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        金沙江巖畫的保護(hù)與研究(外一篇)
        ——以玉龍縣金沙江巖畫為例

        2020-12-07 19:32:35和庚源
        壹讀 2020年3期
        關(guān)鍵詞:金沙江巖畫

        ◆和庚源

        金沙江巖畫的發(fā)現(xiàn)始于20世紀(jì)80年代末。1988年底,在迪慶藏族自治州中甸縣(今香格里拉縣)三壩鄉(xiāng)渣日村首先發(fā)現(xiàn)了巖畫,而后在洛吉鄉(xiāng)發(fā)現(xiàn)巖畫。1991年,在麗江地區(qū)(今麗江市)虎跳峽發(fā)現(xiàn)巖畫,而后在麗江縣(今玉龍縣)奉科鄉(xiāng)(今奉科鎮(zhèn))、寶山鄉(xiāng)發(fā)現(xiàn)大量的巖畫遺存。二十年來,經(jīng)兩市州文化、文物、方志辦等部門艱辛努力,期間經(jīng)過第三次全國文物普查,已調(diào)查核實(shí)并列入文物保護(hù)的金沙江巖畫共計(jì)52 個(gè)巖畫點(diǎn),其中玉龍縣21 處,48 組巖畫,巖畫面積近1000m2,占整個(gè)金沙江巖畫面積50%(金沙江巖畫面積據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)已超過2000m2)。

        因金沙江巖畫是研究長(zhǎng)江上游金沙江遠(yuǎn)古文明的珍貴歷史資料,具有重要的史前歷史研究?jī)r(jià)值,同時(shí)它以精美高超的繪畫藝術(shù)圖像,有著極高的藝術(shù)審美價(jià)值,自發(fā)現(xiàn)以來受到國內(nèi)外學(xué)者及文物工作者的極大關(guān)注,相關(guān)部門和有識(shí)之士作出了大量努力進(jìn)行保護(hù)與研究。玉龍縣境內(nèi)的其中11 處巖畫點(diǎn)已于1993年被麗江縣人民政府公布為第5 批縣級(jí)文物保護(hù)單位,迪慶的渣日巖畫被公布為州級(jí)文物保護(hù)單位。2011年8月,麗江市、迪慶州文物部門攜手合作,聯(lián)合申報(bào)金沙江巖畫為全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位。2013年3月,國務(wù)院批準(zhǔn)金沙江巖畫為第七批全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位,這是我市第八處全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位,目前麗江市擁有9 處全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位。

        一、金沙江巖畫所處的歷史和地理環(huán)境

        金沙江流域遠(yuǎn)古文化遺存和遺物比較豐富,它們之間的發(fā)展序列及銜接關(guān)系也比較清楚。早在十萬年前,就有舊石器晚期智人“麗江人”在此活動(dòng),金沙江巖畫的發(fā)現(xiàn)和眾多的舊石器、新石器、青銅器、鐵器的出土,證明滇西北這片熱土曾是中國西南古人類活動(dòng)的重要地區(qū)之一。

        金沙江巖畫絕大多數(shù)繪制于金沙江及支流兩岸的崖壁洞穴內(nèi),這里山高谷深,地勢(shì)險(xiǎn)峻。巖畫點(diǎn)一般離江面的直線距離在20m至2000m 之間。幾乎所有的巖畫點(diǎn)都可下到金沙江江邊取水,而且?guī)r畫點(diǎn)附近應(yīng)該是野獸頻繁出沒的地方,或是狩獵要道口。巖畫點(diǎn)大都朝向江面方向,多繪在巖陰處或巖洞內(nèi)壁的巖石上,一般能容納二、三十人站立的平臺(tái),這可能與方便舉行對(duì)巖畫的集體祭祀活動(dòng)有關(guān),個(gè)別地點(diǎn)還發(fā)出了灰燼層。作畫者似乎只注重作畫的環(huán)境,而不太講究作畫的巖壁,有的繪在凸凹不平的砂礫面上,有的繪在崖腳或洞內(nèi)的巖石上。

        (一)金沙江巖畫的內(nèi)容和特色

        金沙江巖畫的內(nèi)容主要反映野生動(dòng)物和狩獵場(chǎng)景。巖畫中動(dòng)物圖像主要有野牛、鹿、野豬、麂子、獐子、刺猬、羚羊、盤羊、巖羊、猴等動(dòng)物,少數(shù)巖畫點(diǎn)還出現(xiàn)了疑似野馬、野驢、熊等動(dòng)物形象。這些動(dòng)物大者身長(zhǎng)2.3m,小者身長(zhǎng)只有3—4cm,它們有的成群結(jié)隊(duì),有的獨(dú)處孤行,內(nèi)容豐富,形象生動(dòng),構(gòu)成了一幅幅活生生的群獸行居圖。

        金沙江巖畫中還有一些抽象的符號(hào)和圖案,其中主要有正反的三角形、空心圓、內(nèi)有十字的圓圈、小密點(diǎn)群、涂繪和勾勒的手掌印、太陽和植物、箭頭、交叉的直線、似流水或道路的曲線以及不知其義的符號(hào)。

        金沙江巖畫中人物比例占很少,目前只有在麗江寶山花依1 號(hào)巖畫點(diǎn)發(fā)現(xiàn)有人物形象作繪,而且人物形象很小。金沙江巖畫中能初步確定的工具有弓箭、石器、木棍及似網(wǎng)狀或柵欄等器物。

