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        從出土錢范看魏晉南北朝時期的鑄錢工藝*

        2020-12-03 09:37:50朱安祥
        文物春秋 2020年5期
        關(guān)鍵詞:工藝

        朱安祥

        (河北師范大學(xué) 歷史文化學(xué)院,河北 石家莊 050024)

        中國是世界上最早鑄造錢幣的國家之一,考古出土資料表明,春秋中晚期已經(jīng)出現(xiàn)了平板豎式鑄錢技術(shù)[1],此后經(jīng)過不斷實踐與創(chuàng)新,西漢時期出現(xiàn)了疊鑄錢法,魏晉南北朝時期疊鑄錢法逐步發(fā)展成熟,北朝又在疊鑄錢法基礎(chǔ)上孕育出了翻砂鑄錢法,并延續(xù)使用了一千多年,直至現(xiàn)代仍然發(fā)揮著重要作用[2]。由此可知,我國古代的鑄錢工藝主要分為三種:平板豎式鑄錢法、疊鑄錢法、翻砂鑄錢法。

        錢范是鑄錢時所使用的各種模、范的統(tǒng)稱。錢幣學(xué)界一般根據(jù)制范工藝流程的不同將錢范分為祖范、母范、子范三類[3],用祖范翻制母范,母范翻制子范,子范鑄造錢幣,不同的鑄錢法使用的錢范都可歸入這三類。鑄錢技術(shù)的高低往往反映在錢范上,所以研究古代錢幣的鑄造技術(shù)離不開對古代錢范的研究。魏晉南北朝是我國鑄錢工藝史上的重要時期,留存下了種類豐富的錢范,本文擬對這些錢范進(jìn)行研究,以探討魏晉南北朝時期的鑄錢工藝。

        一、平板豎式錢范及其鑄錢工藝

        魏晉南北朝時期,因平板豎式鑄錢法屬于相對落后的鑄錢工藝,使用并不廣泛,錢范發(fā)現(xiàn)得并不多,現(xiàn)存有銅母范與石子范兩類。

        1.平板豎式銅母范 根據(jù)筆者掌握的資料,現(xiàn)存的平板豎式銅母范僅2件。一件是三國蜀“太平百錢”銅母范,出土于成都市小通巷房管所建筑工地,現(xiàn)存四川博物院。此范厚2.4厘米,周長47.2厘米。澆注口位于頂部,呈喇叭口狀,主澆道細(xì)長,錢模和主澆道之間有支澆道相連接。主澆道兩側(cè)對稱排列4列12枚錢模,左側(cè)為面模,右側(cè)為背模,錢文為“太平百錢”四字(圖一,1)[4]。太平百錢為三國蜀漢政權(quán)的錢幣,鑄行時間大致為建安十九年(214)至建興五年(227)[5]。另一件為南朝梁公式女錢銅母范,現(xiàn)藏上海博物館。該范長15.2厘米,寬11.9厘米。澆注口位于頂部,呈喇叭狀,主澆道兩側(cè)對稱排列4列16枚錢模,面、背模相間排列。錢文為“五銖”二字,錢幣有內(nèi)郭無外廓,與南朝梁的公式女錢特征吻合。范四角有三角形榫卯結(jié)構(gòu)(圖一,2)[6]。

        圖一 平板豎式銅母范

        平板豎式鑄錢法完整的制范過程需經(jīng)歷祖范、母范、子范三個階段,其工藝流程為:刻制祖范→翻鑄銅母范→翻制泥子范→澆鑄錢幣。祖范的刻制十分關(guān)鍵,材料選擇較軟的石材或泥胚,在刻制時,除了澆注口、澆道、錢模的設(shè)置外,還要考慮錢腔的深度和錢范邊框的厚度,要求十分精細(xì)。銅母范的質(zhì)量要求同樣較高,唯此才能翻制出合格的子范。以南朝梁公式女錢銅母范為例,用其翻制的泥子范為平板狀,正面有錢腔,背面為平面。泥子范晾干后即可合范。合范時兩范正面相向、榫卯對合。澆鑄時豎式擺放,澆注口向上。這種鑄錢工藝的缺點是制作錢范的過程比較復(fù)雜,要得到鑄錢的子范需要經(jīng)過制作祖范、母范的過程,優(yōu)點是子范能夠批量生產(chǎn)。

