嚴(yán) 勤

浙江大學(xué)國際影視發(fā)展研究院聯(lián)合北京大學(xué)戲劇與影視研究中心主編的《中國電視劇年度藍(lán)皮書》，通過網(wǎng)上近10萬人次的投票，以及學(xué)界業(yè)界50位頂尖專家學(xué)者(1)50位專家按姓氏拼音排序如下：陳奇佳、陳犀禾、陳曉云、陳旭光、陳陽、戴錦華、戴清、丁亞平、范志忠、高小立、胡智鋒、皇甫宜川、黃丹、賈磊磊、峻冰、李道新、李躍森、厲震林、劉漢文、劉軍、陸紹陽、聶偉、彭濤、彭萬榮、彭文祥、饒曙光、沈義貞、石川、司若、王純、王丹、王一川、吳冠平、項(xiàng)仲平、姚爭(zhēng)、易凱、尹鴻、俞劍紅、虞吉、張阿利、張德祥、張國濤、張衛(wèi)、張頤武、趙衛(wèi)防、周安華、周斌、周黎明、周星、左衡。的最后票決，共推選出2019年中國電視劇10大影響力作品，它們分別是：《都挺好》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《在遠(yuǎn)方》《小歡喜》《慶余年》《外交風(fēng)云》《破冰行動(dòng)》《陳情令》《老酒館》《奔騰年代》。這些入圍的電視劇，既有獻(xiàn)禮新中國70周年的革命重大歷史題材電視劇《外交風(fēng)云》，也有反映新中國成立以來行業(yè)巨變的現(xiàn)實(shí)主義題材劇作《在遠(yuǎn)方》《奔騰年代》；此外，都市題材劇《都挺好》《小歡喜》，網(wǎng)劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《慶余年》《陳情令》，年代劇《老酒館》，涉案劇《破冰行動(dòng)》等，均以其豐富的故事內(nèi)涵以及高標(biāo)準(zhǔn)的制作完成度，激發(fā)了公眾的強(qiáng)烈關(guān)注和收視狂潮。與此同時(shí)，在新媒體技術(shù)日趨成熟的背景下，諸如先臺(tái)后網(wǎng)、臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)以及先網(wǎng)后臺(tái)等多種播出模式的探索，都為互聯(lián)網(wǎng)語境下中國電視劇的傳播拓展了新的空間。中國電視劇創(chuàng)作，正從產(chǎn)業(yè)化以來的數(shù)量增長(zhǎng)轉(zhuǎn)型為新時(shí)代的高質(zhì)量增長(zhǎng)。

一

根據(jù)國家廣電總局公布的信息，2019年全國生產(chǎn)完成并獲得《國產(chǎn)電視劇發(fā)行許可證》的劇目共254部10646集。這些劇目中，現(xiàn)實(shí)題材劇依舊唱主角，共計(jì)177部7004集，分別占總部數(shù)、總集數(shù)的69.69%、65.79%；歷史題材劇目共計(jì)73部3475集，分別占總部數(shù)、總集數(shù)的28.74%、32.64%；重大題材劇目共計(jì)4部167集，分別占總部數(shù)、總集數(shù)的1.57%、1.57%。[1]

為了更清晰地厘定國產(chǎn)電視劇的發(fā)展態(tài)勢(shì)，我們不妨從近來備案公示的電視劇數(shù)量中尋找端倪。從備案公示的部數(shù)來看，2018年較2017年的變化不大，2019年則出現(xiàn)了明顯的下降趨勢(shì)，其備案部數(shù)較2018年下降22.2%，總集數(shù)下降24.8%。與此同時(shí)，相對(duì)于2018年，2019年生產(chǎn)完成并獲得發(fā)行許可證的電視劇數(shù)量同樣呈現(xiàn)下滑態(tài)勢(shì)：總部數(shù)下降21.7%，總集數(shù)下降22.6%。近三年獲準(zhǔn)發(fā)行的電視劇平均集數(shù)分別為：2017年42.9集/部，2018年42.5集/部，2019年41.9集/部，平均每年縮短0.5集/部。

