賈碩

（南陽理工學(xué)院，河南 南陽 473000）

筆者在大學(xué)期間曾彈奏過鋼琴組曲《魚美人》，十分喜愛這部形象生動的作品。國內(nèi)關(guān)于此作品的研究多為其中的一首或幾首，而筆者則是對整部作品進(jìn)行較為全面的研究。鋼琴組曲《魚美人》具有哪些生動的音樂形象？在演奏時又該如何進(jìn)行音樂方面的處理？本文將就這些問題展開論述。

一、鋼琴組曲《魚美人》概述

（一）作曲家簡介

吳祖強(qiáng)、杜鳴心是我國偉大的音樂家、作曲家，一生中創(chuàng)作出很多優(yōu)秀的音樂作品，其中吳祖強(qiáng)創(chuàng)作有交響音畫《在祖國大地上》、清唱劇《與洪水搏斗》等，杜鳴心創(chuàng)作有交響音畫《祖國的南?！?、電影音樂《傷逝》等。由于二人的音樂思想和創(chuàng)作理念比較接近，于是共同創(chuàng)作了舞劇《魚美人》和《紅色娘子軍》的配樂，成為經(jīng)典之作，后又將其改編為鋼琴組曲，流傳至今。

（二）創(chuàng)作背景

舞劇《魚美人》是我國歷史上的一部佳作，是為慶祝新中國成立十周年而作，選自神話題材，有著豐富的民族色彩，首演就大獲好評。1982年，兩位作曲家將其改編為鋼琴組曲，里面包含了六首獨(dú)立樂曲，分別為《水草舞》《珊瑚舞》《人參舞》《婚禮場面舞》《草帽花舞》《二十四個魚美人舞》。

二、鋼琴組曲《魚美人》的音樂形象

鋼琴組曲《魚美人》它以美人魚與獵人的愛情為主線，其中每一首作品都包含了一個故事,同時也塑造出一個個鮮明的音樂形象。

（一）婀娜多姿的《水草舞》

《水草舞》描寫了在海底世界里，一群活潑可愛的水草海底里翩翩起舞的場景。樂曲開始1-8小節(jié)為引子，作曲家用雙手連續(xù)半分解和弦的方式來渲染海底神秘的氛圍。9-30小節(jié)，作曲家通過右手和弦式的短琶音，表現(xiàn)出水草優(yōu)美迷人的舞姿，而左手則用分解和弦來描繪蕩漾的水波。31-51小節(jié)，左右手相互配合，給人一種水草在海底相互追逐的感覺。

（二）活潑可愛的《珊瑚舞》

《珊瑚舞》描寫了魚美人帶著海底世界的小伙伴們一起去拯救獵人的故事。樂曲開始1-15小節(jié),通過左手琶音,右手顫音的方式渲染活潑歡快的氣氛,到16-26小節(jié),右手用顫音來表現(xiàn)柔和的水波,左手運(yùn)用帶有節(jié)奏感的音符來凸顯出珊瑚活潑的靈動感。

（三）詼諧幽默的《人參舞》

《人參舞》描述了清晨時分，叢林中充滿了迷霧，一片朦朧的景象。引子多次運(yùn)用轉(zhuǎn)調(diào)的方式來改變樂曲的色彩，從24小節(jié)開始進(jìn)入主題部分，24-33小節(jié)描寫了人參老人詼諧的舞步，33-42小節(jié)是對上個樂句的重復(fù)，43-58小節(jié)調(diào)式發(fā)生了變化，轉(zhuǎn)為e小調(diào)，進(jìn)一步生動地表現(xiàn)人參老人詼諧幽默的形象。

（四）熱鬧歡騰的《婚禮場面舞》

《婚禮場面舞》描寫了魚美人和獵人在村民見證下隆重舉行婚禮儀式的情景。樂曲1-6小節(jié)，用八度、和弦渲染了結(jié)婚時鑼鼓喧天的婚禮場面。7-10小節(jié)右手多次運(yùn)用十六分音符，形象描繪了婚禮上人山人海的場景和人們忙碌的腳步聲。27-58小節(jié)是描寫喜迎新人的場景，48-51小節(jié)通過震音的方式將音樂推向高潮。

（五）輕盈歡快的《草帽花舞》

《草帽花舞》描寫了魚美人和獵人的婚禮進(jìn)行中發(fā)生的故事。前四小節(jié)，左手部分為四度疊置和弦，賦予樂曲濃郁的民族色彩。5-72小節(jié)中音樂進(jìn)行了四次轉(zhuǎn)調(diào)，舞蹈也隨著每一次轉(zhuǎn)調(diào)，不斷地變換著姿勢和動作幅度。73-103小節(jié)，右手部分變?yōu)榱艘粋€人在跳獨(dú)舞，左手部分則是伴舞，直到最后音樂結(jié)束。

（六）眼花繚亂的《二十四個魚美人舞》

《二十四個魚美人舞》描寫了山妖把真假美人魚混在一起，讓獵人來尋找辨認(rèn)的故事。樂曲開始的右手旋律用調(diào)式色彩的變化來表現(xiàn)魚美人舞姿的變化。21-33小節(jié)轉(zhuǎn)為a小調(diào)，表現(xiàn)獵人尋找魚美人的心情更加迫切。34-53小節(jié)表現(xiàn)了獵人找不到魚美人時焦急痛苦的心情。54-74小節(jié)伴奏音型換成了三連音節(jié)奏的柱式和弦，表現(xiàn)出輝煌的效果。

三、鋼琴組曲《魚美人》的演奏處理

（一）充滿生命力的樂句表達(dá)