        2.平板豎式石子范 根據(jù)現(xiàn)有資料,平板豎式石子范僅存2件,形制大致相同,皆為長方形。南朝宋“孝建”石子范,現(xiàn)藏于中國國家博物館。該范制作精致,澆注口位于頂部,呈喇叭狀,主澆道居中,兩側(cè)對稱排列錢腔2列12枚,均有支澆道與主澆道相連接。錢文為“孝建”二字(圖二,1)[7]。北周“五行大布”石子范出土于齊國故城,現(xiàn)藏淄博市齊國故城遺址博物館。該范長23.8厘米,寬12厘米,厚1.8厘米,基本形態(tài)與南朝宋“孝建”石子范相同,錢文為“五行大布”4字,在范左上角與右下角有凹下的圓形卯眼(圖二,2)[8]。

        這兩件石子范應(yīng)該是直接刻制的,范體均呈板狀。采用這種工藝鑄錢需要分別刻制出正面范和背面范,對合后成為一套范。澆鑄時豎式擺放,澆注口向上。這種工藝的優(yōu)點是省去了制作祖范和翻鑄母范的過程,缺點是制作子范較為費工,無法實現(xiàn)批量生產(chǎn)。

        二、疊鑄錢范及其鑄錢工藝

        (一)疊鑄錢范

        現(xiàn)存魏晉南北朝時期的疊鑄錢范有銅母范和泥子范兩類。

        1.疊鑄銅母范 根據(jù)現(xiàn)有資料,魏晉南北朝時期疊鑄銅母范共有5件。中國國家博物館藏的三國魏“五銖”疊鑄銅母范3件,尺寸相同,長11厘米,寬7.6厘米,厚1.3厘米,正面邊緣處有榫卯,背面有“十”字形加強(qiáng)筋。分單主澆道與雙主澆道兩種。其中1件為單主澆道,主澆道居中,對稱排列2列共8枚錢模,4面4背,有支澆道將主澆道與錢模相連接(圖三,1);2件為雙主澆道,每個主澆道外對稱排列4枚錢模,2面2背,有“×”形支澆道將主澆道和錢模連接(圖三,2)[9]。上海博物館藏南朝“五銖”疊鑄銅母范為長方形,范內(nèi)對稱排列8枚錢模,為無文小錢,錢模特征與南朝“五銖”惡錢相同,主澆道位于正中央,有較粗的支澆道將主澆道和錢模連接,無榫卯[10](圖三,3)。另有正方形疊鑄銅母范1件,出土于安徽潛山彰法山。范邊長4.8厘米,厚0.7厘米,主澆道位于正中央,周圍對稱排列4枚錢模,面背相間排列。范上下端有圓形榫卯。錢文“五銖”模糊,面無內(nèi)廓[11](圖三,4)。

        2.疊鑄泥子范

        現(xiàn)存魏晉南北朝時期的疊鑄泥子范數(shù)量較多,有單腔范,也有多腔范。疊鑄錢法早期使用的是單腔范。

        單腔疊鑄泥子范有三國吳“大泉五百”泥子范和南朝宋“四銖”泥子范兩種。三國吳“大泉五百”疊鑄泥子范是在疏浚杭州西湖時發(fā)現(xiàn)的,共30多件。錢范呈不規(guī)則圓形,直徑3.5~3.7厘米,厚約0.7厘米,無澆注道,說明未經(jīng)使用就被廢棄了(圖四,1)[12]。據(jù)《三國志·吳主傳》記載,三國吳“大泉五百”鑄造于嘉禾五年(236)[13]。南朝宋“四銖”疊鑄泥子范出土于南京城南皇冊家園建筑工地,共有300多件,均殘破嚴(yán)重,泥范上發(fā)現(xiàn)有榫卯結(jié)構(gòu),未發(fā)現(xiàn)澆注道(圖四,2)[14]。

