扈祝 (福建師范大學(xué)音樂學(xué)院)
我國(guó)是一個(gè)多民族國(guó)家,不同的地方、不同的民族都有不同的文化特色。開州有著豐富的民間歌曲,在這些民間歌曲中,具有特色的首先是抬工號(hào)子,唱時(shí)伴隨著抬工的腳步,有領(lǐng)有唱,有慢有快,節(jié)奏感很強(qiáng),曲調(diào)歡快激昂,音樂旋律性很強(qiáng)。歌詞也大都詼諧風(fēng)趣,很有藝術(shù)感染力。它流傳于“江里”的中和、臨江、鐵橋和“浦里”的岳溪一帶。
勞動(dòng)歌曲類,還有山歌、?秧歌和?草鑼鼓,這是山區(qū)勞動(dòng)人民從事勞動(dòng)時(shí)為抒發(fā)情感或提高勞動(dòng)效率而創(chuàng)造的多種演唱形式。農(nóng)民在出工、干活和收工時(shí)各有不同的曲式,這就是別具特色的?草鑼鼓歌,?秧歌則流傳于盛產(chǎn)稻谷時(shí),在?秧時(shí)一邊?秧一邊唱。風(fēng)俗歌曲中的燈調(diào)、花鼓和小調(diào),這些都很普遍,與四川很多地區(qū)的風(fēng)格是大同小異的。小調(diào)類的數(shù)量相對(duì)來說比較多,其形式多樣,內(nèi)容廣泛,流傳也較廣,主要體現(xiàn)廣大勞動(dòng)人民的多種生活面貌和多種生活樂趣。
重慶開州,原稱“開縣”,位于重慶的東北部,面積較大、物產(chǎn)豐富、文化悠久,在歷史上有“金開縣”、“舉子之鄉(xiāng)”之稱。由于開州地區(qū)的獨(dú)特文化,包括開州的地理環(huán)境、風(fēng)土人情、文化習(xí)俗等方面,無論是在歌曲的創(chuàng)作、構(gòu)成還是在歌曲的文化內(nèi)涵上都與這三個(gè)方面是息息相關(guān)的,任何地區(qū)和民族的音樂文化都與上述幾個(gè)方面有著不可分割的聯(lián)系。地理環(huán)境影響著不同地區(qū)對(duì)歌曲的表達(dá)方式和演唱模式,風(fēng)土人情影響各地區(qū)民歌的基本內(nèi)容,而文化習(xí)俗則影響各地區(qū)的文化底蘊(yùn)和文化氣質(zhì)。
地理環(huán)境對(duì)于開州的民歌來說,它的演唱方式和演唱模式是受到一定影響的。不管在哪兒,地理環(huán)境對(duì)于民歌藝術(shù)的影響都是巨大的,如陜北地區(qū)多是高原地帶,所以陜北民歌多是音調(diào)高亢、聲音明亮的;江蘇自然條件比較優(yōu)越,它地處美麗富饒的長(zhǎng)江三角洲,地形以平原為主,所以江蘇民歌旋律多是平緩優(yōu)美、婉轉(zhuǎn)流暢的。而重慶本就屬于山城,開州自然是群山圍繞,民歌多為形式簡(jiǎn)單、情緒樂觀爽朗的特點(diǎn)。
風(fēng)土人情也影響著開州民歌的基本內(nèi)容。開州民歌的內(nèi)容與當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情息息相關(guān),大多是人們的日常生活百態(tài),這也是開州民歌內(nèi)容之源。風(fēng)土人情對(duì)每個(gè)地方的日?;顒?dòng)和方式影響都是很大的,例如都說江南水鄉(xiāng),說到江南美,想到的就是小橋、流水......江南的風(fēng)土人情給人的感覺就像是流水的纏綿、春風(fēng)的柔美,賦有“上有天堂,下游蘇杭”之稱;而重慶屬于山城,溫度相對(duì)比較高,所以重慶的風(fēng)土人情給人的感覺是熱情、直爽的性格。
文化習(xí)俗不僅對(duì)于民歌,對(duì)于其他方面來說,都是有很大影響的,文化的影響是深遠(yuǎn)且持久的。正因?yàn)椴煌牡貐^(qū)和民族在文化習(xí)俗上有著一定的差異,才使得不同的地區(qū)和民族在文化內(nèi)容上具有地域性、民族性。一個(gè)民族的根基和底蘊(yùn)就是它的文化,風(fēng)俗習(xí)慣則顯示其氣質(zhì)。開州民歌的藝術(shù)氣質(zhì)來源于當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗習(xí)慣,在歌曲的詞句之中,處處體現(xiàn)了文化的風(fēng)韻。