鋼琴組曲《魚美人》豐富、生動的音樂形象賦予了其音樂鮮活的生命力。例如《人參舞》第24-33小節(jié)為一個樂句，左手以八分音符的斷奏來表現(xiàn)出人參老人們滑稽的舞步，右手的tr（顫音）結(jié)合小連線則是在模仿人參老人們吹口哨的聲音。在彈奏時八分音符的斷奏要用具有彈性的指尖來演奏，而小連線則需要強(qiáng)調(diào)第一個音。

（二）富有韻律的彈性速度

音樂的內(nèi)容和情感決定了彈奏時相應(yīng)的速度變化。《珊瑚舞》《婚禮場面舞》等幾首樂曲的情緒是歡快活潑的，速度相對較快。即使在同一首樂曲中，演奏速度也會因每個段落音樂形象的不同而有所變化。如《水草舞》的1-8小節(jié)以連續(xù)十六分音符震音的形式拉開音樂的序幕，雖然整體速度為小行板，但在彈奏時，要注意由慢速進(jìn)入，之后漸漸加速，到第7小節(jié)后半部分時再“rit”（漸慢），從而引出主題。

（三）細(xì)致的力度表現(xiàn)

鋼琴組曲《魚美人》中有許多不同的場景，需要十分細(xì)致的力度變化才能充分表現(xiàn)出來。例如《婚禮場面舞》的31-34小節(jié)，力度以mp（中弱）、mf（中強(qiáng)）交替的方式有規(guī)律地變化，mp像是兩位新人在相互行禮，mf像是賓客們?yōu)樾氯藲g呼鼓掌。在彈奏時，我們要先設(shè)計好mp、mf的下鍵力度，才能準(zhǔn)確地表現(xiàn)力度的變化。此外，對于力度的表現(xiàn)不能僅限于樂譜上的標(biāo)記，還要結(jié)合樂曲內(nèi)容。例如《珊瑚舞》的力度標(biāo)記雖然較少，但不代表演奏者就不需要做力度變化。如16-26小節(jié)，左手為主旋律，需要突出，右手為伴奏，要輕柔一些。

（四）多變的觸鍵

1.柔性觸鍵

這種觸鍵適合于抒情、歌唱性旋律的演奏。例如《水草舞》中的主題部分的右手旋律，在觸鍵時，手臂放松，要求用手指柔軟的指腹來觸鍵，如同在推、摸琴鍵一樣，使琴錘和琴弦之間的碰撞聲音弱化，從而達(dá)到緩和、柔美的音色。

2.剛性觸鍵

這種觸鍵適合于熱烈、輝煌樂段的演奏。例如《婚禮場面舞》中多處運(yùn)用八度、和弦，在彈奏時要準(zhǔn)備好手架子，手臂、手腕發(fā)力，通過牢固的手架子傳至指尖，從而發(fā)出堅實、明亮的音色。

3.點(diǎn)式觸鍵

這種觸鍵適合于輕盈靈巧的段落。如《珊瑚舞》的一開始作曲家標(biāo)記的音樂術(shù)語有“l(fā)eggero”（輕巧），右手為快速的十六分音符跑動，為了使每個音達(dá)到清晰流暢的效果，演奏者要把指尖勾牢，下鍵干凈利落，有清晰的發(fā)音點(diǎn)。

（五）精準(zhǔn)的踏板控制

1.左踏板

俗稱弱音踏板。當(dāng)我們踩下左踏板時，會很明顯地感到聲音變?nèi)?、變?nèi)岷停撉俳M曲《魚美人》中，每一幕劇情的結(jié)尾運(yùn)用左踏板，如《水草舞》的結(jié)尾處。這里表現(xiàn)的是水草們漸漸遠(yuǎn)去的情景，力度從第54小節(jié)的p（弱）到最后減弱為pp（很弱），可以在第56小節(jié)處踩下左踏板，使音色變?nèi)岷停瑺I造音樂需要的意境。

2.右踏板

（1）節(jié)奏踏板法

適用于節(jié)奏型較強(qiáng)的樂曲中。如《人參舞》進(jìn)入主題部分后，左手為八分音符的斷奏，具有很強(qiáng)節(jié)奏感，在節(jié)拍重音上點(diǎn)一下踏板，增強(qiáng)音樂節(jié)奏感。再如樂曲《婚禮場面舞》，樂曲前奏中多用八度與和弦，烘托出隆重盛大的婚禮場面，在演奏時要彈出震撼人心的效果，就需要配合右踏板來實現(xiàn)。

（2）音后踏板法

它是在聲音發(fā)出后更換踏板的方法，使用時需要根據(jù)和聲的變換更換踏板。在前一個和聲踩下右踏板，到了后一個和聲時，先彈下后一個和聲，再更換踏板，通常用于抒情性的音樂片段中。如《水草舞》的中段，因和聲變化較多，基本上一拍要更換一次踏板。

3.中踏板

這個踏板的作用與巴洛克時期樂隊里的低音相似，保持低音聲部的延長。例如樂曲《二十四個魚美人舞》的左手部分，持續(xù)低音貫穿全曲，為了達(dá)到好的音樂效果，使低音得到充分的延長，要用到中踏板。

結(jié)束語

本文從這部鋼琴組曲的創(chuàng)作背景出發(fā)，分析了其中每一首樂曲的音樂形象，并在此基礎(chǔ)上，結(jié)合個人的演奏實踐，從樂句的表達(dá)、速度的彈性、力度的表現(xiàn)等方面對該作品的演奏處理發(fā)表個人見解。由于筆者學(xué)識尚淺、能力有限，對該作品音樂形象的分析還不夠具體深入，在演奏處理方面論述得也不夠充分，希望各位專家批評指正，多提寶貴意見！