文|劉陽洋

由山東影視傳媒集團(tuán)出品，由李雪導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，孟可擔(dān)任音樂主創(chuàng)，演員陣容如胡歌、王凱、劉敏濤、靳東高同頻率的兩部電視劇《偽裝者》《瑯琊榜》，前后首播日期僅隔18天，卻在首播時網(wǎng)絡(luò)觀看率均多達(dá)數(shù)億，雙雙“霸屏”，引發(fā)了當(dāng)時萬千網(wǎng)友的好評和業(yè)內(nèi)人士的熱議，獲得2015年國劇盛典年度十大影響力電視劇等諸多榮譽(yù)。兩部劇的成功不僅體現(xiàn)在引人入勝的故事、精美的畫面，還有同為作曲家孟可主創(chuàng)的劇中配樂，至今在音樂平臺熱度不減，每每回看令人心潮澎湃。筆者將在本文中對其配樂手法與效果談?wù)剝刹縿〉某晒χ帯?/p>

一、精準(zhǔn)配器對人物、場景的生動刻畫

電視劇配樂在劇中不能喧賓奪主，而應(yīng)該為劇情和人物服務(wù)，其本質(zhì)決定了音樂在情緒渲染等各方面的匹配度，而音樂質(zhì)感即樂器音色是很重要的一方面，它如同劇中人物的服裝，款式、色調(diào)都要準(zhǔn)確一樣。這兩部劇所述故事的時代背景雖跨度很大，在配器方面，作曲家選用了非常準(zhǔn)確的樂器刻畫人物，表達(dá)人物內(nèi)心獨(dú)白。

《偽裝者》講述的是抗日戰(zhàn)爭中汪偽政權(quán)時期，中共地下黨與軍統(tǒng)特工，在潛伏和偽裝的身份下，與日本間諜、偽政府特務(wù)之間的殊死較量。劇中主要以管弦樂隊(duì)的小提琴、大提琴、長笛、單簧管等樂器為主，以電聲樂隊(duì)的電吉他、架子鼓以及人聲輔之。而手風(fēng)琴、鋼琴、電吉他、小號的音色的選用讓主要人物更鮮活生動。第1集明臺在飛機(jī)上為外國小女孩變魔術(shù)，配樂《悠揚(yáng)》中的手風(fēng)琴音色清亮稍帶華麗，很好地刻畫了俊朗、幽默的富家小少爺明臺。配樂《主題情感》《愛意》中的鋼琴音色晶瑩剔透，刻畫了明臺與程錦云的純真愛情。同為西洋樂器的鋼琴、手風(fēng)琴與劇中時代背景相符，更與明臺、程錦云等劇中人物有較高的文化素養(yǎng)，且受過國外教育的身份、良好的家庭背景相吻合。

《瑯琊榜》是網(wǎng)絡(luò)小說的虛構(gòu)故事，是以南北朝時期，南北分裂、相互對峙為背景，講述了南梁宮廷中的爾虞我詐，為愛國將士昭雪鳴冤的曲折斗爭。配樂以管弦樂隊(duì)小提琴、大提琴、小號、長號、長笛、單簧管、大管等樂器的交響色彩為主，以電聲合成器、人聲共用，使配樂顯得格外恢弘、厚重。因故事背景為古代，配樂中蕭、巴烏、古箏、中國大鼓等中國民族樂器的使用成為亮點(diǎn)?！吨黝}2蕭版》《情感2》《情感3》《思念》等多首配樂中用了蕭，蕭特有的瀟灑、空靈、孤寂的音色，將時代背景和古人的氣質(zhì)，特別是主人公林殊化身的謀士梅長蘇，深藏不露、足智多謀的形象準(zhǔn)確刻畫，《情感主題》選用了云南少數(shù)民族樂器巴烏，細(xì)膩、悠長、纏綿的音色，與云南幕府霓凰郡主的身份十分貼合，更表達(dá)了她對林殊長相廝守的深刻感情。中國大鼓在配樂《戰(zhàn)爭場面2》《緊張對峙》中，通過鼓心、皮邊的敲擊，鼓釘刮奏，將大鼓厚重、顆粒、清脆、通透的音色都表現(xiàn)出來，加上人聲即將士整齊的吶喊，將古時戰(zhàn)將的英勇殺敵、金戈鐵馬的戰(zhàn)爭場面刻畫得十分逼真，讓觀眾仿佛置身昔時的炮火硝煙之中。

二、音響用音樂化的處理產(chǎn)生特效

“音響音樂（又稱音響的音樂化），是指音響的運(yùn)用方式具有音樂表現(xiàn)效果和意義?！币簿褪侵赣耙晞≈欣缒_步聲、汽車鳴笛等這些可以使畫面效果更加逼真的動效音響，如果他們像音樂一樣，在一個完整的單位時間里，有節(jié)奏有規(guī)律的出現(xiàn)，那么就有了音響音樂化之功能和效果。