很顯然，2019年電視劇供給側(cè)改革仍然在進(jìn)一步深化。2018年納稅風(fēng)波和收視率造假給國內(nèi)的影視行業(yè)帶來了巨大的震蕩，資本熱錢因此迅速撤退。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2019年以來，關(guān)停的影視公司達(dá)1884家。[2]資本市場(chǎng)中，電影第一股華誼兄弟營業(yè)利潤為-375797.29萬元，比2018年同期下降337.09%；(2)詳見華誼兄弟傳媒股份有限公司2019年度業(yè)績(jī)快報(bào)。電視劇第一股華策影視首次出現(xiàn)年度虧損,2019年虧損約12.95億元。(3)詳見浙江華策影視股份有限公司2019年度業(yè)績(jī)預(yù)告。產(chǎn)業(yè)調(diào)整帶來的沖擊與陣痛體現(xiàn)在電視劇生產(chǎn)與創(chuàng)作中，則是2019年電視劇產(chǎn)量與總集數(shù)與2018年相比下降近三成，打破了相對(duì)平穩(wěn)的發(fā)展態(tài)勢(shì)。

耐人尋味的是，在新媒體的沖擊下，近年來衛(wèi)視平臺(tái)收益也日漸下滑。2019年第一季度，“新劇僅占所播劇目的二成左右，和一季度拍攝制作的電視劇數(shù)量相比，更是僅占13.8%?！盵3]據(jù)統(tǒng)計(jì)，2019年黃金檔電視劇有實(shí)力維持高比例首輪播出率的僅北京、東方、江蘇、湖南、浙江和山東6家衛(wèi)視，大多數(shù)省級(jí)衛(wèi)視已無力支撐購劇成本，往往采購播出二輪、三輪甚至多輪劇作，因此加劇了全國電視劇的供需矛盾，中國電視劇產(chǎn)量下滑，是行業(yè)沖擊導(dǎo)致的被動(dòng)調(diào)整。同時(shí)，中國電視劇追求高質(zhì)量的作品創(chuàng)作，說明制作公司力圖通過內(nèi)容創(chuàng)作的品質(zhì)提升以贏得自救與突圍。

二

2018年是改革開放40周年，2019年是中華人民共和國成立70周年。在諸多獻(xiàn)禮片展播中，創(chuàng)新成為追求高質(zhì)量發(fā)展的主要基調(diào)。在重大革命歷史題材創(chuàng)作中，《外交風(fēng)云》首次將鏡頭全方位地聚焦于新中國成立之后30年間波瀾壯闊的外交歷史，可謂填補(bǔ)了該題材的創(chuàng)作空白。劇作濃墨重彩地抒寫了諸如炮擊英國“紫金石號(hào)”、毛主席訪蘇、日內(nèi)瓦會(huì)議、萬隆會(huì)議、周恩來訪非、中法建交、中日邦交正?；⒛峥怂稍L華、聯(lián)合國恢復(fù)合法席位等重大歷史事件，對(duì)于當(dāng)前中國在“后全球化時(shí)代”中踐行“一帶一路”的合作倡議、構(gòu)建“人類命運(yùn)共同體”具有積極意義。事實(shí)上，劇作所敘述的這段歷史對(duì)于普通的中國民眾來說并不陌生，無論是中學(xué)時(shí)期的歷史教科書，還是新聞、紀(jì)錄片等影像資料，都對(duì)這段歷史進(jìn)行過非常翔實(shí)的記載與描述；但是，通過電視劇創(chuàng)作如此全景式地展現(xiàn)這段歷史還屬首次。這段歷史跨越年代之長(zhǎng)、涉獵事件之多以及人際關(guān)系之復(fù)雜是以往的重大題材電視劇未曾經(jīng)歷的，尤其是如此眾多的領(lǐng)袖人物的匯聚一堂在中國電視劇的歷史上也尚屬首次。該劇所面臨的創(chuàng)作與審查的雙重壓力可想而知。編劇馬繼紅在多個(gè)場(chǎng)合都曾提及：外交題材對(duì)很多創(chuàng)作者來講，那是一個(gè)令人仰止的高地，那是一片讓人寒顫的禁地，但同時(shí)它又是一片散發(fā)著迷人芬芳的圣地。[4]

