周益龍

（建德市宿江演藝有限公司建德市婺劇團，浙江 建德 311600）

竹笛屬于我國最為悠久的傳統(tǒng)民族樂器之一，在我國有廣泛的受眾群體，竹笛音色清脆，委婉動聽。對于每一位竹笛演奏者來說，在追求完美音色的路上樂此不疲，但是想要達到理想的演奏效果并不容易，需要演奏者對竹笛音色有很強的把握能力。一般情況下，在進行竹笛演奏過程中，竹笛的音色往往會受到多種因素的影響，注意包括呼吸方式、口型控制等方面，想要對其音色進行有效把握往往存在較高難度，需要演奏者長期練習(xí)才能掌握要領(lǐng)。

一、呼吸方式

對呼吸的控制情況會直接關(guān)系到演奏者對竹笛音色的控制，氣息是保證竹笛音色的原動力，演奏者應(yīng)該充分意識到著一點。同時，呼吸方式的選擇以及應(yīng)用也是把握竹笛音色的根本，現(xiàn)階段來看，在進行竹笛等管樂器演奏的時候，主要運用的呼吸方式包括胸式呼吸法、腹式呼吸法、胸腹聯(lián)合呼吸法三種。

（一）胸式呼吸法

對于胸式呼吸法來說，其主要是利用肋骨運動呼吸的方式來進行呼吸，在演奏竹笛的過程中，應(yīng)用此種呼吸方法時由于膈肌幾乎不參與，這也使得呼吸較淺。通常情況下，我們正常呼吸時應(yīng)用的就是胸式呼吸法。但是如果將此種呼吸方式應(yīng)用到竹笛演奏中往往會體現(xiàn)出一些缺陷，主要表現(xiàn)在此種呼吸較短，吹奏竹笛的過程中很可能會出現(xiàn)底氣不足、上氣不接下氣的現(xiàn)象，從而使得竹笛演奏音色受到了一定影響。同時，竹笛吹奏的聲音也會變得更加干癟、短促，不能給欣賞者帶來很好的聽覺享受，也會使竹笛演奏聽起來較為粗糙，因此，一般情況下不提倡在竹笛演奏過程中長時間應(yīng)用胸式呼吸法，可以將其與其他呼吸法混搭應(yīng)用，進行部分樂譜小節(jié)的演奏[1]。

（二）腹式呼吸

對于腹式呼吸方式來說，此種呼吸方式是直接利用腹腔擴張來實現(xiàn)呼吸的，在對此種呼吸方法進行應(yīng)用的時候，可以將氣快速吸入到腹腔內(nèi)，并且將其轉(zhuǎn)化為動力進行吹奏。對于此種呼吸方法來說，其主要特征體現(xiàn)在呼吸過程中膈肌處于被動消極的狀態(tài)。應(yīng)用此種方法在進行竹笛演奏的時候，往往會導(dǎo)致演奏者出現(xiàn)全身多處肌肉緊張的狀況，勢必會影響到演奏者的演奏狀態(tài)，很容易出現(xiàn)演奏失誤的現(xiàn)象，同時也直接影響到了竹笛的演奏音色。

（三）胸腹聯(lián)合式呼吸

對于胸腹聯(lián)合式呼吸方式來說，此種呼吸方式屬于上述兩種呼吸方式的綜合，在對其進行實際應(yīng)用的時候也發(fā)揮出了較為理想的效果，是一種相對科學(xué)的演奏呼吸方式。在對胸腹聯(lián)合式呼吸方式進行應(yīng)用的時候，主要是利用膈肌與胸廓呼吸機的同時動作，這也使得呼吸系統(tǒng)的協(xié)調(diào)性得到了充分體現(xiàn)。此外，應(yīng)用此種方式進行呼吸也使得呼吸機所承受的負荷明顯降低，也使得演奏者的呼吸更加輕松[2]。