        圖三 疊鑄銅母范

        多腔疊鑄泥子范的代表是收藏在中國國家博物館的南朝梁“五銖”疊鑄4腔和8腔泥子范。兩種范均為正方形,4腔范邊長6.9厘米,8腔范邊長8.2厘米,厚度均為0.5~0.65厘米。正面和背面都有錢腔。正面錢腔有錢文,錢文為“五銖”;背面錢腔不帶錢文。主澆道位于范體中央,有支澆道將主澆道與錢腔相連接,4腔泥子范的支澆道呈“×”形(圖四,3),8腔泥子范的支澆道呈“米”字形(圖四,4)[9]。

        (二)疊鑄錢范的鑄錢工藝

        魏晉南北朝時期的疊鑄錢范呈現(xiàn)出多樣性的特點,這與當(dāng)時戰(zhàn)亂頻繁、政權(quán)分裂密切相關(guān)。

        通過分析疊鑄銅母范和疊鑄泥子范可以確定,完整的制范過程都經(jīng)歷了祖范、母范、子范三個階段。從出土實物可以看出,魏晉南北朝時期疊鑄銅母范已經(jīng)較平板豎式銅母范進(jìn)步了,錢范體型變小,節(jié)省了制作的成本;形狀固定為方形,比之前的不規(guī)則形狀更方便對合;榫卯亦改成了凸起的圓點狀,節(jié)省了錢范空間。采用這種工藝鑄錢效率有所提升。

        三國吳“大泉五百”疊鑄泥子范和南朝宋“四銖”疊鑄泥子范的制作工藝較為特殊。此類疊鑄泥子范都為單腔范,未發(fā)現(xiàn)主澆道的痕跡。浙江桐鄉(xiāng)出土的“大泉五百”錢樹[15]實物證明,疊鑄泥子范的主澆道應(yīng)是最后完成的[7]。馬俊才曾還原了三國吳疊鑄泥子范的制作過程:“范體是用上下兩個木質(zhì)模具打壓而成,模腔底中央陽刻錢面如實物形狀,下端陽刻錢幕。下模具內(nèi)抹上油脂類或灑上木灰類脫模劑,將范泥放入下模具用上模具捺印成范,倒出晾干。由于圓錢的中心對稱性,在晾干的錢范正面一字外廓外側(cè)刻上支澆注道?!盵16]這種解釋是合理的。三國吳“大泉五百”疊鑄泥子范和南朝宋“四銖”疊鑄泥子范采用了相對原始且復(fù)雜的制范技術(shù),主要還是因為當(dāng)時的疊鑄技術(shù)不成熟。此外,三國吳對于泥料的選用有較高要求,《吳郡圖經(jīng)》記載:“每歲官取長洲縣白墡土,為錢唐鑄錢監(jiān)用”[17],可知制范所用原料是長洲縣(今江蘇蘇州西南)的白土,為了獲取符合要求的原料不惜費工費時從遠(yuǎn)道運來,反映出泥范制作并非簡單、草率,而是與銅母范一樣有著較高的標(biāo)準(zhǔn)與要求。

        圖四 疊鑄泥子范

        魏晉南北朝時期的疊鑄泥子范有單面腔和兩面腔兩種。單面腔子范正面是錢腔,背面是平面,例如用三國魏“五銖”疊鑄銅母范翻制的泥子范就是單面腔的。這種單面腔泥子范晾干以后,兩個范片正面相向、榫卯對合就組成一套范。幾套范對齊疊加,外面裹上草泥,上面的主澆道做出澆注口,就成為一個范包。范包經(jīng)晾干、預(yù)熱程序就可澆鑄了。雙面腔疊鑄泥子范以南朝梁“五銖”疊鑄泥子范為代表,其合范操作方法與單面腔疊鑄泥子范略有不同,要求范片正面向上、對齊。該范范體極薄,經(jīng)實驗,一個范包可以疊加60層范片,一次就可鑄錢480枚,可以大幅度地提高鑄錢效率[18]。