馬云在《無處不在:快遞改變中國》一書的序言曾指出：“快遞企業(yè)從零開始，短短幾年內(nèi)已經(jīng)有7家上市公司，這是一個(gè)奇跡。奇跡的背后，是數(shù)百萬名風(fēng)里來、雨里去的快遞員的付出，是所有物流從業(yè)者的共同努力。正是這樣一群普通人，撐起了全世界最龐大、最復(fù)雜的物流系統(tǒng)，撐起了中國商業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)設(shè)施?！痹趥鹘y(tǒng)商業(yè)模式中，行業(yè)經(jīng)銷商的層次壁壘，限制了絕大多數(shù)人的創(chuàng)業(yè)可能，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的快遞業(yè)則打破了行業(yè)的屏障，每個(gè)人都有可能借助互聯(lián)網(wǎng)和快遞實(shí)現(xiàn)自己創(chuàng)業(yè)的人生夢(mèng)想。電視連續(xù)劇《在遠(yuǎn)方》以敏銳的藝術(shù)觸覺，在國產(chǎn)電視劇中第一次將鏡頭聚焦于創(chuàng)造中國互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)奇跡重要力量的快遞行業(yè)，“劇作在敘述大時(shí)代背景下的小人物創(chuàng)業(yè)史的同時(shí)，將人物故事與時(shí)代洪流融合兼顧，把個(gè)人的創(chuàng)業(yè)傳奇，升華為時(shí)代的精神象征。”[5]劇作在勾勒宏大時(shí)代背景的同時(shí)，并非孤立地?cái)⑹觥胺堑洹薄氨本W運(yùn)會(huì)”和“汶川地震”等歷史事件，而是巧妙地將銘刻這個(gè)時(shí)代記憶的歷史事件與個(gè)人的命運(yùn)相結(jié)合。如在“非典”時(shí)期，走家串戶的快遞業(yè)面臨嚴(yán)峻考驗(yàn)，但是主人公姚遠(yuǎn)不但沒有退卻，反而與命運(yùn)抗?fàn)?，咬牙給員工加工資，闖出了一片新的天地。當(dāng)然，《在遠(yuǎn)方》的時(shí)代精神，更重要的則在于編導(dǎo)淋漓盡致地展現(xiàn)了快遞這一物流經(jīng)濟(jì)模式所帶來的人們?nèi)粘Ｉ顮顟B(tài)和思想精神層面的巨大沖擊和改變。姚遠(yuǎn)所經(jīng)營的快遞業(yè)從不規(guī)范的草根團(tuán)隊(duì)發(fā)展到與國際電商相愛相殺的大公司，所折射的恰恰就是我們這個(gè)偉大時(shí)代的創(chuàng)業(yè)傳奇。

