蘇瓦莫·米特拉

印度地大物博，各地風(fēng)光、文化、生活方式、食物、信仰、語(yǔ)言各不相同，多姿多彩，相隔幾百公里就是另一個(gè)世界，仿佛是把許多獨(dú)特的國(guó)家圈在了一個(gè)國(guó)界里。

由于印度各地的歷史和文化背景差異很大，生活方式和理念也不同，我們很少聽(tīng)到“印度攝影”的說(shuō)法。不過(guò)，每年都有大量在印度各地拍攝的、有獨(dú)特魅力的照片受到世界人民的歡迎。今天要介紹來(lái)自南印度班加羅爾的賽爾維普拉卡什·拉克什曼男，就是一位優(yōu)秀的攝影師，拍攝了許多極具本地特色的照片。他用當(dāng)代攝影語(yǔ)言詮釋本地文化，滿(mǎn)足本地需要，充分利用南印風(fēng)情和古老的宗教儀式，拍出富有文化傳統(tǒng)的畫(huà)面，吸引每個(gè)觀眾。

賽爾維普拉卡什·拉克什曼男的照片大多是抓拍的，但既不像旅游攝影也不是新聞攝影，而是帶有強(qiáng)烈的個(gè)人印象和文化色彩。焦躁的觀眾只要看一眼他的作品，就會(huì)安靜下來(lái);好奇而嚴(yán)肅的觀眾可以欣賞到更有深度的視覺(jué)內(nèi)容。他溫柔地引導(dǎo)觀眾，進(jìn)入照片的核心，觸摸靈魂，感受激情。無(wú)論是平靜的畫(huà)面或動(dòng)感的場(chǎng)面，他的照片總能以構(gòu)圖和風(fēng)格展現(xiàn)出澎湃的活力，觀眾不會(huì)被誤導(dǎo)，只會(huì)沉醉于畫(huà)面，欣賞那活靈活現(xiàn)的印度當(dāng)代風(fēng)情。

賽爾維普拉卡什·拉克什曼男最早是攝影記者，很快就建立了聲譽(yù)。慢慢地，他開(kāi)始向藝術(shù)攝影發(fā)展，獲得了不少?lài)?guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。2007年，他獲得了巴黎攝影獎(jiǎng)，進(jìn)入TPW換念工作室（TPW ChangingIdea Workshop）學(xué)習(xí)。2008年，他贏得印度新聞攝影獎(jiǎng)（Indian Press Photo Award）。其作品在2008年世界新聞攝影節(jié)（World PhotojournalismFestival）、2008年新加坡國(guó)際攝影節(jié)、2010年吳哥攝影節(jié)、2011年德里攝影節(jié)等多個(gè)攝影活動(dòng)上展出，還獲得過(guò)2011-2012年的印度國(guó)家基金會(huì)媒體獎(jiǎng)在內(nèi)的眾多獎(jiǎng)項(xiàng)，作品也在《時(shí)代周刊》（TheNew York Times ）、《攝影雜志》（NYT LensBlog ）、《前景旅行者》（Outlook Traveler ）、《亞洲地理》（AsianGeo ）等國(guó)際期刊及若干著名印度報(bào)紙、雜志上發(fā)表。

對(duì)話(huà)賽爾維普拉卡什·拉克什曼男

請(qǐng)介紹一下你自己。

賽爾維普拉卡什·拉克什曼男：我在印度南部泰米爾納德邦（Tamilnadu state）的一個(gè)小城蒂魯內(nèi)爾維利（Tirunelveli）長(zhǎng)大，從小就有拆東西的愛(ài)好。我父親有一臺(tái)很便宜的相機(jī)，從來(lái)不讓我碰，怕我拆成零件。我上學(xué)的時(shí)候，很崇拜一個(gè)叫納比爾·法贊（NabeelFarzan）的長(zhǎng)輩，是他培養(yǎng)了我的攝影興趣。我的幾張照片被收入了學(xué)校的期刊，對(duì)我鼓勵(lì)很大，于是我買(mǎi)了一臺(tái)普及型膠片單反相機(jī)，開(kāi)始拍攝周?chē)腋信d趣的一切東西。那時(shí)，我的夢(mèng)想是拍電影，可惜我的理科成績(jī)不好，夢(mèng)想破滅了。最后，我攻讀了大眾傳播的碩士學(xué)位，但對(duì)藝術(shù)的興趣始終不減。

后來(lái)你又怎么繼續(xù)拍照片了？是什么激勵(lì)了你？

賽爾維普拉卡什·拉克什曼男：我們那里一個(gè)叫克里斯娜普瑞亞（Krishnapriya）的女?dāng)z影師獲得了聯(lián)合國(guó)教科文組織（UNESCO）的一個(gè)攝影獎(jiǎng)，這可是個(gè)大新聞。我深受鼓舞，開(kāi)始?jí)粝氤蔀閷?zhuān)業(yè)攝影師，堅(jiān)信自己能成功。

