杜 明

紀(jì)錄片和其他在熒屏上較為活躍的電視散文和詩(shī)歌一樣，被稱為電視紀(jì)實(shí)文學(xué)，而紀(jì)錄片和紀(jì)實(shí)文學(xué)相比較而言，是以電視電影作為傳播的載體，而主要的表現(xiàn)手段是通過(guò)鏡頭來(lái)進(jìn)行記錄，所以創(chuàng)作的方法和紀(jì)實(shí)文學(xué)是基本類似的。在崇尚事實(shí)這一原則之上來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作和情感的表達(dá)，已經(jīng)成為紀(jì)錄片具有藝術(shù)性這一特征的基礎(chǔ)。特別是20 世紀(jì)90 年代以來(lái)，紀(jì)錄片的創(chuàng)作已經(jīng)有理性說(shuō)教逐漸走向感性啟蒙。人們?cè)趧?chuàng)作時(shí)越來(lái)越能夠展現(xiàn)出心靈選擇，貼近心靈的真實(shí)成為他們?cè)趧?chuàng)作紀(jì)錄片時(shí)的首要選擇，而紀(jì)錄片創(chuàng)作過(guò)程的情感隱形表達(dá)是一個(gè)重要的因素，不能被忽視。

1 紀(jì)錄片創(chuàng)作中情感表達(dá)的特征

紀(jì)錄片是統(tǒng)一的，它是藝術(shù)性和紀(jì)實(shí)性融為一體的，所以在創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中是要求利用紀(jì)實(shí)的手段來(lái)記錄真實(shí)的世界，并且能夠解釋，能夠讓紀(jì)錄片與觀眾進(jìn)行交流，解釋世界上的各種各樣現(xiàn)象，所以在創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中，隱形情感的表達(dá)是具有特征的。

1.1 源于體驗(yàn)采訪

首先在創(chuàng)作紀(jì)錄片是必須要以事實(shí)作為基礎(chǔ)，而進(jìn)行采訪之前，必須要先獲取有關(guān)的事實(shí)材料。近年來(lái)有一些優(yōu)秀的紀(jì)錄片，風(fēng)靡了電視熒屏，吸引了無(wú)數(shù)觀眾，比如《舌尖上的中國(guó)》《遠(yuǎn)方的家》等等，這些紀(jì)錄片在創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中所采取的重要手段，就是在采訪紀(jì)實(shí)當(dāng)中有記者親身的體驗(yàn)，所以這樣的紀(jì)錄片真實(shí)效果非常明顯，能夠給觀眾帶來(lái)不一樣的感覺(jué)。比如在紀(jì)錄片《遠(yuǎn)方的家——邊疆行》當(dāng)中，為了能夠表現(xiàn)出邊疆人民群眾的真實(shí)生活狀態(tài)，記者是與他們同吃同住一起勞動(dòng)的，為了表現(xiàn)出邊防戰(zhàn)士如何保家衛(wèi)國(guó)，記者也是和他們一起在邊境線上巡邏，體驗(yàn)他們的日常工作，另外表現(xiàn)邊疆地區(qū)特有的文化藝術(shù)史，記者也是跟著當(dāng)?shù)厝嗣駚?lái)學(xué)習(xí)屬于他們的民族歌舞和一些手工上的技巧，這是因?yàn)橛浾叨加H身參與了，所以拍出來(lái)的紀(jì)錄片真實(shí)感非常好，觀眾也就會(huì)感受到紀(jì)錄片所流露出來(lái)的隱形情感。尤其其中有一個(gè)片段是云南省欽德縣的一個(gè)村莊，因?yàn)闉憸娼淖韪?，他們平時(shí)和外界的唯一交流通道就是跨江溜索，而這一跨江溜索長(zhǎng)200 多米，離江面有60 多米高，很多孩子是害怕這樣的高度，所以他們只能夠在自己的家里想象外面的世界，所以這樣真實(shí)的感悟是再現(xiàn)了當(dāng)?shù)刈钌鷦?dòng)的生活場(chǎng)景，所以拍出來(lái)的紀(jì)錄片在藝術(shù)感染力上是非常棒的，因此也會(huì)感染無(wú)數(shù)的觀眾，都會(huì)產(chǎn)生情感上的認(rèn)同。由此可見(jiàn)，只有在創(chuàng)作紀(jì)錄片時(shí)，能夠讓記者帶入自己的感情深入其中，才會(huì)將最真實(shí)的感情在現(xiàn)在紀(jì)錄片當(dāng)中，使得情感表達(dá)更加真摯[1]。

