◎ 閻妍 （連云港市藝術(shù)學(xué)校）

二胡迷人的音色及其表現(xiàn)力與它特殊的演奏技巧有很大關(guān)系。二胡的系統(tǒng)化技法經(jīng)過二胡宗師、民族音樂家劉天華的改革和歷代演奏家們的不斷發(fā)展創(chuàng)造，至今已甚為豐富，大致說來，二胡系統(tǒng)化演奏技巧可分為弓法和指法兩大類。

一、二胡演奏弓法技巧

如同聲樂演員的歌唱?dú)庀⒁粯樱墓▽τ隗w現(xiàn)音樂作品的情感、氣度和思想涵蘊(yùn)有著重要的影咱。風(fēng)格神韻各異的二胡音樂及其中奇特?zé)o比的旋律線條變化，也都必須憑借各種弓法的配和，方能得以準(zhǔn)確到位的表現(xiàn)。因此，弓法是二胡演奏藝術(shù)的一個(gè)極為重要的組成部份。二胡弓法，種類繁多，分類方法邁異。以我之見，從傳統(tǒng)技法和現(xiàn)代技法的概念出發(fā)，應(yīng)劃分為兩類：（1）基本弓法：包括長弓、連弓、分弓等。（2）變化弓法：包括快弓、顫弓、領(lǐng)弓、跳弓、拋弓、劈弓、倒弓、墊弓、大擊弓等。

（一）長弓

長弓是指用全弓演奏。運(yùn)弓范圍自弓根至弓尖，從弓尖到弓根。由于弓速不同，長弓分為慢速中速、快速三種奏法。長弓是員常用的一種弓法，是二胡運(yùn)弓技法的基礎(chǔ)。它既適宜表現(xiàn)飽滿有力氣勢宏偉的音樂，也擅長表達(dá)柔美纏綿之情、婉轉(zhuǎn)如歌之緒的曲調(diào)。

長弓的運(yùn)弓方法除了掌握前面講過的運(yùn)弓、換弓點(diǎn)外，還應(yīng)注意兩點(diǎn)：①在運(yùn)弓過程中，手臂要有一點(diǎn)“沉”在弓子上的感覺，但不要用蠻力去壓弓，要盡量讓弓子主動(dòng)“行”，并盡可能避免一些人為的多余動(dòng)作；②前述練長弓力速要“勻”，這是練習(xí)長弓雖基本的要求之—。應(yīng)該說，行弓力速均勻的結(jié)果一定是發(fā)音之勻。所以，運(yùn)弓求“勻”也應(yīng)包括要有均勻的發(fā)音。這種發(fā)育上的“勻”決不是聲響效果僵化死板、感覺木然的“勻”，它應(yīng)該是一種在音質(zhì)、音色上令人感覺純正、均勻又具有“活”性的長弓發(fā)音。這樣的發(fā)音在音樂表現(xiàn)中又常常與運(yùn)弓的呼吸感覺相協(xié)調(diào)。通常我們在音樂作品里所聽到的那種美妙而均勻的發(fā)育，并不是物理機(jī)械的一種均勻度，而應(yīng)該是在弓速上有著微妙的波動(dòng)的聲音。因此，千萬不要為求出音之均勻，而使聲音“僵死”。此外，當(dāng)習(xí)奏者操持弓子在琴上運(yùn)行時(shí)，注意手部不要僵化，應(yīng)靈活松動(dòng)又有控制力，并集中意念從琴上去找一種很藝術(shù)，很巧妙，又很特別的弓子發(fā)音感覺，使手中的二胡發(fā)生美妙動(dòng)聽的聲音來?？傊?，在平時(shí)的長弓訓(xùn)練中，我們要練會(huì)一種均勻的發(fā)音，而在實(shí)際運(yùn)用時(shí)又應(yīng)注意靈活多變。

慢速長弓常用于委婉抒情的慢板旋律。行弓速度緩慢，運(yùn)弓要求后沉前松(即肘臂重心沉穩(wěn)，手部松弛)，臂腕動(dòng)作柔順，力速協(xié)調(diào)均勻，弓子貼弦敏銳，發(fā)音純凈松弛。如：《牧羊姑娘》。中速長弓這種弓法多用于舒展流暢的行板旋律。要求行弓力速適中、動(dòng)作穩(wěn)健，發(fā)音圓潤連貫富有穿透力。如：《草原新牧民》?？焖匍L弓多用于明快熱烈情緒的曲調(diào)。運(yùn)用和訓(xùn)練這種弓法應(yīng)注意弓子和手臂的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。由于整個(gè)運(yùn)弓過程弓速快、弓力大，弓的擦弦幅度寬，因此，要求手腕動(dòng)作宜小不宜大，并應(yīng)強(qiáng)調(diào)手臂運(yùn)弓動(dòng)作的主動(dòng)性，以保證力量宜送弓子控弦點(diǎn)，使琴音顯得爽朗明快、飽滿有力。如：《戰(zhàn)馬奔騰》。

