秦懷宇 姚建萍

姚建萍

1967年生，國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目（蘇繡）代表性傳承人、中國(guó)工藝美術(shù)大師、全國(guó)文聯(lián)委員、中國(guó)文藝志愿者協(xié)會(huì)副主席、江蘇省政協(xié)常委、全國(guó)中青年德藝雙馨文藝工作者、全國(guó)“三八”紅旗手、文化名家暨“四個(gè)一批人才”、南京大學(xué)兼職教授、享受國(guó)務(wù)院特殊津貼的專家。從事蘇繡事業(yè)三十余年，四度奪得全國(guó)民間工藝最高獎(jiǎng)項(xiàng)——山花獎(jiǎng)·金獎(jiǎng)。她在傳承前輩經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，開創(chuàng)了獨(dú)具特色的“融針繡”，創(chuàng)作出一系列表達(dá)時(shí)代精神、民族精神的作品。她先后在上海美術(shù)館、中國(guó)美術(shù)館等藝術(shù)殿堂舉辦個(gè)人刺繡藝術(shù)大展，作品曾多次作為國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人出訪時(shí)的國(guó)禮，亦被人民大會(huì)堂、中國(guó)美術(shù)館、南京博物院、白金漢宮等機(jī)構(gòu)永久收藏。

秦懷宇（以下簡(jiǎn)稱秦）：姚老師，您是從什么時(shí)候開始學(xué)習(xí)刺繡的？您的刺繡經(jīng)歷一定有很多故事。

姚建萍（以下簡(jiǎn)稱姚）：我出生于一個(gè)刺繡世家，祖輩幾代人都從事蘇繡。七八歲時(shí)，我在媽媽的影響下拿起繡花針，她是我第一個(gè)偶像，也是我第一個(gè)老師。她不僅傳授我刺繡基本功，還教會(huì)我許多做人的道理?！疤?shí)做人、靜心做事”，這八個(gè)字讓我一生難忘，受益無(wú)窮。后來(lái)求學(xué)求藝過(guò)程中，我跟隨恩師徐志慧大師，苦練四年，專攻蘇繡中最難也最經(jīng)典的人物肖像繡。在改革開放的熱潮中，許多人依靠手上的針線活營(yíng)商，而我還是堅(jiān)持追求探索蘇繡藝術(shù)道路，并在家鄉(xiāng)掛起了第一塊以刺繡藝術(shù)研究和創(chuàng)作為主的品牌“鎮(zhèn)湖刺繡研究所”。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的耕耘，我的傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)探索有了一定的成就，在全國(guó)范圍內(nèi)也享有一定的知名度。但是我不甘于現(xiàn)狀，又開始探索時(shí)代主旋律和原創(chuàng)題材的蘇繡作品，推動(dòng)蘇繡走進(jìn)國(guó)內(nèi)外藝術(shù)殿堂，向世界傳播我們中華民族的文化瑰寶和藝術(shù)魅力。直到現(xiàn)在，我都沒(méi)有停止探索，在追求蘇繡經(jīng)典藝術(shù)高峰的同時(shí)，又開始探索當(dāng)代蘇繡品牌化和回歸生活化的道路。蘇繡是我一生的事業(yè)，早已經(jīng)融入我的血脈靈魂。

秦：您何時(shí)開始單獨(dú)創(chuàng)作自己的作品，最初創(chuàng)作屬于自己的作品有何感受？

姚：我最初創(chuàng)作的作品都立足于傳統(tǒng)蘇繡的經(jīng)典題材，包括金魚、小貓等能夠完全展現(xiàn)蘇繡經(jīng)典藝術(shù)特色的作品。這些作品大多都來(lái)自于固有的傳統(tǒng)稿件或者就地取材。經(jīng)過(guò)對(duì)蘇繡藝術(shù)的不斷探索和創(chuàng)新實(shí)踐，從1998年到2000年，我開始認(rèn)真鉆研蘇繡的時(shí)代原創(chuàng)作品。尤其是2000年左右創(chuàng)作的、具有真正意義上原創(chuàng)精神的作品《世紀(jì)和平百鴿圖》。

