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紅樓一夢(mèng)，一夢(mèng)千古

滿紙荒唐言，一把辛酸淚！都云作者癡，誰(shuí)解其中味？道不盡的恩恩怨怨，說(shuō)不完的是是非非，理不清的虛虛實(shí)實(shí)……

開(kāi)口不談紅樓夢(mèng)，縱讀詩(shī)書(shū)也枉然。由清代作家曹雪芹創(chuàng)作的章回體長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》，被列為中國(guó)古典四大名著之首。小說(shuō)以賈、史、王、薛四大家族的興衰為背景，以賈寶玉、林黛玉的愛(ài)情悲劇為主要線索，描寫(xiě)了賈家榮、寧二府由盛而衰的過(guò)程。

魯迅先生曾在《中國(guó)小說(shuō)的歷史變遷》中說(shuō)：“自有《紅樓夢(mèng)》出來(lái)以后，傳統(tǒng)的思想和寫(xiě)法都打破了?！笔聦?shí)上，在《紅樓夢(mèng)》之前，描寫(xiě)愛(ài)情的作品不在少數(shù)，但大多是“洞房花燭”“金榜題名”的故事。而《紅樓夢(mèng)》則完全打破了這樣的思想局限，不落于男才女貌的俗套，繼承和發(fā)展了愛(ài)情作品中的反封建思想。這或許與作者曹雪芹的經(jīng)歷不無(wú)關(guān)系。

曹雪芹出身清代內(nèi)務(wù)府正白旗包衣世家，是江寧織造曹寅之孫，曹顒之子（一說(shuō)曹頫之子）。早年在南京江寧織造府親歷了一段錦衣紈绔、富貴風(fēng)流的生活。雍正六年（1728年），曹家因虧空獲罪被抄家，一下子落入衰敗之境，曹雪芹深感世態(tài)炎涼，擺脫了原屬階級(jí)的庸俗和褊狹，看到了封建貴族家庭不可挽回的頹敗之勢(shì)。于是，他將自己的悲劇體驗(yàn)和詩(shī)化情感全部熔鑄到《紅樓夢(mèng)》之中。

在《紅樓夢(mèng)》中，寶玉與黛玉的愛(ài)情是建立在反封建主義思想基礎(chǔ)上的新型愛(ài)情，他們反對(duì)科舉功名，反對(duì)禮教綱常給他們規(guī)定的生活道路。在遭到封建統(tǒng)治者扼殺的同時(shí)，也與封建舊傳統(tǒng)有了難以調(diào)和的矛盾。因此，曹雪芹大膽打破了大團(tuán)圓結(jié)局的傳統(tǒng)寫(xiě)法，最終以寶玉與黛玉愛(ài)情的悲劇收尾。對(duì)于這個(gè)愛(ài)情的悲劇，曹雪芹并沒(méi)有孤立地去描寫(xiě)，而是從各個(gè)不同的側(cè)面揭示產(chǎn)生寶玉與黛玉愛(ài)情悲劇的社會(huì)原因，把對(duì)愛(ài)情描寫(xiě)引向廣闊的社會(huì)生活，不但批判了封建的婚姻制度，還深刻地揭露了封建貴族地主階級(jí)及其政權(quán)機(jī)構(gòu)的腐朽罪惡。

縱觀《紅樓夢(mèng)》，除了主題深刻外，曹雪芹對(duì)于人物角色的深度刻畫(huà)也是其成功的原因之一。

對(duì)主要人物性格的描寫(xiě)，例如寶玉對(duì)女性的熱愛(ài)與同情，黛玉的孤高自許、多愁善感，寶釵的大度和內(nèi)斂，王熙鳳的潑辣、奸詐和狠毒……曹雪芹均通過(guò)不同情節(jié)，從不同的角度進(jìn)行層層深入地刻畫(huà)。而對(duì)于較次要人物的描寫(xiě)，則一般在人物出場(chǎng)時(shí)淡淡地幾筆帶過(guò)，等故事發(fā)展到某個(gè)特定節(jié)點(diǎn)時(shí)，再抓住典型事件集中描寫(xiě)，突出其性格特征。如探春形象的刻畫(huà)，不選擇她初次出場(chǎng)時(shí)，而是到了“探春理家”和“抄檢大觀園”中才重點(diǎn)突出她的性格特征，加深讀者對(duì)她的印象。

不只是性格特征，《紅樓夢(mèng)》中許多對(duì)人物內(nèi)心的描寫(xiě)也極為深入、細(xì)膩，成功地揭示了人物的精神面貌以及他們內(nèi)心的秘密。例如二十三回《牡丹亭艷曲警芳心》中，就寫(xiě)出了正處于初戀時(shí)期的林黛玉，聽(tīng)到表現(xiàn)少女青春覺(jué)醒的戲文時(shí)產(chǎn)生的種種細(xì)微曲折的感情。

此外，《紅樓夢(mèng)》還繼承和發(fā)展了中國(guó)古典詩(shī)詞與戲曲中情景交融的描寫(xiě)，創(chuàng)造出一種頗高的藝術(shù)境界。如小說(shuō)寫(xiě)大觀園的第一個(gè)a春天，在溫馨的氛圍中，寶玉與黛玉的愛(ài)情順利地發(fā)展;二十九回起著力寫(xiě)寶玉與黛玉愛(ài)情的矛盾和痛苦，這里描寫(xiě)了令人煩躁的天氣;三十五回起，寶玉與黛玉間的感情糾葛得以解決，天氣轉(zhuǎn)為清爽。但隨后他們的愛(ài)情與封建環(huán)境的矛盾愈加尖銳，氣候又轉(zhuǎn)為無(wú)限的蕭瑟、悲涼，烘托出一股濃烈的悲劇氣氛。

不僅如此，《紅樓夢(mèng)》在藝術(shù)結(jié)構(gòu)方面也有著重大突破。

如開(kāi)頭5回介紹了賈府的世系、成員，引出主要人物，揭示重要沖突的線索，并對(duì)人物性格、命運(yùn)的安排做了藝術(shù)的提示。接著以寶玉與黛玉的愛(ài)情悲劇作為貫穿全書(shū)的線索，展開(kāi)充分的描寫(xiě)。

與此同時(shí)，將賈府為代表的四大家族的衰亡過(guò)程作為另一條線索。兩條線索互相連結(jié)、互相映襯、互為因果、交又遞進(jìn)，一步步深化了貴族階級(jí)的內(nèi)外矛盾，也把戀愛(ài)婚姻悲劇發(fā)展的主客觀因素充分地展示出來(lái)，形成了一個(gè)層次分明，脈絡(luò)清晰，非常嚴(yán)密的網(wǎng)式結(jié)構(gòu)形式，展現(xiàn)了一幅氣象萬(wàn)千、變化多端的封建社會(huì)末期的歷史生活畫(huà)卷。