張 岳 隋筱鷗

（南京傳媒學(xué)院，江蘇 南京 210000）

《婚禮》是音樂劇《蝶》中祝英臺(tái)的主要唱段，是對(duì)“化蝶成人”計(jì)劃傷感而無(wú)力的反抗。音樂劇《蝶》由關(guān)山編劇，三寶作曲，取材于中國(guó)古典悲劇愛情故事《梁?！罚Ａ袅恕读鹤！分兄饕宋锪荷讲c祝英臺(tái)和具有悲劇之美的劇情色彩。經(jīng)過改編，配樂以中國(guó)特色音樂風(fēng)格為全劇的基調(diào)，汲取西方音樂劇創(chuàng)作的精華，既融合了民族色彩，又具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代風(fēng)格。而劇情方面，不僅僅是曾經(jīng)的封建制度下的凄美愛情，大膽的改編使劇情更加豐滿，尤其是劇中“蝶人”的設(shè)計(jì)元素，使劇情富有唯美的魔幻色彩，可謂是對(duì)《梁?！啡碌乃囆g(shù)創(chuàng)作。

音樂劇《蝶》講述了在城市的邊緣，一群非蝶非人的蝶人，因受到詛咒生活在黑暗的廢墟中。他們羨慕著人類世界的高貴與浮華，不惜一切代價(jià)想要化身成人。首領(lǐng)老爹決定將最美麗的蝶人“祝英臺(tái)”嫁給人類，從此解除詛咒，脫胎換骨，化蝶成人。一個(gè)桀驁不馴的蝶人“梁山伯”前來(lái)尋訪這場(chǎng)奇特的婚禮，打破了婚禮的進(jìn)行和老爹的計(jì)劃。流浪詩(shī)人梁山伯遇見了老爹的女兒祝英臺(tái)，用一首詩(shī)作為賀禮送給祝英臺(tái)，動(dòng)人的詩(shī)句觸動(dòng)了兩人的心靈，產(chǎn)生了朦朧的情愫，喚起了對(duì)自由的向往、對(duì)愛的追求。梁山伯計(jì)劃要帶走新娘祝英臺(tái)，引起了蝶人的不安和騷動(dòng)。老爹眼看計(jì)劃被破壞，準(zhǔn)備了一杯毒酒，讓祝英臺(tái)的好友浪花兒把“欲望之酒”帶給梁山伯，以此毒害、阻止梁山伯。浪花兒暗戀著梁山伯，不知老爹的計(jì)謀，偷喝了毒酒而身亡，化為蝴蝶。梁山伯被污蔑成謀殺浪花兒的兇手，被關(guān)進(jìn)牢籠。祝英臺(tái)被老醉鬼勸服，得知真相后對(duì)老爹和蝶人們無(wú)比憎恨與絕望，私放出梁山伯一同逃離，被蝶人們抓住處以火刑。最終，梁山伯與祝英臺(tái)共赴火海殉情，化蝶重生。

在《婚禮》唱段前，有一大段是作為引入鋪墊該唱段的敘述，由蝶人的首領(lǐng)老爹獨(dú)唱和蝶人們的輪唱、合唱來(lái)講述，為了解除詛咒，不惜犧牲祝英臺(tái)來(lái)實(shí)施“化蝶成人”計(jì)劃。老爹的唱詞為a小調(diào)，蝶人唱詞為d小調(diào)，小調(diào)色彩的交叉回旋和運(yùn)用，體現(xiàn)不出一絲婚禮的喜慶色彩，音階式半音下行的曲調(diào)特征，表現(xiàn)出蝶人們的慶幸和喜悅，反襯出蝶人們丑陋的冷漠與自私，無(wú)情地逼迫祝英臺(tái)為了迎合眾人的計(jì)劃而屈服，為悲劇化的祝英臺(tái)無(wú)奈而凄苦的出場(chǎng)埋下了伏筆。

在唱段《婚禮》的編曲中，穿插著小提琴與鋼琴的協(xié)奏“梁?！睒非乃夭?，第一部分曲調(diào)平穩(wěn)在中低音區(qū)盤旋，女主人公的無(wú)助與絕望傾訴道來(lái)：“誰(shuí)猜出我的心事？誰(shuí)猜出我的相思？”令人憐憫和難過。隨之在唱段的第二部分，速度開始產(chǎn)生變化，速度的變化引起旋律的催動(dòng)，以小和弦為主，大三和弦和七和弦的變化加入，由吟唱逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樵亣@性，使音樂情緒上逐步舒展。第三部分當(dāng)樂曲反復(fù)進(jìn)行時(shí)，弦樂與鋼琴力度再繼續(xù)遞增，流動(dòng)的旋律層次凸顯出角色情緒的宣泄，使音樂飽滿而為之動(dòng)容。