對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，原創(chuàng)才是創(chuàng)作思想的展示，就像大師齊白石說(shuō)過(guò)的，“學(xué)我者生，似我者死”。學(xué)習(xí)優(yōu)秀藝術(shù)的思路和方法，才能更好地實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新，而一味模仿和復(fù)制別人，最終只能給自己的藝術(shù)帶來(lái)傷害。蘇繡藝術(shù)的稿件長(zhǎng)期以來(lái)受到書畫藝術(shù)甚至攝影藝術(shù)等的影響，許多創(chuàng)作者，都還是秉承著拿來(lái)主義，因此原創(chuàng)性嚴(yán)重不足，限制了它作為一門獨(dú)特藝術(shù)門類的發(fā)展和壯大。在這種傳承創(chuàng)新、追求原創(chuàng)的理念下，我決定打破傳統(tǒng)“以稿定繡”

的創(chuàng)作方法，采用“以繡定稿”，和一些畫家老師、刺繡設(shè)計(jì)家們一起，量身打造適合刺繡創(chuàng)作的原創(chuàng)稿件。就這樣，原創(chuàng)蘇繡長(zhǎng)卷《世紀(jì)和平百鴿圖》面世了。這是一幅為了迎接新世紀(jì)的到來(lái)而創(chuàng)作的巨幅長(zhǎng)卷刺繡作品，表達(dá)了人們對(duì)美好生活和和平盛世的向往，也是我真正意義上首次突破了傳統(tǒng)蘇繡題材和尺寸的原創(chuàng)之作，作品長(zhǎng)度達(dá)到990cm，寬度也達(dá)到了59cm。這件作品從稿件到最終封針，耗時(shí)一年多，是我首次用蘇繡藝術(shù)嘗試巨幅原創(chuàng)主題作品，創(chuàng)作過(guò)程十分艱辛。我?guī)ьI(lǐng)團(tuán)隊(duì)克服了身體上和精神上的種種困難，面對(duì)來(lái)自各界的質(zhì)疑和壓力，最終創(chuàng)作成功。值得欣慰的是，這幅作品獲得了各界的一致好評(píng)，榮獲中國(guó)民間文藝家最高獎(jiǎng)——山花獎(jiǎng)。由此，也更加堅(jiān)定了我走蘇繡原創(chuàng)探索實(shí)踐道路的信念。

秦：刺繡大多作為二度創(chuàng)作的身份出現(xiàn)，您覺(jué)得這樣的刺繡作品的價(jià)值與意義是什么？

姚：二度創(chuàng)作對(duì)傳統(tǒng)刺繡是一個(gè)非常普遍的現(xiàn)象。因?yàn)槭紫却蟛糠謧鹘y(tǒng)刺繡創(chuàng)作離不開書畫底稿，比如宋代時(shí)期的書畫風(fēng)格就直接影響到宋代刺繡風(fēng)格，這也充分說(shuō)明刺繡與歷史、人文、藝術(shù)有很大的聯(lián)系。從傳統(tǒng)意義的角度來(lái)說(shuō)，刺繡的二度創(chuàng)作并不是簡(jiǎn)單的復(fù)制和臨摹，而是根據(jù)一些經(jīng)典題材的稿件進(jìn)行蘇繡藝術(shù)的再創(chuàng)作，我們可以稱之為“蘇繡版”的經(jīng)典名作，如蘇繡《郎世寧花鳥》等系列作品。這些作品的價(jià)值和意義在于他們以經(jīng)典名畫為題材進(jìn)行創(chuàng)作，可以充分展示蘇繡藝術(shù)的精彩魅力，展現(xiàn)針線打造的藝術(shù)效果，將名畫名作用獨(dú)特的手工技藝展現(xiàn)出來(lái)，不僅對(duì)歷史名畫名作是一種致敬和傳播，同時(shí)也容易創(chuàng)作出非常具有典藏意義的蘇繡精品。

秦：您覺(jué)得刺繡作品的原創(chuàng)對(duì)個(gè)人藝術(shù)道路的成長(zhǎng)起到什么作用？您是如何看待原創(chuàng)作品的？