電視劇《奔騰年代》，聚焦于新中國電力機(jī)車這一中國制造走向中國創(chuàng)造的行業(yè)題材，努力展示一代知識(shí)分子尊重科學(xué)、勇于創(chuàng)新的奉獻(xiàn)精神。值得注意的是，劇作在男女主人公這一人物關(guān)系的架構(gòu)上，借鑒了“歡喜冤家”這一類型化的敘事策略。出身于資本世家、畢業(yè)于西方名校的年輕工程師常漢卿，與平民出生、從朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上凱旋歸來的戰(zhàn)斗英雄金燦爛，兩者在文化修養(yǎng)乃至性格上顯然都存在巨大的差異。這種差異使得兩人在開始相遇時(shí)充滿了一種喜劇性的碰撞與誤會(huì)；但是，隨著劇情的深入，金燦爛開始被常漢卿對(duì)科學(xué)技術(shù)的執(zhí)著、嚴(yán)謹(jǐn)和愛國奉獻(xiàn)精神所打動(dòng)，而常漢卿也日益被金燦爛的熱情、善良、淳樸性格所吸引。在正常的生活軌跡中兩個(gè)原本不可能相互理解的年輕人，卻因?yàn)榻ㄔO(shè)新中國的電力機(jī)車而相識(shí)相親相愛。值得注意的是，《奔騰年代》在敘述新中國發(fā)展史時(shí)，并沒有回避歷史的敏感話題，而是以其藝術(shù)的勇氣直面歷史。劇作中留蘇歸國的政治部主任馮仕高，癡戀金燦爛而不得，轉(zhuǎn)而以各種“帽子”打壓常漢卿，并不顧科學(xué)精神，盲目追求高速度，釀成電力機(jī)車因溫度過高而燃燒毀壞的大禍，馮仕高甚至因此喪失了生育能力?？梢赃@么說，《奔騰年代》或許在創(chuàng)作上仍有可進(jìn)一步商榷之處，但是劇作在謳歌時(shí)代進(jìn)步的同時(shí)不失對(duì)歷史的反思力量，其所達(dá)到的藝術(shù)敏銳度和思想高度，是近年來國產(chǎn)電視劇中極為罕見的。

作為著名編劇高滿堂“老”字三部曲的最后一部力作(前兩部分別為《老農(nóng)民》和《老中醫(yī)》)，電視劇《老酒館》在開拍之初，就廣為矚目，正如導(dǎo)演劉江所言，“高滿堂這是把壓箱底兒的寶貝拿出來給我拍了”。作為“老”字三部曲的壓軸之作，《老酒館》延續(xù)了高滿堂作品一貫的平民史詩的風(fēng)格，但是，不同于前兩部劇作以“農(nóng)民”“中醫(yī)”為名的個(gè)體聚焦，《老酒館》著眼在“酒館”這一封閉空間里的人物群像敘述。劇作以1928—1946年的山東大連為背景，講述了以陳懷海為首的關(guān)東山淘金者，來到日本殖民統(tǒng)治之下的大連好漢街開酒館謀生的故事。在劇作中，老酒館恰似一方戲臺(tái)，各色人物輪番登場(chǎng)。陳懷海們?cè)谶@兒迎來送往，以“酒、菜、人”待八方客，見證了一個(gè)動(dòng)亂年代的恩義江湖?！独暇起^》的敘事時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)二十多年。劇作通過貫穿的角色人物以大量細(xì)節(jié)連綴成多線索的交錯(cuò)敘事，來帶動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。這種敘事策略，與以老舍原作改編的電視劇《茶館》頗為相似?！独暇起^》中，以陳懷海為首的主線人物，與三爺、雷子、亮子、老蘑菇、半拉子等人物一道，將老警察叢隊(duì)長(zhǎng)、俠盜金小手還有賀掌柜賀義堂等人的故事縫合起來，描摹出一幅幅生動(dòng)豐富的民國時(shí)代的世俗風(fēng)情畫。