從藝術(shù)發(fā)生學(xué)的觀點(diǎn)來看,生產(chǎn)勞動(dòng)顯然是藝術(shù)起源的根本原因。①藝術(shù)來源于勞動(dòng),勞動(dòng)號(hào)子亦屬于群體表演藝術(shù)中的一種,在勞作時(shí),人們需要借助一定的方式來降低勞動(dòng)壓力所帶來的疲勞感或使整個(gè)勞動(dòng)過程更順心順手。重慶是眾所周知的火熱山城,重慶人的性格大多數(shù)也都是比較熱情、開朗、豪放的,所以重慶民歌的性格也多是粗獷、豪放的特征。我們已經(jīng)說不清是民歌這樣的民俗文化塑造了重慶人的性格特質(zhì),還是重慶人的這種性格特質(zhì)孕育了這樣的民歌。②開州區(qū)由于在造山運(yùn)動(dòng)以及水流的侵蝕切割下,形成了山地、丘陵和平原三種地貌類型,但山地居多,由于特殊的地理環(huán)境,開州被譽(yù)為“全國(guó)糧食生產(chǎn)先進(jìn)單位”,作為勞動(dòng)之鄉(xiāng),為開州民歌內(nèi)容提供了大量素材。開州的勞動(dòng)號(hào)子以抬工號(hào)子為主,“四平號(hào)子”、“洋芋號(hào)子”、“連宵號(hào)子”、“麻雀號(hào)子”、“嗩吶號(hào)子”、“穿山號(hào)子”等等都屬于勞動(dòng)號(hào)子一類。
如抬工號(hào)子《洋芋歌》,歌詞大概內(nèi)容:“正月是新春(哪),約郎到老林(哪),老林霜雪大得(喲)很(啰喲喂),你我轉(zhuǎn)回城(啰喂),二月驚蟄早(嘛),情哥你來了(嘛),洋芋飯(兒)吃不(喲)飽(喲喂),哪有白米好(喲喂喂),三月是清明......四月是立夏(嘛),洋芋栽完了(嘛),栽完(嘛)洋芋(嘛),陪郎(哦)耍(喲喂),做幾個(gè)洋芋粑(喲喂喂)”。整首歌曲音域在小字一組的F到小字二組的E,只有7度,在音高上來講沒有太多的難度,雖然是慢板,但是節(jié)奏密度比較大,加上鮮明的上、下滑音和倚音的裝飾風(fēng)格,且襯詞豐富,“哪”、“喲”、“啰”、“喂”、“嘛”、“噢”,這些襯詞和兒化音都是開州民歌的一大特色。所以整首歌在音域上沒有任何難度,難的是由倚音和裝飾音而形成的開州民歌的韻律。
我國(guó)民間小調(diào)眾多,都各具特色,有的流傳全國(guó),有的只是流傳于一定地區(qū),它代表著廣大勞動(dòng)人民的智慧,充分散發(fā)著華夏文化的無窮魅力。不同地區(qū)的小調(diào)也有不同的特色,與各地的文化傳統(tǒng)、語言特點(diǎn)、生活方式、宗教信仰和民風(fēng)民俗等各方面都緊密相連。開州小調(diào)的曲調(diào)形式多是一曲多段的,其內(nèi)容多采用四季、五更、十二時(shí)等,內(nèi)容表達(dá)多角度而細(xì)致。其曲調(diào)多是表達(dá)一種或歡愉、或哀怨或綿柔的情緒,旋律流暢、曲折婉轉(zhuǎn),極具表現(xiàn)力。其節(jié)奏基本以規(guī)整為主,節(jié)奏型豐富又多變,有獨(dú)唱、齊唱和對(duì)唱等形式,但主要以獨(dú)唱形式為主。歌詞格式也多種多樣,有齊字齊句的,也有性格不一的,加上開州獨(dú)具特色的襯詞,歌曲內(nèi)容顯得豐富且極具趣味化。
《十二杯酒》,一首典型的一曲多段類型的小調(diào),講述參軍離家之前給親人敬酒的場(chǎng)景,參軍是一件光榮的事情。這十二杯酒,一杯敬父親,一杯敬母親,一杯敬弟弟、一杯敬妹妹,這十二杯酒杯杯倒盡,體現(xiàn)出參軍離別前對(duì)家人的尊敬和不舍,“我去參軍你莫怕”,也是讓家人不要為自己擔(dān)心。整首歌曲共十小節(jié),旋律雖比較簡(jiǎn)單,但是有十二段,音域較窄,非常適合普通老百姓,不會(huì)由于音域過高而達(dá)不到音高位置,簡(jiǎn)單明了。整理所搜集到的歌譜后發(fā)現(xiàn),開州民歌中有很多像《十二杯就酒》這種題材的作品,比如《十想》、《十愛》、《十勸姐》、《十恨》、《十寫》、《十繡》、《十二月飄》、《十二口茶》、《十二標(biāo)酒》、《十二口煙》等等,都是一曲多段,段段道盡。
