摘要：馮小剛是我國著名導(dǎo)演，給我們帶來了無數(shù)的經(jīng)典作品，馮小剛的電影語言常?；蛐α习俪?，或引人深思并且也是極具藝術(shù)特色的，而這些電影語言也是馮小剛電影藝術(shù)的源泉，值得我們進行深入探究。本文主要通過分析馮小剛電影的語音特點，包括方言的運用和語音技巧的運用，來對馮小剛電影的語音特點進行具體的分析。

關(guān)鍵詞：馮小剛；電影；語音特點

一、馮小剛電影的語音特征

語音作為現(xiàn)代漢語的重要載體，對整個語言的形成與發(fā)展具有重要意義，而在馮小剛電影中，通過巧妙地運用了北方方言以及其他方言，并且運用了停頓和語調(diào)的語音技巧，這些使得整個馮小剛電影語言極具親和力和趣味性，并且這也是馮小剛的電影廣受好評的重要原因。

（一）方言的運用

在馮小剛電影中我們可以看到大量方言的運用，通過運用這些方言，可以讓觀眾直接體會到自己身邊真實存在的語言，縮短電影與觀眾之間的距離，從而可以加深觀眾對電影的理解與感悟。

1.北方方言的運用

在現(xiàn)代漢語中北方方言是現(xiàn)代漢民族共同語言的基礎(chǔ)方言，以北京話為代表，主要包括華北—東北方言，西北方言，西南方言以及江淮方言。

（1）北京方言的運用

馮小剛作為一個土生土長的北京人，在馮小剛的電影中，我們可以發(fā)現(xiàn)大量北京方言的運用，也可以說馮小剛的電影是帶有極為濃烈的“京兒味電影”。并且這語速極快，表意明確的北京方言，已經(jīng)被廣大觀眾所熟知并且接受。在馮小剛最早的電影《甲方乙方》中葛優(yōu)扮演的姚遠剛出場時說的那句：“都嘛呢，嘛呢”，我們可以看出這句話帶有極其明顯的北京方言的特色，也讓當時的觀眾真正覺得眼前一亮，也收獲了極大的喜劇效果。從這時候開始，馮小剛便將這種地道的北京方言更多地融入到他的其他的作品中。但是，在北京方言的選擇中，馮小剛并不是將所有的北京方言都包含在他的電影中，而是做出了一些調(diào)整，拋棄了那些晦澀難懂，不被別人理解的語言。

（2）其他北方方言的運用

除了北京方言外，在馮小剛電影中我們依然可以看到大量其他北方方言的運用。在馮小剛經(jīng)典電影《天下無賊》中，火車上的那段戲讓人印象深刻，在今天看來依然是笑料十足。王寶強所扮演的是一個河北民工，說話時帶有明顯的河北方言，葛優(yōu)所扮演的黎叔是一個北京劫匪，而范偉則扮演的是一個東北劫匪。這幾個人聚集在一起時，當他們進行交流時都操著不同地區(qū)的方言，這給觀眾帶來了一場關(guān)于方言的聽覺盛宴，也使觀眾對各地方言有了一個基本的了解，也極大地增強了電影的喜劇因素，同時也讓觀眾切身體會這一事件發(fā)生的真實性，給觀眾一種身臨其境的感覺。

2.其他方言的運用

中國語言所包含的類別種類繁多，除了上文提到的北方方言，還存在著許許多多其他地區(qū)的方言，我們可以說這些其他地區(qū)的方言與北方方言一起構(gòu)成了馮小剛電影語言特點中的喜劇性與鮮明性。

在馮小剛的電影《我不是潘金蓮》中由范冰冰飾演的李雪蓮對他的前夫說了這么一句話：“餓跟嫩絕對系冒有臧滴”，如果不看字幕的話，估計很多人都不知道這句話的意思是“我跟你絕對是沒有錯的”，而這種特殊的江西方言讓人看了也覺得新意十足。

（二）語音技巧的運用

語音技巧就是指在語言的使用中，從語音的角度的出發(fā)為增強表達效果而運用的一種特殊的手法。常見的語音技巧包括停頓、反復(fù)、諧音、語調(diào)等，而在馮小剛的電影中，這些語音技巧被頻繁的引用。馮小剛也通過運用了大量的語音技巧，使馮小剛的電影語言更加地生動活潑。

1.停頓的運用

停頓主要是指通過對句子進行簡單的停歇，以便收到不一樣的效果。所以在電影中通過運用停頓這一語音技巧，往往可以收獲到不一樣的效果。在馮小剛的電影中，我們也經(jīng)常可以看到馮小剛對停頓技巧的運用，為他的電影創(chuàng)造了許多令人捧腹大笑的臺詞。

在馮小剛電影《不見不散》中，劉元對李青不理解他教學(xué)手段的做解釋的那段“我也想今天晚上就打沖鋒…就是為了明天大踏步的前進”采用了輕微的停頓，讓人在看過后忍俊不禁，而此時通過這種停頓，也讓觀眾感覺到此時此刻主人公并不是一門心思為了教學(xué)，而他的主要目的還是為了賺錢享樂。因此馮小剛在電影中通過對停頓的運用，既讓觀眾獲得了快樂，又揭示了主人公的真實目的，也使觀眾進一步了解到主人公的內(nèi)心世界。

在馮小剛的另一部電影《沒完沒了》中阮大元在喝了路易十三這種酒后，當別人問他：“您想吐嗎”，阮大元卻說：“想…那我也不吐，十三…路易的?！边@時通過在十三與路易之間設(shè)計輕微的停頓，讓觀眾了解到阮大元是因為舍不得才不吐的，這就更容易逗笑觀眾。

2.語調(diào)的運用

語調(diào)是指說話或者朗讀時，說話人通過改變音調(diào)來表達出特定的含義。在馮小剛的電影中，由于電影中人物關(guān)系復(fù)雜，我們經(jīng)常可以發(fā)現(xiàn)，人物交談時通常通過改變語調(diào)來表達感情，從而也可以收獲到一定的喜劇效果并且推動電影情節(jié)的發(fā)展。

在馮小剛的電影《手機》中，嚴守一和費墨等人在召開會議時， 身邊一直出現(xiàn)經(jīng)久不息的手機鈴聲。這時葛優(yōu)所扮演的工作人員的一連串單音字的對白“對、啊、噢、嗯、 嗨、嘖。此時葛優(yōu)在說這些單音節(jié)詞的時候就采用了不同的語調(diào)一經(jīng)嚴守一解釋， 顯得含義豐富：

開會吧呢。 —— 對

說話不方便吧。 —— 啊

那我說你聽 —— 行

我想你了 —— 奧

你想我了嗎 —— 嗯

你昨晚真壞！ —— 嗨

你親我一下。 —— 嘖

在觀看電影時，我們發(fā)現(xiàn)葛優(yōu)在說“對、啊、行”這幾個字時運用了平調(diào)，用來表達此時葛優(yōu)只是單純的回答電話那邊提出的問題；而當他說出“奧、嗯”這兩個字的時候運用了降調(diào)，因為他不想被身邊的人察覺到自己的感情變化；最后說“嗨、嘖”這兩個字時運用了升調(diào)，向電話那邊的人表示了自己對她的關(guān)心。因此，正是因為馮小剛導(dǎo)演在電影中運用了大量的語調(diào)，使得整個電影語言更加的生動和靈活，更有利于增進觀眾對電影的理解。

作者簡介：馮文（1996—），男，黑龍江五常人，碩士，研究方向：漢語國際教育。