三

近年來，都市題材劇可以說一直都是收視的熱點(diǎn)，涌現(xiàn)出了《蝸居》《我的前半生》《美好生活》等爆款級(jí)作品。電視劇《都挺好》，聚焦于原生家庭給個(gè)體生命所帶來的相互折磨和心理創(chuàng)傷這一話題，所塑造的蘇大強(qiáng)這一電視劇熒幕上罕見的“問題父親”形象，引發(fā)了觀眾的強(qiáng)烈共鳴。長(zhǎng)期以來，諸如《激情燃燒的歲月》《父母愛情》《父愛如山》等電視劇敘事文本，父親基本上占據(jù)著核心的權(quán)威位置；但是，在《都挺好》這部劇中，蘇母卻占據(jù)了強(qiáng)勢(shì)的主導(dǎo)地位；作為父親的蘇大強(qiáng)，則處處遭受妻子的壓制，一切都要看蘇母的眼色行事，基本失去一家之主的位置。在面對(duì)孩子的教育問題時(shí)，蘇大強(qiáng)往往選擇逃避。蘇明玉遭受來自哥哥和母親不公平的對(duì)待，試圖從父親蘇大強(qiáng)那里獲得幫助時(shí)，蘇大強(qiáng)卻轉(zhuǎn)身離開。蘇大強(qiáng)能力的欠缺，體現(xiàn)的是其父親形象的失能；妻子過世后，蘇大強(qiáng)一改往日在家中唯唯諾諾的形象，倚仗父親的身份在幾個(gè)子女之間搬弄是非，甚至無止境地勒索子女，其行為已經(jīng)近于失德。很顯然，《都挺好》蘇大強(qiáng)這一形象引起的廣泛爭(zhēng)議，無疑是意味深長(zhǎng)的。正如有評(píng)論指出，“家庭劇中，父親幾乎是不可缺少的男性符號(hào)形象。然而，缺位的父親、無力的父親卻消解著傳統(tǒng)父權(quán)制邏輯下父親形象的權(quán)威。這一方面體現(xiàn)了社會(huì)對(duì)父親身份的焦慮，另一方面也表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)父親的退化、父職的空缺?！盵6]

電視劇《小歡喜》延續(xù)了《小別離》的主創(chuàng)班底，同樣聚焦于三個(gè)家庭在應(yīng)試教育背景下的喜怒哀樂，以應(yīng)試教育為視角探討都市社會(huì)家庭的親子關(guān)系命題和社會(huì)關(guān)系。因此，從《小別離》到《小歡喜》，其矛盾沖突的戲劇內(nèi)核沒有變，改變的只是劇中孩子們的年齡，由一群中考生變?yōu)榱烁呖忌瑒∽鞯拿芤惨虼孙@得更為尖銳。在這個(gè)意義上，《小歡喜》可以說是《小別離》的2.0版。一般認(rèn)為，由于傳統(tǒng)文化、就業(yè)競(jìng)爭(zhēng)和獨(dú)生子女政策等因素的影響，當(dāng)前國內(nèi)中考、高考的應(yīng)試教育，通過高強(qiáng)度、高競(jìng)爭(zhēng)、高控制的題海訓(xùn)練，以及追求升學(xué)率的高壓管理，迫使每一個(gè)人都在這種應(yīng)試機(jī)器中超負(fù)荷地高速運(yùn)轉(zhuǎn)。因此，《小歡喜》之所以在國內(nèi)引發(fā)話題爭(zhēng)議，不僅在于該劇描摹出一幅高考語境下中國式家庭“浮世繪”，更重要的是，它深刻地激發(fā)了改革開放以后參加高考的第一代，在“第一次做父母”之后，在“高考”這一歷史與現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)域中，如何與孩子相互博弈、共同成長(zhǎng)?！缎g喜》以小事件、小人物和小情愛的視角展開敘事，直面早戀、性教育、自殺、抑郁等敏感話題，以小視點(diǎn)折射出了家庭生活的日常悲歡，從中年危機(jī)、二胎、職場(chǎng)風(fēng)波、賣房、租房、離家出走等這些看似俗套的情節(jié)中挖掘出一種溫暖人心的情感底色。小說原著的作者魯引弓在接受采訪時(shí)曾說：“《小歡喜》不渲染焦慮，這是創(chuàng)作前我們就達(dá)成的觀點(diǎn)。我們要從糾結(jié)著的高考家庭中去尋找一些世界觀和方法論上的‘小小歡喜’，從苦中找到解開問題的鑰匙，給大家溫暖一下?！盵7]正是基于這樣的審美信念，該劇雖然直擊蕓蕓眾生日常生活的焦慮與痛楚，但始終帶著小小的歡喜，充滿著對(duì)生活真實(shí)、友善和美好的向往。

