宋穎

《假面飯店》是根據(jù)東野圭吾同名小說(shuō)改編的電影。該片在日本上映第一周就吸引超過(guò)100萬(wàn)人觀影，票房收入突破13億日元，拿下當(dāng)周票房冠軍，最終收割46億日元。2020年9月4日，該片在中國(guó)大陸上映，依舊取得不俗的票房成績(jī)。

作為日本推理小說(shuō)作家，東野圭吾不僅邏輯縝密，擅長(zhǎng)謀篇布局，對(duì)人物性格的描寫(xiě)、人物心理的刻畫(huà)能力也可謂登峰造極。正因?yàn)榇?，其筆下社會(huì)卑微者的形象往往躍然紙上，令人印象深刻。不同于文字閱讀的無(wú)限想象，要通過(guò)影片尤其是在酒店這種相對(duì)封閉的空間里，真實(shí)展現(xiàn)人物的性格及心理顯然并非易事，木村拓哉等人可以說(shuō)較圓滿地進(jìn)行了演繹。

影片一開(kāi)始就通過(guò)坐標(biāo)減作案日期的方式，論證在東京所發(fā)生的三起案件為連環(huán)殺人案，并推斷接下來(lái)的作案地點(diǎn)將是東京柯?tīng)柼匚鱽喚频?。這種提前布局的方式對(duì)懸疑片來(lái)說(shuō)不可謂不大膽，要在警察眼皮子底下犯罪難度可想而知，但也正因?yàn)榇?，影片一開(kāi)始就牢牢抓住了觀眾的好奇心。

隨著熟悉的舞曲響起，人物如走馬燈似的不斷來(lái)來(lái)去去，厭倦煙味的敏感男，假裝盲人的老太太，偷盜浴袍的黑大佬，被跟蹤狂困擾的少婦，被百般刁難的落魄客人，偷腥的政治評(píng)論員，男扮女裝的送花人，等等，每一個(gè)人都如片名般戴著各自的面具，懷著各自的目的，行走在酒店中，變成社會(huì)人與人交往的縮影。

影片在細(xì)節(jié)處理上也可以說(shuō)是相當(dāng)用心。雖然酒店大堂是在影棚搭建的，但影片中呈現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面，無(wú)論是大廳物件擺放、桌椅排列，以及隨處可見(jiàn)的酒店logo等，都足以體現(xiàn)美工們的良苦用心。類似于圓舞曲的配樂(lè)，以及不同情境下的色調(diào)、光線處理都可以說(shuō)準(zhǔn)確到位，稱得上是一部完成度極高的影片。

但或許是為了增加更多被懷疑的對(duì)象，也或許是為了彰顯人性的復(fù)雜，呼應(yīng)假面飯店的主題，影片中人物出現(xiàn)得過(guò)多、過(guò)雜，與案件毫無(wú)關(guān)聯(lián)純粹“打醬油”的人物也不在少數(shù)，不僅沖淡了主線，也讓影片有了拖沓感，與之前平鋪直敘的嫌疑設(shè)置形成了鮮明對(duì)比。而一開(kāi)始就保持的高度注意力集中，在走散的時(shí)間線下，難免導(dǎo)致觀影出現(xiàn)疲憊感。

“他的工作，是扯下對(duì)手的面具;她的工作，是保護(hù)客人的面具?！绷?chǎng)決定態(tài)度和行動(dòng)，負(fù)責(zé)刑偵的人在偵查中往往是以“有罪推定”作為開(kāi)端，從各種不同的角度對(duì)嫌疑人進(jìn)行假設(shè)、論證，像矛一樣刺破對(duì)方的防御和偽裝。而作為酒店員工，“顧客就是上帝”，酒店要像盾一樣守護(hù)客人的假面，盡量滿足客人們的需求。故此，木村拓哉所飾演的新田是臥底前臺(tái)的身份，對(duì)往來(lái)人員都是以質(zhì)疑的眼光，對(duì)話也都是訊問(wèn)式的咄咄語(yǔ)氣，這不免與長(zhǎng)澤雅美所飾的山岸發(fā)生各種爭(zhēng)執(zhí)。

值得提出的是，偵查和反偵查也是一組矛和盾，但現(xiàn)實(shí)偵查與推理小說(shuō)并不相同。現(xiàn)實(shí)偵查雖然也要邏輯推理，但更多必須建立在證據(jù)鏈條搭建的法律事實(shí)基礎(chǔ)之上，而推理更多是進(jìn)行思維論證。正如開(kāi)篇就定義的連環(huán)殺人案，從推理小說(shuō)的角度來(lái)說(shuō)，均采取標(biāo)明坐標(biāo)的方式就可推論為同一人作案的連環(huán)殺人案，這在現(xiàn)實(shí)偵查中是不可想象的，因?yàn)橐环N特殊方式不代表沒(méi)有模擬犯罪的情況，也不代表沒(méi)有故弄玄虛的可能。

在現(xiàn)實(shí)的偵查中，必須結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)留下的各種痕跡、周邊走訪詢問(wèn)排查的結(jié)果等證據(jù)進(jìn)行唯一性的認(rèn)定，最終才能確定是否為連環(huán)殺人案，否則就有可能導(dǎo)致偵查誤入歧途。事實(shí)上，影片最終也告訴我們之前的連環(huán)殺人案推論并不正確。同樣，這種思維于細(xì)節(jié)上就像新田最后對(duì)山岸進(jìn)行解救一樣，從偵查角度出發(fā)，必然使用監(jiān)控錄像等證據(jù)調(diào)取、查明山岸的去向，但推理小說(shuō)則是一間房一間房進(jìn)行排查，這無(wú)疑相形見(jiàn)絀，甚至可能造成嚴(yán)重后果。

編輯：薛華? icexue0321@163.com