姚：我們必須承認(rèn)，每個(gè)藝術(shù)門類都有自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，而原創(chuàng)是每一門藝術(shù)都要追求的最高境界，因此蘇繡的原創(chuàng)對(duì)于蘇繡藝術(shù)也有著至關(guān)重要的作用。對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，藝術(shù)品其實(shí)就是他思維和創(chuàng)意的形態(tài)化展示，思維大于技巧，因此原創(chuàng)思維對(duì)個(gè)人藝術(shù)道路的成長(zhǎng)起著非常重要的影響。原創(chuàng)反映的是藝術(shù)家獨(dú)一無(wú)二、區(qū)別于他人的創(chuàng)作靈感，同時(shí)原創(chuàng)也是藝術(shù)家個(gè)人特色風(fēng)格的全面展示，所以對(duì)蘇繡藝術(shù)家而言，刺繡作品的原創(chuàng)是衡量他由匠到師、從蘇繡手工藝者到蘇繡藝術(shù)家轉(zhuǎn)變的重要標(biāo)準(zhǔn)。多年來(lái)我一直在傳承的基礎(chǔ)上，堅(jiān)持探索實(shí)踐蘇繡的原創(chuàng)之路，探尋蘇繡獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。只有這樣，我們蘇繡在當(dāng)代才能擺脫固化的臨摹復(fù)制印象，作為一門獨(dú)立自主的藝術(shù)門類昂首屹立于世界藝林。

絲綢之路——滿載而歸

荷露嬌欲語(yǔ)

秦：您早期的刺繡作品與現(xiàn)在的刺繡作品在創(chuàng)作主題、表現(xiàn)形式、作品風(fēng)格等方面都有很大的變化，是哪些原因促使您的改變？這樣的改變對(duì)您的刺繡生涯起到了什么作用？

姚：我早期的刺繡作品，主要是在吃透?jìng)鹘y(tǒng)、繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)作的一系列傳統(tǒng)題材作品。那些作品，體現(xiàn)的是千百年來(lái)蘇繡的針?lè)记伞㈩}材風(fēng)格、工藝特色等。后來(lái)隨著對(duì)蘇繡藝術(shù)的不斷探索，在追求蘇繡原創(chuàng)的道路上，我感恩時(shí)代的偉大變化，感恩成長(zhǎng)在新時(shí)代的奮斗大潮中，開始創(chuàng)作原創(chuàng)時(shí)代主旋律巨作，謳歌時(shí)代、反映民族精神。尤其是黨的十八大以來(lái)，黨和國(guó)家對(duì)文藝工作者的重視程度達(dá)到了新的歷史高度，我們新時(shí)代文藝工作者的創(chuàng)作理念必然要更加地貼近時(shí)代、服務(wù)人民，從而才能更好地融入到新時(shí)代文化復(fù)興的偉大進(jìn)程中。這樣的改變，對(duì)我的刺繡生涯來(lái)說(shuō)是一個(gè)很大的轉(zhuǎn)折，開闊了胸懷，拓展了事業(yè)。藝術(shù)家的創(chuàng)作不能閉門造車，而應(yīng)該與時(shí)代、與人民緊密地聯(lián)系在一起，用自己擅長(zhǎng)的工作貢獻(xiàn)出應(yīng)有的力量，這讓我更加懂得了責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，也使我的蘇繡創(chuàng)作進(jìn)入到一個(gè)前所未有的高度和廣度。

秦：您的大型原創(chuàng)蘇繡巨作《絲綢之路》獲得了許多好評(píng)，能否談?wù)勀膭?chuàng)作初心與創(chuàng)作歷程？您覺(jué)得這組作品勝在哪里？

姚：蘇繡《絲綢之路》系列作品從 2013年開始創(chuàng)作，2015年國(guó)慶節(jié)前夕完成，包括《西出長(zhǎng)安》《滿載而歸》。這是我在學(xué)習(xí)體會(huì)“一帶一路”偉大時(shí)代命題之后，悉心研發(fā)的又一個(gè)重大主題項(xiàng)目。我率領(lǐng)團(tuán)隊(duì)經(jīng)過(guò)近一年的考察、論證和試驗(yàn)，通過(guò)歷史和現(xiàn)代的對(duì)話，采用時(shí)間、空間的交錯(cuò)和截取，并借鑒蒙太奇藝術(shù)手法，展現(xiàn)關(guān)于絲綢之路的歷史繼承和當(dāng)代思考。這組作品首先反映的是我們的民族精神和時(shí)代精神，將藝術(shù)家的個(gè)人創(chuàng)作與家國(guó)情懷緊密相連。而且，這幅作品突出體現(xiàn)了姚派藝術(shù)“融針繡”的創(chuàng)作風(fēng)格。2015年在中國(guó)美術(shù)館的個(gè)展中，《滿載而歸》被中國(guó)美術(shù)館正式收藏，吳為山館長(zhǎng)在收藏儀式上曾經(jīng)這么評(píng)價(jià)融針繡：蘇繡適逢民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)，因此，博采眾長(zhǎng)，溝通東方與西方，遙接古代與當(dāng)代，是融匯。在這種中國(guó)精神感召下，在失敗與成功的糾結(jié)與喜悅中形成了獨(dú)特的“融針繡”，不僅是一種方法，更是文化理想、創(chuàng)新理念的體現(xiàn)，是蘇繡發(fā)展中的又一個(gè)里程碑。

