芮普昕

摘要：《記憶碎片（Memento Mori）》是克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）導(dǎo)演的成名作，講述了患有“短期記憶喪失癥”的主人公萊納根據(jù)支離破碎的記憶尋找殺妻兇手的故事，影片不論是鏡頭語言、敘事結(jié)構(gòu)還是故事內(nèi)涵都蘊(yùn)含著極大的價(jià)值。同時(shí)，電影也帶給了人們?cè)S多心理學(xué)啟示。本文從心理學(xué)角度對(duì)其進(jìn)行解讀，圍繞著主人公的創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙，電影特殊敘事結(jié)構(gòu)下的順行性遺忘，曼德拉效應(yīng)——記憶碎片的錯(cuò)誤組合及弗洛伊德潛意識(shí)理論在電影中的體現(xiàn)，結(jié)合對(duì)人物的心理分析展開討論。最終，通過對(duì)電影內(nèi)涵的深度探索，結(jié)合實(shí)際生活提出對(duì)“我們?nèi)绾潍@得存在的意義”這一問題的思考與感悟。人活在世上，需要不斷做有意義的事情來鞏固自身的存在感，需要通過記憶確認(rèn)自己身份從而獲得活下去的意義，而對(duì)于只有十分鐘記憶的萊納，這一過程顯得迷惘無望?？杉幢闳绱?，他依然要不斷告訴自己要相信意識(shí)之外還有一個(gè)世界存在，依然愿意探求生存的意義，這其中蘊(yùn)藏的深刻內(nèi)涵值得我們思考。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙；順行性遺忘；記憶碎片的錯(cuò)誤組合；潛意識(shí)理論；生存的意義

美國電影理論家波布克曾說：“對(duì)于成熟的導(dǎo)演，每一個(gè)視覺畫面都有他的簽名?！笨死锼雇懈ァぶZ蘭（Christopher Nolan）便是這樣一位導(dǎo)演，他以其獨(dú)特的電影視角和豐富的想象力，創(chuàng)作出了諸如《致命魔術(shù)》、《盜夢(mèng)空間》、《敦刻爾克》、《星際穿越》等優(yōu)秀作品，他們中的每一部都刻有其深深的個(gè)人烙印。作為諾蘭導(dǎo)演的成名之作，《記憶碎片（Memento Mori）》問世已有二十年之久。該片自2001年在北美上映后，好評(píng)如潮。其顛覆性的敘事手法、錯(cuò)綜復(fù)雜的劇情走向、耐人尋味的故事內(nèi)涵給觀眾留下了深刻的印象。除此之外，電影也給人們帶來了許多心理學(xué)啟示，值得我們細(xì)品回味。

一、主人公的創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙

影片主人公萊納是一家保險(xiǎn)公司的理賠調(diào)查員，負(fù)責(zé)阻止騙保行為的他做事有條不紊，擅長鑒言別色。一天夜里，當(dāng)熟睡的萊納驚醒后，發(fā)現(xiàn)兩名歹徒強(qiáng)奸了自己的妻子。萊納迅速持槍擊斃其中一名，但由于另一人重?fù)袅怂念^部，萊納從此患上短期失憶癥。他的妻子活了下來，可看著丈夫似乎再也回不到從前，她的內(nèi)心痛苦萬分，于是決定冒著生命危險(xiǎn)測(cè)試其是否真的患病。雖然萊納不能記住事故之后發(fā)生的事，但是卻可以完成事故之前學(xué)會(huì)的復(fù)雜工作，如日常為妻子注射胰島素。一天，在萊納為妻子注射胰島素后，她將手表的時(shí)間往前調(diào)，隨后又提醒萊納注射時(shí)間到了。堅(jiān)信萊納深深愛著自己，萊納妻子認(rèn)為他不會(huì)做出傷害自己的事，除非他真的失憶。可當(dāng)目睹萊納平靜地給自己重復(fù)注射胰島素，希望徹底破滅的她沒有阻止，最終選擇離開這個(gè)世界。

