□王福艷 趙 宇 哈爾濱師范大學

光是人們?nèi)粘Ｉ钪胁豢苫蛉钡囊徊糠?，沒有光的存在，我們什么都看不見，無法生存。光向我們展示了世間萬物的存在，顯示了物質(zhì)世界的面貌?！肮馐撬幸曈X藝術(shù)中最重要的元素，是一種畫面造型語言?！彪S著三維動畫的不斷發(fā)展，燈光運用的質(zhì)量也在提高，從最近的三維動畫《哪吒之魔童降世》和《尋夢環(huán)游記》中也能看出，燈光在動畫影片中起到了重要作用。

一、強化空間感

在動畫場景中，光的存在不僅僅是一種簡單的照明設(shè)置，它能使三維場景更加立體，使得畫面更具縱深感，使場景的前后距離更加清晰。燈光是動畫制作中不可或缺的組成部分。在三維軟件中，模擬燈光照在場景上，產(chǎn)生的陰影使場景層次更加分明。在《哪吒之魔童降世》中，哪吒家的庭院中前景的秋千燈光設(shè)置對比分明，秋千的亮部比較亮，秋千的底面陰影比較暗，形成強烈的反差；中景的房屋明暗對比相較于前景顯得虛化，陰影不那么濃重；遠景中遠處的房屋處理比較虛，有霧氣遮擋的效果，最遠處的山處理就更虛化了，明暗對比不強烈，畫面比較柔和，與前景形成對比，達到一種近實遠虛的效果，進而使畫面層次分明，增強景深效果，強化了場景空間感。在由龍王鎮(zhèn)守的天牢場景中，申公豹在與龍王交談靈珠轉(zhuǎn)世的畫面。場景中的光一部分來自龍王頭頂上洞口，另一部分來自洞中火焰石映射。最近處的火焰石明暗對比比較強烈，龍王與火焰石的前后距離較遠，場景中部分大石柱與鐵鏈明暗對比不強烈，更遠處的石柱則是煙霧繚繞，暗沉沉的，越往深處石柱越來越小，將場景前后的縱深感凸顯出來。

二、渲染氣氛

三維場景中的燈光是模擬氣氛的重要因素之一。氣氛是指在特定的環(huán)境中帶給人強烈感覺的景象或情調(diào)。燈光對場景的渲染是直觀展現(xiàn)的，非常具有感染力。燈光的明暗是相輔相成的，如大面積明亮柔和的光呈現(xiàn)出溫情的場景，營造出溫暖柔情的氛圍，使人感到親切，相反燈光陰沉昏暗，呈現(xiàn)出陰冷神秘的場景，給人一種壓抑感，或具有神秘色彩的氛圍。在《尋夢環(huán)游記》準備亡靈節(jié)的場景中，奶奶給米格一束萬壽菊讓他供奉在靈堂里，場景中大面積使用明亮柔和的光，明暗對比反差小，讓人感到畫面很溫馨。《哪吒之魔童降世》中魔丸與靈珠轉(zhuǎn)世時，沒有大面積明亮的光，燈光陰暗昏沉，魔丸轉(zhuǎn)世時烏云密布，給人一種壓抑不安的感覺，魔丸身上被火焰包圍，所散發(fā)出的光較暗，表現(xiàn)出魔丸的陰暗氣質(zhì)。靈珠轉(zhuǎn)世時，海底煉獄的光昏暗朦朧，明暗對比很柔和。在大面積灰暗畫面中，靈珠身上發(fā)出的光芒烘托出一種靜謐祥和的氛圍，讓人感受到靈珠的仙靈氣質(zhì)。

三、確定影片基調(diào)

不同強度的光可以形成不同的影調(diào)形式和層次，從而形成畫面基調(diào)，表現(xiàn)畫面情緒。亮調(diào)主要表現(xiàn)歡快的場景，暗調(diào)主要表現(xiàn)黑夜和其他陰暗場景。在《飛屋環(huán)游記》中，在卡爾妻子艾莉生前，場景燈光一直采用大面積明亮的光，新房子在陽光的照耀下顯得格外亮麗溫馨，畫面的陰影很少，燈光照在室內(nèi)也非常明亮，明快細膩的光線表現(xiàn)出兩個人生活在一起的幸福甜蜜，表現(xiàn)出歡快的主題基調(diào)。當卡爾的妻子離世后，卡爾變得孤僻起來，場景中燈光開始以暗調(diào)為主，畫面亮暗層次減少。室內(nèi)光線面積也在減少，畫面明暗對比不強烈。到了黑色的夜晚，房子與周圍施工的高樓顯得格格不入，微弱的路燈照在房子上顯得格外凄涼。大面積灰調(diào)表現(xiàn)出影片凝重的基調(diào)，體現(xiàn)出妻子離去對卡爾的打擊很大。當老卡爾遇到瘋狂的穆茲時，畫面基調(diào)再次轉(zhuǎn)變，在穆茲的探險號里，穆茲邀請卡爾和小羅素一起吃飯，拿著煤油燈講述自己洗清罵名的經(jīng)歷，場景前部分明暗對比很強烈，畫面大部分處在燈光的陰影里，表現(xiàn)出陰暗的氛圍。

由此可見，燈光是三維動畫中的重要環(huán)節(jié)，沒有燈光，場景就失去了靈魂。燈光渲染出的場景效果具有生命力，在三維立體的基礎(chǔ)上增添了獨特的魅力，帶給觀眾更好的觀看體驗，燈光藝術(shù)無處不在。