（二）連弓

一次運(yùn)弓演奏兩個(gè)或兩個(gè)以上的樂音叫連弓。連弓具有圓潤、連貫而流暢的表現(xiàn)特點(diǎn)。連弓的符號是用音符上方的連線表示，連線內(nèi)的音符需一弓奏完。鑒于這種弓法最大限度地消除了演奏中的棱角，所以連弓是所有弓法中最均勻柔和、富有歌唱性的一種。由于連弓是在長弓的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的，因此它的運(yùn)弓方法也與長弓基本類同。

（三）分弓

一弓演奏一個(gè)樂音的弓法稱為分弓。譜上凡沒有用連線記號的音符，都用分弓演奏。從分弓的表現(xiàn)功能來看，分弓既可使音符圓滑流暢、樂音之間連接清晰可聞，也可加大運(yùn)弓力度，使樂音界限分明、氣勢非凡。根據(jù)這些特點(diǎn)，長分弓擅長表現(xiàn)奔放、開闊、莊嚴(yán)、歌頌以及悲壯的音樂旋律。而短分弓則善于表達(dá)氣勢輝煌、緊張而熱烈的音樂片斷。

分弓的演奏，通常情況下，以小臂和肘腕動(dòng)作為主，大臂略動(dòng)。演奏時(shí)，注意右手各部位的協(xié)調(diào)配合，換弓不露痕跡，保持各音間音質(zhì)和音量的統(tǒng)一。分弓是快弓的基礎(chǔ)弓法，要想掌握快弓，必須練好分弓。

（四）快弓

速度較快的分弓演奏，稱之為快弓。通常以每分鐘120秒以上的速度來演奏十六分音符。適宜表現(xiàn)歡快喜悅、活潑跳躍、熱情奔放的音樂情緒。這種弓法多用弓中偏左弓位來演奏。其出音要求輕巧、清晰并富有彈性和顆粒性。演奏快弓時(shí)，弓毛要貼緊琴弦，雙手配合嚴(yán)密，大劈要保持一種穩(wěn)定感，并支持小臂帶動(dòng)手腕進(jìn)行快速運(yùn)弓。手腕處于松動(dòng)的控制狀態(tài)，切忌動(dòng)作僵硬和主動(dòng)甩腕。此外，運(yùn)弓時(shí)手臂部的重心感覺與運(yùn)弓速度有很大關(guān)系。弓速越快，重心越靠前，前面環(huán)節(jié)動(dòng)作越主動(dòng)。弓速越慢，重心越靠后，后面環(huán)節(jié)動(dòng)作越主動(dòng)。

快速運(yùn)弓右手難度最大的是換弦。換弦技術(shù)的好壞將直接影響快弓演奏的完成度。二胡兩根弦由于其施力重心不一，往往對那種急遽的內(nèi)外交替、頻繁轉(zhuǎn)換顯得力不從心。其主要原因是：在快速運(yùn)弓情況下，持弓的中指、無名指對內(nèi)、外弦力向的無常變化缺乏靈敏的反應(yīng)能力和良好的控制能力。因此，要想提高快速換弦技術(shù)，有必要結(jié)合十四種不同的內(nèi)外換弦組合，進(jìn)行這方面的能力強(qiáng)化訓(xùn)練。如果能熟練地用各種速度將下列不同的內(nèi)、外換弦組合練好，并能靈活地運(yùn)用于實(shí)際演奏之中，就表明右手技術(shù)水平已有相當(dāng)程度的改善和提高。

二、二胡演奏指法技巧

（一）持弓技巧

持弓，右手自然彎曲形成半握拳狀。用大拇指尖右側(cè)處和食指第二、三關(guān)節(jié)連接處左側(cè)相對應(yīng)的兩個(gè)側(cè)面輕輕夾住弓桿右端回彎的部位(手心朝左略往上偏)，以中指一、二關(guān)節(jié)左側(cè)連接處托住弓桿，并與無名指指肚依次放在弓桿和弓毛之間(小指靠近無名指自然放松)。演奏時(shí)，由拇指尖、食指第二、三關(guān)節(jié)連接處和中指部位形成三個(gè)發(fā)力點(diǎn)。奏外弦時(shí)將弓桿依附在琴簡上，利用弓子本身的力量使弓毛貼弦摩擦發(fā)聲，拉里弦時(shí)用中指、無名指指尖向里作用使弓毛貼弦而摩擦發(fā)音。持弓的要領(lǐng)是持弓時(shí)右手拇指第一關(guān)節(jié)一定要自然彎曲，這樣弓桿被抓在靠近拇指指尖的部位，無疑能充分運(yùn)用指關(guān)節(jié)的功能，因此運(yùn)弓的靈活性、主動(dòng)性、彈性等就較好。持弓還要注意手部的自然松動(dòng)，千萬不能將弓子死死地捏住。如果手部僵硬，用力過大，發(fā)音就會(huì)帶有“呆”、“滯”、“澀”的感覺。通常情況下，演奏力度大時(shí)，持弓稍緊，力度小時(shí)，持弓則很松。

