談起畫(huà)家黃賓虹的雕像時(shí)，有的想起他溫文爾雅的學(xué)者風(fēng)度，和他授業(yè)解惑的滿(mǎn)腹經(jīng)綸，還有他寫(xiě)生時(shí)師法自然的聚精會(huì)神，但令人印象深刻的莫過(guò)于他那別具一格的山水畫(huà)作，其作品的主色調(diào)為黑與白兩種，畫(huà)面中揮灑點(diǎn)染的重色筆墨是最易被銘記于心，這一風(fēng)格的作品，被后者稱(chēng)其為“黑賓虹”時(shí)期。黃賓虹早期繪制的山水畫(huà)并不是像晚期作品以黑出眾的，他早期的藝術(shù)風(fēng)格則為清亮淡雅的傳統(tǒng)淺絳山水，那個(gè)時(shí)期的畫(huà)作為區(qū)分其晚期風(fēng)格轉(zhuǎn)換變，便稱(chēng)其為“白賓虹”時(shí)期。以下內(nèi)容就結(jié)合當(dāng)時(shí)歷史時(shí)代背景下，對(duì)其早期探索藝術(shù)之路與轉(zhuǎn)型前的山水進(jìn)行分析。

黃賓虹簡(jiǎn)介及時(shí)代背景

清政府由于鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的失敗，簽署了《南京條約》《天津條約》等一系列不平等條約，頗使清王朝經(jīng)濟(jì)面臨窘境，臨海的港口城市在多年閉關(guān)鎖國(guó)的統(tǒng)治下，西洋文化也一度隨著港口的開(kāi)放而流入，隨即而來(lái)的不光是鴉片，還有西方的藝術(shù)及思潮的侵入國(guó)土。在清朝同治二年正月初一（1865年1月27日）黃賓虹（1865-1955，名質(zhì)，字樸存）誕生于浙江省金華縣城西鐵嶺的一家徽商家中，其父黃定華為廣達(dá)布總號(hào)的老板，是浙江金華一代著名的商賈，也是喜愛(ài)書(shū)畫(huà)的儒士，黃賓虹幼年天資聰慧，5歲時(shí)便精讀詩(shī)書(shū)古籍，可將《山海經(jīng)》倒背如流，6歲便隨父接觸書(shū)畫(huà)并可將家中收藏的清代名家山水畫(huà)臨摹至惟妙惟肖，當(dāng)時(shí)黃家族親黃崇惺（清代翰林院進(jìn)士）拜訪(fǎng)時(shí)偶然間看到其習(xí)作，并對(duì)他給予很高的贊賞，這使黃定華對(duì)自己聰慧過(guò)人的長(zhǎng)子寄予厚望，并萌生出令兒考入仕途的想法從而能振興家業(yè)，當(dāng)時(shí)八股取士是讀書(shū)人進(jìn)入仕途之路的唯一途徑，黃賓虹卻癡愛(ài)書(shū)畫(huà)，但為了實(shí)現(xiàn)父親的夙愿，不得不暫時(shí)放下喜好去參加科考。雖然幼時(shí)的黃賓虹不能選擇理想的藝術(shù)之路，但家中的藏畫(huà)給予了他鑒賞古畫(huà)的經(jīng)驗(yàn)。這便成為他為之探索其藝術(shù)之路的一塊敲門(mén)磚。

1876年，黃賓虹在苦讀了五年詩(shī)書(shū)后，回到故鄉(xiāng)安徽歙縣家中參加縣考，當(dāng)時(shí)黃家是當(dāng)?shù)刈T渡村的望族，家中人才輩出，歷朝歷代的達(dá)官貴族與鹽商巨賈更是數(shù)不勝數(shù)，但因太平天國(guó)戰(zhàn)亂使家中開(kāi)始走向衰敗。而13歲的黃賓虹一進(jìn)招考便中了秀才，父親作為獎(jiǎng)賞便找出家中珍藏的眾多名家古畫(huà)真跡供他臨摹學(xué)習(xí)，當(dāng)時(shí)黃賓虹所臨大多為黃山畫(huà)派（明末清初是創(chuàng)建）與新安畫(huà)派的畫(huà)作，因黃山緊鄰歙縣，吸引歷代眾多畫(huà)家如石濤、漸江等奔赴此地寫(xiě)生黃山美景并留下了經(jīng)典的佳作傳世。從此，他便把考試拋之腦后一心投入學(xué)習(xí)書(shū)畫(huà)中，沉浸至此且無(wú)法自拔。19世紀(jì)80年代，黃賓虹考舉幾近失利的同時(shí)，家中生意因西方工業(yè)機(jī)器化時(shí)代的到來(lái)，阻礙了手工業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，使得黃家生意陷入困境中。而他這時(shí)期的畫(huà)作不同于當(dāng)時(shí)現(xiàn)狀，畫(huà)面中則彰顯著一種平靜淡雅、與世無(wú)爭(zhēng)的生活，給人與世無(wú)爭(zhēng)的既視感。