1.2 蘊(yùn)于故事挖掘

在創(chuàng)作紀(jì)錄片時(shí)，主干就是故事構(gòu)成，因?yàn)樗軌蛭接^眾的眼球，若是沒(méi)有故事，那么一個(gè)事情的發(fā)展和展現(xiàn)就難以表達(dá)。所以一般在創(chuàng)作紀(jì)錄片時(shí)，都會(huì)挖掘這一事件當(dāng)中最感人至深的故事。比如紀(jì)錄片《青歌賽》的創(chuàng)作，中央電視臺(tái)曾在1984 年創(chuàng)辦過(guò)一檔文藝節(jié)目，是中國(guó)青年歌手電視大賽獎(jiǎng)，一共舉辦了15 屆，總共30 年。而要以這一題材來(lái)創(chuàng)作紀(jì)錄片時(shí)，肯定要回顧和梳理這15 屆當(dāng)中的各項(xiàng)賽事。所以創(chuàng)作者為了能夠在紀(jì)錄片當(dāng)中凸顯亮點(diǎn)，在龐大的素材當(dāng)中策劃了折翅領(lǐng)隊(duì)、唱出我聲音、一雙高跟鞋等一系列的故事，這些故事有的勵(lì)志、有的煽情、有的緊張，所以短短150 分鐘的紀(jì)錄片情感是起伏跌宕的，扣人心弦的情景能夠吸引觀眾們的眼球，能夠讓觀眾們的情感表達(dá)和紀(jì)錄片的情感表達(dá)保持在同一層面。因此在發(fā)掘故事時(shí)，首先要能夠挖掘的故事背后蘊(yùn)含的情感，只有挖掘到了情感，才會(huì)有情節(jié)上的矛盾和沖突，再現(xiàn)鮮活的人物形象，吸引觀眾們的眼球，激發(fā)他們的共鳴，這樣就可以使得紀(jì)錄片的藝術(shù)感染力更加明顯。

1.3 現(xiàn)于創(chuàng)作筆墨

當(dāng)然紀(jì)錄片在創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中也是離不開(kāi)解說(shuō)詞，而解說(shuō)詞的主要作用就是通過(guò)補(bǔ)充一些內(nèi)心獨(dú)白來(lái)感染觀眾，讓觀眾能夠感受到故事當(dāng)中的人物情感以及創(chuàng)作者在拍攝時(shí)的情感。比如在《走基層》系列的紀(jì)錄片當(dāng)中。有一集“車票”當(dāng)中講述了農(nóng)民工在春節(jié)買票難的故事，為了能夠體驗(yàn)到在春節(jié)期間買票難，記者陪同了紀(jì)錄片當(dāng)中的當(dāng)事人在車站連續(xù)蹲守了4 個(gè)夜晚，最終還是沒(méi)有買到車票，所以在紀(jì)錄片當(dāng)中作者有這樣的感慨：他能背負(fù)起180 斤的貨物，但是卻背不起小小的一張車票，通過(guò)這樣的旁白解說(shuō)，使得農(nóng)民工因春節(jié)買不到車票的那種心情表現(xiàn)得淋漓盡致，既無(wú)奈又心酸，所以揭示的主題也就非常深刻，發(fā)人深省。

2 紀(jì)錄片創(chuàng)作中情感表達(dá)的原則

2.1 真實(shí)