（二）移指跳指的技巧和方法

單就指法來講，各種樂器分為兩大類：一是固定音樂器，每個(gè)按弦（或按孔）指固定在一個(gè)或兩三個(gè)音位上，如笛子、黑管、簫、嗩吶等；另一種是非固定音樂器，演奏起來手要上下移動(dòng)，一個(gè)固定音位可用每一個(gè)手指完成它，理論上講，每個(gè)手指都可以完成低、中、高各個(gè)音位的演奏任務(wù)。

二胡、小提琴就是典型的非固定音樂器。也可稱為“移動(dòng)把”樂器?！耙苿?dòng)把”（換把）基本上有3種活動(dòng)形式，同一指在弦上上下滑動(dòng)或跳動(dòng)'可稱作“移把”。

（三）按弦指的演奏技巧

二胡演奏中左手的按弦也稱運(yùn)指。它是指手指按照一定的方法和規(guī)律在琴弦上進(jìn)行的一種具有相應(yīng)速度、力度和時(shí)值節(jié)奏的觸離弦動(dòng)作。

手指按弦的觸弦和離弦動(dòng)作是通過小臂及手部的有關(guān)肌群的牽動(dòng)，使手指形成屈伸來完成的。按弦對，手指自然彎曲，手部呈半握拳狀，并以靠近指尖的指肚位置按弦。手指按在弦上要與弦形成40度銳角。此外，運(yùn)指的起落動(dòng)作應(yīng)以掌關(guān)節(jié)為力的支點(diǎn)，以指尖為力的作用點(diǎn)，按弦、離弦方向都必須在手指向琴弦垂直用力的直線中。

按弦應(yīng)當(dāng)注意的問題：按弦時(shí)注意手部各關(guān)節(jié)和肌肉的放松，要利用手指動(dòng)作的自然力量并使手指靈活、敏捷又富有彈性地完成按弦動(dòng)作；注意手指按弦的力度和幅度大小及速度快慢要與所奏音樂的節(jié)奏、速度、力度、音色相適應(yīng)；注意鍛煉按弦位置的準(zhǔn)確性和把握性。力求一次按準(zhǔn)音位；練習(xí)中注意使用保留指。這種按弦辦法能使音準(zhǔn)穩(wěn)定，讓手指在快速運(yùn)動(dòng)情況下減少忙亂動(dòng)作，井使手指保持穩(wěn)定，提高運(yùn)指速度；小指是手指中最短，力量最為薄弱的一個(gè)手指，因此，它的按弦比起其它手指要困難些。練習(xí)時(shí)，應(yīng)安排一定時(shí)間予以專門訓(xùn)練。四指按弦，除三指呈保留指外，還要注意食指可向小指相反方向作伸指動(dòng)作。這樣，整個(gè)手掌呈“打開”狀態(tài)，才能使小指順利地按在音位上。此外，小指按弦時(shí)，虎口注意松弛，把位位置不可下移。

（四）揉弦技術(shù)

揉弦是對聲音的修飾和美化，音樂是聲音的美化和規(guī)律化。音樂之聲充滿著和諧嫻雅的韻味及規(guī)律性，叫做韻律，像輕風(fēng)吹拂在湖面上漾起的波紋，既美觀又有規(guī)律。二胡的揉弦是為以上兩點(diǎn)服務(wù)的，也是演奏家因以上兩點(diǎn)而造就的音樂表現(xiàn)手段。

（五）指的變形和還原

這種提法是二胡教學(xué)上的新概念。以正確的持琴姿態(tài)，一二三指的按弦是很自然的，不費(fèi)力的。但是小指短小，動(dòng)作起來被動(dòng)，不自然。以這樣的姿態(tài)，他根本摸不到弦。怎么辦呢？那就要借助手掌的動(dòng)作變化來完成它。就是說，小指按弦時(shí)，手掌要扒下去，協(xié)助小指按到弦，以彌補(bǔ)小指短小的缺憾。不用小指時(shí)，扒下去的手掌再歸原位，這就是“變形和還原”?！白冃魏瓦€原”是指左手手掌來講的。在變形和還原的往復(fù)動(dòng)作當(dāng)中，虎口不能隨之上下移動(dòng)。虎口和琴桿接觸的地方只能像軸一樣原地轉(zhuǎn)動(dòng)。

結(jié) 語

當(dāng)今的二胡藝術(shù)，可以說是規(guī)模宏大，從業(yè)者眾多，真可謂繁花似錦，群星燦爛。在二胡演奏藝術(shù)上，即使成功了，即使有了很大的名氣和成績，也只是階段性的成功。在表現(xiàn)藝術(shù)上，人人都追求完美，追求最佳效果，但你永遠(yuǎn)達(dá)不到完美。二胡在演奏藝術(shù)上沒有完美，沒有最高境界。藝無止境，只有更高沒有最高。藝術(shù)上的成功，包含著很多的技巧保證。