秦：這些年您創(chuàng)作的作品有多少？在創(chuàng)作過(guò)程中，哪幅作品讓您遇到的挑戰(zhàn)最大，您是如何面對(duì)與解決的？

姚：這些年我一面追求探尋蘇繡的藝術(shù)語(yǔ)言，創(chuàng)作了《荷露嬌欲語(yǔ)》等一系列藝術(shù)性和探索性比較強(qiáng)的原創(chuàng)作品，同時(shí)也堅(jiān)持“繡隨時(shí)代”的創(chuàng)作理念，將個(gè)人創(chuàng)作與時(shí)代緊密結(jié)合，將原創(chuàng)主旋律巨作的創(chuàng)作一直延續(xù)到今天。比如為慶祝奧運(yùn)會(huì)原創(chuàng)的《和諧——百年奧運(yùn)中華圓夢(mèng)》、為中華人民共和國(guó)60 華誕創(chuàng)作的《江山如此多嬌》、以習(xí)總書記“一帶一路”戰(zhàn)略為背景創(chuàng)作的《絲綢之路》系列、為首屆上海進(jìn)博會(huì)創(chuàng)作的《玉蘭飄香》，還有為中華人民共和國(guó)70 華誕創(chuàng)作的《錦繡中華》等等。

創(chuàng)作時(shí)代主旋律作品，總是會(huì)遇到巨大的挑戰(zhàn)。因?yàn)樵谶@些創(chuàng)作中，我不僅是一個(gè)創(chuàng)作者，還是一個(gè)組織者，要整合好一個(gè)團(tuán)隊(duì)，切實(shí)解決和克服遇到的各種問(wèn)題。比如2008年為北京奧運(yùn)會(huì)創(chuàng)作的主旋律作品《和諧——百年奧運(yùn)中華圓夢(mèng)》，我和著名刺繡設(shè)計(jì)師朱龍泉老師歷經(jīng)辛苦，反復(fù)修改稿件，去世界各地考察采風(fēng)，只為作品中希臘的愛琴海、北京的天壇能夠得到更好更完善的表達(dá)。最終這幅作品得到了北京奧組委的大力支持，創(chuàng)作完成后也得到了極高的評(píng)價(jià)，北京奧組委稱這幅作品為“名副其實(shí)的奧運(yùn)主旋律藝術(shù)精品”，并且引來(lái)了北京奧運(yùn)博物館和北京首都博物館的爭(zhēng)相收藏，最終被永久收藏在北京奧運(yùn)博物館。

世紀(jì)和平——百鴿圖（局部）

仕女蹴鞠圖

其他的主旋律作品創(chuàng)作中，也經(jīng)常遇到很多意料中或者意料外的困難，因?yàn)槲沂冀K在探索新時(shí)代下蘇繡的新表達(dá)方式，面臨來(lái)自各方面的壓力，各界不同的聲音、經(jīng)費(fèi)、人力、物力、財(cái)力以及精力都面臨巨大考驗(yàn)，但慶幸的是，我更多地感受到了來(lái)自各級(jí)的支持和幫助，比如著名蘇繡設(shè)計(jì)師朱龍泉老師、蘇州工藝美院的廖軍老師、著名畫家董希源老師、畫家劉華龍老師等等。他們的傾力支持和指導(dǎo)，使我在創(chuàng)作道路上受益良多，讓我可以用蘇繡做載體，真正展現(xiàn)民族精神和民族自信，實(shí)現(xiàn)蘇繡在新時(shí)代的輝煌。此外，創(chuàng)作國(guó)禮蘇繡任務(wù)也非常具有挑戰(zhàn)，因?yàn)閲?guó)禮任務(wù)一般都是時(shí)間急、任務(wù)重、要求高，但是再苦、再累、再大的困難，我也都咬牙克服，最終成功完成了十幾次國(guó)禮創(chuàng)作任務(wù)。