近年來，網(wǎng)絡(luò)劇制作逐漸呈現(xiàn)出高端化、電影化、工業(yè)化的發(fā)展態(tài)勢(shì)，形成了“高標(biāo)準(zhǔn)、高規(guī)格、高投資、大場(chǎng)面、全明星”的高概念制作模式和創(chuàng)作追求。投資高達(dá)6億的大制作《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》，在制作上運(yùn)用了互聯(lián)網(wǎng)思維，“對(duì)相關(guān)大數(shù)據(jù)進(jìn)行分析”，進(jìn)而對(duì)于預(yù)設(shè)觀眾采取有預(yù)謀的“定向爆破”。據(jù)歷史文獻(xiàn)記載，唐代長(zhǎng)安城實(shí)行宵禁，唯有上元節(jié)全城解禁聯(lián)歡?！堕L(zhǎng)安十二時(shí)辰》以此為邏輯起點(diǎn)，注意借鑒美劇《24小時(shí)》的敘事模式。劇作的敘事假定主人公張小敬必須在十二個(gè)時(shí)辰之內(nèi)緝拿恐怖分子，才有可能解救長(zhǎng)安城里的黎民百姓。在這樣的語境中，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中反復(fù)出現(xiàn)的日晷鏡頭，強(qiáng)調(diào)由于時(shí)間流逝而日益撲朔迷離的案情和日益焦灼的人物情緒。隨著張小敬的辦案歷程，劇作將鏡頭深入長(zhǎng)安這座城市的各個(gè)角落，以冷暖色調(diào)來分隔現(xiàn)實(shí)和回憶的時(shí)空，構(gòu)建出一個(gè)立體的大唐“長(zhǎng)安”氣象，既讓觀眾目睹了大唐盛世的繁華與喧鬧，也讓觀眾窺探到輝煌燦爛后面的暗流涌動(dòng)、陰暗絕望。由于劇情本身主題宏大、線索錯(cuò)綜復(fù)雜，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》在展現(xiàn)狼衛(wèi)破壞長(zhǎng)安城這一主干線索的同時(shí)，還穿插敘述了林相府、元載與王毓秀、聞染等眾多人物的副線脈絡(luò)，從而與主線形成了一種節(jié)奏的變化。主線以雷霆萬鈞之勢(shì)向前推進(jìn)的同時(shí)，副線以日常性甚至是抒情性場(chǎng)景來控制節(jié)奏。這種多線并進(jìn)的敘事方式，將錯(cuò)綜復(fù)雜的線索在網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的情節(jié)中鋪開，以建構(gòu)一種忽明忽暗的敘事張力。在時(shí)空的處理上，劇情以現(xiàn)實(shí)時(shí)空為主體，嵌入崔六郎帶入狼衛(wèi)的時(shí)空、舊歷23年烽燧堡戰(zhàn)役的時(shí)空、聞無忌在世時(shí)的時(shí)空等過去時(shí)空。這些過去時(shí)空，主要通過現(xiàn)實(shí)時(shí)空中人物的回憶來插入。例如，隨著案件的推進(jìn)，張小敬的多次回憶，讓原本人物、情節(jié)關(guān)系復(fù)雜的烽燧堡戰(zhàn)役線索變得更加清晰，從而實(shí)現(xiàn)了過去時(shí)空事件與現(xiàn)實(shí)時(shí)空正在發(fā)生事件的相互照應(yīng)。

