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        嗩吶獨奏曲《望平川》的音樂與演奏分析

        2020-12-06 15:24:12陳鑫光中北大學(xué)
        黃河之聲 2020年22期
        關(guān)鍵詞:技巧情緒

        ◎ 陳鑫光 (中北大學(xué))

        一、嗩吶曲《望平川》的創(chuàng)作背景

        (一)作曲家簡介

        嗩吶獨奏曲《望平川》創(chuàng)作于1983年,出自著名嗩吶演奏家周東朝。周東朝,國家一級演員,中國音協(xié)民族管樂研究會副會長,中宣部文化名家“四個一批”人才、國務(wù)院政府津貼獲得者。

        創(chuàng)作曲目:《黃土情》、《望平川》、《延河之春》、《河北梆子腔》、《鄉(xiāng)情》等均已被中央、上海等多所藝術(shù)類院校列為重點教學(xué)曲目,成為嗩吶藝術(shù)在當(dāng)代創(chuàng)新與發(fā)展的一個又一個典范。

        周東朝多次擔(dān)任國家名族器樂比賽及中央電視臺器樂大賽評委,所指導(dǎo)學(xué)生遍布國內(nèi)外及東南亞等地區(qū)。多年來,各大報紙均有介紹周東朝樂曲與音樂歷程。

        (二)《望平川》創(chuàng)作背景

        嗩吶之所以被大眾所接受,是因為其各種場合的實用性與嗩吶演奏家們賦予這件樂器的藝術(shù)性。

        由于嗩吶出土于西域,所以中國傳統(tǒng)嗩吶藝術(shù)的形成相對較晚,想要盡快的提高充實自己,嗩吶吸取了其他傳統(tǒng)音樂形式的養(yǎng)分。戲曲方面,嗩吶吸收了各種曲牌,如《柳青娘》、《一枝花》、《山坡羊》這些至今都會出現(xiàn)在各大嗩吶教科書的傳統(tǒng)曲目。嗩吶也有利用戲曲音樂素材來創(chuàng)作的新曲,如魯西南地區(qū)梆子戲的弦樂曲目《開門》,經(jīng)過后來的藝術(shù)家整理、改編,成為了傳統(tǒng)嗩吶曲的代表作之一:《六字開門》,以此曲為基礎(chǔ),之后又演化出了《大合套》、《婚禮曲》、《歡慶》等等。

        除了戲曲,嗩吶從其他的傳統(tǒng)音樂形式中也獲取了不少素材,比如從各地的民歌、曲藝中演變出不少經(jīng)典的嗩吶曲。從河北民歌中創(chuàng)作出了《打棗》、《小放牛》、《茉莉花》等,從東北的曲藝中吸收了秧歌和二人轉(zhuǎn)而成的嗩吶曲《勝利秧歌》、《二人轉(zhuǎn)牌子曲》。本文的主題曲《望平川》正是著名嗩吶藝術(shù)家周東朝根據(jù)西北民歌體裁“花兒”而作。

        1983年,周東朝先生前往我國西北地區(qū)采風(fēng),有感于當(dāng)?shù)卮緲愕拿耧L(fēng),根據(jù)西北花兒的素材創(chuàng)作了這首《望平川》?!盎▋骸笔侵袊鞅钡膫鹘y(tǒng)民歌,流行于青海、甘肅、寧夏、新疆四個地區(qū)?;▋旱拇碜饔小懊妹玫纳降せㄩ_”、“上去高山望平川”、“雪白的鴿子”、“尕阿哥世下的面皮軟”等等,而嗩吶曲《望平川》主要吸收了“上去高山望平川”的唱腔素材,但是以上其他民歌,節(jié)奏、節(jié)拍、韻律等方面都可以從嗩吶曲《望平川》中看到影子。周老師對西北“花兒”整理后,創(chuàng)作此曲,表達出西北地區(qū)人民農(nóng)耕、豐收、親情、愛情等生活常態(tài)。

        二、嗩吶曲《望平川》的藝術(shù)特色及演繹

        (一)《望平川》樂譜分析

        樂曲的前九小節(jié)是樂曲開始的“過門”,為伴奏樂器所演奏的主旋律。伴奏一開始就已經(jīng)帶入樂曲歡快的氣氛,同時引領(lǐng)主奏樂器嗩吶輕松活潑地開始,從“后十六”、“四十六”、“切分”這些節(jié)奏型與小快板的速度體現(xiàn)了積極、推動的力量。

