張銘

摘 要：“十七年”電影是新中國成立之后的一個重要時期，是新中國電影事業(yè)的奠基石?！笆吣辍彪娪疤刂?949年新中國成立后至1966年“文化大革命”前這一段歷史。這一時期，新中國電影確立了電影的服務對象、敘事方式、美學特征等，經(jīng)歷了十分曲折的發(fā)展歷程，并形成了非常鮮明的“紅色特征”。“十七年”電影時期，誕生了大量優(yōu)秀作品，積累了豐富的藝術經(jīng)驗，確定了以民族化的社會主義現(xiàn)實主義的電影模式，對后人產(chǎn)生了深遠的影響。

關鍵詞：“十七年”;電影;“紅色特征”;局限性

一、“十七年”電影的總述

自新中國成立以來，中國電影的發(fā)展進入了一個新的發(fā)展階段。而“文革”前的十七年，毋庸置疑是一個創(chuàng)造經(jīng)典的時代。一大批優(yōu)秀的導演和表演藝術家的崛起，及其獨具特色的審美追求與創(chuàng)造，將中國影壇點綴得多姿多彩。

“十七年”電影是社會主義現(xiàn)實主義風格逐漸成熟的時期，無疑對新中國電影的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響，是新中國電影事業(yè)的奠基。從縱向來看，它是在中國傳統(tǒng)文化土壤上成長起來的本土電影，自然或多或少地受到中國傳統(tǒng)文化的影響，同時承接了將近幾十年的中國電影傳統(tǒng);從橫向的角度考慮，盡管當時的電影活動處于封閉自足的電影文化體系，隔絕于世界潮流，但好在其大方向仍然沒有偏離世界電影發(fā)展的“主航道”，即在敘事層面，更加符合了觀眾的審美期待，在營造“銀幕幻象”這一點上并沒有要疏離的傾向。并在一定程度上受到了好萊塢電影、蘇聯(lián)電影、意大利新現(xiàn)實主義電影的影響。

二、“十七年”電影的發(fā)展歷程

“十七年”電影的創(chuàng)造經(jīng)典，發(fā)展繁榮，但其發(fā)展過程可謂是坎坷曲折，經(jīng)歷四起四落。第一個高潮時期，是建國初期的兩年，這時的工作方針及標準十分寬松。對于電影劇本來說，在政治上只要是反帝、反封建、反官僚資本主義而不是反蘇、反共、反人民民主主義的即可，還有一些對政治無大關系的，只要在宣傳上無害，有藝術價值即可。因而在很短的時間內(nèi)，涌現(xiàn)出大量優(yōu)秀作品，其中王濱和水華的《白毛女》，石揮的《我這一輩子》都是非常具有代表性的作品。而第一個低谷時期，是之后的兩年，這時最典型是事件是對《武訓傳》的批判，這次錯誤批判，直接導致了民營電影的結束，且對剛剛稍有起色的新中國電影造成了巨大的沖擊，電影攝制也由于劇本的缺乏陷入“停工待料”的局面。直到1956年雙百方針的提出，才又極大程度上激發(fā)了電影人的創(chuàng)作熱情，“十七年”電影進入又一繁榮時期。期間出現(xiàn)了中國第一部彩色故事片《祝?！?，還有《柳堡的故事》、《新局長到來之前》、《董存瑞》等一大批優(yōu)秀的故事片。1957-1958年的反右派斗爭使其再次陷入低谷，繼而發(fā)生的拔白旗運動，大躍進，再一次嚴重阻礙了新中國電影的發(fā)展進程。直到文化部舉辦了建國以來第一次的優(yōu)秀影片評獎，獎勵了大量優(yōu)秀影片和優(yōu)秀電影工作者。周總理提出要創(chuàng)作出優(yōu)秀影片向國慶十周年獻禮，再度激發(fā)了電影工作者的創(chuàng)作熱情，成就了“難忘的1959年”，在思想與藝術上達到了較高的統(tǒng)一。之后的“十七年”電影又經(jīng)歷了反修正主義，其后發(fā)展變得更為曲折艱難，1961年的新僑會議再次強調(diào)了堅決貫徹“雙百”方針，糾正了左傾思想的干擾，形成了又一個電影創(chuàng)作高潮。