        (二)巖畫的技法

        金沙江巖畫繪畫的技法有描繪、涂繪、鑿刻在三種,其中使用最多的是描繪法,大多數(shù)圖像是用0.5cm—1cm 的線條勾勒,線條流暢,一氣呵成,其繪畫工具為竹、木制加工的硬筆。

        巖畫繪制的顏色有紅、黃、黑、白、藍(lán)等5 種,其中用色最多的是紅色,紅色又分土紅和褐紅。紅色顏料可能是金沙江兩岸隨處可見的紅土和赤鐵礦,用動(dòng)物血和植物樹膠調(diào)和作畫。有不少巖畫點(diǎn)的動(dòng)物形象重疊,顏色深淺不一,可能是不同作畫者不同時(shí)間在同一場(chǎng)面作畫所致。

        (三)巖畫價(jià)值初探

        金沙江巖畫發(fā)現(xiàn)以來,以其豐富而獨(dú)具一格的內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)形式,在我國巖畫類型中獨(dú)樹一幟,引起了國內(nèi)不少巖畫美術(shù)史、生態(tài)學(xué)、人類學(xué)等研究相關(guān)專業(yè)專家學(xué)者的高度關(guān)注,對(duì)金沙江巖畫的地位和價(jià)值予以極高的評(píng)價(jià)。

        我國著名的巖畫學(xué)專家、國際巖畫團(tuán)體聯(lián)合會(huì)執(zhí)行委員陳兆復(fù)教授認(rèn)為,金沙江巖畫是云南境內(nèi)目前發(fā)現(xiàn)的最為古老的巖畫,巖畫表現(xiàn)的幾乎是野生動(dòng)物,很少有人類的形象,這些作品很可能是云南藝術(shù)的創(chuàng)作原型。云南大學(xué)李昆聲教授認(rèn)為金沙江巖畫是新石器時(shí)代的遺存。毋庸置疑,金沙江巖畫不僅為中國乃至世界巖畫的研究提供了新的范本,而且為云南原始藝術(shù)史和金沙江流域遠(yuǎn)古時(shí)期生態(tài)環(huán)境的研究提供了珍貴的實(shí)物資料,積淀著滇西北遠(yuǎn)古歷史以及先民們豐富的文化信息,是十分難得值得保護(hù)的文化遺產(chǎn)。

        二、金沙江巖畫的保護(hù)與研究

        金沙江巖畫地處偏遠(yuǎn),高山峽谷,道路險(xiǎn)峻,加之行政區(qū)劃、工作經(jīng)費(fèi)困難等諸多因素,至今未能形成全面、系統(tǒng)的研究,就其分布而言,巖畫的基本內(nèi)容還缺乏全面的了解,已知的巖畫信息也是零星、局部、淺表的。特別是保存環(huán)境也十分令人擔(dān)憂,自然因力及人為因素對(duì)巖畫的影響越來越嚴(yán)重,其主要表現(xiàn)為:因大氣環(huán)境的變化和巖畫周圍生態(tài)的破壞,使得巖畫變色脫落,繪制巖畫的巖壁崩塌,巖畫被雨水侵蝕以及巖漿覆蓋等;隨著金沙江巖畫知名度的提高,前來考察、拍攝巖畫的人越來越多,其中個(gè)別素質(zhì)不高的人對(duì)巖畫進(jìn)行隨意添描、涂畫和刻寫。另外,不少巖畫點(diǎn)原來是野生動(dòng)物的寢息地,現(xiàn)變?yōu)楫?dāng)?shù)卮迕竦男髱?,?dòng)物的蹭擦使得一些巖畫畫面面目全非;金沙江巖畫多數(shù)位于金沙江中游庫區(qū)水電開發(fā)工程范圍內(nèi),電站水位抬升已經(jīng)對(duì)部分巖畫造成嚴(yán)重的影響甚至被淹沒。

        (一)對(duì)金沙江巖畫的搶救性保護(hù)

        在一庫八級(jí)水電站建設(shè)前期工程中,省市文物部門對(duì)電站淹沒區(qū)的巖畫點(diǎn)進(jìn)行詳細(xì)的調(diào)查并提出了搶救性的保護(hù)措施。2010年10月,在阿海水電站淹沒區(qū)江凹村丹柯巖畫點(diǎn),由省考古所組織市、縣文物部門對(duì)巖畫進(jìn)行切割保護(hù),保護(hù)面積近30m2;2014年11月,在梨園水電站淹沒區(qū)高寒村夯??聨r畫點(diǎn),由省考古所組織市、縣文物部門對(duì)巖畫進(jìn)行切割保護(hù),保護(hù)面積近100m2。這兩次切割都是在十分危險(xiǎn)的情況下完成的,其中后一次切割因時(shí)間關(guān)系,加之電站庫區(qū)水位上升較快,未能完成淹沒區(qū)巖畫點(diǎn)全部的切割任務(wù),造成了不可彌補(bǔ)的損失。