風(fēng)俗類歌曲受各地的傳統(tǒng)習(xí)俗和風(fēng)俗文化的影響,一般進(jìn)行在對(duì)應(yīng)的民俗活動(dòng)中,反映該地區(qū)的風(fēng)俗習(xí)慣和特征,在各地區(qū)、各民族都有都風(fēng)俗歌曲的流傳。開州風(fēng)俗歌曲是伴隨著開州風(fēng)俗儀式活動(dòng)而產(chǎn)生的民歌,它與儀式的活動(dòng)形式和內(nèi)容是有著直接聯(lián)系的,風(fēng)俗活動(dòng)的進(jìn)行往往與人們的生產(chǎn)生活狀況有關(guān)。開州風(fēng)俗歌曲題材多種多樣,主要有兩類,一類是季節(jié)性風(fēng)俗歌曲,在特定節(jié)日、節(jié)氣時(shí)進(jìn)行傳唱,比如二十四節(jié)氣(立春、驚蟄、芒種、小暑、寒露......)、特定節(jié)日(春節(jié)、元宵節(jié)、清明節(jié)、端午節(jié).......);另一類是非季節(jié)性風(fēng)俗歌曲,與季節(jié)性風(fēng)俗歌曲不同,不是以節(jié)日、節(jié)氣為題材的,多是用于嫁娶、喪葬、祭祀等風(fēng)俗活動(dòng),比如嫁娶時(shí)的“哭嫁歌”,喪葬時(shí)的“悼歌”、“喪歌”,祭祀時(shí)的“巫歌”、“神歌”、“祭祖歌”。風(fēng)俗歌曲一般不會(huì)隨意出現(xiàn)在某時(shí)某刻,而是在舉辦相應(yīng)的風(fēng)俗活動(dòng)時(shí)進(jìn)行,演唱形式多樣,有獨(dú)唱、齊唱、對(duì)唱、一領(lǐng)眾和等等,多是一種調(diào)節(jié)活動(dòng)氛圍的作用。
《連宵歌》就是一首季節(jié)性風(fēng)俗歌曲,“連宵”也就是我們過“元宵節(jié)”的時(shí)候,“有請(qǐng)(那)觀眾(?。┌菽辏模?,在群眾性場(chǎng)合進(jìn)行。整首歌曲旋律起伏較大,從小字一組的D到小字二組的A,這首歌的音域比較寬廣,推動(dòng)整個(gè)儀式活動(dòng)的氣氛?!袄系穆锷俚亩家黄鸷埃▎?,同志們加油(兒)干(啰)”,歌詞內(nèi)容雖樸實(shí)通俗,卻蘊(yùn)含著生活的不易和人們對(duì)幸福生活的追求。歌詞里有許多的襯詞,“哪”、“嘛”、“啰”、“喲”、“呀”、“吔”等,這些詞慣用于開州人們的日常用語,在歌曲里起襯托和輔助作用。
開州民歌最大的特點(diǎn)就是它的語言,雖然重慶地貌面積相對(duì)來說沒有很大,但是作為直轄市,重慶由很多區(qū)縣,不同區(qū)縣在語言方面也有不同,不同的地方方言有一定的差別。開州方言中把“百”讀“bie”、“吃”讀“qi”、“哥”讀“guo”,把很多普通話中的翹舌音讀成平舌音,如《情哥要你說》中“哥(guo)呀,我天天唱(cang)的是(si)公社那個(gè)四化喲”。開州民歌的語言質(zhì)樸醇厚,口語化較強(qiáng),歌詞像日常交流用語,其中襯詞是開州民歌歌詞的一大特色,重慶民歌中襯詞的位置相當(dāng)靈活。單個(gè)、短小的襯詞用于句首、句中、句末的現(xiàn)象很普遍,一句正詞常被襯詞分裂為若干部分,表現(xiàn)出濃厚的口語化和歌謠化風(fēng)格。③在勞動(dòng)歌曲和風(fēng)俗歌曲中襯詞使用頻繁,小調(diào)相對(duì)而言較少。
與陜北民歌的旋律高亢嘹亮不同,開州民歌多是比較平穩(wěn)的,旋律很少有出現(xiàn)大跳和跌宕起伏,音域適中,多采用說話的節(jié)奏類型,像是在和別人交談的狀態(tài),還有比較特色的裝飾音使開州民歌曲調(diào)豐富而獨(dú)特。雖然很多歌曲旋律都比較短,但開州民歌多是一曲多段式這也是開州民歌的一大特點(diǎn),如《長(zhǎng)年歌》、《十二杯酒》、《七杯茶》、《十愛》、《十想》等等,都是旋律短小,但是用近似排比的方式將每一段都一一道盡。
重慶開州民歌是淳厚質(zhì)樸的,是開州人民在長(zhǎng)期的生產(chǎn)斗爭(zhēng)和生活體驗(yàn)中所產(chǎn)生的寶貴文化之一,開州民歌在歌詞內(nèi)容、旋律特點(diǎn)、演唱方式、句段句式上都深深的受到當(dāng)?shù)匚幕挠绊懀粌H真切的表達(dá)了開州人民的生產(chǎn)生活狀態(tài),使開州的民風(fēng)民俗得到了很好的傳承和發(fā)展,而且也豐富了開州的文化內(nèi)容。
注釋:
① 彭吉象.藝術(shù)學(xué)概論(第四版)[M].北京大學(xué)出版社,2015:34.
② 胡牧.淺談重慶的勞動(dòng)號(hào)子[J].地方文化研究輯刊,2017,(01).
③ 秦露.重慶民歌襯詞韻母的音色與音樂的關(guān)系[J].黃鐘(武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)),2000,(03).