劉海濤

柴亞娟的《慧姐》《狗性》《顛倒》比較集中地體現(xiàn)了一個(gè)女性作家寫(xiě)“散文化微型小說(shuō)”的敘事特征和文體形態(tài)。這三篇作品是從一個(gè)女性作家“很家?！钡臄⑹陆嵌乳_(kāi)始的，三篇作品都有一個(gè)被稱作是“娟”的“我”，都選取了“我”身邊的同事、親人、姐妹等熟悉的人物作故事的主人公?！拔摇弊鳛橐幻芭约页９适隆钡闹v述人，敘述姿態(tài)和講述基調(diào)都很真誠(chéng)、很隨和，就像和親朋好友坐在餐桌上講自己最熟悉的同事和親人的故事一樣，充滿著一種人間的煙火氣和真實(shí)感。

《慧姐》寫(xiě)大學(xué)實(shí)習(xí)生“我”眼中看到的一個(gè)鄉(xiāng)村女民辦教師慧姐的形象，她在那個(gè)落后的鄉(xiāng)村環(huán)境中遭遇到了極為慘烈的不公命運(yùn);《狗性》更家常了，講的就是“我”的一個(gè)弟弟養(yǎng)了一條撿來(lái)的狗，最后競(jìng)被這只狗咬死的驚心故事;《顛倒》的故事主人公是我的“醫(yī)生大姐”，她在診斷“子宮肌瘤”的過(guò)程中，因替患者“我”著想，講了病情“不用手術(shù)”的真相，結(jié)果就被醫(yī)院院長(zhǎng)“勸說(shuō)”提前退休了。這三個(gè)故事都是發(fā)生在我們平常普通的百姓家庭，故事講述人起頭的敘述都是從我們?nèi)粘Ｉ畹挠望}醬醋茶開(kāi)始，這些故事主人公經(jīng)歷的事就是我們每個(gè)普通人可能都會(huì)經(jīng)歷到的。這就是柴亞娟這“三題微型小說(shuō)”一開(kāi)始就能把我們帶入普通底層人的平常生活和共同經(jīng)歷一樣。所以我把柴亞娟的微型小說(shuō)故事的精心選材和已確定的敘述視角，先做一個(gè)“散文化的家常、隨意和自由”的敘事解讀。但指出這一點(diǎn)并沒(méi)有太大的意義，因?yàn)檫@不是柴亞娟這種寫(xiě)法的微型小說(shuō)的基本特征和文體意義。

柴亞娟微型小說(shuō)的敘事方法最值得大家關(guān)注、最值得評(píng)論家去研究的地方，是作家究竟是怎樣把一種家常化的普通人的日常生活和命運(yùn)創(chuàng)作成為充分體現(xiàn)了微型小說(shuō)文體特征的文學(xué)作品的？換句話說(shuō)：柴亞娟是怎樣把家庭瑣事和普通百姓的生活構(gòu)思成為一篇能震撼讀者心扉的真正的微型小說(shuō)的？

綜合看這三篇作品可以發(fā)現(xiàn)：柴亞娟在她最熟悉的也是最普通的熟人、親人的身上，抓住了他（她）們最終的：或者以自己的生命為代價(jià)、或者以自己的謀生職業(yè)被剝奪等材料來(lái)體現(xiàn)出底層普通百姓大起大落的悲劇命運(yùn)。而在這三個(gè)主人公令人震驚的悲劇命運(yùn)中，包含著一個(gè)十分深刻的時(shí)代意義和人生哲理，柴亞娟把一個(gè)女性作家筆下的散文化的家常材料變成了一個(gè)涵義深厚、立意新穎的高質(zhì)量的微型小說(shuō)了?；劢阕鳛槟莻€(gè)時(shí)代的鄉(xiāng)村民辦教師，對(duì)自己的職業(yè)極為上心，對(duì)自己的家庭和丈夫很是認(rèn)命和專一。盡管她的丈夫不是自己的初戀和所愛(ài)，但她像中國(guó)千千萬(wàn)萬(wàn)的那個(gè)時(shí)代的婦女一樣，認(rèn)了這個(gè)“嫁雞隨雞、嫁狗隨狗”的命后，恪守婦道，專心相夫教子，她的這種認(rèn)命也是中國(guó)千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)那個(gè)時(shí)代女性命運(yùn)的一種文學(xué)概括。但這樣的一個(gè)慧姐，命運(yùn)之神仍然沒(méi)有放過(guò)她：丈夫姜天得了重病癱在床上，她四處打工積攢了一點(diǎn)錢(qián)后開(kāi)了個(gè)“慧姐飯莊”，掙下的錢(qián)用來(lái)照顧重病的丈夫;就是這樣一個(gè)默默埋頭、努力抗?fàn)幦松械奶鞛?zāi)人禍的普通鄉(xiāng)村女性，最后竟然被人殺害并碎尸了。是誰(shuí)殺的她？為什么要?dú)⑺?？故事講述人“我”就著敘述視角的限制恰到好處地“留白”了，這就為讀者創(chuàng)建了一個(gè)能展開(kāi)藝術(shù)想象的巨大空間，這也就是微型小說(shuō)文體最經(jīng)典的構(gòu)思方法。柴亞娟就是這樣，讓一個(gè)鄉(xiāng)村普通女性經(jīng)歷了大起大落的人生命運(yùn);并與她的悲劇命運(yùn)相關(guān)聯(lián)，讓讀者去想象時(shí)代和人性中的若干深層內(nèi)涵，這就是柴亞娟的“散文化女性微型小說(shuō)”最讓人看好的文學(xué)創(chuàng)意和藝術(shù)魅力。