妻子因自己而死讓萊納悲痛萬分，他的內(nèi)心遭受了極大的沖擊，這便是應(yīng)激源的產(chǎn)生。應(yīng)激是個(gè)體實(shí)際上或認(rèn)識(shí)到的內(nèi)在環(huán)境需求與滿足這些需求的資源的不平衡時(shí)，傾向于通過各種心理和生理反應(yīng)表現(xiàn)出來的適應(yīng)過程，是過強(qiáng)或有害刺激引起的一種機(jī)體防御反應(yīng)。而創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙（PTSD）是應(yīng)激的心理和行為反應(yīng)的綜合體現(xiàn)，是指?jìng)€(gè)體經(jīng)歷或目睹涉及自身或他人的實(shí)際死亡，或受到死亡威脅、嚴(yán)重受傷后，所導(dǎo)致的個(gè)體延遲出現(xiàn)和持續(xù)存在的精神障礙。其表現(xiàn)有①對(duì)創(chuàng)傷伴有的刺激做持久的回避②反復(fù)發(fā)生闖入性的創(chuàng)傷性體驗(yàn)重現(xiàn)③持續(xù)的警覺性增高等。正如主人公萊納目睹妻子因自己而死，接受不了這一事實(shí)的他開始選擇性遺忘，將自己的故事轉(zhuǎn)移到薩米身上，并通過重復(fù)式記憶（刺在手上，不斷向他人訴說的方式），最終使他相信了自己編造的謊言，以此持久地回避埋藏于內(nèi)心深處的負(fù)罪感。同時(shí)，自己在深夜醒來發(fā)現(xiàn)妻子被歹徒強(qiáng)奸的場(chǎng)景縈繞在萊納腦海中，揮散不去。指尖感受到的身旁枕頭的冰冷，一如那個(gè)不同尋常的夜晚，時(shí)刻提醒著他妻子已經(jīng)離開人世。除此之外，萊納在生活中表現(xiàn)出極強(qiáng)的戒備心，一方面因?yàn)樽约簾o法記住近期發(fā)生的事情，因此要時(shí)刻警惕自己被他人欺騙利用，另一方面便是由于歹徒襲擊、妻子死亡給自己帶來嚴(yán)重心理創(chuàng)傷，使其在內(nèi)心筑造起高高的圍墻來防范這個(gè)充滿未知與危險(xiǎn)的世界。

二、特殊敘事結(jié)構(gòu)下的順行性遺忘

頭部遭受重?fù)艉蟮娜R納只能記住受傷前發(fā)生的事，而對(duì)于受傷之后的經(jīng)歷則無法形成新的記憶。這一病癥被稱為順行性遺忘（anterogradeamnesia），此類患者不能回憶疾病發(fā)生時(shí)及以后一段時(shí)間內(nèi)所經(jīng)歷的事件，但對(duì)疾病發(fā)生前的經(jīng)歷則保持著良好的記憶。這里的“一段時(shí)間內(nèi)”是指疾病發(fā)生后意識(shí)有程度不同障礙的時(shí)間，意識(shí)恢復(fù)后，如大腦未蒙受嚴(yán)重?fù)p害，則記憶可恢復(fù)正常，但在此之前的“一段時(shí)間內(nèi)”的經(jīng)歷仍不能回憶；如大腦已蒙受嚴(yán)重?fù)p害，則仍不能對(duì)發(fā)生的事件有正常的識(shí)記，表現(xiàn)出“一過即忘”。[1]萊納擁有一個(gè)完好的短時(shí)記憶和長時(shí)記憶儲(chǔ)存系統(tǒng)，但缺少了把短時(shí)記憶轉(zhuǎn)化為長時(shí)記憶的能力，因此只能保留十分鐘的記憶，一旦被打斷便瞬間忘記。

這一疾病嚴(yán)重地影響了萊納的正常生活，使得他不得不靠字條、照片和紋身勉強(qiáng)過活。于是，對(duì)這個(gè)充滿未知的世界高度警惕的他長期處在迷茫、緊張、和憤懣之中。為了讓觀眾更真切地體會(huì)到萊納在患有順行性遺忘的情況下彷徨與焦慮的心理狀況，增強(qiáng)電影代入感，導(dǎo)演采用非線性倒敘結(jié)構(gòu)，將黑白與彩色鏡頭穿插在一起。這樣的敘事手法不僅使得故事情節(jié)撲朔迷離，帶來普通正敘無法產(chǎn)生的懸疑效果，也非常符合順行性遺忘短期記憶的特點(diǎn)，使得人們?cè)谟^影的同時(shí)不斷在腦海中拼湊這些支離破碎的記憶碎片，在與主人公思維交融的剎那間感受順行性遺忘患者的精神狀態(tài)。