        (二)金沙江巖畫的初步研究成果及其轉(zhuǎn)化

        近十多年來,麗江、迪慶兩地和國內(nèi)外專家學(xué)者先后對(duì)金沙江巖畫進(jìn)行了多次考察,并進(jìn)行了專題的學(xué)術(shù)研究,其中,麗江市東巴文化研究院研究員和力民對(duì)寶山鄉(xiāng)高寒村金沙江江邊的巖畫調(diào)查,著文《金沙江流域夯??聨r畫的考察與研究》于1996年在《云南民族學(xué)院報(bào)》發(fā)表;1997年,麗江市東巴文化研究員副研究員和品正、中國社會(huì)科學(xué)院社會(huì)學(xué)研究所副研究員鮑江對(duì)洛吉巖畫進(jìn)行了10 余天的調(diào)查,著文《金沙江流域中甸縣洛吉河巖畫》于1999年在《云南民族學(xué)院報(bào)》發(fā)表;迪慶州博物館副館長(zhǎng)、副研究館員陳樹珍等5 人對(duì)渣日巖畫調(diào)查,著文《金沙江流域渣日巖畫調(diào)查報(bào)告》于2010年在《云南文物》發(fā)表;玉龍縣文物管理所所長(zhǎng)、副研究館員楊志堅(jiān)經(jīng)過多次考察調(diào)查,著文《金沙江巖畫的發(fā)現(xiàn)及其學(xué)術(shù)價(jià)值》于2010年在《云南民族》發(fā)表。

        2011年8月,為全面啟動(dòng)麗江、迪慶兩地金沙江巖畫申報(bào)國保工作,迪慶州文物部門在香格里拉縣舉辦巖畫保護(hù)培訓(xùn)班,特邀澳大利亞巖畫專家授課,我市文物部門參加培訓(xùn),并對(duì)金沙江巖畫申報(bào)國保達(dá)成共識(shí)。玉龍縣文物部門經(jīng)過多年的努力,結(jié)合第三次全國文物普查成果,組織編寫《麗江金沙江巖畫圖集》于2012年出版。2014年6月,楊志堅(jiān)代表麗江市參加在貴陽舉辦的世界巖畫研究大會(huì),全面介紹麗江金沙江流域巖畫,受到與會(huì)專家的高度評(píng)價(jià)。

        (三)金沙江巖畫在考古學(xué)上的意義

        金沙江巖畫的發(fā)現(xiàn),為古代長(zhǎng)江上游金沙江文明提供了史證。隋以前的金沙江原住民族的社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)文化,史書記載很少,很難構(gòu)擬當(dāng)時(shí)原住民族的社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化。金沙江巖畫如同一幅古代原住民族的風(fēng)俗畫,展現(xiàn)了隋以前當(dāng)?shù)卦∶褡宓纳a(chǎn)生活,這為研究古代西南地區(qū),特別是金沙江流域的社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化生活提供了重要的史料,具有重要的考古價(jià)值。

        從巖畫學(xué)研究而言,金沙江巖畫的發(fā)現(xiàn),填補(bǔ)了金沙江流域巖畫的空白。金沙江巖畫不僅數(shù)量多,而且分布廣泛,這不僅為中國乃至世界巖畫的研究提供新的資料和范本,而且有助于巖畫理論的研究。

        從文化學(xué)的研究而言,金沙江巖畫表現(xiàn)既有中國北方賀蘭山巖刻的風(fēng)格,又與南方滄源崖畫的一些特點(diǎn)相類似,這對(duì)研究中國古代南北文化的傳播和相互交融發(fā)展,有著重要的史料價(jià)值。

        從宗教學(xué)的研究而言,金沙江巖畫的發(fā)現(xiàn)為我們提供了一份十分重要的原始形態(tài)的宗教形象資料,反映了原始宗教的基本思想。

        更重要的是從生態(tài)學(xué)角度研究而言,金沙江巖畫的發(fā)現(xiàn),證明了先民對(duì)自然環(huán)境的認(rèn)識(shí),合理利用與保護(hù)。金沙江巖畫中無兇猛之獸而取較易獵獲并有食用價(jià)值或有較高食用價(jià)值的野獸,且更希望野獸的飼養(yǎng)和繁衍,反映了先民對(duì)動(dòng)物資源的合理利用和保護(hù)發(fā)展的樸素的原始生態(tài)觀念。這對(duì)古代生態(tài)環(huán)境保護(hù)認(rèn)識(shí)的研究和當(dāng)今環(huán)境保護(hù)建設(shè),有著十分重要的比較和借鑒意義。

        三、應(yīng)加強(qiáng)和重視金沙江巖畫的保護(hù)

        金沙江巖畫作為不可再生的文物資源,目前正遭受日益嚴(yán)重的自然力及人為的損壞和破壞,搶救和保護(hù)好金沙江巖畫是我們責(zé)無旁貸的歷史責(zé)任。

        金沙江巖畫列入“國保”不僅是一份榮譽(yù),更是一份沉甸甸的職責(zé)。國務(wù)院《關(guān)于核定并公布第七批全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位的通知》(國發(fā)〔2013〕13 號(hào))中明確指出:各級(jí)文物部門要進(jìn)一步增強(qiáng)緊迫感和責(zé)任感,緊緊依靠當(dāng)?shù)攸h委政府、密切配合各有關(guān)部門,切實(shí)加強(qiáng)對(duì)第七批全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位保護(hù)工作的組織領(lǐng)導(dǎo),積極爭(zhēng)取各級(jí)財(cái)政加大文物保護(hù)經(jīng)費(fèi)支持力度,不斷提升文物保護(hù)單位的管理能力和水平。

        縱觀金沙江巖畫的保護(hù)與研究,雖取得一些初步的成果,但仍存在種種問題,當(dāng)前有許多亟待解決的問題,建議當(dāng)?shù)卣臀奈锊块T從下列幾個(gè)方面扎實(shí)開展工作:

        (一)盡快建立巖畫保護(hù)管理專門機(jī)構(gòu)

