料，有條件的還會(huì)鑲水獺邊，服裝顯得比較厚重。這是民族服飾習(xí)俗對(duì)藏族舞蹈的影響。

除此之外，藏族舞蹈基本體態(tài)的形成，還源于一些歷史原因，例如他們?cè)?jīng)是受壓迫的奴隸民族，長(zhǎng)時(shí)間的奴隸生活形成了弓腰曲背的基本體態(tài)等等。

透過(guò)體驗(yàn)藏族舞蹈，分析藏民族文化，我們可以清晰地看到，民族民間舞的形成，受地域、自然環(huán)境的影響，它是在該民族的社會(huì)結(jié)構(gòu)，經(jīng)濟(jì)生活以及風(fēng)俗習(xí)慣等條件下形成的，是各族人民生活勞動(dòng)的縮影，具有鮮明的民族風(fēng)格特點(diǎn)和地域文化色彩。所以，從文化根源的角度分析，地域性和民族性，是區(qū)別各民族舞蹈文化異同的主要條件。