個(gè)人經(jīng)歷及求藝生涯

無(wú)奈于家中變故且身為家中長(zhǎng)子的黃賓虹，只身離家闖蕩并從此開(kāi)啟了他的藝術(shù)之旅，他首選便去了蘇州的一個(gè)遠(yuǎn)親何氏家中，正逢何家收藏宋元名家山水，黃賓虹終日臨摹習(xí)之，在這個(gè)文化底蘊(yùn)深厚的城市里過(guò)上了悠然自得、文人雅士的生活。1885年，黃賓虹一幅《仿王晉卿山水》就是在何府中完成，畫(huà)面筆墨蒼勁，風(fēng)格俊逸，逐漸在蘇州畫(huà)界小有名氣并獲得了錄事的官職，這便實(shí)現(xiàn)他及父親多年的心愿，但在黃賓虹進(jìn)入官場(chǎng)沒(méi)做多久，卻卷入一場(chǎng)腐敗官員與鹽商徇私舞弊、相互勾當(dāng)?shù)男郎u中，他本是被陸官員叫去鑒別一幅送來(lái)的贗品董其昌山水畫(huà)，可誰(shuí)承想自己卻成了陸官員貪污受賄的“幫兇”，高潔自居的黃賓虹不接受賄賂后被官員誣陷并虛造各種罪行，黃賓虹內(nèi)心便痛恨官場(chǎng)里的腐敗，但也正因他不屈的性格，促使其離開(kāi)了那個(gè)黑白顛倒的官場(chǎng)來(lái)以證清白。

至西方先進(jìn)的工業(yè)進(jìn)入國(guó)土市場(chǎng)，代替了當(dāng)?shù)厥止I(yè)的生產(chǎn)也阻礙著經(jīng)濟(jì)發(fā)展，但手工制墨這種產(chǎn)于本地的技術(shù)不受西洋機(jī)器的影響，也是每戶(hù)人家寫(xiě)字繪畫(huà)的生活必備材料，而且徽墨在安徽已有千年歷史。1889年，黃賓虹辭去官職后回到歙縣老家，與父親投身從事傳統(tǒng)手工制墨開(kāi)始重振家業(yè)。在打理生意將徽墨銷(xiāo)于外地之余，黃賓虹勤練書(shū)畫(huà)的同時(shí)也在研讀墨史與墨譜等理論書(shū)籍，這便為他晚期作畫(huà)能將筆墨的積染做到爛熟于心且游刃有余的地步打下了穩(wěn)固的基礎(chǔ)。在1894年6月時(shí)，黃定華病逝，這對(duì)黃賓虹打擊頗深，一時(shí)間無(wú)法接受事實(shí)，便隱居山林開(kāi)始過(guò)隱居生活。

在1895年甲午戰(zhàn)爭(zhēng)失敗后，1898年，梁?jiǎn)⒊?、康有為等人發(fā)動(dòng)戊戌變法的救國(guó)運(yùn)動(dòng)時(shí)，遠(yuǎn)離政事但心懷報(bào)國(guó)的黃賓虹興奮不已，他幾經(jīng)周折在貴池相識(shí)到了維新變法的領(lǐng)軍者——譚嗣同，與其同一些仁人志士來(lái)往密切，共談維新改良之策，令他逐漸走出了喪父的悲痛。但在同年的9月28日，戊戌六君子慷慨獻(xiàn)身于變法后，讓黃賓虹背負(fù)著維新派同黨的罪名，從此便開(kāi)始了流亡之途。1900年，黃賓虹初登黃山，便被眼前山勢(shì)所震撼，于是在黃山的文殊院繪制了《黃山圖》，這也是他在逃亡十年當(dāng)中唯一留下的一幅作品。畫(huà)中有種空靈不覺(jué)的意境，畫(huà)面中布白居多，悠然靜謐，畫(huà)中松樹(shù)猶如黃賓虹本人般佇立于山間，有種獨(dú)自一人置身事外、看破紅塵的傲然之氣。這種簡(jiǎn)單明快又留白居多的時(shí)期，形成的藝術(shù)風(fēng)格以師從古法的傳統(tǒng)為主，還未有自身獨(dú)特的筆墨印記，這個(gè)時(shí)期的作品被后人稱(chēng)為“白賓虹”時(shí)期（1894—1910）。當(dāng)時(shí)的他雖在逃亡，但一直沒(méi)放棄救國(guó)的理念，在1904年，黃賓虹結(jié)識(shí)了同盟會(huì)的柏文蔚、劉師培等一些志同道合的盟友，一同與他們成立了“黃社”的革命組織，他們的共同愿望就是推翻清朝統(tǒng)治。黃賓虹在一次完成組織給他下達(dá)的任務(wù)時(shí)，被人告發(fā)，迫于無(wú)奈只好訣別故鄉(xiāng)再次走上了逃亡之路。