        2012年4月,發(fā)現(xiàn)彬喳落巖畫填補(bǔ)了永勝縣無巖畫的空白,除華坪縣外,我市3 縣一區(qū)均有巖畫發(fā)布,相信在今后會(huì)有更多的巖畫點(diǎn)發(fā)現(xiàn)。麗江市金沙江巖畫點(diǎn)雖然點(diǎn)多面廣,但以玉龍縣居多,共有21 處,其次為寧蒗縣4 處。這些巖畫共同點(diǎn)都分布在金沙江流域兩岸,兩岸人民雖一衣帶水,但隔不斷民族間經(jīng)濟(jì)文化的交流。建議由玉龍縣文物部門牽頭,成立金沙江巖畫管理所,待條件成熟后,升格為市級(jí)保護(hù)管理機(jī)構(gòu)。保護(hù)經(jīng)費(fèi)由省、市、縣各級(jí)政府分級(jí)承擔(dān),爭(zhēng)取國家文物部門的專項(xiàng)資金。管理所的職責(zé)就是要做好巖畫的日常保護(hù),進(jìn)行常態(tài)管理。

        (二)制定金沙江巖畫搶救性保護(hù)規(guī)劃

        金沙江中游庫區(qū)一庫八級(jí)水電站水位上升對(duì)金沙江巖畫是致命的威脅,淹沒區(qū)域內(nèi)的巖畫若搶救不及時(shí),那將是不可估量的損失。省、市、縣文物部門雖盡最大的努力,與庫區(qū)搶時(shí)間,搶救了一批巖畫,但因種種原因,搶救工作仍不令人滿意。因此,對(duì)金沙江巖畫的分布和范圍有進(jìn)一步詳細(xì)調(diào)查的必要,在調(diào)查的基礎(chǔ)上,制定科學(xué)規(guī)范的保護(hù)規(guī)劃,爭(zhēng)取列入麗江市“十三·五”文物保護(hù)規(guī)劃,作為一項(xiàng)長(zhǎng)期保護(hù)措施來落實(shí)。保護(hù)規(guī)劃要立足于長(zhǎng)遠(yuǎn),保護(hù)重點(diǎn)和保護(hù)范圍要細(xì)化,保護(hù)工作要爭(zhēng)取鄉(xiāng)(鎮(zhèn))人民政府支持,并盡可能簽訂《文物保護(hù)協(xié)議》,明確職責(zé)范圍,對(duì)巖畫保護(hù)突出貢獻(xiàn)的單位和個(gè)人予以表彰。

        (三)提高和完善巖畫保護(hù)管理機(jī)構(gòu)的硬件設(shè)施和技術(shù)裝備,加強(qiáng)高素質(zhì)人才隊(duì)伍建設(shè)

        金沙江巖畫均分布于高山峽谷,道路崎嶇,工作環(huán)境惡劣,是常人難以忍受的。巖畫保護(hù)對(duì)于文物工作者是一項(xiàng)全新的挑戰(zhàn),而且?guī)r畫學(xué)涉及考古學(xué)、歷史學(xué)、人類學(xué)、美學(xué)、宗教、動(dòng)物、植物、地質(zhì)、地貌、碳素年代等眾多學(xué)科的知識(shí),對(duì)人才要求特別高。因此,培養(yǎng)高素質(zhì)巖畫人才隊(duì)伍是做好巖畫保護(hù)的關(guān)鍵。目前,我市缺乏這方面的人才,這就要求我們從文物保護(hù)工作的具體需求,依托高等院校、科研院所等單位,結(jié)合工作實(shí)踐和文物保護(hù)工程項(xiàng)目的實(shí)施,培養(yǎng)造就高素質(zhì)的文物保護(hù)管理人才和專業(yè)技術(shù)隊(duì)伍,為文物保護(hù)提供人才支撐。

        巖畫保護(hù)的技術(shù)裝備要與學(xué)科建設(shè)緊密結(jié)合,用最前沿的知識(shí)和技術(shù)指導(dǎo)巖畫保護(hù)工作,使巖畫保護(hù)受到全社會(huì)的關(guān)心和重視,并為巖畫保護(hù)工作人員創(chuàng)造良好的工作和生活條件,讓他們安心工作并提供發(fā)展的平臺(tái)。

        (四)積極推動(dòng)金沙江巖畫學(xué)術(shù)研究,做好宣傳展示工作

        巖畫學(xué)作為當(dāng)今新興學(xué)科,金沙江巖畫在立足于保護(hù)的基礎(chǔ)上,扎實(shí)做好學(xué)術(shù)研究,提高管理利用水平。麗江文化研究會(huì)作為我市民族文化研究方面的最高民間機(jī)構(gòu),在民族文化研究和傳播工作中發(fā)揮了積極作用。金沙江巖畫研究要依托于這樣的機(jī)構(gòu),時(shí)機(jī)成熟時(shí),召開金沙江巖畫學(xué)術(shù)研討會(huì),特邀國內(nèi)外巖畫學(xué)專家學(xué)者,借此提高金沙江巖畫的知名度,擴(kuò)大對(duì)外影響。

