王詩惠/王乙竹/閆沫竹 （沈陽師范大學(xué)）

引 言

《聲入人心》是由湖南衛(wèi)視制作的原創(chuàng)新形態(tài)聲樂演唱節(jié)目，該節(jié)目的出現(xiàn)，刷新了觀眾對音樂節(jié)目的認(rèn)識(shí)，節(jié)目總導(dǎo)演任洋表示是希望通過這個(gè)節(jié)目，降低大家對高雅音樂的刻板印象，讓高雅音樂走近大眾視野。同時(shí)，節(jié)目中這些高學(xué)歷、高素質(zhì)、專業(yè)的老師和演唱者們通過“美聲音樂”這個(gè)媒介，身體力行的向觀眾傳遞著謙遜、有禮貌、團(tuán)結(jié)協(xié)作這些正能量的價(jià)值觀。

一、打破高雅音樂固有印象

（一）專業(yè)的出品人與演唱者

節(jié)目邀請了國際著名男中音歌唱家廖昌永、華語先鋒唱作人尚雯婕以及全能藝人劉憲華作為常駐出品人，從專業(yè)角度、舞臺(tái)表演多方面給予成員們指導(dǎo)建議。除此之外節(jié)目組還邀請了國際國內(nèi)青年歌唱家石倚潔、梁寧、趙云紅等作為專家團(tuán)助陣，把專業(yè)術(shù)語通過通俗易懂的方式傳達(dá)給觀眾，拉近距離。節(jié)目后期又邀請了中國歌劇、音樂劇演出界頂級出品人參與到節(jié)目當(dāng)中，為成員們提供職業(yè)化發(fā)展的機(jī)會(huì)，也讓觀眾們關(guān)注到國內(nèi)劇院演出的信息。

36位美聲演唱者一部分是有著豐富舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的歌劇演員、音樂劇演員，一部分是國內(nèi)外音樂學(xué)院在讀學(xué)生中的佼佼者，也有流行歌手參與到節(jié)目中，延展了大眾的審美。成員們不僅高學(xué)歷、高顏值、專業(yè)過硬，在重唱舞臺(tái)的準(zhǔn)備過程中，前輩對后輩耐心的引導(dǎo)與經(jīng)驗(yàn)交流，以及成員們自然流露的純粹的對藝術(shù)的追求，不去過多敘述故事，一心一意撲在音樂作品上的真摯，贏得了專業(yè)人士和觀眾的一致好評。

（二）跨界融合的音樂

美聲唱法是舶來品，這種經(jīng)歷百年傳承的演唱方式在大眾看來始終有一定的欣賞距離，為了打破看似遙不可及的距離，節(jié)目公演舞臺(tái)的選曲做了很多功課。前期選擇了很多流行通俗歌曲進(jìn)行改編，用美聲的方式呈現(xiàn)在節(jié)目里，不會(huì)讓觀眾覺得美聲是遙不可及的，也慢慢接受了美聲唱法。也有一些跨界歌曲、音樂劇電影中的歌曲以及買到了意大利流行歌劇組合歌曲的版權(quán)進(jìn)行改編。中后期逐漸出現(xiàn)了純歌劇選段和音樂劇選段，呈遞進(jìn)式的影響觀眾的視聽感受，從而也宣傳了很多優(yōu)秀的歌劇、音樂劇作品。

專業(yè)團(tuán)隊(duì)的強(qiáng)大來支撐著節(jié)目的實(shí)力，編曲人鐘興民擔(dān)任樂隊(duì)總監(jiān)、黃韻玲擔(dān)任演唱總監(jiān)以及靳海音弦樂團(tuán)等頂級音樂節(jié)目的班底，提升了整體節(jié)目中音樂作品的質(zhì)量，更保證了節(jié)目的播出效果。

（三）多方位呈現(xiàn)方式

《聲入人心》的賽制并非像其他音樂類節(jié)目角逐金獎(jiǎng)、第一名的形式，而是通過每期演唱去競爭6個(gè)首席席位，其他成員進(jìn)入替補(bǔ)區(qū)，替補(bǔ)區(qū)的成員們都有向首席請教的機(jī)會(huì)，到了后期的團(tuán)隊(duì)競賽階段，一個(gè)團(tuán)隊(duì)怎樣去排兵布陣顯得尤為重要，獲勝的團(tuán)隊(duì)可以全員進(jìn)入首席席位。沒有了淘汰制度，無論是對成員們還是觀眾們來說，都能夠把更多的精力專注到音樂上，通過對成員們?nèi)粘Ｅ啪?、考核和游戲互?dòng)等多方位視角的呈現(xiàn)，褪去了舞臺(tái)上華麗的色彩渲染，拉近觀眾與演唱者之間仿佛遙不可及的距離。每期公演舞臺(tái)的呈現(xiàn)也讓觀眾打破了對傳統(tǒng)美聲演唱形式的桎梏，真正欣賞美聲演唱、感受到美聲的魅力。