秦：姚老師，現(xiàn)在從事刺繡的年輕人越來(lái)越少，但是我知道您的兩位女兒大學(xué)畢業(yè)后都在您的引導(dǎo)與帶領(lǐng)下從事刺繡，近期還成功地在誠(chéng)品書店三樓展館舉辦了刺繡文創(chuàng)作品展覽。請(qǐng)您談?wù)勀侨绾我龑?dǎo)自己女兒從事刺繡，并推動(dòng)更多的年輕人來(lái)從事刺繡，您有什么特別的辦法？

姚：我認(rèn)為未來(lái)蘇繡的傳承，還是要堅(jiān)持兩條腿走路，在堅(jiān)持藝術(shù)傳承創(chuàng)新的同時(shí)，積極打造蘇繡生活美學(xué)，并建立蘇繡品牌。蘇繡來(lái)源于生活，也應(yīng)回歸生活，只有越來(lái)越廣泛的大眾化傳播，才是對(duì)蘇繡最好的傳承發(fā)展。在打造當(dāng)代蘇繡生活美學(xué)的道路上，我立志當(dāng)代蘇繡品牌，堅(jiān)持以品牌助推刺繡傳承，以創(chuàng)新引領(lǐng)刺繡發(fā)展，倡導(dǎo)東方美學(xué)生活方式。這個(gè)想法得到了我兩個(gè)女兒的積極響應(yīng)，一個(gè)是取得清華美院和蘇富比藝術(shù)學(xué)院雙碩士學(xué)位的姚蘭、一個(gè)是在美國(guó)取得藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)位的姚卓。學(xué)成歸來(lái)后，她們攜手開啟了姚繡的品牌之路，致力打造民族品牌，弘揚(yáng)中華文化，服務(wù)人民美好生活。由姚蘭主持的李公堤姚藝術(shù)品牌生活館，從空間設(shè)計(jì)到產(chǎn)品內(nèi)容以及形式都將蘇繡與現(xiàn)代時(shí)尚元素相融合，是傳統(tǒng)手工藝通過(guò)設(shè)計(jì)走進(jìn)當(dāng)代生活的典范案例，獲得了業(yè)內(nèi)和社會(huì)大眾的一致好評(píng)，為非遺傳統(tǒng)手工藝的轉(zhuǎn)化創(chuàng)新作出了探索性的努力，也讓更多的年輕人喜歡上了蘇繡，共同推動(dòng)蘇繡的傳承發(fā)展。姚卓主持的“姚繡課堂”也在傳承蘇繡技藝和文化方面取得了不錯(cuò)的成績(jī)，不僅走進(jìn)國(guó)內(nèi)外名校推廣傳播蘇繡文化，還走進(jìn)貧困山區(qū)、中小學(xué)課堂，讓越來(lái)越多的人了解和喜歡我們的非遺蘇繡文化。