        充分利用好切割下來的搶救性巖畫,做好宣傳展示工作。通過二次巖畫切割,玉龍縣已擁有近200m2的巖畫,這些巖畫彌足珍貴。要想把這些巖畫有一個(gè)好的歸宿,而不是放進(jìn)博物館的庫房,就必須有一個(gè)好的展示環(huán)境。玉龍縣文物部門曾設(shè)想建立一個(gè)巖畫博物館,因資金和條件不具備,至今未能成形。舉全市之力,建一個(gè)巖畫博物館并不困難,希望在建設(shè)麗江文化硅谷中,市政府有這方面的設(shè)想。簡(jiǎn)而言之,金沙江巖畫作為中國巖畫學(xué)的一個(gè)分支,希望通過國內(nèi)外專家學(xué)者的共同努力,通過全市人民共同奮斗,在國際巖畫學(xué)研究中能占一席之地。金沙江巖畫作為麗江很重要的文化遺產(chǎn),我們不能滿足現(xiàn)有“三項(xiàng)遺產(chǎn)”的榮耀,應(yīng)該倍加珍惜祖先留下的寶貴遺產(chǎn),搶救和保護(hù)是我們這一代人的責(zé)任,也是時(shí)代賦予我們的使命,麗江的文化遺產(chǎn)才能發(fā)揚(yáng)廣大,麗江才會(huì)可能形成世界遺產(chǎn)的勝地。

        生當(dāng)做人杰 誓死玉龍魂——記清代納西族杰出將領(lǐng)和耀曾

        和耀曾(1834—1897),字榮軒,玉龍縣白沙鎮(zhèn)興都村人,納西族。其父和鑒,曾任大理城守營都司,咸豐初年為大理回民所殺。咸豐二年(1852)詒贈(zèng)云騎尉世職。咸豐六年(1856),招募鄉(xiāng)勇,組織團(tuán)練,與回民義軍作戰(zhàn)。咸豐八年(1858),與海東董文蘭等率團(tuán)練在大理石嶺、沙村一帶進(jìn)攻義軍。咸豐九年(1859),作戰(zhàn)失利退回麗江。咸豐十年(1860),代理維西協(xié)左營都司。咸豐十一年(1861)十月,攻下義軍占戰(zhàn)的麗江古城,一月后,義軍復(fù)功麗江古城,耀曾不支,退至石鼓。同治元年(1862),升任參將。同治二年(1863)五月,義軍攻克耀曾據(jù)守的石鼓、三仙姑、橋頭等地。耀曾經(jīng)中甸(香格里拉)、四川至東川投奔楊玉科。同治三年(1864),升副將。同治十一年(1872),隨楊玉科等在蒙化(巍山)、趙州(鳳儀)、下關(guān)一帶與義軍展開激戰(zhàn),數(shù)月后,同年十二月,攻克義軍首府大理城。獲賞戴花翎,加“達(dá)春巴圖魯”名號(hào),記名總兵。同治十三年(1874),因戰(zhàn)功,擢升記名提督,授正一品封典。同年六月,攻占騰越廳(騰沖),獲賞穿黃馬褂,授永昌(保山)署協(xié)。光緒二年(1876),赴新疆,隨名將左宗棠參加平定阿古柏叛亂,授署陜西漢中鎮(zhèn)總兵。光緒七年(1881),任貴州鎮(zhèn)遠(yuǎn)鎮(zhèn)總兵。光緒二十三年(1897)2月病逝,享年63 歲。

        一、投身軍營,忠貞愛國,憂國憂民貫穿了和耀曾一生

        十九世紀(jì)中期,中國西南地區(qū)爆發(fā)了以杜文秀為首的云南少數(shù)民族起義,建立了大理政權(quán)。戰(zhàn)爭(zhēng)空前慘烈、社會(huì)劇烈動(dòng)蕩。杜文秀(1823-1872),回民,本姓楊,字云煥,云南永昌府保山縣人。1845年,永昌府發(fā)生漢人團(tuán)練屠殺回民事件,杜文秀的家人被害。1846年,與回民丁燦廷等赴京申訴,沒有得到公正處理。1856年,大理回民發(fā)動(dòng)起義,杜文秀在蒙化響應(yīng),率領(lǐng)義軍攻克大理,被起義軍公推為總統(tǒng)兵馬大元帥,史稱大理政權(quán)。建立政權(quán)后,他指揮起義軍不斷打擊清朝的統(tǒng)治,陸續(xù)攻占云南五十三座城池,成為西南地區(qū)反清斗爭(zhēng)的一支重要力量。

        其父遇害時(shí),和耀曾年僅二十四歲,以武生承襲營騎尉世職,招募鄉(xiāng)勇扼守麗江各屬。后起兵轉(zhuǎn)戰(zhàn),與楊玉科等清軍將領(lǐng)平息杜文秀起義軍的反抗活動(dòng),長(zhǎng)達(dá)20 多年,拜官至副將、總兵官,記名提都。光緒二年杜文秀起義平定后,先后到四川、甘肅、新疆、湖南、福建等地。在漢中鎮(zhèn)任總兵官時(shí),在陜甘總督左宗棠麾下參加抗擊沙俄,收復(fù)新疆伊犁地區(qū)的戰(zhàn)爭(zhēng)。光緒七年調(diào)任鎮(zhèn)遠(yuǎn)鎮(zhèn)總兵官。在其任十六年中,以革兵制、建兵房、置營田、制軍械、設(shè)義學(xué)、修街路、建義倉、修城堤等政績(jī)突出,廣泛被人贊譽(yù)。作為武官,和耀曾因地制宜,鼓勵(lì)和提倡種桑植樹,發(fā)展農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì),改善農(nóng)民生活,受到世人稱道。

        二、和耀曾其主要事跡

        (一)作為清軍將領(lǐng),參與平定了云南少數(shù)民族的反抗活動(dòng)(即杜文秀起義),起初為父報(bào)仇,但在后來的軍事斗爭(zhēng)中,忠于朝廷的思想,使他面對(duì)挫折時(shí),乃以屢敗屢戰(zhàn),堅(jiān)韌不撥的精神,取得鎮(zhèn)壓起義的勝利。

