當下綜藝節(jié)目呈現(xiàn)井噴式發(fā)展，靠綜藝下飯成為現(xiàn)在年輕人的日常。

但提起大眾耳熟能詳?shù)木C藝，《奔跑吧兄弟》《花兒與少年》《親愛的客棧》《中國有嘻哈》等，不難發(fā)現(xiàn)，大多都不是國內(nèi)原創(chuàng)，或者是購買了版權(quán)，或者是山寨抄襲。細數(shù)一下，國內(nèi)的綜藝節(jié)目總難逃脫在抄襲與山寨間打轉(zhuǎn)，靠堆砌明星、炒作緋聞博人眼球的境況。

但比之更可怕的是，一些國內(nèi)綜藝節(jié)目“抄都抄不明白”。

芒果TV出品的《你怎么這么好看》，自播出以來就因為抄襲《粉雄救兵》引發(fā)爭議，隨后又因為節(jié)目價值觀的問題被推上了風(fēng)口浪尖。幾期節(jié)目看下來，34歲的女博士被節(jié)目組打上大齡、單身的標簽；獨自帶四胞胎的媽媽被批評不夠美麗精致；醫(yī)生媽媽被批評從來不化妝……

節(jié)目組的一系列操作不僅沒有像原版一樣消除歧視，增加共識，反而進一步強化偏見，加深對女性群體不公正的審美導(dǎo)向。更要命的是，節(jié)目整體放錯了重點，改造的素人成了陪襯，一眾明星占據(jù)著焦點，在娛樂化中消解了節(jié)目原本該有的意義。

《娛樂至死》中尼爾·波茲曼一語道破了一場危機，隨著印刷時代的沒落和電視時代的到來，過往的高品質(zhì)思維以及個性特征面臨著致命的威脅。一切文化內(nèi)容都心甘情愿地成為娛樂的附庸，而且毫無怨言，甚至無聲無息，其后果就是“我們成了一個娛樂至死的物種”。

將這個警示與當下國內(nèi)綜藝現(xiàn)狀兩相映照，我們發(fā)現(xiàn)一切早已成真。在唯流量、唯收視率的導(dǎo)向之下，從唱歌到跳舞，從相親到戀愛，從做飯到旅游，一切都可以被囊括在綜藝節(jié)目之中；夫妻、親人、朋友，各種親密關(guān)系在綜藝節(jié)目中不斷受到娛樂化的考量。

綜藝節(jié)目當然可以好玩、有趣、娛樂化，但仍當有自己的核心價值觀與堅守。諸如《你怎么這么好看》之類的綜藝節(jié)目“抄都抄不明白”，因“三觀不正”而遭遇群嘲并不讓人意外。當節(jié)目失去了正確價值觀的引導(dǎo)，停留于淺層的表面，單純復(fù)刻照搬，丟失了原版的核心靈魂，又談何收獲觀眾的喜愛？

這里就不得不提一下韓國綜藝制作人羅英錫，其代表作《三時三餐》《花樣姐姐》《姜食堂》好評如潮，收獲了一大波粉絲。節(jié)目內(nèi)容可以認真搞笑，也可以溫暖治愈，如一首鄉(xiāng)村音樂曲，在舒緩的節(jié)奏中撫慰人心。而節(jié)目嘉賓之間真誠有愛的互動，也讓人倍感人間值得。

要知道綜藝節(jié)目并不一定意味著淺薄的境界，還有更廣闊的社會現(xiàn)實、更深層次的價值堅守需要表達。慢綜藝可以帶領(lǐng)觀眾逃離都市，感受“從前慢”的悠閑生活，串聯(lián)起美食美景；觀察類綜藝可以從個體角度切入，如同一面鏡子，用嘉賓映照現(xiàn)實的大眾，抵達更廣泛群體的心靈深處；文化類綜藝可以在詩詞成語、國學(xué)經(jīng)典中，以更深層次的精神內(nèi)涵給予觀眾思想的啟迪，引導(dǎo)大眾回歸精神家園……

如今觀眾苦于娛樂明星拿著一套劇本，按部就班地完成一場虛假表演的綜藝節(jié)目久矣。希望國產(chǎn)綜藝能夠多一些有趣的靈魂，也多一些社會責(zé)任的承載，足夠硬核，讓大家自主“打call”。