我父親叫楊功源，作為匠人的他從未料想過還有機會把制作德陽潮扇這門手藝教給自己的兒子，所以在25歲之前，我一直不知道世上有潮扇這個物件，不知道潮扇的傳奇以及潮扇和我祖輩之間有著絲絲縷縷的牽連，更不知道德陽潮扇會與我之后的生活連在一起。

（一）

說起德陽潮扇，那就要追溯到晚清。據(jù)記載，清朝光緒年間，在福建仙游縣當縣令的包善誠告老還鄉(xiāng)，帶回5把廣東潮扇，因為其中兩把扇邊緣出現(xiàn)破損，遂請德陽扇子工匠黃輝庭修補。黃輝庭一邊修補包善誠的廣東潮扇，一邊動起了“手腳”：他融合當?shù)氐耐辽茸印柏i耳扇”和廣東潮州的特點，鉆研探索，改良制作工藝，形成了以葫蘆形和竹絲為結(jié)構(gòu)，配以絲絹畫面的獨特技藝，制作出了扇形優(yōu)美、雅致幽雋的新潮扇，一時間這種視覺感官新穎且造型獨特的潮扇頗受關(guān)注。德陽商人李寶成目光敏銳，迅速捕捉到了商機，他與黃輝庭在德陽東門崇果寺東側(cè)開辦了“李寶成潮扇莊”。扇莊開業(yè)后，二人又不斷探討，改進工藝，最終形成了獨具特色的德陽潮扇，并在德陽周邊迅速流傳開來……

1941年，另有一人看上了潮扇生意，那人即是我的爺爺楊三金。爺爺與李寶成的徒弟陳昌全合股開了一家潮扇莊，爺爺負責(zé)賬房，陳昌全負責(zé)制作。爺爺看到潮扇如此風(fēng)靡，遂送年僅13歲的兒子楊功源（即我父親）進扇莊學(xué)習(xí)制作手藝。父親雖然年幼，但卻明白這是為生之道，于是異常勤苦，歷時三年，得以出師。

1952年，開始了社會主義三大改造（農(nóng)業(yè)、手工業(yè)和資本主義工商業(yè)的社會主義改造），源豐潮扇莊依例“公私合營”，變成“集體合作”。此后，德陽潮扇逐漸淡出歷史舞臺。一份傳統(tǒng)手工技藝衰落了。

時代在變，而在父親的心中，那份對德陽潮扇的感情始終沒有變。1990年父親退休了，退休后的父親精力仍然充沛，制作潮扇的念頭又在他的心中重新泛起，于是他在閑暇之余撿起了工具，又開始制作德陽潮扇。父親重制潮扇，為的是一份舍不下的情感。而父親在多年以后重新制作潮扇，也觸發(fā)了我的興趣，我也在父親的指導(dǎo)下開始學(xué)習(xí)制作，并由此走進了德陽潮扇的世界。

這一年，我25歲。

（二）

德陽潮扇是以竹為骨，以絹為面，以文為墨，以畫為魂的風(fēng)格。至于扇形則是呈倒葫蘆形，是寓意“福到”，契合中華民俗文化本樸的期許。若要細說，首先講竹，竹是傳統(tǒng)文化中“四君子”之一，虛心有節(jié)，自帶一份清雅;其次是絹，溫婉華美，優(yōu)雅高貴;扇面畫花草樹木，蟲魚鳥獸，或山水仕女，或書法作品，這就是把幾千年的傳統(tǒng)文化濃縮到了一把小小的扇面之上。

德陽潮扇雖小，但制作技藝艱難繁雜，非一般人可以想象。車扇柄、劃絲、編織等大工序就有18道，還有50多道小工序，其中數(shù)劃絲工序最為刁鉆，每根竹絲直徑大約有0.3毫米，相當于一根牙簽一分為四，小扇需144根竹絲，中扇需156根竹絲，大扇需168根竹絲，加上后續(xù)工序，做好一把潮扇一般耗時4天，還要在不能出錯、沒有返工的前提下。這就要求制作者高度專注，心無旁騖。25歲的我跟著父親從選材到劃絲到編織、排坯到裱扇面到做流蘇……其間難處，非常人所能想象。

功夫不負有心人，寂寞極處是喧囂。近些年，德陽潮扇傳統(tǒng)技藝又漸漸受到重視，2007年德陽潮扇傳統(tǒng)技藝人選了四川省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目，五年之后我也被評為省級非遺傳承人。2013年和2015年，我先后加入了中國扇子藝術(shù)學(xué)會和四川省工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會并成為理事，還被省文聯(lián)、省民協(xié)評選為“四川省民間藝術(shù)大師”，2018年我又榮獲了“旌陽區(qū)十佳工匠”“德陽市首席技師”“德陽市技能大師”等榮譽和稱號，2019年還被評選為“四川省工藝美術(shù)大師”。 這幾年，我一直在思考一個問題，即如何拓寬傳統(tǒng)技藝的出路？在我看來，創(chuàng)新、跨界、旅游商品相結(jié)合可能是一個不錯的選擇。為此，我更加注重潮扇的工藝性、便攜性、文化多樣性，積極參加各類比賽。2012年至2019年，德陽潮扇喜訊連連，作品多次榮獲全國和四川的金、銀、銅獎，不僅如此，德陽的潮扇還入選了“新時代新文藝新力量新展望一一四川省新文藝群體發(fā)展成果展”，并多次參加了中國西部國際博覽會、中國成都國際非遺博覽會、四川國際旅游博覽會、中國西部文博會、中國竹產(chǎn)品國際博覽會等重要展覽和活動，其名聲也已漸漸傳播。