二、口型控制

（一）風(fēng)門控制

在進行竹笛演奏的時候，演奏者的口型控制是非常重要的，會在很大程度上決定著竹笛演奏的音色，風(fēng)門控制是口型控制中的重要組成部分。風(fēng)門主要是指竹笛吹奏過程中兩唇間擠壓形成的小孔，依靠兩邊肌肉的收縮以及來實現(xiàn)對氣流柱的控制，如果氣流柱太細，聲音就會出現(xiàn)緊繃的現(xiàn)象，使得音色不夠飽滿。通常情況下，在進行竹笛演奏過程中，要保證音色飽滿、圓潤，這就要求在進行竹笛吹奏的過程中應(yīng)該做到一氣呵成，并且應(yīng)該將風(fēng)門收小一點，從而使得竹笛吹奏的連續(xù)性得到更好的體現(xiàn)，也使得氣流柱更加穩(wěn)定。

（二）口勁控制

對于口勁控制來說，其主要是指對嘴角以面部肌肉的收縮力度進行控制，口勁的控制松緊情況會直接關(guān)系到風(fēng)門的大小，因此，在進行口勁控制的時候，應(yīng)該盡量保證風(fēng)門、風(fēng)口的高度統(tǒng)一，這樣可以實現(xiàn)對多種音色問題的有效處理。如果口勁過松，很可能會導(dǎo)致音色渾散的情況出現(xiàn)，很難保證其飽滿程度以及圓潤程度[3]。同時，口勁也不可用力過緊，這樣很容易對風(fēng)門產(chǎn)生較大壓力，從而使得吹奏出的音色很緊，不能很好地表現(xiàn)轉(zhuǎn)音等演奏技巧，這也使得竹笛的整體演奏水準(zhǔn)受到了較為嚴重的影響。

（三）口風(fēng)控制

在進行竹笛吹奏的時候，口風(fēng)控制是其中非常重要的組成部分，其控制情況會直接影響到竹笛的演奏音色?？陲L(fēng)是從風(fēng)門內(nèi)部吹出來的氣流柱，因此是以柱狀形態(tài)存在的，其射入笛子的角度以及速度情況會直接影響到笛子的音色。由于音域不同，我們在進行竹笛吹奏的時候，可以嘗試將其分為緩吹、超吹以及強吹等幾個方面。由于所吹奏樂曲的不同，所選擇的吹奏方式也勢必存在較大的不同?？陲L(fēng)勢必離不開風(fēng)門以及口勁的支持與配合，由于氣流柱是從風(fēng)門吹出的，因此在這一過程中氣流柱的速度以及力量變化情況也勢必會直接影響到音色。無論是進行口風(fēng)訓(xùn)練、風(fēng)門訓(xùn)練還是口勁訓(xùn)練，勢必會涉及到一個長期性的過程，需要演奏者養(yǎng)成良好的日常演奏習(xí)慣，保證演奏口型可以自由調(diào)節(jié)，同時也使得風(fēng)門以及口風(fēng)與所演奏曲目的實際需求更加符合，這樣才能夠保證竹笛吹奏音色的純正。

結(jié)束語

總而言之，在進行竹笛演奏的時候，應(yīng)該注意對氣息、口型進行合理應(yīng)用，保證其與所選擇的演奏曲目有較好的貼合性。呼吸方法的選擇會直接影響到竹笛的演奏音色，應(yīng)該注意應(yīng)用胸腹聯(lián)合式的呼吸方法，這樣可以滿足多種竹笛曲目演奏的需求。此外，還應(yīng)該注意對演奏時的口型進行合理控制，主要從風(fēng)門、口風(fēng)以及口勁三個方面進行入手，通過這種方式來提升竹笛演奏這對氣流柱的控制能力。竹笛的演奏對演奏者自身心理素質(zhì)以及身體素質(zhì)也有一定要求，想要使竹笛演奏可以更好地起到情感表達的作用，應(yīng)該保證竹笛音色圓潤、飽滿，轉(zhuǎn)音處自然，不拖泥帶水，這需要竹笛演奏者刻苦練習(xí)，投入自己對于音樂的情感以及理解，從而使得竹笛這一古老樂器的文化價值以及藝術(shù)價值得到充分發(fā)掘。