從玄幻小說衍生而來的玄幻劇，業(yè)已成為中國網(wǎng)絡(luò)劇的新類型。當(dāng)前流行的玄幻劇，其時(shí)空觀、種族觀和生死觀所架構(gòu)的世界觀，明顯繼承了以《山海經(jīng)》為代表的中國傳統(tǒng)文化資源，同時(shí)又結(jié)合青年人的生活經(jīng)驗(yàn)和情感結(jié)構(gòu)加以改造和創(chuàng)新。玄幻劇將古老東方神秘文化與現(xiàn)代的審美想象相結(jié)合，構(gòu)成了一種獨(dú)特的敘事魅力。2019年熱播的《陳情令》，改編自“墨香銅臭”的小說《魔道祖師》?！蛾惽榱睢返母木幉粌H保留了原著小說中的眾多“名場(chǎng)面”，還借助剪輯手法給予受眾一定的想象空間。電視劇本身融合了重生、修仙、武俠、鬼怪等多種獵奇元素，但也注入了豐富的現(xiàn)實(shí)寓意。由于原著具有明顯的“耽美”情結(jié)，《陳情令》在尊重原著的基礎(chǔ)上，采取了“雙男主劇”的敘事模式，一方面保留了原著那種若有若無的曖昧之感，滿足“她”經(jīng)濟(jì)下女性觀眾的消費(fèi)欲望；另一方面刻意地將雙男情感升華為兄弟之情，體現(xiàn)出網(wǎng)劇對(duì)主流文化的妥協(xié)與認(rèn)同。應(yīng)該承認(rèn)，《陳情令》改編策略，契合了網(wǎng)劇分眾化、多元化的審美體驗(yàn)，結(jié)果不僅在國內(nèi)引發(fā)了收視狂潮，而且作品遠(yuǎn)銷泰國、韓國、新加坡、日本等多國熒屏，并被Netflix收購海外發(fā)行權(quán)。

作為搭上2019年全年古裝劇末班車的《慶余年》，是一部改自于網(wǎng)絡(luò)同名穿越小說的網(wǎng)劇。劇作將小說原有的穿越想象，改寫成文學(xué)專業(yè)學(xué)生的小說創(chuàng)作，以此保留小說原著的穿越審美意味。劇作中主人公范閑這一人物塑造，之所以充滿戲劇的張力，一方面是因?yàn)樗鳛樗缴樱瑸榻鉀Q身世之謎而身不由已地卷入了皇家的權(quán)力斗爭(zhēng)，具有鮮明的懸疑風(fēng)格；另一方面是因?yàn)樗麕еF(xiàn)代人的思維方式和知識(shí)儲(chǔ)備，卻意外地闖入古代江湖而“玩轉(zhuǎn)”歷史。劇作以“現(xiàn)代思想與古代制度的碰撞”為論點(diǎn)，以“假如生命再活一次”為主題，不僅完整保留了原著架構(gòu)在范閑這個(gè)人物身上的現(xiàn)代元素，更是在電視劇的開篇就點(diǎn)名了該劇的意義所在。該劇的主題可以引用第一集的一句話進(jìn)行概述：“每一個(gè)人心里或多或少都想過重活一次，因?yàn)槿松偸怯刑噙z憾，所以這故事真正的意義是珍惜現(xiàn)在，為美好而活?！?/p>

因?yàn)榫W(wǎng)劇崛起，網(wǎng)臺(tái)關(guān)系在一定程度上被重構(gòu)，傳統(tǒng)的先臺(tái)后網(wǎng)播出模式逐步讓步于網(wǎng)臺(tái)同播，甚至先網(wǎng)后臺(tái)。如《親愛的，熱愛的》于2019年7月9日在東方衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視首播，并在愛奇藝、騰訊視頻同步播出；《破冰行動(dòng)》于2019年5月7日在愛奇藝播出，5月10日在央視八套播出；《慶余年》首播于騰訊視頻、愛奇藝，然后在浙江衛(wèi)視播出……可以預(yù)見，隨著5G時(shí)代的來臨，網(wǎng)臺(tái)互動(dòng)和媒體秩序變更，都將深刻影響中國電視劇的題材形態(tài)、內(nèi)容創(chuàng)作和傳播方式。2020年疫情的爆發(fā)，在院線電影整體沉寂近5個(gè)月之久的日子里，更是凸顯了電視臺(tái)和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)傳播的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。網(wǎng)絡(luò)獨(dú)播的《我不是余歡水》《鬢邊不是海棠紅》、網(wǎng)臺(tái)同播的《如果歲月可回頭》《清平樂》等劇作的流行，都意味著中國電視劇的創(chuàng)作與傳播，正處于一個(gè)深度變革的臨界點(diǎn)。