你做的第一份工作是什么？

賽爾維普拉卡什·拉克什曼男：我通過(guò)一次偶然的機(jī)會(huì)成了一家當(dāng)?shù)貓?bào)社的攝影記者，開(kāi)始循規(guī)蹈矩地工作。我經(jīng)?？匆槐窘小陡褦z影》的著名攝影雜志，從里面學(xué)習(xí)各種攝影題材的技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)，尤其喜歡看漂亮的廣告圖片。后來(lái)，我搬到了印度商業(yè)攝影的圣地孟買(mǎi)（Mumbai），借住在親戚家里。我開(kāi)始試驗(yàn)不同的攝影方法，也開(kāi)始用反轉(zhuǎn)片拍照。我很幸運(yùn)，受邀在一個(gè)視覺(jué)傳播培訓(xùn)班當(dāng)老師，我開(kāi)始學(xué)傳統(tǒng)膠片暗房工藝，不過(guò)我當(dāng)時(shí)不知道，那時(shí)數(shù)碼攝影已經(jīng)開(kāi)始普及，化學(xué)藥物沖洗工藝已經(jīng)走下坡路了。后來(lái)，我回到了班加羅爾（Banglore），又在一家報(bào)社找到了攝影記者的工作，也第二次下決心做攝影工作。

你是怎么在普通的攝影記者崗位上提高自己的？

賽爾維普拉卡什·拉克什曼男：我那時(shí)候?qū)W了很多東西，瀏覽重要網(wǎng)站，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)了解國(guó)際攝影動(dòng)態(tài)。大部分?jǐn)z影記者喜歡拍單張圖片，而我喜歡拍系列照，我覺(jué)得用圖片故事能更好地表達(dá)主題。我當(dāng)時(shí)一個(gè)人，住在自己家破舊的老院子里，有大把的時(shí)間做自己的事。

怎么找到最適合你的方向？

賽爾維普拉卡什·拉克什曼男：2007年，我參加了柬埔寨吳哥攝影節(jié)，一下子開(kāi)闊了眼界，第一次了解了當(dāng)代攝影的概念。那時(shí)，我的新聞攝影已經(jīng)遇到了一些瓶頸，開(kāi)始向芮妮·C.拜爾（Renee C Byer，1958年出生于紐約州的美國(guó)女?dāng)z影記者，2007年曾獲普利策獎(jiǎng)）、安托萬(wàn)·D.阿格塔（AntoinedAgata，1961年出生于法國(guó)馬賽，后在美國(guó)學(xué)習(xí)攝影，瑪格南圖片社攝影師，以拍攝性和暴力著名）等導(dǎo)師請(qǐng)教，收獲極大。

后來(lái)你又做了什么？

賽爾維普拉卡什·拉克什曼男：我去了一個(gè)海邊小鎮(zhèn)拉梅斯瓦拉姆（Rameswaram，位于印度南部泰米爾納德邦的一個(gè)小鎮(zhèn)，與斯里蘭卡的一個(gè)島僅相距40公里）拍攝。那里的漁民經(jīng)常去斯里蘭卡水域捕魚(yú)，與斯里蘭卡漁民和海警經(jīng)常發(fā)生沖突。這是嚴(yán)重的問(wèn)題。我仔細(xì)調(diào)查了雙方?jīng)_突的歷史，拍攝了許多照片，編輯成了一個(gè)組照《亂流中的生活》，獲得了“國(guó)家基金會(huì)媒體獎(jiǎng)”，并有幸得到了新聞攝影前輩普拉尚·班賈亞爾（Prashant Panjiar，1957年出生，印度著名攝影記者、圖片編輯）的點(diǎn)評(píng)和指導(dǎo)。他說(shuō)：“你的素材很不錯(cuò)，但照片欠缺美感?！蔽易屑?xì)琢磨他的話(huà)，受益匪淺。我想這是我的另一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

有一段時(shí)間我受大師的影響很大，比如雷蒙·德帕東（Raymond Depardon，1942年出生于法國(guó)的瑪格南圖片社攝影師、紀(jì)錄片攝影師）就給了我許多啟發(fā)，初步建立了超現(xiàn)實(shí)的概念。當(dāng)然，那時(shí)也有許多困惑。

你有什么困惑？

賽爾維普拉卡什·拉克什曼男：顯然，傳統(tǒng)的記錄式攝影沒(méi)問(wèn)題，但它需要更多東西。我經(jīng)常在拍攝中加入超現(xiàn)實(shí)的內(nèi)容。比如我的組照《樹(shù)樁》就是為《超時(shí)》雜志拍攝的項(xiàng)目。拍攝的都是被伐倒的樹(shù)。我沒(méi)有按常規(guī)在白天拍攝這些倒下的、被砍斷的死樹(shù)，而是在晚上用不同色彩的燈照明，長(zhǎng)時(shí)間曝光拍攝。照片看起來(lái)很獨(dú)特，有詭異和超現(xiàn)實(shí)感覺(jué)，給人印象深刻。我很幸運(yùn)，遇到的圖片編輯也是感性、敏感的攝影師，允許我自由試驗(yàn)。

