□魏 博 山西大學音樂學院

舞蹈道具是塑造舞蹈藝術視覺形象的有機組成部分，其往往成為埋設伏線、揭示矛盾、推動劇情發(fā)展的媒介和刻畫人物性格的輔助手段。它具備“一具多用”“一物多義”的功能，可以按照情節(jié)的發(fā)展在不同的使用方法中喻指多種含義。

一、舞蹈《足跡》中道具的作用

原創(chuàng)舞蹈《足跡》是一部軍旅題材的男子群舞作品，以一個老兵的回憶為引子，回憶當年自己征戰(zhàn)的沙場，踏過的土地。戰(zhàn)士們在炮火連天的戰(zhàn)場上英勇奮戰(zhàn)，共同抗敵。故事一是講述戰(zhàn)士們驍勇善戰(zhàn)，二是表現戰(zhàn)友之間深厚的友情，就算戰(zhàn)死沙場，也要在一起。用老兵作為引子，就是希望用這種無畏的精神去影響一代又一代人。

（一）承載舞蹈信息

使用道具的目的是輔助表演，讓觀眾更容易理解舞蹈內容。因此，舞蹈道具要有一定的直觀性，使觀眾對舞蹈道具要表達的真正意義有共同的認知，以輔助觀眾更好地欣賞舞蹈演出。

（二）舞蹈中故事情節(jié)的情感體現及變化

此作品最大的亮點在于舞蹈編導打破了程式化軍旅作品的編創(chuàng)手法，大膽地運用道具來貫穿整支舞蹈，它代表著戰(zhàn)士的一種精神、一種渴望、一種寄托，既是一道防線，又是一桿槍，還是一支旗桿。在一個舞蹈里，舞蹈道具可以以多種多樣的身份出現，正如前文所述，其具備“一具多用”“一物多義”的功能，可以按照情節(jié)的發(fā)展在不同使用方法中喻指多種含義。

二、道具在作品《足跡》中的具體運用

（一）在舞蹈技巧方面

舞蹈道具在舞蹈中不僅是角色身份的象征，還是對特殊情景的直觀說明，同時還展示了高超的技巧。例如，在舞蹈《足跡》中，戰(zhàn)斗一開始，戰(zhàn)士們就在戰(zhàn)場上奮勇?lián)魯场４藭r，鐵棍成了戰(zhàn)士們手中的槍，配合演員堅定的表情，高超的技術動作，這樣一根普通的鐵棍就再現了戰(zhàn)爭中戰(zhàn)士們英勇奮戰(zhàn)的形象。

（二）在情感表達方面

1.引入主題，無形勝有形

在舞蹈作品《足跡》中，戰(zhàn)爭前夕，戰(zhàn)士們手握鐵棍用身體圍成堡壘等待戰(zhàn)斗。這里所運用的鐵棍已不再是普通工具那樣簡單，而是無形的，代表著無所畏懼、不怕犧牲的精神，同時又是戰(zhàn)士們對戰(zhàn)爭勝利的渴望，更是一種寄托。

2.營造舞臺氣氛，推進情節(jié)發(fā)展

在演出中，營造舞臺氛圍是舞蹈道具的首要藝術功效。例如，在舞蹈《足跡》中，戰(zhàn)斗進入白熱化階段，敵人的攻擊過于猛烈，戰(zhàn)士們只能由攻轉守，此時的鐵棍就成了戰(zhàn)士們的一道防線，這樣的場景安排，突出而集中地展現了戰(zhàn)士與敵人之間命運的搏斗，極好地表現出了作品的重要部分，它的亮點是用最簡單的道具，呈現出最直觀的視覺效果，使觀眾能夠清晰地理解作品，將觀眾帶入舞蹈的意境中。

3.在視覺呈現方面

寄情于物，借物抒情。例如，在舞蹈《足跡》中，隨著戰(zhàn)爭勝利的號角的吹響，鐵棍成了戰(zhàn)士手中揮舞的旗桿，戰(zhàn)士們互相攙扶著擁向旗桿，步伐沉重但眼睛中又充滿著喜悅，踱步走向勝利。

三、生活道具在舞蹈中的創(chuàng)新

（一）將生活道具轉化為舞蹈道具

1.可舞性

舞蹈道具運用于舞蹈表演中，必須與作品合而為一，這樣既可充實舞蹈的內涵，又可豐富舞蹈的觀賞性，這就要求道具必須具有可舞性。道具如果只被當作擺設搬上舞臺，與舞蹈和演員不能產生關系，那就不能被稱為舞蹈道具，只能算是舞臺道具。

2.便利性

生活中的道具大小輕重各異，必然在舞蹈表演的使用上受到限制。舞蹈道具必須方便使用與展示，要與演員合而為一，從而達到最好的藝術效果。

（二）道具在舞蹈中的創(chuàng)新

1.改變原形

忘掉原物形態(tài)，為達到意想不到的藝術效果出其不意地改變道具的原態(tài)。

2.賦予情感

編創(chuàng)者要深度探索道具的精神內涵。這就要求突出道具的標志性與寄意性，使道具有新鮮、有神態(tài)地呈現在舞臺上，更好地突顯舞蹈主題。

本文對原創(chuàng)舞蹈《足跡》進行了實例分析，結合“一具多用”“一物多義”、便于應用、利于展現、寄情于物、借物抒情等相關理論，分析了舞蹈道具在該舞蹈作品中的含義及其運用情況，以及生活道具在舞蹈中的創(chuàng)新。由此得出，合理地運用舞蹈道具對提升舞蹈表演的藝術效果有著重要的意義。