演唱者需要理解劇情，分析劇本和角色的特點(diǎn)，才能更好地把握所演唱段落的人物聲音塑造。劇中的祝英臺(tái)，是美麗善良、楚楚動(dòng)人，年輕女性蝶人的形象，聲音明亮而柔美。她柔弱的性格中，一方面被逼無(wú)奈，為了達(dá)成化蝶成人的使命，不得不犧牲自己，屈服于蝶人的安排，表現(xiàn)了她的無(wú)助和愁苦；另一方面祝英臺(tái)對(duì)于愛情的渴望，遇到梁山伯后的心動(dòng)和期待，只能自己默默地在夢(mèng)里去幻想和憧憬。唱段中主要用真聲區(qū)來(lái)表達(dá)糾結(jié)、傷感的思緒。第二部分和第三部分中氣息的運(yùn)用不但要平穩(wěn)，更要有積極的推動(dòng)力，咬字不可松懈，凸顯凄苦無(wú)助的情緒。

音樂劇能夠被廣大觀眾所喜愛而接受，主要的原因是其音樂和語(yǔ)言更為通俗、易懂、大眾化，所以語(yǔ)言和唱詞在唱段中是必須要關(guān)注的。唱詞中充滿著豐富的劇情色彩，語(yǔ)言技巧的運(yùn)用和處理與演唱是密不可分的。演唱者不僅要唱準(zhǔn)、唱清歌詞，更重要的是要準(zhǔn)確地把握唱詞所要傳達(dá)的劇情和角色人物的性格、思想和情緒，要讓觀眾聽得清、聽得明白。在《婚禮》中，第一句唱詞“蝶人的女兒，祝英臺(tái)，我，我嫁給誰(shuí)都可以”樂句，是前一大段敘述性劇情的延申和引入。在演唱過程中，要注意咬字、吐字的過程不能太過于歌唱化，而更多的傾向于日常生活的口語(yǔ)化，但并不是松懈、懶散，“怎么說(shuō)，就怎么唱”是最恰當(dāng)而自然的語(yǔ)態(tài)。每一句話的尾音處理要輕而不懈，演唱過程中特別強(qiáng)調(diào)“我”“我嫁給誰(shuí)都可以”這幾個(gè)字，充分展現(xiàn)一個(gè)單純善良的女孩兒，為了自己的族人而被迫選擇奉獻(xiàn)自己的婚姻，這當(dāng)中，充滿了對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈與悲憤，但她卻無(wú)力與命運(yùn)抗?fàn)?。這句歌詞一方面是祝英臺(tái)內(nèi)心中反抗蝶人對(duì)自己命運(yùn)的支配的不滿與宣泄；另一方面要通過運(yùn)用重音“我”“誰(shuí)”的強(qiáng)調(diào)，三連音旋律的遞進(jìn)，把凄苦無(wú)助的情緒果斷地拋擲表達(dá)出來(lái)。后面的四句唱詞，要根據(jù)旋律中起伏回落的變化，處理所要表達(dá)的重音。例如“你們說(shuō)稱心如意”和“誰(shuí)聽見我的嘆息”中，能看出人物角色的無(wú)力感，她迷茫無(wú)措，無(wú)法直面自己的內(nèi)心，既說(shuō)服不了別人，也說(shuō)服不了自己，所以在演唱中，“說(shuō)”和“我”是要著重表達(dá)的字，表達(dá)無(wú)力的反抗和無(wú)助的祈求，要保證母音咬字的準(zhǔn)確性和口語(yǔ)化的色彩?！罢l(shuí)猜出我的心事”“誰(shuí)勾起我的相思”兩句旋律的起伏，能從唱詞和演員的詮釋中感受到，她渴望出現(xiàn)一個(gè)能理解她，能聽她傾訴心聲的人，這個(gè)人會(huì)承載著她所有的希望，而流行曲風(fēng)雖朗朗上口，依舊要強(qiáng)調(diào)“我”為重心，每一句都是推“我”而平穩(wěn)地淡出。第一部分中最后兩句“他究竟藏在哪里？”“我無(wú)處尋覓”是祝英臺(tái)情緒上的步步遞進(jìn)，“他”“在”恰到好處的強(qiáng)調(diào)，才可表達(dá)出對(duì)愛人的渴求與盼望。“無(wú)處尋覓”根據(jù)旋律的遞進(jìn)走向需漸強(qiáng)處理，但不可急于突強(qiáng)來(lái)推動(dòng)氣息，要為副一段落的變化做好準(zhǔn)備。