（三）

潮扇的美太矜貴，因為它繁復(fù)的純手工工序至今無法用機器代替。另一方面，做一把扇子要好幾天時間，耗時費力，扇面構(gòu)思布局、配飾巧搭、加之報廢等因素導(dǎo)致出品率極低。這就使德陽潮扇價格高（最基礎(chǔ)的傳統(tǒng)潮扇價格也在2 000元以上）、產(chǎn)量小的格局一直沒能突破，導(dǎo)致德陽潮扇的受眾范圍極其狹隘，嚴重阻礙了德陽潮扇的傳承發(fā)展。為此，我在傳統(tǒng)技藝流程的基礎(chǔ)上進行再次創(chuàng)新。

先從制作技藝下手：把傳統(tǒng)德陽潮扇的18道工序逐一簡化，竹絲由原來的100多根減為30-40根，在此基礎(chǔ)上研發(fā)出插絲技藝的清風(fēng)扇，降低制作難度，使產(chǎn)量得以大幅度提高。我從審美角度人手，把扇柄與扇框連接處的單面纏絲手法改為雙面纏絲，使得扇面少了凹凸彎折，更加平整，更具美感和觀賞性;同時把傳統(tǒng)的純黑扇邊改為棕色，色彩更柔和而易與扇面書畫相搭配;絲線也由白色改為與竹子色調(diào)相和諧的色系，更加渾然一體;扇柄用黃花梨、小葉紫檀、金絲楠，香妃、金絲等竹木和漆器工藝，并配以漏雕工藝，扇子往上一擺，古色古香，立即演變成完美藝術(shù)品擺件。最后，從扇面上下功夫：在單一的絲絹材質(zhì)的基礎(chǔ)上加入夏布、蜀錦等材質(zhì)，使選材更加多元化;扇面創(chuàng)作除手繪外也增加了年畫、麥稈畫、竹編畫、蜀繡、蜀錦、剪紙等多種文化元素，達到多文化的高度融合，這就讓扇子成了多種文化的載體，更具有收藏性。

此外，我還在扇子大小上做文章，大的可做擺件，小的甚至可以當三歲兒童的玩具。創(chuàng)新后的德陽潮扇及系列產(chǎn)品多了選擇余地，制作可繁可簡，價格可高可低，可典藏、可把玩、可裝飾、可使用。我還創(chuàng)制了一種無扇面潮扇，即鏤空扇，使德陽潮扇編織技藝一覽無余，大大增加了德陽潮扇的可觀賞性。

和我的祖輩、父輩一樣，我全身心的投入到德陽潮扇的鉆研、創(chuàng)新、傳承和發(fā)展中，我通過開展公開講座，非遺進校園，開辦農(nóng)民夜校等活動方式進行傳承，2018年我?guī)е玛柍鄙葌鹘y(tǒng)工藝走進貧困鄉(xiāng)村開辦農(nóng)民夜校，傳授給當?shù)氐呢毨艉图彝チ羰厝藛T，不僅能讓他們掌握這一技藝，同時也為他們帶來了一定的收入，將德陽潮扇用于扶助貧困，既是我這個匠人的心意，也是為了這項工藝能得到很好的傳承，這就是我的真實想法。

2019年，德陽潮扇傳統(tǒng)和創(chuàng)新產(chǎn)品的銷售達到300多萬元，將德陽潮扇產(chǎn)業(yè)化，是我的心愿，努力讓這一愿望早日實現(xiàn)，也能帶動更多的從業(yè)人員，讓傳統(tǒng)技藝重放光彩！

通過多年的努力，我已經(jīng)培養(yǎng)從業(yè)人員20余人，帶徒3人，今年還將組織開展德陽潮扇技能人才培訓(xùn)，編制德陽潮扇技能人才教學(xué)大綱和考核標準，開辦德陽潮扇系列DIY體驗，繼續(xù)在傳統(tǒng)上進行創(chuàng)新。

2016年，我自籌360萬資金在旌陽區(qū)高槐村建立了德陽潮扇傳承基地和楊占勇德陽潮扇技能大師工作室，聘請研發(fā)人員組成創(chuàng)新研發(fā)團隊為德陽潮扇的傳承、創(chuàng)新和產(chǎn)業(yè)化打下更加堅實的基礎(chǔ)，我想要通過自己的努力，帶動更多的人和我一起，讓德陽潮扇在科技和社會經(jīng)濟快速發(fā)展的今天更有活力，更有魅力。

德陽潮扇從誕生到今天，經(jīng)歷了一百多年的風(fēng)風(fēng)雨雨，而自從繼承了祖輩父輩的心愿和技藝后，我為德陽潮扇付出了很多很多，品味了德陽潮扇一路走來的苦辣酸甜，但德陽潮扇也讓我感受到了生活的快樂和精彩。我已經(jīng)把自己的情感融人到了這項傳統(tǒng)的技藝之中，我相信有共產(chǎn)黨促進傳統(tǒng)文化發(fā)展的好政策，有人民政府的大力支持，只要我們一直堅持和努力，德陽潮扇的生命力就會更強，未來也將更加美好。