二、優(yōu)秀音樂作品的創(chuàng)新與傳播

（一）敬敢于創(chuàng)新的精神

在這個(gè)拼收視率、流量、熱度為主，競爭激烈的綜藝市場環(huán)境下，音樂類綜藝節(jié)目種類的劃分更為細(xì)致化，例如《即刻電音》《我們的樂隊(duì)》等節(jié)目，都在專注于某一類型音樂的呈現(xiàn)，多以流行音樂為主，能夠抓住年輕觀眾的眼球，迅速獲得話題熱度討論，達(dá)到高收視率的目的。《聲入人心》以推廣美聲為節(jié)目初衷，湖南衛(wèi)視敢于冒險(xiǎn)和創(chuàng)新。對于美聲的推廣，勢必需要改革，傳統(tǒng)的西裝革履配鋼琴伴奏的模式可以保留，但不能只局限于此類表演形式，節(jié)目播出后不僅有普羅大眾的收看，還會(huì)有專業(yè)人士的關(guān)注，如果新形態(tài)美聲的改變獲得了大部分大眾與專業(yè)人士的認(rèn)可是創(chuàng)新，改不好就是褻瀆，原創(chuàng)節(jié)目勢必要承擔(dān)這樣的風(fēng)險(xiǎn)，不如直接買版權(quán)引進(jìn)成熟的節(jié)目模板來的輕松。節(jié)目第一季初始時(shí)的收視率與關(guān)注度并不高，但后期熱度持續(xù)攀升，好評如潮，甚至在第一季節(jié)目播完后的全國巡演都出現(xiàn)了搶票熱潮，也真正讓之前未接觸過高雅音樂的觀眾感受到了它的魅力，進(jìn)而也促進(jìn)了國內(nèi)歌劇、音樂劇的推廣，有越來越多的觀眾愿意買票走進(jìn)劇院去欣賞高雅音樂。

（二）高雅音樂作品的傳播

第一季節(jié)目12期的所有公演舞臺(tái)的歌曲類型分布上，41%是跨界流行美聲類作品、29%是中外藝術(shù)歌曲、26%是音樂劇選段、10%是歌劇選段。

雖然美聲唱法是舶來品，但不妨礙用這種科學(xué)的唱法去演繹藝術(shù)歌曲，國內(nèi)外有很多具有時(shí)代性、民族性的藝術(shù)歌曲，隨著信息時(shí)代的來臨，大家更喜歡關(guān)注流行音樂或是更有標(biāo)簽化的音樂，例如：電子音樂、原創(chuàng)音樂等。在多元音樂百花齊放的時(shí)代里，民族音樂、藝術(shù)歌曲反倒成了“老古董”，《聲入人心》節(jié)目中對藝術(shù)歌曲進(jìn)行了改編，讓觀眾有了眼前一亮的視聽享受，也一定程度上改變了年輕觀眾對藝術(shù)歌曲陳舊的偏見。例如：男聲三重唱版的《小河淌水》，舒伯特《鱒魚》的演唱版本、鄂爾多斯民歌《希拉草原》等，讓中外優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲作品走進(jìn)大眾視野。

由于純美聲唱法或歌劇選段直接呈現(xiàn)在觀眾面前確實(shí)存在欣賞難度，音樂劇的引用巧妙的拉近了與觀眾的距離，音樂劇作為20世紀(jì)才出現(xiàn)的一門年輕的綜合性舞臺(tái)藝術(shù)，集歌、舞、劇為一體的表演形式，在舞美技術(shù)上也采用了高科技技術(shù)來支持，給走進(jìn)劇場的觀看音樂劇的觀眾，無論是視覺還是聽覺上都非常震撼的體驗(yàn)和效果。西方的音樂劇發(fā)展比國內(nèi)早很多，在百年多的商業(yè)表演經(jīng)驗(yàn)中總結(jié)出了一系列成功的市場運(yùn)作方式，并且創(chuàng)作出了許多不同種類的優(yōu)秀劇目，使這一藝術(shù)形式的受眾群體寬泛，有適合兒童觀看的迪士尼故事改編的音樂劇，例如《獅子王》、《美女與野獸》；也有根據(jù)世界經(jīng)典名著小說改編的音樂劇，例如《悲慘世界》；有華麗舞美效果和高難度唱段并存的《歌劇魅影》；也有深受年輕人喜愛的流行風(fēng)格音樂劇《搖滾年代》、《漢密爾頓》等，這些音樂劇開票不久就會(huì)售罄，廣受觀眾們的喜愛。節(jié)目里選擇了很多著名音樂劇選段，例如：《I Dreameda Dream》選自音樂劇《悲慘世界》、《The music of the Night》選自音樂劇《歌劇魅影》，以及一些國外引進(jìn)劇目的中文版，例如《就在這瞬間》選自音樂劇《變身怪醫(yī)》。通過節(jié)目里眾多音樂劇選段的精彩演繹，足以讓觀眾感受到音樂劇的魅力，甚至去主動(dòng)了解這首歌曲的故事背景，提高了音樂劇的傳播。