三、“十七年”電影的“紅色特征”

（一）“紅色特征”的進步性

我認為，“十七年”電影的最顯著特點是它的“紅色特征”。首先它形成了高度集中的管理模式，1949年4月，中央電影管理局在北平宣告成立，成為領導、管理、組織新中國電影生產(chǎn)的重要機構。再次，還在各省成立了大而全小而全的制片廠，這都體現(xiàn)了人民政權對電影事業(yè)的高度重視。其次，拍片策略也發(fā)生了改變，由電影局統(tǒng)一進行題材規(guī)劃，各電影廠承接具體拍攝任務，電影的發(fā)行則是由電影局統(tǒng)購統(tǒng)銷，形成了生產(chǎn)與營銷管理高度集中的體制。此外，強烈的政治意識形態(tài)功能、特定的敘事模式和鮮明的藝術風格也是它紅色特征的生動體現(xiàn)。新中國成立前，電影基本上是以盈利為目的的商業(yè)活動，且多分布在上海、北京等大城市。而新中國成立后，由于歷史任務和時代的變化，電影不再被視為特殊的文化商品，而是黨的事業(yè)的重要組成部分，是政治宣傳的工具。在這種新電影觀念的影響下，新中國電影出現(xiàn)了新的風格樣式的出現(xiàn)，形成了煥然一新的整體風貌。第一，塑造作為歷史主體的“工農(nóng)兵影響”是電影的首要任務。工人，農(nóng)民和戰(zhàn)士的形象都在銀幕中得到真實生動的體現(xiàn)。宣揚革命英雄主義的“十七年電影”數(shù)不勝數(shù)，以軍事題材居多，大多表現(xiàn)歷史事件和歷史人物事跡。第二，新中國團結少數(shù)民族的政策，使少數(shù)民族影片得到前所未有的發(fā)展。由于被高意識形態(tài)化，這類影片大多起到了宣傳國家民族政策方針的目的，加入了很多闡釋黨的民族政策的內(nèi)容。第三，伴隨中國傳統(tǒng)戲曲的大規(guī)模繼承與革新，電影戲曲片成為標識時代特征的片種。第四，兒童片及動畫木偶片受到重視。其中，動畫片和默片也在表現(xiàn)手法的民族話上有所突破。第五，喜劇片樣式完成了從諷刺喜劇，像歌頌喜劇和輕喜劇的轉型。這類影片以積極樂觀的態(tài)度表達了對社會發(fā)展的肯定與認同?；鞠藢ι鐣F(xiàn)實的諷刺轉而熱情歌頌，回避社會矛盾，而只是歌頌新時代，從而反映新時代的面貌。第六，名著改編片獲得了較高的藝術成就。影片中傳達的中國古典美學，始終熠熠生輝。其中的一些紀錄片，也起到了宣傳國家建設和傳播科學文化知識的積極作用。由此可見，盡管風格樣式發(fā)生了全新的改變，其核心或者說是根本任務是圍繞政治使命，為其服務與效力的。

（二）“紅色特征”的局限性

而最具特點的“紅色特征”，又是“十七年”電影的局限性所在。在政治氛圍濃厚的創(chuàng)作環(huán)境下，政治教化的目的，和意識形態(tài)功能起著決定性的作用。著名導演成蔭總結出兩句名言：“不求藝術有功，但求政治無過?！狈从沉水敃r的電影工作者如履薄冰，誠惶誠恐的普遍創(chuàng)作心理。電影創(chuàng)作者不能才盡其用，題材太過狹隘，內(nèi)容太過單一……在此期間，從藝術的角度來說，這些都不免會讓人感到遺憾。

四、“十七年”電影的總評

總之，“十七年”電影在中國電影史中無疑是可圈可點的一個階段，它在一定程度上是新中國在建設起步時期的一個時代縮影，或許在藝術質(zhì)量上確實難以登大雅之堂，卻在那個時期發(fā)揮了無可替代的政治教化和標榜新時代的作用。從創(chuàng)作到研究，從發(fā)行到放映，構建了完整的電影體系，它對中國電影發(fā)展的影響，甚至是對幾代中國人的影響，都使得它成為中國電影發(fā)展史上的一座高峰。