秦：您現(xiàn)在收徒有多少？平時(shí)是如何教授弟子的？現(xiàn)在您給學(xué)生授課和以前的老師給您授課有哪些不同之處？

姚：廣義上而言，我的學(xué)生成千上萬(wàn)，因?yàn)槲蚁群笈囵B(yǎng)了幾代蘇繡人，她們又分別傳承推廣，弟子已經(jīng)遍及全國(guó)各地。但我真正意義上的嫡傳弟子數(shù)量并不多，我會(huì)選擇那些品學(xué)兼優(yōu)、內(nèi)心對(duì)蘇繡有著真正熱愛和追求的人進(jìn)行親傳親授，希望他們能將這門民族瑰寶藝術(shù)好好發(fā)揚(yáng)光大，其中我的小女兒姚卓就是一名嫡傳弟子。我年輕時(shí)候拜師求藝，是傳統(tǒng)而封閉的教學(xué)模式，就是手把手的教，口說(shuō)心授?，F(xiàn)在，我們的蘇繡傳承和教學(xué)都是開放式的，有展示館展示，有觀摩教學(xué)，有實(shí)踐教學(xué)指導(dǎo)，還有理論綜合培訓(xùn)、課題研究等等。 這些年來(lái)，我一面?zhèn)魇诩妓嚕瑐鞑ヌK繡文化，同時(shí)也兼任南京大學(xué)、蘇州大學(xué)、蘇州工藝美院等高校的兼職教學(xué)工作。在蘇繡的教育教學(xué)方面，因材施教，根據(jù)不同學(xué)員的特點(diǎn)，共同切磋，共同交流，并進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)觀摩教學(xué)，多方面、立體化地培養(yǎng)新一代蘇繡傳承人，努力推動(dòng)蘇繡非遺的人才建設(shè)和文化傳播。

近年來(lái)，我的小女兒姚卓創(chuàng)立了“姚繡課堂”，我擔(dān)任顧問(wèn)，專注于中式刺繡技藝研究與教學(xué)，并致力于非遺文化傳播與推廣?！耙C課堂”創(chuàng)辦以來(lái)，不僅走進(jìn)清華大學(xué)等知名高校，同時(shí)也多次走進(jìn)貧困山區(qū)等地積極參與公益行動(dòng)。研發(fā)教學(xué)團(tuán)隊(duì)由從事刺繡教育行業(yè)多年的專業(yè)講師組成，開放、專業(yè)、系統(tǒng)的教學(xué)模式與課程體系為非遺傳承增添了新的活力與可能性。我們兩代人一起推廣蘇繡教學(xué)，傳承蘇繡文化，努力將蘇繡教育、蘇繡工藝和公益?zhèn)鞑ハ嘟Y(jié)合，在新時(shí)代的當(dāng)下，使蘇繡的人才培養(yǎng)和文化傳播取得更好的突破。

秦：據(jù)說(shuō)在全國(guó)婦聯(lián)舉辦的“雙學(xué)雙比”成果展示會(huì)上，您受到了時(shí)任國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的接見，并得到了贊許與鼓勵(lì)。自那次以后，您經(jīng)過(guò)這么多年的不懈努力，已成為中國(guó)工藝美術(shù)大師，您還記得當(dāng)時(shí)的情景與感受嗎？

姚：1994年，我開始創(chuàng)作周恩來(lái)總理肖像作品《沉思》。經(jīng)過(guò)8 個(gè)月的努力，作品創(chuàng)作完成。期間，由于刻苦鉆研刺繡藝術(shù)，再加上無(wú)法照顧女兒和家人的巨大心理壓力，我的體重下降了15 斤。但是，鳳凰浴火重生，《沉思》驚艷全國(guó)。1996年在鎮(zhèn)湖舉辦的蘇繡精品展上，作品榮獲一等獎(jiǎng)；1998年更獲首屆中國(guó)國(guó)際民間藝術(shù)博覽會(huì)金獎(jiǎng)，引起了業(yè)界的轟動(dòng)，也為蘇繡贏得了榮譽(yù)，更為蘇州乃至江蘇贏得了榮譽(yù)。1999年，在北京全國(guó)婦聯(lián)“雙學(xué)雙比”活動(dòng)上，我被全國(guó)婦聯(lián)授予自尊、自信、自立、自強(qiáng)的優(yōu)秀個(gè)人，同時(shí)受到黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人胡錦濤、溫家寶、朱镕基等的親切接見。當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景我還歷歷在目，很多老一輩人在《沉思》這幅作品前都留下了熱淚，已故的中國(guó)文聯(lián)名譽(yù)主席周巍峙老先生當(dāng)時(shí)深情地對(duì)我說(shuō)：“謝謝你的精彩作品。這幅作品讓我想起了自己在總理身旁工作的日日夜夜?！?/p>