        10~35小節(jié)為本曲的主題,采用了西北花兒“妹妹的山丹花開”的旋律素材。10、11小節(jié)用倚音、指花、雙吐的技巧表現(xiàn)出跳躍,但是整體語氣成下行,一是為了明確主題的情感,二是為下一單元的情緒作鋪墊;12、13小節(jié)以一對后十六連音接一長音,這個長音恰比第一單元落音高一個八度,這種短篇幅、寬音域的跨越不但沒顯得突兀,反而用連音順暢、迅速地將情緒拉上高度。14~17小節(jié)為第二單位,與10~13小節(jié)形成呼應(yīng),前部分活潑,后部分柔和,不同的是整體語言成下行,目的是與前四小節(jié)形成一升一降的對話。18~21小節(jié)在情緒安排上有異于前兩個四小節(jié),為先弱后強,重在第20小節(jié)的切分重拍,“重拍轉(zhuǎn)移”、“墊指”等技巧再加上本四小節(jié)最高的音,形成一個小高峰,但是在末小節(jié)語氣又降下,這是為之后情緒的再次迭起做鋪墊。22~31小節(jié)為一個整體,用“墊指”、“氣拱”、“雙吐”、“滑音”等技巧來將主題推向最高潮,但并不是一味的通過炫技、高音等將高潮持續(xù),而是通過多次起伏制造一個又一個峰值,這樣不僅提高了嗩吶技法與氣息的難度,也使主題的情感豐富、跳躍;在第32小節(jié)情緒最高處以氣息下滑迅速將這高潮收回,通過后兩小節(jié)加以緩沖,完成半終止。

        35~52小節(jié)為樂曲主題的再次陳述,只是在48~53小節(jié)做了加花處理,而且沒有形成新的高潮,與前段主題相比平淡了不少,這是為了第二主題的陳述所做的處理。

        55~95小節(jié)為第二主題,一改第一主題跳躍、情緒多變的曲風(fēng),而是大開大合的豪放氣質(zhì)。此主題采用西北花兒“上去高山望平川”的素材,高音區(qū)、指花、墊指等技巧顯出情緒的高亢,而連音、長音將節(jié)奏放慢,體現(xiàn)了豪放、連綿之情。在本主題71~74小節(jié),短暫的回歸第一主題的跳躍,與后面的“連綿”形成呼應(yīng),仿佛對話一般。87~94小節(jié)是快板部分最為活躍的段落,尤其注意89、90小節(jié)與之后兩小節(jié)形成的對比,從細密且清晰的“四十六”雙吐轉(zhuǎn)向同樣材料的四個“連音附點”,有如皮球從高處掉落反彈,力道逐漸減小,最后停在地面,從漸慢兩小節(jié)引入慢板可以體現(xiàn)。

        97~133小節(jié)為慢板,采用3/4的節(jié)奏,情緒優(yōu)美、流暢,這段采用了西北花兒“上去高山望平川”的旋律素材。之所以采用3/4的節(jié)奏,是因為3/4的小節(jié)內(nèi)強弱分配為強、弱、弱,節(jié)拍本身就具有抒情、流暢的特點。這種節(jié)奏常用與華爾茲舞曲,而華爾茲又名圓舞曲,其舞步特點是圓周式旋轉(zhuǎn),旋轉(zhuǎn)的每一圈都連貫、自然,3/4節(jié)奏型正是這種特點。

        慢板的97~106小節(jié)是兩個五小節(jié)的句子組成,每一句后兩小節(jié)都為連續(xù)六拍的長音,像極了在高山上放聲高歌時的亮調(diào)與山谷間綿延的回音,而且長音前都有一個指花作裝飾,也符合少數(shù)名族名歌的特點??v覽慢板,總體呈現(xiàn)出了旋律的歌唱性,這正是西北人民對自然的一句感嘆、對生活的一曲高歌。從第107小節(jié)開始,五小節(jié)為單位的樂句發(fā)展成了四小節(jié),在這四小節(jié)中,前三小節(jié)的織體結(jié)構(gòu)與語氣和前面一致,缺少的正是長音的一小節(jié),因此,107小節(jié)以后語句開始緊湊,這樣一直持續(xù)了四句,而且這四句的語氣分別為揚、抑、揚、抑,如果說快板的對比有如對話,那這里體現(xiàn)的就是一種“提問、回答”式的對歌。

        技術(shù)層面,一方面,慢板的“4”如果是獨立出現(xiàn),就是原位的“4”,但如果是“連音符”接“5”出現(xiàn),成了變音“#4”,這是因為連音表現(xiàn)一種連貫,“#4”與“5”之間的距離更近,不至于那樣的突兀,如同水波蕩漾一般,一環(huán)接一環(huán);另一方面,雖為慢板,但是裝飾音、滑音、強弱變化頻繁出現(xiàn),這不僅豐富了旋律性,而且更具有歌唱的特點,一定程度模仿了人聲、語氣等。

        1 2 3 ~1 2 7 小節(jié)的間奏之后,將上述最后一句“回答”(119~122小節(jié))減弱力度重復(fù),但是第二次重復(fù)做了改動,引入全曲高潮的華彩部分,有如回答之后的深思,深思過后發(fā)出的吶喊。樂曲的這一特點是充滿藝術(shù)性的,從作曲角度來看,采用了民樂、民歌等傳統(tǒng)作品“起、承、轉(zhuǎn)、合”的手法;在這一基礎(chǔ)上,樂曲歌唱性的旋律形成了“問、答”的形式,十分貼切祖國西北人民的生活特點134小節(jié)是華彩部分,為全曲最高潮,散板無節(jié)拍,這種板式不僅有高度的自由性可供演奏者炫技,而且可以靈活的處理情緒,因此是可以反映演奏者技術(shù)與對曲子理解的最佳片段。