在創(chuàng)作紀(jì)錄片時(shí)，所有的情感都來(lái)源于記者對(duì)于采訪客觀事件的認(rèn)知和把握，所以能夠在采訪當(dāng)中產(chǎn)生情感進(jìn)行體驗(yàn)是非常重要的，因?yàn)槿羰敲撾x了實(shí)際是不可能流露出真情實(shí)感，而紀(jì)錄片在創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中的要求不僅僅是記錄這些事件的表面真實(shí)，而是要能夠分析事件和人物的關(guān)系，走進(jìn)他們的內(nèi)心，并且能夠真正感受到他們的想法，這樣才是完全的真實(shí)，也是如今創(chuàng)作紀(jì)錄片時(shí)大部分人所追求的。因此在創(chuàng)作紀(jì)錄片時(shí)要能夠再現(xiàn)真實(shí)，根據(jù)特定的情境來(lái)抒發(fā)自己當(dāng)下的真實(shí)情感，這樣才會(huì)具有感人的效果[2]。

2.2 細(xì)節(jié)

在創(chuàng)作紀(jì)錄片時(shí)有一個(gè)重要的要素就是細(xì)節(jié)，因?yàn)樗軌蝮w現(xiàn)出藝術(shù)的魅力，若是沒(méi)有刻畫好細(xì)節(jié)，那么只是一堆非?？菰锏默嵥橛涗?。細(xì)節(jié)在紀(jì)實(shí)文學(xué)當(dāng)中的表現(xiàn)是在利用書面語(yǔ)言來(lái)描寫當(dāng)時(shí)的環(huán)，人物的心理活動(dòng)，表情或者動(dòng)作，而紀(jì)錄片在刻畫細(xì)節(jié)時(shí)，主要是通過(guò)鏡頭畫面的細(xì)膩來(lái)表現(xiàn)，如果能夠達(dá)到無(wú)聲勝有聲這樣的效果，那是再好不過(guò)了。比如紀(jì)錄片《沙與?！?，觀眾們往往會(huì)被其中非常細(xì)節(jié)的描寫所震撼到，比如小女孩沙灘玩鞋，父女打酸棗這樣的細(xì)節(jié)，通過(guò)鏡頭的描寫，能夠?qū)蛇h(yuǎn)一家生存的環(huán)境艱苦以及單調(diào)的生活展現(xiàn)在人們的眼前。而后再利用較為匹配的音樂(lè)，這樣就可以將情感表達(dá)推向高潮，那么在這一細(xì)節(jié)當(dāng)中所散發(fā)出來(lái)的情感信號(hào)，就能夠讓觀眾們進(jìn)行聯(lián)想。

2.3 哲理

紀(jì)錄片是紀(jì)實(shí)性和藝術(shù)性的統(tǒng)一，也是和哲理性的統(tǒng)一。一個(gè)紀(jì)錄片要想創(chuàng)作成功，要將事件或者人物當(dāng)作一種表現(xiàn)或思考的材料，通過(guò)不斷的挖掘故事當(dāng)中的深刻意蘊(yùn)，這樣才能夠勾起觀眾對(duì)于這一事件而引發(fā)的哲學(xué)思考，當(dāng)有了哲理的思考，這樣記錄的事件和人物才會(huì)有深層次的價(jià)值，那么所創(chuàng)造出來(lái)的紀(jì)錄片藝術(shù)魅力也是恒久的。在比如紀(jì)錄片上與海當(dāng)中的牧民劉澤遠(yuǎn)，盡管他們的生活是被大自然控制的，也無(wú)法單靠自己來(lái)掌握命運(yùn)，但是他們?nèi)匀粓?jiān)定信念規(guī)劃自己的未來(lái)，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為人生在哪活，都不是一件容易的事，所以這種具有哲理的話語(yǔ)，能夠讓觀眾感受到其中蘊(yùn)含的生命和哲理意蘊(yùn)，會(huì)讓他們產(chǎn)生深度的思考[3]。

3 結(jié)束語(yǔ)

通過(guò)全文的分析可以知道，在創(chuàng)作紀(jì)錄片時(shí)，隱形情感的表達(dá)是要通過(guò)真實(shí)體驗(yàn)采訪、不斷挖掘故事以及創(chuàng)作者筆墨的旁白，這樣才能夠再現(xiàn)出事件和人物的內(nèi)心，而在隱形表達(dá)當(dāng)中的原則主要是真實(shí)性、細(xì)節(jié)性和哲理性，只有注重這三者的統(tǒng)一，才能夠讓紀(jì)錄片有了骨架和血肉，讓它的色彩更加豐富，感染力更加強(qiáng)烈。