秦：平時(shí)在新聞上總看到關(guān)于您的報(bào)道，您在傳承與創(chuàng)新方面做出了哪些貢獻(xiàn)？

姚：黨的十八大以來(lái)，習(xí)近平總書記對(duì)文藝工作作出了一系列重要論述，形成了習(xí)近平文藝思想，也為我們工藝美術(shù)從業(yè)者指明了前進(jìn)方向。因此，在蘇繡創(chuàng)作之路上，我始終以習(xí)總書記文藝思想為指導(dǎo)，增強(qiáng)“四個(gè)意識(shí)”，堅(jiān)定“四個(gè)自信”，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，堅(jiān)持“二為”方向和“雙百”方針，肩負(fù)使命，傳承創(chuàng)新民族藝術(shù)，推動(dòng)蘇繡國(guó)際化，同時(shí)促進(jìn)蘇繡回歸生活、服務(wù)人民。近年來(lái)，蘇繡藝術(shù)受到了國(guó)內(nèi)外人士的高度關(guān)注，不斷向世界展示我們的民族自信。從2014年以來(lái)，習(xí)總書記先后8 次帶著我的刺繡作品出訪，這些作品被作為國(guó)禮送給外國(guó)元首和政要，國(guó)粹被帶到了世界各地，得以發(fā)揚(yáng)光大，也為中國(guó)刺繡的國(guó)際化創(chuàng)造了很好的氛圍。

與此同時(shí)，我也努力培養(yǎng)刺繡新一代，擴(kuò)大刺繡群體。 20年來(lái)，我的團(tuán)隊(duì)累計(jì)輸出數(shù)百名新一代刺繡人才，在全國(guó)各地遍地開花，有的開辦刺繡工作室，有的創(chuàng)立刺繡培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，盡心盡力地傳承著蘇繡瑰寶。如今，我的兩個(gè)女兒也都長(zhǎng)大成人，他們高校畢業(yè)后放棄了海外高薪職業(yè)，主動(dòng)回國(guó)選擇傳承刺繡這門民族藝術(shù)，大力推動(dòng)刺繡的時(shí)尚化和生活化回歸，用年輕人的思維和視野，開拓創(chuàng)新，贏得了更多社會(huì)大眾尤其是年輕一代人的喜歡。

秦：現(xiàn)在大家都習(xí)慣稱呼您是“針尖上的舞者”，舞得投入，舞得精彩。您是如何看待大家對(duì)您這樣的稱呼？

姚：首先我要感謝大家的厚愛，對(duì)我有這么一個(gè)優(yōu)雅美好的稱呼。刺繡被稱為針尖上的舞蹈，我作為一個(gè)刺繡工作者，確實(shí)算得上是針尖上的舞者。要想跳好這支舞，誠(chéng)如大家所言，投入才會(huì)帶來(lái)精彩。一個(gè)好的蘇繡藝術(shù)家，既需要通過(guò)時(shí)間錘煉，擁有扎實(shí)的刺繡技藝，更要有極好的藝術(shù)修養(yǎng)，具備美學(xué)理論知識(shí)等多方面的文化藝術(shù)知識(shí)。同時(shí)也要有持之以恒的耐力、堅(jiān)定不移的信念，以及與時(shí)俱進(jìn)、兼容并蓄的時(shí)代視野。刺繡這舞蹈我將會(huì)一直跳下去，并且希望帶動(dòng)越來(lái)越多的人參與，與大家共舞，讓我們民族藝術(shù)的瑰寶擁有更加美好燦爛的舞臺(tái)和明天。

秦：姚老師您作為中國(guó)文聯(lián)委員、江蘇省民協(xié)副主席，以及鎮(zhèn)湖刺繡協(xié)會(huì)的會(huì)長(zhǎng)，對(duì)推動(dòng)中國(guó)刺繡在鎮(zhèn)湖本地的發(fā)展做出了積極貢獻(xiàn)，您是如何看待蘇繡現(xiàn)在的發(fā)展?fàn)顩r？