        三、疊鑄錢法向翻砂鑄錢法的發(fā)展

        除了采用平板豎式鑄錢法和疊鑄錢法外,北朝晚期又孕育出了新的鑄錢工藝——翻砂鑄錢法[19]。這種鑄錢法在澆鑄完成后需要將砂范打碎才能取出錢幣,因此沒有砂范留存。

        翻砂鑄錢法是在雙面錢腔疊鑄錢法基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。雙面錢腔疊鑄范片的制作方法與單面錢腔疊鑄范片有根本區(qū)別。由于兩面均有錢腔,制作時要求上、下均有母范,并且一次性壓印出來,也就是面、背分范。這種變化實際上是母范法向母錢翻砂法的過渡,正如相關(guān)學(xué)者指出的:“幾枚錢模固定在一起時構(gòu)成母范,人們按照母范法的程序翻制子范;而一旦將其‘松綁’,錢模個體化,不就是母錢法了嗎!”[19]

        翻砂鑄錢法在北朝的出現(xiàn)與當(dāng)時相對寬松的鑄錢環(huán)境有直接關(guān)系。根據(jù)史料記載,北朝第一次鑄錢是在北魏孝文帝遷洛后的第二年,也就是太和十九年(495),由于官方缺乏鑄錢經(jīng)驗,便允許民間參與鑄錢,“在所遣錢工備爐冶,民有欲鑄,聽就鑄之,銅必精煉,無所和雜”[20]。民眾鑄錢有更為迫切的降低成本需求,而且由于當(dāng)時民間也無法制作出合格的銅母范,故采用真錢翻砂的辦法[2]。換言之,正是這種較為寬松的鑄錢政策,使得民間具備了創(chuàng)新錢幣工藝的可能。

        [1]山西省考古研究所.侯馬鑄銅遺址[M].北京:文物出版社,1993.

        [2]周衛(wèi)榮.中國古代鑄錢工藝及其技術(shù)成就[C]//中國錢幣學(xué)會.中國錢幣論文集:第五輯.北京:中國金融出版社,2010.

        [3]王獻(xiàn)唐.中國古代貨幣通考[M].青島:青島出版社,2006.

        [4]陳顯雙.成都市出土“太平百錢”銅母范:兼談太平百錢的年代[J].文物,1981(10).

        [5]朱安祥.魏晉南北朝貨幣研究[D].鄭州:鄭州大學(xué),2018.

        [6]上海博物館青銅器研究部.上海博物館藏錢幣:錢范[M].上海:上海書畫出版社,1994.

        [7]王儷閻.中國古代范鑄錢幣工藝[M].上海:學(xué)林出版社,2014:188.

        [8]張龍海.齊國故城出土五行大布范[J].中國錢幣,1990(2).

        [9]中國國家博物館.中國國家博物館館藏文物研究叢書:錢幣卷秦—五代[M].上海:上海古籍出版社,2018.

        [10]馬飛海.中國歷代貨幣大系:秦漢三國兩晉南北朝貨幣[M].上海:上海辭書出版社,2002.

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        [14]邵磊.四銖錢范定位技術(shù)的新發(fā)現(xiàn):兼論劉宋錢署與元嘉四銖的鑄造工藝[C]//中國錢幣學(xué)會.中國錢幣論文集:第五輯.北京:中國金融出版社,2010.

        [15]陳達(dá)農(nóng).介紹一件大泉五百錢樹[J].中國錢幣,2002(2).

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        [18]董亞巍,施繼龍,周衛(wèi)榮,等.蕭梁錢幣鑄造工藝模擬實驗[J].文物保護(hù)與考古科學(xué),2006(2).

        [19]周衛(wèi)榮.中國傳統(tǒng)鑄錢工藝初探[C]//中國錢幣學(xué)會.中國錢幣論文集:第四輯.北京:中國金融出版社,2002.

        [20]魏收.魏書:卷110:食貨志[M].北京:中華書局,1974:2863.

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