這次逃亡黃賓虹選擇了不再參與革命，于1907年，定居到了上海，以自身的傳統(tǒng)文學(xué)功底，投身于研究國(guó)學(xué)且可發(fā)揚(yáng)傳承國(guó)光的國(guó)學(xué)保存會(huì)，并在報(bào)社、出版社中擔(dān)任編輯職位，其中開(kāi)辦的《歷代名家畫(huà)集》《藝觀(guān)》等雜志是近現(xiàn)代美術(shù)運(yùn)動(dòng)的先河，1908年時(shí)，從小熱愛(ài)金石篆刻的黃賓虹，參加了海上題襟館金石書(shū)畫(huà)會(huì)。次年，應(yīng)當(dāng)時(shí)會(huì)長(zhǎng)吳昌碩的邀請(qǐng)，加入了有著“天下第一名社”的西泠印社，這些對(duì)他而言可謂如魚(yú)得水，隨后他也曾發(fā)表過(guò)有關(guān)傳統(tǒng)文化及美術(shù)史類(lèi)的文章，并且逐漸在上海文化界有了一席之位，黃賓虹曾在自述中記錄此事：“乃至滬，于《國(guó)學(xué)叢書(shū)》《國(guó)粹學(xué)報(bào)》《神州國(guó)光集》供搜輯之役?！?/p>

孤獨(dú)的藝術(shù)之旅

1910年，黃賓虹母親病逝后，他便攜全家定居于上海。1912年時(shí)，婉拒了當(dāng)時(shí)好友柏文蔚邀請(qǐng)他回安徽參與政事的提議，從而遠(yuǎn)離了從政的革命之事。1915年，黃賓虹所在的《神州日?qǐng)?bào)》被袁世凱收買(mǎi)，他便憤然離去并開(kāi)了一家名叫宙合齋的古玩書(shū)畫(huà)店，并與當(dāng)?shù)匚娜搜攀坎⒆勗?shī)論畫(huà)。然而黃賓虹在花甲之際有著古鑒定家、學(xué)者的稱(chēng)號(hào)，很少有人稱(chēng)其為畫(huà)家，當(dāng)時(shí)眾多人不理解他的畫(huà)風(fēng)及想法，黃賓虹生前沒(méi)有出售過(guò)自己的畫(huà)作，可見(jiàn)他的內(nèi)心是孤獨(dú)的。

當(dāng)時(shí)上海作為沿海城市帶動(dòng)了當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)的發(fā)展，與內(nèi)陸城市相比更大程度上接受了眾多西方藝術(shù)思潮的影響，當(dāng)時(shí)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)推崇以吳昌碩為代表畫(huà)家的海上畫(huà)派，他們的畫(huà)風(fēng)多以紅花墨葉為主色調(diào)，被大眾審美所接受及雅俗共賞的花鳥(niǎo)畫(huà)盛行。黃賓虹以黑白為主旋律且?guī)в絮r明的個(gè)人風(fēng)格的水墨山水這種市場(chǎng)需求與相比，顯得有些格格不入了。一者是以鮮艷明亮的色彩，給人眼前一亮的感受并深受大眾喜愛(ài)的花鳥(niǎo)畫(huà)，另一者風(fēng)格則是清幽淡雅且古樸的山水畫(huà)，二者相比之下，黃賓虹被當(dāng)時(shí)人稱(chēng)為“頑固不化”派。他的畫(huà)則像是一道獨(dú)特的風(fēng)景線(xiàn)，而他對(duì)畫(huà)作研究游離于他所處的時(shí)代。1916年，黃賓虹所畫(huà)的《黃山獅子林》，繪畫(huà)風(fēng)格還秉承著老一輩黃山畫(huà)派的傳統(tǒng)淺絳山水，其設(shè)色古樸淡雅、筆墨清晰可見(jiàn)。當(dāng)時(shí)他與友人傅雷于書(shū)信中表現(xiàn)出對(duì)畫(huà)作有著新的認(rèn)識(shí)：“筆墨之妙，尤在疏密，密不可針，疏可行舟，然要密中有疏，疏中有密，密不能犯，疏而不離，不黏不脫?！?/p>

那時(shí)的畫(huà)作算是由“白”變“黑”的一個(gè)轉(zhuǎn)型過(guò)程，然而這些理論也在他晚期“黑賓虹”時(shí)期的畫(huà)作運(yùn)用的筆墨上一一驗(yàn)證了。在當(dāng)時(shí)畫(huà)壇無(wú)人認(rèn)可他的作品，60歲的黃賓虹在當(dāng)時(shí)藝術(shù)潮流的改革中，選擇站在主潮流的對(duì)立面上，依舊堅(jiān)守著自己對(duì)山水畫(huà)獨(dú)到的見(jiàn)解，他的藝術(shù)之路注定是無(wú)人理解的，也是孤獨(dú)的。這也為他晚期作品風(fēng)格轉(zhuǎn)變做了很大的鋪墊。