三、曼德拉效應(yīng)——記憶碎片的錯(cuò)誤組合

一般而言，對(duì)一件事物的印象在我們腦海往往進(jìn)行先解構(gòu)，然后按照一定的順序排列并形成記憶，排列的順序以空間順序和時(shí)間順序?yàn)橹?。?dāng)特定事情發(fā)生而引起回憶時(shí)，就會(huì)調(diào)動(dòng)相關(guān)的記憶碎片進(jìn)行組合進(jìn)而形成整體記憶。然后記憶碎片的組合并非一成不變，它受到多種因素的影響，如：個(gè)人喜好、生活經(jīng)驗(yàn)、情感傾向、類似事件的記憶存儲(chǔ)、甚至是對(duì)某件事的趨勢(shì)預(yù)判。于是，拆分再組裝后的記憶往往并非事物本來的樣子，我們?cè)跓o意識(shí)的情況下對(duì)記憶碎片進(jìn)行了錯(cuò)誤的組合，這就是記憶的重置。在記憶重置的過程中，我們總會(huì)將已經(jīng)發(fā)生的記憶碎片混雜甚至掉包。

曼德拉效應(yīng)是近年來對(duì)出現(xiàn)的大規(guī)模群體性記憶錯(cuò)誤現(xiàn)象的代稱，它的精神現(xiàn)象學(xué)實(shí)質(zhì)是記憶重構(gòu)下記憶碎片的錯(cuò)誤組合。事件源于2013年南非總統(tǒng)曼德拉逝世后，世界各地部分人提出記憶中的曼德拉早在上世紀(jì)在監(jiān)獄中已經(jīng)死亡，并稱當(dāng)時(shí)在電視上看到過曼德拉的葬禮。其實(shí)，這就是瞬時(shí)形成的錯(cuò)誤記憶，其原理是受生活經(jīng)驗(yàn)的影響后記憶碎片的錯(cuò)誤組合。曼德拉出現(xiàn)在大眾視野中最顯著的特點(diǎn)是白色頭發(fā)的形象，而在獄中他已經(jīng)頭發(fā)花白了。很多人看到頭發(fā)花白往往聯(lián)想到是死亡。加上曼德拉在監(jiān)獄中依然斗爭(zhēng)不屈，且晚年又很少出現(xiàn)在大眾視野，于是當(dāng)曼德拉死亡消息傳來時(shí)，很多人出現(xiàn)曼德拉已經(jīng)死亡的錯(cuò)誤記憶。而假如這個(gè)新聞沒有被播出，在這些后來認(rèn)為曼德拉早已經(jīng)死亡的人心中是沒有曼德拉已經(jīng)死亡的印象的，僅僅就在新聞消息傳來的一瞬間產(chǎn)生了曼德拉效應(yīng)。

而電影里，在男主將自身經(jīng)歷轉(zhuǎn)移到薩米身上的過程中起到主要作用的，也正是記憶碎片的錯(cuò)誤組合。對(duì)一系列事情的印象在他的腦海中解構(gòu)成碎片：歹徒強(qiáng)奸了妻子，薩米聲稱患有短期失憶癥，自己患了短期失憶癥，自己每天都給妻子按時(shí)注射胰島素，妻子為了測(cè)試自己是否真的患病而讓他給她重復(fù)注射胰島素，妻子最后因?yàn)橐葝u素注射過多而死去。而由于無法接受妻子因自己而死這一負(fù)性事實(shí)，在心理狀態(tài)近乎到達(dá)崩潰邊緣的情況下，萊納內(nèi)心極度的愧疚、絕望與恐慌對(duì)其記憶重組的過程產(chǎn)生了影響，于是精神狀態(tài)和記憶能力本就異于常人的萊納，最終將這些碎片信息錯(cuò)誤地組合為：歹徒奸殺了妻子，薩米患有短期失憶癥，薩米的妻子為了測(cè)試薩米是否真的患病而死去。就這樣，萊納從此麻痹了自己，擺脫了內(nèi)心深處的罪惡感，并通過不斷尋找兇手獲得活下去的意義。

四、潛意識(shí)理論在電影中的體現(xiàn)