我國音樂劇發(fā)展較晚，但也有很多優(yōu)秀的原創(chuàng)音樂劇作品，通過《聲入人心》的播出，觀眾對國內(nèi)音樂劇也有了一定關(guān)注，例如節(jié)目里出現(xiàn)的《心臟》、《詩人的旅途》選自中國原創(chuàng)音樂劇《蝶》，這是我國首部在國外獲獎(jiǎng)（“韓國第二屆大邱國際音樂劇節(jié)”演出，全場最高獎(jiǎng)——特別大獎(jiǎng)）的原創(chuàng)音樂??；《天邊外》選自中國原創(chuàng)音樂劇《金沙》，這部劇是以四川成都發(fā)現(xiàn)的“金沙遺址”為創(chuàng)作背景創(chuàng)作的愛情故事。通過這些旋律優(yōu)美、有代入感的音樂劇作品，以及成員們專業(yè)又具有情感的表現(xiàn)和編曲團(tuán)隊(duì)的共同努力，向觀眾展示我國優(yōu)秀的音樂劇作品，推動(dòng)了中國原創(chuàng)音樂劇市場的發(fā)展，節(jié)目播出后有更多觀眾走進(jìn)劇院支持中國原創(chuàng)音樂劇，也給國內(nèi)原創(chuàng)音樂劇制作方和演員們對未來的音樂劇市場很大的信心。

由于歌劇出現(xiàn)在17世紀(jì)的意大利，有著較遠(yuǎn)的歷史背景和文化背景差異，語言上也不如中文歌詞好理解，所以歌劇曲目相對較少，只占了整體曲目的10%，但每首都很經(jīng)典，例如《快給大忙人讓路》選自羅西尼歌劇《塞爾維亞的理發(fā)師》、《女人善變》選自威爾第歌劇《弄臣》，演唱這些作品的成員都獲得當(dāng)期節(jié)目的首席。在后期的聲入人心巡回演唱會(huì)上，觀眾們甚至可以和演員們美聲互動(dòng)，《飲酒歌》、《今夜無人入睡》的旋律深入人心。

三、提升大眾音樂審美，傳遞正能量價(jià)值觀

（一）影響人們審美的因素

在快節(jié)奏的生活不斷沖擊人們視野的背景下，人們的審美很容易隨波逐流，我們需要繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化的精髓，提升年輕人對美的感受和理解，培養(yǎng)對藝術(shù)的表現(xiàn)力和創(chuàng)造力，提升人們的文化素養(yǎng)。

在娛樂時(shí)代的背景下，各種電視網(wǎng)絡(luò)節(jié)目、短視頻平臺(tái)內(nèi)容的審核底線越來越低，使得藝術(shù)低俗化現(xiàn)象愈加明顯，尤其是各種網(wǎng)紅、明星的出現(xiàn)，給當(dāng)下年輕人帶來了不小的沖擊，尤其是對于未成年人價(jià)值觀的影響，在缺少正確的引導(dǎo)下，未成年人看到了個(gè)別案例的成功，由此也想效仿，但是往往期望值過高，最后浪費(fèi)了寶貴的學(xué)習(xí)時(shí)間。

（二）《聲入人心》對觀眾價(jià)值觀的正能量傳遞

雖說音樂種類不分高低貴賤，要雅俗共賞，只有雅俗共賞的藝術(shù)才能讓大眾接受，但現(xiàn)實(shí)情況是“俗”的東西底線過低，而“雅”的那一部分聽眾甚少，能夠欣賞的人也不多。所以在當(dāng)今到處都充斥著娛樂文化的環(huán)境下，老師家長們需要孩子們接觸到的是有正面積極引導(dǎo)的形象出現(xiàn)?！堵暼肴诵摹返某銎啡死蠋?、成員們有著扎實(shí)的美聲功底，他們畢業(yè)或就讀于國內(nèi)外高等藝術(shù)院校的高學(xué)歷人才。他們其中有多次獲得過國際國內(nèi)大獎(jiǎng)的歌劇、音樂劇演員，他們通過實(shí)際行動(dòng)告訴我們，只有通過努力才能夠得到應(yīng)有的榮耀。

身為父母、老師最想看到的就是孩子們踏踏實(shí)實(shí)做好這個(gè)年紀(jì)該做的事，學(xué)到真正的知識(shí)，希望孩子們會(huì)說“我要好好學(xué)習(xí)，通過努力做一個(gè)對社會(huì)有貢獻(xiàn)的人，實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)或夢想?！边@才是媒體要向觀眾傳達(dá)的精神與價(jià)值觀。

結(jié) 語

《聲入人心》的播出影響著大眾的認(rèn)知，改變著大眾對于高雅音樂的情感態(tài)度，正因如此，這檔節(jié)目獲得了高收視和高口碑。盡管《聲入人心》在歌劇、音樂劇的純粹度上存在爭議，但其作為國內(nèi)首檔美聲類真人秀，它的作用并不是一步到位，而是在大眾傳播領(lǐng)域?qū)γ缆?、對高雅音樂進(jìn)行一次探索和融合?！堵暼肴诵摹窇{借對專業(yè)的堅(jiān)持和節(jié)目的創(chuàng)新，不僅改善了聲樂行業(yè)的職業(yè)現(xiàn)狀，更重要的是拓寬了大眾音樂欣賞的范圍，讓高雅音樂走進(jìn)大眾視野中。