《偽裝者》中《對峙》這首配樂，用鬧鐘聲效有規(guī)律的出現(xiàn)，營造了時間緊迫和畫面緊張的氣氛。第23集刺殺南田課長是一場重頭戲，這一計(jì)劃的實(shí)施不僅驚心動魄，而且是敵我雙方的一場心理較量，只許成功不許失敗。當(dāng)明誠引南田入局，一起出發(fā)時，《對峙》配樂就響起了鬧鐘聲，預(yù)示著這一計(jì)劃已經(jīng)開始，之后又連續(xù)響起鬧鐘聲，將劇情一下推入緊張狀態(tài)，特別是明樓在窗前等待伏擊時，畫面從背面移動，明樓將狙擊槍上膛，弦樂組的頓弓，有力而急促，加上鬧鐘有規(guī)律的聲響，明樓冷靜的看表，鬧鐘聲不僅正好與畫面配合，更把人物內(nèi)心倒計(jì)時的緊迫感和劇情的緊張感表現(xiàn)得恰到好處。配樂中鬧鐘聲雖然是動態(tài)音響，但當(dāng)它的規(guī)律出現(xiàn)和配合旋律走向以及音畫高度統(tǒng)一，極好地發(fā)揮了音響音樂化功能。

《瑯琊榜》配樂《談話》中,從35秒開始用心跳聲作樂曲的襯托，仿佛全曲的節(jié)拍，與全曲律動一致，在第1集皇帝與剛回京城的霓凰對話，第5集三位稚子與百里勇士比試前，梅長蘇提醒霓凰當(dāng)心后宮陰毒手段，心跳聲伴隨著長音，將對話時人物各懷心思、難以琢磨的心理充分體現(xiàn)出來。此類例子還有很多，充分展示了作曲家音響音樂化處理的匠心獨(dú)運(yùn)。

三、音樂蒙太奇的紐帶與情感傳遞

音樂蒙太奇，即“當(dāng)一組鏡頭用音樂來組接時，音樂不僅成為連接這些鏡頭的紐帶，同時賦予這組鏡頭以鏡頭之外的含義?！眱刹縿≡趧≈卸际褂昧艘魳访商媾錁肥址?，對劇情的漸次展開發(fā)揮了推波助瀾的作用。

《偽裝者》第23集，第二天即將執(zhí)行刺殺明樓的任務(wù)，這是一個因明誠失誤而設(shè)計(jì)出的刺殺南田洋子的任務(wù)，因軍統(tǒng)一小組遭突襲，無奈之下只能讓明臺執(zhí)行，毫不知情的他無法接受刺殺自己大哥的命令，但又必須無條件服從，內(nèi)心十分矛盾和萬分糾結(jié)。作為上級的明樓、明誠也深知讓明臺執(zhí)行任務(wù)，危險(xiǎn)和變數(shù)重重，既冒險(xiǎn)又擔(dān)心，但在偽裝的身份下，又不能說出實(shí)情，三人內(nèi)心的掙扎無以名狀。雖在同一屋檐下，但只能各懷心思等待第二天的到來。三人的復(fù)雜心理活動僅用對白或別的手法都難以表現(xiàn)。而《悲壯》配樂卻用順時空蒙太奇手法，卻將三人的內(nèi)心活動精準(zhǔn)的表達(dá)出來。嘹亮的小號音色，似乎預(yù)示著號令響起，明樓獨(dú)坐在沙發(fā)上，緊皺眉頭不時看表；明臺獨(dú)坐在床上，手中緊握著姐弟三人的照片憂心忡忡；明誠獨(dú)坐在客廳臺階上，陷入沉思目光呆滯。這組鏡頭的切換，在小號的主旋律烘托下，小軍鼓三連音的密集節(jié)奏逐漸切入，恰似三兄弟欲語不能、欲罷不能的真情流露。當(dāng)小號與小提琴共同奏響音樂高潮段落，三個音與《國際歌》的前三個音音程一致，像是國際歌傳遞的革命意志，強(qiáng)有力的聲音把畫面帶入第二天黎明，目光堅(jiān)定的明樓整裝待發(fā)。這段2分鐘的戲，沒有一句臺詞，始終只有音樂，在音樂順時空蒙太奇的貫穿推動下，觀眾強(qiáng)烈的感受到三位戰(zhàn)士面對親情的糾結(jié)、面對使命的堅(jiān)定、面對犧牲的勇敢精神。這段沒有臺詞的音樂語言，是該劇的一大亮點(diǎn)，令人回腸蕩氣、讓人肅然起敬。

《瑯琊榜》第28集，靖王被封五珠親王后，與譽(yù)王勢均力敵，譽(yù)王很是惱怒，這里用配樂《爭分奪秒》采用交叉音樂蒙太奇手法，將身處不同空間的靖王、譽(yù)王，各自邀請群臣不斷謀劃，兩王母親皇后和靜妃在后宮的矛盾，分庭抗禮的畫面巧妙地連接起來，大提琴作為伴奏聲部，在3/8節(jié)奏下，不斷重復(fù)演奏1367 1367 1367，這一節(jié)奏型和音型的反復(fù)，使得伴奏織體節(jié)奏格外突出奪耳，加上大提琴低沉的音色，這段2分多鐘的戲，同樣沒有一句臺詞，始終只有音樂，但卻將劇情和人物心里活動高度概括，將兩股力量對峙抗衡的緊張情緒襯托得恰到好處。

此外，兩部劇的主題歌、主題音樂也非常成功，成為了經(jīng)典傳唱。對全劇的情感線索、精神內(nèi)涵高度概括。綜合來看，無論是在配器等音樂創(chuàng)作手法，還是電視畫面的配樂表現(xiàn)形式，這兩部劇都做到了緊扣劇情，細(xì)致入微，為劇中主題、人物心理、情節(jié)場景的準(zhǔn)確刻畫發(fā)揮了不可替代的作用。兩部年代不同，但劇情相似的連續(xù)劇，所表現(xiàn)的親人情、戰(zhàn)友情、家國情的精神內(nèi)涵，才會如此打動觀眾，才會這般令人難忘。