所以你發(fā)現(xiàn)了更有趣、更吸引人的表現(xiàn)方法？

賽爾維普拉卡什·拉克什曼男：沒(méi)錯(cuò)。每種表達(dá)方法都需要獨(dú)特的想法和技術(shù)，沒(méi)有固定套路，可能是單刀直入，也可能曲徑通幽。但重要的是有效，能使人印象深刻。

你拍攝的許多當(dāng)?shù)鼗顒?dòng)或節(jié)日都很有名。比如寺廟里的大象、傳統(tǒng)斗牛（Jallikattu）等。這些活動(dòng)很平常，經(jīng)常舉行。你是怎么拍出精彩照片的？有什么秘訣？

賽爾維普拉卡什·拉克什曼男：像旅游者那樣隨手拍個(gè)幾個(gè)小時(shí)，拍出的必然是以前早就見(jiàn)過(guò)的毫無(wú)新意的照片。每個(gè)活動(dòng)都有多種不同的角度和背后的故事。找出沒(méi)人用過(guò)的角度和故事，你就會(huì)拍出好照片。我總是不斷鉆研，花很長(zhǎng)時(shí)間去學(xué)習(xí)，整日整夜地泡在那里，觀察生活細(xì)節(jié)，感受節(jié)奏，反復(fù)拍攝。實(shí)際上，這是個(gè)極其耗費(fèi)時(shí)間的工作。

你用什么器材？為什么這么配置？

賽爾維普拉卡什·拉克什曼男：我用佳能全畫(huà)幅數(shù)碼單反相機(jī) EOS 5D MarkⅤ。鏡頭首選24-70mm F2.8，其次是70-200mm F2.8，閃光燈也會(huì)帶一只。

我喜歡廣角鏡頭。除了拍攝角度大、景深大外，它還有不錯(cuò)的空間感。近處的景物大，遠(yuǎn)處的景物被壓縮，這樣我就能控制觀眾的視野。當(dāng)然，我經(jīng)常貼近主體拍攝，這樣觀眾才有現(xiàn)場(chǎng)感。我一只眼睛會(huì)觀察周?chē)谋尘?，把它們也拍進(jìn)畫(huà)面，因?yàn)槲艺J(rèn)為每張照片，無(wú)論單張還是組照，必須完整。我還喜歡用離機(jī)閃光，有助手的時(shí)候這種方法效果很棒，一是可以突出重點(diǎn)，二是可以創(chuàng)造幻影，三是可以創(chuàng)造神秘感，關(guān)鍵是能調(diào)動(dòng)觀眾的好奇心。

做這行有沒(méi)有什么風(fēng)險(xiǎn)？與客戶(hù)、編輯產(chǎn)生過(guò)矛盾嗎？

賽爾維普拉卡什·拉克什曼男：既然做商業(yè)拍攝，肯定是顧客第一。我只問(wèn)顧客的要求，然后在約定的時(shí)間內(nèi)盡力完成。如果時(shí)間夠長(zhǎng)，我會(huì)嘗試不同角度，盡量多拍一些片子。與編輯溝通的時(shí)候有時(shí)會(huì)有問(wèn)題，這就靠雙方的溝通和理解了。好在我當(dāng)新聞?dòng)浾邥r(shí)候?qū)W了不少溝通的原則和技巧，幫我解決了絕大部分問(wèn)題。

你拍攝的照片如何后期處理？

賽爾維普拉卡什·拉克什曼男：通常我只用Lightroom或Photoshop做簡(jiǎn)單處理。我不需要改變主題內(nèi)容，反之，我總是根據(jù)主題合理地修飾畫(huà)面，只修必須要修的部分。照片里最重要的部分在我腦海里已經(jīng)成型了，相機(jī)只是把它記錄下來(lái)。

如果讓你選， 你愿意去哪里拍攝？

賽爾維普拉卡什·拉克什曼男：沒(méi)有特別喜歡的地方。從攝影的角度說(shuō)，印度西部更好一點(diǎn)，冬天不冷，光線(xiàn)也比較柔和。在印度，白天太長(zhǎng)，陽(yáng)光也太強(qiáng)列。在熱帶國(guó)家拍攝總是很麻煩，我打算雨季去加爾各答附近的孫大班（Sunderban，印度西孟加拉邦南部的一個(gè)島）待上幾個(gè)月，除此以外沒(méi)有外出的打算。待在家里也不錯(cuò)，我喜歡獨(dú)處。