姚：蘇繡的發(fā)展現(xiàn)狀是，繁榮背后暗藏了一些危機(jī)。我們肯定成績(jī)的同時(shí)，也要警惕危機(jī)并作出適當(dāng)?shù)膽?yīng)對(duì)。隨著國(guó)家對(duì)民族文化復(fù)興的重視，蘇繡在當(dāng)代迎來(lái)了新的發(fā)展機(jī)遇，涌現(xiàn)出了一批新時(shí)代蘇繡藝術(shù)家和工作者，不僅推動(dòng)蘇繡走進(jìn)頂級(jí)殿堂，同時(shí)也讓蘇繡作為蘇州城市名片展現(xiàn)出別樣的風(fēng)采。蘇繡品牌的發(fā)展雖然取得了一定的成績(jī)，當(dāng)代蘇繡在新時(shí)代涌現(xiàn)出蓬勃的生機(jī)和可喜的發(fā)展勢(shì)頭。但繁榮背后，我們必須承認(rèn)當(dāng)代蘇繡其實(shí)也蘊(yùn)藏著一些危機(jī)。隨著新技術(shù)在當(dāng)代的廣泛應(yīng)用，蘇繡作為一門傳統(tǒng)手工藝，在年輕一代傳承人群中，出現(xiàn)了一定的斷層危機(jī)。這就要求我們應(yīng)該更加大力地推廣和傳播當(dāng)代蘇繡，培養(yǎng)年輕一代的傳承人，避免傳承中出現(xiàn)人才青黃不接的局面。同時(shí)，蘇繡產(chǎn)業(yè)發(fā)展的滯后以及品牌建設(shè)的不足也進(jìn)一步暴露在大家的視野中。因此，面對(duì)新時(shí)代，我們蘇繡從業(yè)者要合理選擇和使用新技術(shù)手段，同時(shí)對(duì)新技術(shù)發(fā)展反饋出的行業(yè)和產(chǎn)業(yè)問(wèn)題，要及時(shí)面對(duì)和解決，從而促進(jìn)蘇繡發(fā)展的良好勢(shì)頭。

秦：姚老師您是鎮(zhèn)湖蘇繡小鎮(zhèn)的代言人，從鎮(zhèn)湖小鎮(zhèn)當(dāng)前的發(fā)展來(lái)看，本地刺繡也遇到了一些發(fā)展過(guò)程中的瓶頸，您認(rèn)為這個(gè)瓶頸到底是什么？將如何打開？也請(qǐng)您給鎮(zhèn)湖蘇繡及中國(guó)刺繡今后的發(fā)展提一些寶貴的意見與建議。

姚：鎮(zhèn)湖作為全國(guó)刺繡之鄉(xiāng)，一直以來(lái)無(wú)論是刺繡藝術(shù)還是刺繡產(chǎn)業(yè)都在全國(guó)行業(yè)中占據(jù)著領(lǐng)先的位置。但是不得不承認(rèn)，從蘇繡小鎮(zhèn)當(dāng)前的發(fā)展來(lái)看，我們本地蘇繡還是遇到了品牌化不足的發(fā)展瓶頸。長(zhǎng)期以來(lái)，刺繡由于受制于手工藝屬性，規(guī)模不大，產(chǎn)業(yè)較為分散，因此在品牌化進(jìn)程中，發(fā)展相對(duì)滯后。面對(duì)當(dāng)今這個(gè)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展、新科技手段層出不窮的時(shí)代，品牌的重要性就更加凸顯了。無(wú)論是對(duì)于傳承傳播蘇繡文化藝術(shù)，還是對(duì)于產(chǎn)業(yè)規(guī)模的發(fā)展壯大和走向正規(guī)，都需要一個(gè)強(qiáng)而有力的品牌作為支撐。不難看出，同樣是手工藝，西方的一些手工藝加上強(qiáng)有力的品牌，就能走向世界，甚至成為舉世聞名的奢侈品品牌。而對(duì)我們蘇繡來(lái)說(shuō)，我們的藝術(shù)一點(diǎn)都不比世界上任何手工藝差，但是沒(méi)有品牌助力，沒(méi)有品牌推動(dòng)，所以在知名度、經(jīng)營(yíng)規(guī)模和效益方面都存在著不小的差距。對(duì)于品牌發(fā)展這個(gè)瓶頸，我們意識(shí)到它的同時(shí)，也不能過(guò)于急功近利，而是應(yīng)該以嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的態(tài)度去對(duì)待，同時(shí)也需要一批綜合性人才和專業(yè)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行打磨和構(gòu)建。過(guò)去我們的人才培養(yǎng)多注重于刺繡技能，未來(lái)發(fā)展品牌需要培養(yǎng)引進(jìn)更多的綜合性人才，助力我們建立本地刺繡品牌，從而讓整個(gè)蘇繡藝術(shù)和產(chǎn)業(yè)都發(fā)展得更好。