        (二)維護(hù)祖國統(tǒng)一,反抗外族入侵。和耀曾任漢中鎮(zhèn)總兵時(shí),其作為陜甘總督左宗棠所屬的一員戰(zhàn)將,在抗擊沙俄,收復(fù)新疆伊犁地區(qū)的反侵略戰(zhàn)爭(zhēng)中,起了主要的作用。此戰(zhàn)役中,他帶著自己年方十七歲的長(zhǎng)子和廷彪(字虎臣)始終在戰(zhàn)爭(zhēng)前線,他以大無畏英雄氣概深深影響了兒子的一生。

        (三)革兵制,建營房,置營田,減輕地方負(fù)擔(dān)。和耀曾戎馬生涯二十多年,深知戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來的疾苦。他任鎮(zhèn)遠(yuǎn)鎮(zhèn)總兵時(shí),提出改革兵制的一些政策并付諸于實(shí)踐,身體力行,倡導(dǎo)節(jié)儉,將節(jié)省下來的資金,購置田地,發(fā)展軍屯生產(chǎn)。他在修建總兵府營房時(shí),下令士兵,組織百姓修河道,將鎮(zhèn)遠(yuǎn)府、衛(wèi)兩城街道用條石或塊石鋪墊,修成坦途,極大方便了百姓的出入。

        (四)鼓勵(lì)農(nóng)桑,發(fā)展地方經(jīng)濟(jì)。作出武官,和耀曾卻積極參與了地方的“文治”,在改革地方軍政事務(wù)方面采取了一些同情人民,有益于百姓的措施。如創(chuàng)置義倉,積谷防饑,修衛(wèi)城西門護(hù)城堤,鼓勵(lì)農(nóng)民廣植桐、杉、桑、茶等經(jīng)濟(jì)林木,創(chuàng)設(shè)義學(xué),建醫(yī)院,捐資重修護(hù)城河堤等,其中桐樹的廣種,使鎮(zhèn)遠(yuǎn)成為著名的桐鄉(xiāng)(油鄉(xiāng))。

        (五)情系家鄉(xiāng),發(fā)展教育。作為玉龍山下走出來的軍人,戎馬生涯中,和耀曾深知和平時(shí)期,教育對(duì)地方經(jīng)濟(jì)發(fā)展中的作用。他用朝廷賞賜的錢財(cái),一部分置田產(chǎn),另一部分捐建白沙文昌宮,并用田租給白沙義學(xué)館師生碳火費(fèi),同時(shí)把麗江古城獅子山山前一所房屋捐給白沙里作童生應(yīng)試時(shí)的住宿場(chǎng)所。昆明陳榮昌幼時(shí)家貧,得到和耀曾資助讀書,直到中進(jìn)士,成為翰林學(xué)士。麗江舉人和庚吉等赴京趕考路經(jīng)貴州,都得到過和耀曾資助的路費(fèi)。這種樂善好施的品德,對(duì)清廉一生的和耀曾,實(shí)屬不易,雖為官至鎮(zhèn)遠(yuǎn)總兵,但清朝的俸祿制度,總兵年俸不過百兩銀子,以致于其病逝時(shí),僅有三百紋銀積儲(chǔ),聞之無不敬仰。

        (六)懷念故鄉(xiāng),誓死玉龍魂。和耀曾在鎮(zhèn)遠(yuǎn)任職十六年中,視鎮(zhèn)遠(yuǎn)為第二故鄉(xiāng),積極參與地方經(jīng)濟(jì)建設(shè),做了許多有益于百姓的事情。作為納西兒子,和耀曾也時(shí)時(shí)牽掛故鄉(xiāng),懷念故鄉(xiāng)。晚年時(shí),因年事已高,未赴故鄉(xiāng)一面,但他時(shí)常思念故鄉(xiāng)。他曾囑咐其表弟于每年立冬時(shí)節(jié),運(yùn)幾馬馱家鄉(xiāng)風(fēng)味的臘豬頭到鎮(zhèn)遠(yuǎn)。時(shí)麗江至鎮(zhèn)遠(yuǎn),有四十八個(gè)馬站,費(fèi)用不說,中途困難難于預(yù)料,但和耀曾收到家鄉(xiāng)的臘豬頭時(shí),仿佛回到故鄉(xiāng),他將豬頭分給屬下,剩下與家人在除夕之夜一起分享,無不體現(xiàn)和耀曾的故鄉(xiāng)情懷。遙望玉龍雪山,保護(hù)神“恩普三多”的精神鼓舞下,和耀曾心情將是多么的高興。

        和耀曾病逝后,鎮(zhèn)遠(yuǎn)人民未忘記來自玉龍雪山下的納西族將領(lǐng)的豐功偉績(jī),在鎮(zhèn)遠(yuǎn)建造了紀(jì)念他的“和公祠”,其葬于他的青溪鎮(zhèn)鋪田村梅溪壩建有陵墓,墓塋呈橢圓彎窿形,全由精鑿方石圍砌。墓前原有8 米的墓碑,兩側(cè)墓墻有墓志銘碑8 塊。其墓志銘由時(shí)任貴東兵備道道員趙爾巽撰寫,銘文記述了和耀曾的武功政績(jī)及品性道德。與墓塋相對(duì)立的和氏神道碑上陽刻宋體“誥授建威將軍記名提督賞黃袍馬褂貴州省鎮(zhèn)遠(yuǎn)總鎮(zhèn)達(dá)春巴圖魯和公神道碑”共31 字,神道碑現(xiàn)保存于鎮(zhèn)遠(yuǎn)縣文管所內(nèi)。1899年前后,時(shí)任貴州省提督學(xué)政的晚清進(jìn)士陳榮昌,專程前往拜謁,著有《鋪田謁和榮軒軍門墓》七言律詩3 首。