同樣的分析路徑也適合于《狗性》和《顛倒》?！拔摇钡哪莻€(gè)當(dāng)小學(xué)生的弟弟看到了一條受傷的小狗可憐，就帶回來(lái)給小狗治傷和喂食;因母親一而再再而三的反對(duì)，弟弟就抱著狗跑到父親的墓地去睡覺(jué)了;弟弟病、小狗也病，弟弟就把自己的好飯好菜、自己治病的藥分了一半給小狗;弟弟的愛(ài)心和善待養(yǎng)大了小狗，但這條小狗在被弟弟點(diǎn)燃的“二踢腳”驚嚇后，競(jìng)像餓狼一樣撲倒并咬了弟弟，弟弟就這樣得了狂犬病死了。弟弟和大多數(shù)的農(nóng)家子弟一樣賦有個(gè)性和愛(ài)心，但弟弟的善意和童心卻被他精心拯救和愛(ài)它的小狗毀滅了。他死于自己的拯救對(duì)象，這條小狗給了他的恩人致命的一擊。“恩將仇報(bào)”的故事再次震驚著我們的心靈。這是一個(gè)活生生的善良的充滿愛(ài)心的鄉(xiāng)村孩子，就這樣死于自己的愛(ài)心和寵物，弟弟的生命為代價(jià)換來(lái)了驚醒，這就使得一個(gè)散文化的敘述鄉(xiāng)村孩子的人生命運(yùn)的家常故事，立刻灌注進(jìn)了高質(zhì)量的生活哲理和人生箴言。

《顛倒》的故事本來(lái)也很女性、很家常?！拔摇?0歲那年被三家醫(yī)院都診斷為“子宮肌瘤”要做手術(shù)。而做手術(shù)前再由“醫(yī)生大姐”做超聲波檢查，“醫(yī)生大姐”發(fā)現(xiàn)是誤診可以不用做手術(shù)，“我”萬(wàn)幸地保住了子宮。當(dāng)我來(lái)到醫(yī)院面謝“醫(yī)生大姐”時(shí)卻被告知：“醫(yī)生大姐”因?qū)ξ抑v了“不用手術(shù)”的真實(shí)情況，被人向院長(zhǎng)告密而被“勸談”退休了。好人沒(méi)有好報(bào)，“醫(yī)生大姐”為什么會(huì)遭遇如此的人生命運(yùn)，故事講述人還因“敘事視角”的限制，仍恰到好處地做了“微型小說(shuō)留白”處理。這就使得柴亞娟的一篇散文式的敘述自己的日常生活故事的作品，就這樣因人物大起大落的命運(yùn)，因這樣的命運(yùn)又隱含著沒(méi)有點(diǎn)破的創(chuàng)意內(nèi)涵——這兩條就使得柴亞娟的家常、隨意、自由的散文化敘事的材料，變成了一個(gè)非常符合微型小說(shuō)文體規(guī)范的微型小說(shuō)經(jīng)典故事;故事主人公有了突變的悲劇命運(yùn);故事情節(jié)意外地構(gòu)成了大反轉(zhuǎn)或大曲轉(zhuǎn);而這些就是微型小說(shuō)文體的基本特征和文體魅力。

當(dāng)然，僅憑三篇作品就定性柴亞娟微型小說(shuō)的創(chuàng)作個(gè)性和作品風(fēng)格是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。我們可以這樣說(shuō)，柴亞娟的這三篇作品說(shuō)明了微型小說(shuō)文體有一種這樣成功的文學(xué)構(gòu)思：家?；碾S意形態(tài)的散文材料，只要緊扣人物的命運(yùn)來(lái)構(gòu)思，只要讓這個(gè)家常、隨意、自由的散文材料能包含一個(gè)高質(zhì)量的人生哲理的立意，并用符合微型小說(shuō)創(chuàng)作的規(guī)律和情節(jié)結(jié)構(gòu)來(lái)“留白”微型小說(shuō)創(chuàng)意，這就能使一篇散文化的故事材料改造成為成功的微型小說(shuō)。而柴亞娟作為一個(gè)女性作家，從“女性意識(shí)”的角度來(lái)感知女性的日常生活和家人的普通生活，用正宗的微型小說(shuō)方法來(lái)煉錚隋節(jié)、講述故事以及創(chuàng)建立意，這會(huì)使一個(gè)女性作家特別敏感的生活題材和藝術(shù)感受變成正宗的體現(xiàn)“女性微型小說(shuō)”創(chuàng)作風(fēng)格的優(yōu)秀作品，其中“散文化女性微型小說(shuō)”就是這樣的一種成功寫(xiě)法和優(yōu)秀案例。