在唱段后半段的演唱過程中，最重要的是要注意氣息的運(yùn)用和控制?！八?jīng)/出現(xiàn)在我夢(mèng)里”這句的旋律中，充滿著女孩對(duì)愛情有美好幻想的向往，就像是電影《大話西游》中紫霞仙子對(duì)至尊寶的渴望之情。在樂句的處理上，基本保持“弱-強(qiáng)-弱”的柔婉方式，表現(xiàn)出走投無(wú)路的處境下只能獨(dú)自幻想著夢(mèng)中的愛人。后面的樂句在氣息的控制上要有積極的推動(dòng)和舒展。在演唱的過程中，氣息的運(yùn)用是富有技巧的，吸氣的量不在于多就是好，而在于吸氣適中，自然而舒服。旋律中的起伏回落，是氣息所要體現(xiàn)的重點(diǎn)，氣息必須是流動(dòng)的，需要在控制中收放自如。第19小節(jié)的樂句中“在那”“他的”都是要連續(xù)著重推氣息而凸顯旋律起伏的。在唱段第19-24小節(jié)，尤其要注意換氣口的位置安放?！白屛伊鳒I、讓我歡喜”一句在演唱中可適當(dāng)提速，增強(qiáng)氣息的律動(dòng)從而帶動(dòng)后面樂句情緒的遞進(jìn)?！八偸恰苯ㄗh用少量氣息去處理，在第22小節(jié)“出現(xiàn)在我夢(mèng)里”用強(qiáng)氣息處理，但一定要注意“出”字的閉口音不可漏氣，把氣息的重點(diǎn)放在自由延長(zhǎng)音“我”字上，迅速推強(qiáng)、不可猶豫，去表達(dá)內(nèi)心的渴求，并且留少許的氣息唱完樂句，“就在那夢(mèng)里，他的笑容”一句依舊根據(jù)旋律的起伏強(qiáng)調(diào)重音，快速自然地偷氣，“讓我難忘記”樂句，尾音情緒上延長(zhǎng)并隨著伴奏漸強(qiáng)處理，同時(shí)為引出副二段做好氣息的準(zhǔn)備。

副二段是音樂主題上的強(qiáng)化，對(duì)凄苦愛情的渴求，也是整個(gè)唱段最為動(dòng)情之處。那么對(duì)于演唱表達(dá)過程中的爆發(fā)力，混聲和弱聲等歌唱技巧的處理和運(yùn)用也是充滿著挑戰(zhàn)的。從第25小節(jié)開始，每一句樂句都是副一段情感的宣泄推進(jìn)，氣息量的不斷遞進(jìn)是必不可少的，要注意28小節(jié)中“多么真實(shí)、多么清晰”中“么”的咬字要偏向于生活化，輕聲處理。第29、30小節(jié)唱詞的處理，基本可參照21、22小節(jié)的要求，“出現(xiàn)在我夢(mèng)里”是全曲中最后一個(gè)爆發(fā)點(diǎn)，也可當(dāng)作是主人公最后一點(diǎn)點(diǎn)希望的破滅，“我”字的情緒處理，可將延長(zhǎng)音巧妙合理地運(yùn)用，適當(dāng)較前一段再延長(zhǎng)，這一樂句中，全力把氣用在“我”字上，“我”的氣息和音色位置達(dá)到情緒的最高點(diǎn)，“夢(mèng)里”順著“我”而下行回落，為尾聲的逐漸減弱做好準(zhǔn)備。第32-34小節(jié)，唱段的尾聲逐漸減弱預(yù)示著心如死灰般的無(wú)助與絕望，“就在那夢(mèng)里，他的一切/不可再追憶”換好氣口，不能因?yàn)樾傻统炼曇粜傅?，保證全曲最后的“憶”字穩(wěn)定而通透地結(jié)束。

《婚禮》這首唱段的音域適中，非常適合女聲的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練。在學(xué)習(xí)中建議以鋼琴伴奏的手段來(lái)輔助。一方面，深入感受音樂情境和音樂形象；另一方面通過現(xiàn)場(chǎng)伴奏，積極配合、調(diào)動(dòng)演唱者情緒的變化，處理更合適自己的情感體現(xiàn)。

音樂劇中的唱段，通常出現(xiàn)在劇中某個(gè)特定的戲劇情境當(dāng)中，唱段與劇情和表演緊密相連，來(lái)體現(xiàn)和表達(dá)不同人物的性格特點(diǎn)和情緒狀態(tài)?！奥晞?dòng)于情，情動(dòng)于心”演唱要從情感出發(fā)，情感要源于真實(shí)的內(nèi)心感受。唱段中的情感表達(dá)始終都是服務(wù)于劇情發(fā)展和角色性格塑造的，是音樂劇表演中非常重要的一部分。

在研究和學(xué)習(xí)唱段的過程中，首先要透徹了解作品的風(fēng)格，深入到劇情和角色中，分析清楚角色的形象和人物性格特點(diǎn)。再?gòu)慕巧霭l(fā)分析唱段，運(yùn)用恰當(dāng)?shù)难莩记桑鞔_演唱的動(dòng)機(jī)和目的，把握人物的心理變化，從而積極地調(diào)動(dòng)情緒、推動(dòng)情感的表達(dá)。通過演唱合理的闡述劇情，表達(dá)人物的情感，更精準(zhǔn)地展現(xiàn)出作品的藝術(shù)內(nèi)涵。