        三、與和耀曾有關(guān)的納西族將領(lǐng)

        和耀曾作為一名清軍將領(lǐng),在國難當(dāng)頭時(shí),積極參加抵御外侮的戰(zhàn)爭(zhēng),坐鎮(zhèn)黔東十余年,發(fā)展地方經(jīng)濟(jì),做了許多有益于人民的事情。他的一言一行也影響其子和虎臣和麗江白華和繼圣的一生。其二人都屬于晚清時(shí)期納西族杰出將領(lǐng)。

        (一)和廷彪(1861-1910),字虎臣,麗江白沙興都村人。清末曾任廣西思恩府知府,一生多次參加反抗外國侵略戰(zhàn)爭(zhēng),也是一位納西族著名的軍旅詩人。其父為和耀曾。七歲入學(xué),受業(yè)于東川著名塾師孟光鐸門下。同治八年(1869)。隨父到昆明,定居翠湖北,飽讀史書。同治十二年(1873)時(shí)13 歲應(yīng)試考取秀才,就讀民于五華書院,與昆明陳榮昌同窗,同吃同住,親如弟兄。因出身將門,受家庭影響,和虎臣自小十分仰慕歷史上像岳飛那樣的民族英雄,有著強(qiáng)烈的愛國主義思想。由于在兵荒馬亂的年代中成長(zhǎng),故在讀書的同時(shí),酷愛練習(xí)武藝,喜讀兵書韜略,研究陣戰(zhàn)輿圖,有時(shí)愛武勝過喜文。光緒二年(1876),其父奉調(diào)漢中,隨欽差大臣左宗棠督辦新疆軍務(wù),討伐依靠沙俄、英帝國主義勢(shì)力侵占新疆多年的阿古柏。時(shí)和虎臣年僅17 歲,為打擊外國侵略者,他堅(jiān)決要求投筆從戎,征得父親同意,與五華書院同窗好友朱玉生一起前往新疆,轉(zhuǎn)戰(zhàn)于天山南北。新疆地域遼闊,沙漠連天,環(huán)境艱苦,離內(nèi)地又遠(yuǎn),糧草運(yùn)輸極為不便,戰(zhàn)斗異常艱難。在新疆各族人民的支持下,清軍經(jīng)過激烈的戰(zhàn)斗,于1877年攻占達(dá)板城、吐魯蕃等地,阿古柏兵敗身亡,北疆收復(fù)。1878年1月,清軍克攻和闐,南疆收復(fù)。9月,克攻喀什,至此,新疆全境均收復(fù)。在兩年多艱苦戰(zhàn)爭(zhēng)中,和虎臣以一顆赤誠的愛國心積極參加戰(zhàn)斗,英勇殺敵。同時(shí),他以詩人的才氣,寫下許多戰(zhàn)地詩,如《邊塞雪》,熱情歌頌了將士們?cè)诒煅┑氐谋苯朔N種困難,滿腔熱血抗擊外國侵略者的生動(dòng)情景。

        1894年,中法戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)。和虎臣與朱玉生再次投筆從戎,奔赴抗法前線,在老將馮子材及總兵丁槐率領(lǐng)下,先后參加越南文盤州、涼山及鎮(zhèn)南關(guān)等戰(zhàn)役,揮戈殺敵,大破法軍。在戰(zhàn)斗間隙,和虎臣寫下了不少壯麗詩篇,如《揮軍夜渡紅河》《追寇入匹夫關(guān)》等。光緒十二年(1886),和虎臣北上京師,住京城二年,他認(rèn)真研究輿圖兵書,廣交學(xué)友,其好友云南著名學(xué)者陳榮昌也在京城翰林院國史館任職,兩人交友甚密。后陳榮昌對(duì)和虎臣的戰(zhàn)地詩予以極高的評(píng)價(jià)。光緒十四年(1888),和虎臣離京赴浙江任長(zhǎng)林鹽大使。在浙東理鹽三年,公務(wù)之余,和虎臣仍苦讀史書,博覽經(jīng)典,每有所感,便用詩的形式記載下來。光緒十六年(1890),和虎臣調(diào)任廣東清遠(yuǎn)縣縣令,在清遠(yuǎn)三年有余的時(shí)間,做了不少有益于地方和百姓的事情。光緒二十年(1894),中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)。和虎臣上書請(qǐng)戰(zhàn),率領(lǐng)粵軍將士揮兵北上,出山海關(guān),轉(zhuǎn)遼寧,率部曾在安東、虎山、九連城、鳳城一帶與日軍激戰(zhàn)。甲午戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后,和虎臣委任廣西思恩府知府,官授三品銜。光緒二十六年(1900),八國聯(lián)軍進(jìn)攻北京。和虎臣奉調(diào)勤王,率兵北上,后驚聞母親去逝而返回。于1910年在蘇州病逝。

        和虎臣戎馬生涯二十多年,如同父親和耀曾,多次出生入死,積極參加了抗英、抗法、抗俄、抗日、抗八國聯(lián)軍等清末幾乎所有重大戰(zhàn)役,在中華民族危難之時(shí),體現(xiàn)敢于反抗外國侵略的英雄氣概。同時(shí),作為一名軍旅詩人,一方面用詩歌歌頌將士們英雄無畏精神,另一方面用詩歌贊美家鄉(xiāng),思念家鄉(xiāng)之情,表現(xiàn)了納西兒女不忘家鄉(xiāng)的民族情感。和虎臣留下詩近百余首,是納西人民寶貴的精神財(cái)富。