        華彩是從慢板引入,以慢板的旋律素材進行發(fā)展,一組八度上行大跳音程“2”,并沒有用上把位音色比較統(tǒng)一的“2”,而是用下把位泛音,這樣處理使得音色略顯陰暗,而且力度較弱,是為了突出尾隨的“6、5、4”的強奏,之后速度變快又馬上放慢,這種強弱、高低、快慢的對比手法,使華彩在散板中具有了層次,而且加劇了情緒的起伏,整個華彩部分都是以這樣的對比原則而奏。

        同樣在“強弱”、“慢快”的對比下,引入了華彩的一大特色技巧:“單吐模仿笑聲”,這種技巧是以舌尖快速點吐哨片,并在每個音節(jié)加入“氣拱”,模仿笑聲,速度由快漸慢,力度由強至弱。之后一部分,是連續(xù)的“四十六”音符,從技巧來看,由慢速“斷奏”發(fā)展成快速“分、連奏”;從音符來看,分連奏部分是由斷奏部分加速縮減而成,這種處理手法也用在了之后的雙吐:上行雙音符變?yōu)閱我舴?,更加活躍、而且峰值更高。最后再另一段快慢對比下,回歸主音“2”結(jié)束,同時也是再現(xiàn)快板的開始。

        144~159小節(jié)為再現(xiàn)片段,再現(xiàn)內(nèi)容為快板第一主題的第二段,但是在結(jié)束的兩小節(jié)雙吐后,做了改變,沒有回歸主音“2”,以“5”做阻礙終止,進行擴充。

        160~189小節(jié)為最后結(jié)尾的擴充展開,采用了快板第一主題第一段、第一主題第二段、還有華彩部分的旋律素材,是整曲的一個總結(jié),尤其是采用的華彩部分素材,雙吐發(fā)展成為分、連奏,力度由強到弱,整體趨勢成下行,這些是將原華彩片段的邏輯給顛倒了,如果說華彩是為了推起一個又一個峰值,那么結(jié)尾的改動就是為了給最后尾聲的情緒做鋪墊,尾聲回原速后結(jié)束在高八度的主音“2”,再加上熱烈的伴奏,最終以歡快、高亢的情緒收尾。

        (二)《望平川》的演奏技法

        嗩吶這一樂器由于其豐富的特點使人們十分難忘,而這一樂器的特點除了其獨一無二的音色外,也體現(xiàn)在花樣繁多的技巧上。嗩吶的演奏技巧體現(xiàn)在演奏者手指、唇舌與氣息上。三類嗩吶技巧可獨立出現(xiàn),但大多是三者結(jié)合,相輔相成,在氣吸強弱控制的前提下,做其他技巧利于控制整體情緒,如40~52小節(jié)的雙吐至結(jié)尾處,氣息由弱到強在到弱,口內(nèi)由雙吐到連音再到單吐,層次分明,情緒清晰;又如華彩雙吐處,口內(nèi)雙吐技巧一直保持,但手指的頻率增快一倍,使得曲風(fēng)更熱烈、更跳躍。

        除演奏技巧外,其樂譜中的表情術(shù)語的表現(xiàn)手法也是嗩吶曲《望平川》的一種技法,如連奏、斷奏的選擇,泛音的選擇,何時強奏、何時弱奏,散板因該如何把控?zé)o板式的節(jié)奏,漸快、減慢從哪里開始,漸快到什么程度、減慢到什么程度等等。這些技法均在樂譜中的表情符號術(shù)語中體現(xiàn),但是體現(xiàn)出的也僅僅是一些符號,因此演奏者往往結(jié)合自己對于樂曲的理解,根據(jù)所理解的樂曲情緒來賦予這些符號術(shù)語以生命,這是嗩吶演奏主觀性的技法。

        三、演奏嗩吶曲《望平川》后的自我啟示

        嗩吶曲《望平川》的創(chuàng)作扎根于祖國的西北地區(qū),吸收了“西北花兒”的民歌素材,因此,演奏這首樂曲不盡需要扎實的基本功與所需的技術(shù)水平,更重要的是掌握一定量地區(qū)民歌的演唱,使技巧得以表現(xiàn)出適合的思想感情。

        不光是這首樂曲,在嗩吶曲的海洋中,有不少經(jīng)典的作品具有歌唱性和地方特色,而這些因素往往是比技巧更難處理的地方,這些也是嗩吶曲情感處理重要的環(huán)節(jié)。要處理好嗩吶作品的情感,需掌握不同地區(qū)文化特色,而民歌、戲曲、曲藝、說唱是體現(xiàn)地方文化特色最好的藝術(shù)體裁,因此,名族民間音樂是嗩吶演奏學(xué)習(xí)中重要的一環(huán)。

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