眾所周知，回憶當(dāng)中療養(yǎng)院的薩米在最后一個(gè)鏡頭變成了萊納。許多細(xì)心的觀眾也發(fā)現(xiàn)，電影中多次出現(xiàn)的娜塔莉和男友的合照并非同一張（一張照片中兩人面帶微笑地看向鏡頭，杰米留有胡子；一張中娜塔莉面無表情，杰米的胡子消失）。電影中諸如此類的細(xì)節(jié)其實(shí)就是潛意識(shí)理論的體現(xiàn)。

萊納雖然患有順行性遺忘，但其潛意識(shí)里還是能感知到回憶中薩米的故事其實(shí)是自己的親身經(jīng)歷，于是在回憶他在療養(yǎng)院的情景的剎那間腦海中閃過自己的影像。同樣，雖然萊納不記得近期的經(jīng)歷，但是潛意識(shí)告訴自己照片中的這個(gè)男人曾被自己誤殺。然而，機(jī)體防御機(jī)制傾向于對(duì)創(chuàng)傷伴有的刺激做持久的回避，于是在他的主觀視角里杰米沒有了胡子，變成了另外一個(gè)人。不愿意接受事實(shí)的萊納借此減輕負(fù)罪感，而娜塔莉臉上的冷漠或許就代表了對(duì)他自我欺騙行為的審判。

五、我們?nèi)绾潍@得存在的意義

對(duì)于一個(gè)只有十分鐘記憶的人，萊納必須通過自我欺騙不斷尋找兇手來獲得活下去的意義。有人曾引用《麥克白》來評(píng)價(jià)萊納的人生，

“Lifes but a walking shadow， a poor player，

that struts and frets his hour upon the stage，

and then is heard no more；

it is a tale told by an idiot， full of sound and fury，

signifying nothing

（人生不過是一個(gè)行走的影子，一個(gè)在舞臺(tái)上高談闊論的可憐演員，

登場(chǎng)片刻，就在無聲無息中悄然退下，

它是一個(gè)愚人所講的故事，充滿了喧嘩和憤怒，

卻是全無意義的。）”

誠然，萊納本身就是一個(gè)自我矛盾的個(gè)體，從一開始就跳入了自己設(shè)計(jì)的騙局。被自己欺騙，被他人利用，人生成了一個(gè)茫無涯際的死循環(huán)?？蔁o論如何，他在常人難以想象的疾病狀況下靠著自己的認(rèn)知意識(shí)活了下來，并在如此極端與惡劣的精神狀態(tài)下依然不斷警醒自己要相信意識(shí)之外還有一個(gè)世界存在，依然愿意探求存在下去的意義。正如萊納本人所說：“我必須相信在我的意識(shí)之外有一個(gè)世界——我要相信世界不是我想象出來的，我必須相信我所做的事仍然有意義，即使我不記得做了什么，我必須相信，即使閉上眼睛世界依然存在?！?/p>

那我們呢 我們?cè)撊绾螛?gòu)建自己存在的意義 人活在世上，需要通過記憶不斷確認(rèn)自己的身份才能活下去。換而言之，人這一生，需要做有意義的事情來鞏固自己的存在感，獲得生命的意義。我們每個(gè)人，都不例外?！靶闹?，素履以往。生如逆旅，一葦以航?！睂⑺械某撩圆磺傲粼谶^去，在此后的每一天里，愛你所愛，行你所行，聽從你心，無問西東。永遠(yuǎn)不要放棄探索世界的熱情和尋找生命意義的決心。

六、結(jié)語

不論是鏡頭語言、敘事結(jié)構(gòu)還是故事內(nèi)涵、真理哲思，電影中所蘊(yùn)含的價(jià)值都值得人們細(xì)細(xì)探索。我對(duì)《記憶碎片》的解析到這里就結(jié)束了，可它帶給我的感悟遠(yuǎn)不止于此。縱觀我整個(gè)觀影和論文構(gòu)思的過程，仿佛經(jīng)歷了一場(chǎng)染神刻骨的心靈之旅，亦或是一場(chǎng)震撼人心的心理學(xué)盛宴，心情久久不能平復(fù)。真誠希望越來越多的人看到這部電影，也希望其中的價(jià)值能被更多的人發(fā)現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 葛躍輝.記憶的解構(gòu)重置與記憶碎片組合——精神現(xiàn)象學(xué)視角下曼德拉效應(yīng)的實(shí)質(zhì)[J].新經(jīng)濟(jì)，2019（08）.

[2] 喬名.《記憶碎片》線索中的能指與真理[ J].戲劇之家，2015（21）.