        (二)和繼圣(1862—1942),字紹孔,出生于今玉龍縣黃山鎮(zhèn)白華村開文村一個(gè)武舉家庭。其父和仲,曾任清軍都尉。受其父影響,少時(shí)好習(xí)武藝,清末考取武秀才。因與時(shí)任貴州鎮(zhèn)遠(yuǎn)鎮(zhèn)總兵和耀曾與其父是結(jié)拜兄弟,遂前往他處謀事。因能吃苦耐勞,辦事干練,勇猛善戰(zhàn),深得和耀曾賞識(shí)。1885年,和繼圣受命馳援廣西守將蘇元春部,參加抗擊法國侵略軍的鎮(zhèn)南關(guān)保衛(wèi)戰(zhàn)。1911年辛亥革命前夕,任巡防營管帶駐防貴陽。1912年任命為巡防統(tǒng)帶。1914年貴州陸軍改編為6 個(gè)團(tuán),和繼圣任第六團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。1917—1918年,在滇黔聯(lián)軍與四川軍閥劉存厚的大混戰(zhàn)中,因軍功授二等文虎章。其間1917年,其奉命參加護(hù)法戰(zhàn)爭(zhēng),激戰(zhàn)四川合江并將其攻克,升至陸軍中將。1919—1922年,和繼圣任貴州省清鄉(xiāng)司令兼鹽務(wù)大隊(duì)統(tǒng)帶。任職期間,雷厲風(fēng)行,調(diào)精兵強(qiáng)將,掃除匪患,使百姓得以安居樂業(yè),其間還曾代理過貴州省省長(zhǎng)。1929年,貴州省主席周西成在蔣桂戰(zhàn)爭(zhēng)中,站在桂系李宗仁、白崇禧一邊。云南省主席龍?jiān)票皇Y介石委任為“討逆軍第十路總指揮,率滇軍勁旅入黔討伐。激戰(zhàn)中周西成負(fù)傷喪命。滇軍攻占貴陽后,召開慶祝會(huì),請(qǐng)和繼圣上臺(tái)講演。和繼圣直言盛贊周西成主政以來興辦實(shí)業(yè)、公路、教育等政績(jī),愿新來主黔者,向他學(xué)習(xí),使龍?jiān)拼鬄閷擂?,反映了和繼圣不畏強(qiáng)暴的正義感。1939年2月4日,日軍轟炸貴陽。2月7日,貴陽各界群眾舉行反侵略大示威,年過古稀的和繼圣一直走在游行隊(duì)伍前列。次日,發(fā)電向蔣請(qǐng)戰(zhàn),甘愿與日寇決一死戰(zhàn)。請(qǐng)戰(zhàn)書及蔣之回電均刊載在《興黔報(bào)》上,為時(shí)人所矚目。民國時(shí),捐款在家青龍河修建三座石拱橋。鄉(xiāng)人在青龍河畔為他立“德政碑”,德政碑今收藏于市博物館。民國31年(1942),逝于貴州。

        和繼圣一生征戰(zhàn)無數(shù),卻能清廉為民,一生不聚錢財(cái),用自己堅(jiān)強(qiáng)的意志與崇高的民族氣節(jié),在亂世年代體現(xiàn)了納西兒女的優(yōu)秀品質(zhì),其本人的傳奇人生受到后人的贊譽(yù),據(jù)悉上海東吟泓軒文化傳媒公司準(zhǔn)備將和繼圣將軍的傳奇故事搬上熒屏。

        縱觀和虎臣、和繼圣二位將軍其一生,正值中華民族危難之時(shí),面對(duì)外族入侵和日軍強(qiáng)暴,挺身而出,不怕犧牲,敢于亮劍,其傳奇人生,體現(xiàn)了中華民族剛正不阿、不畏強(qiáng)敵、抵御外辱、保家衛(wèi)國的英雄氣概,凝聚了中華民族的正能量,對(duì)當(dāng)前弘揚(yáng)愛國主義精神,倡導(dǎo)主旋律有積極的現(xiàn)實(shí)意義。作為納西兒女,有這樣的民族英雄感到自豪,他們是玉龍雪山之魂,是恩普三多戰(zhàn)神的化身,也是納西人民永遠(yuǎn)值得尊敬的歷史人物。

        由于歷史原因,納西族許多優(yōu)秀兒女的英雄事跡還不被世人所知,和繼圣的傳奇人生以《玉龍雪劍》之名將搬上熒屏是一個(gè)良好的開端。據(jù)悉,和耀曾的家鄉(xiāng)有識(shí)之士也在做和耀曾父子事跡的整理,村民有把和耀曾故居展示出來的愿望,這種民間行為,反映了納西人民不忘先人,弘揚(yáng)正氣的民族情感,對(duì)年輕一代進(jìn)行愛國主義教育,情系家鄉(xiāng),熱愛家鄉(xiāng)的行為極有好處。當(dāng)務(wù)之急,就是要把類似于和耀曾、和繼圣等歷史人物的文獻(xiàn)資料挖掘、整理好,應(yīng)充分發(fā)揮文史工作者積極性、創(chuàng)造條件,把納西民族的歷史人物進(jìn)行系統(tǒng)整理并進(jìn)行深入研究,這也是麗江發(fā)展旅游,體現(xiàn)人文資源厚重的一個(gè)基礎(chǔ)。

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