蔣亞君

摘要：本文將從電視的傳播特性和電影美學(xué)的敘事、鏡頭語(yǔ)言等方面入手結(jié)合文本對(duì)電視電影進(jìn)行分析，研究電視電影即有電視和電影的一些美學(xué)特征，還有自己一些獨(dú)特的藝術(shù)特征根據(jù)電視電影藝術(shù)特征的分析，從電視電影發(fā)展的十年來(lái)出品的作品中論述其本身存在的藝術(shù)質(zhì)量問(wèn)題，以及從傳播學(xué)角度所存在的受眾缺失的問(wèn)題通過(guò)從市場(chǎng)和藝術(shù)的角度來(lái)論述電視電影對(duì)影視生產(chǎn)的意義，以及電視和電影兩種媒介藝術(shù)形式轉(zhuǎn)換的意義，進(jìn)而從商業(yè)和藝術(shù)兩方面來(lái)研究電視電影未來(lái)的發(fā)展可能，希望能對(duì)中國(guó)電視電影的發(fā)展有一些幫助。

關(guān)鍵詞：電視電影、發(fā)展戰(zhàn)略、敘事策略

由電視和電影兩種媒介融合的電視電影經(jīng)過(guò)十年的實(shí)踐和探索，藝術(shù)形式也日趨完善。什么是電視電影它自身的品格特征是什么從誕生之日起，這一藝術(shù)形式就面臨著一系列的追問(wèn)，一般都認(rèn)為為電視播放而拍的電影就是電視電影。“如何根據(jù)自身特點(diǎn)，在兼顧雅俗共賞的基礎(chǔ)上發(fā)揮特色，提升電視電影的藝術(shù)品質(zhì)，成為專(zhuān)家們關(guān)注的焦點(diǎn)問(wèn)題。專(zhuān)家紛紛表示，電視電影要加大對(duì)現(xiàn)實(shí)的穿透力，在適應(yīng)新形勢(shì)的基礎(chǔ)上找尋自身的藝術(shù)表達(dá)空間，以推動(dòng)我國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展。”電視電影作為后起之秀，它在現(xiàn)代傳媒空間里具有無(wú)可取代的文化強(qiáng)勢(shì)和審美潛力，也受到了有識(shí)者的垂青和人們普遍的關(guān)注。這足以表明對(duì)電視電影做一個(gè)系統(tǒng)性的研究是十分必要的。電影入世后，并不意味著中國(guó)老百姓完全滿(mǎn)足于對(duì)外國(guó)電影的觀賞。中國(guó)人更希望看到反映中國(guó)現(xiàn)實(shí)的、發(fā)生在自己身邊的故事，希望看到中國(guó)人拍出的貼近中國(guó)人感情、中國(guó)人生活的好影片。這是電視電影也是中國(guó)電影市場(chǎng)發(fā)展的首先的、最重要的基礎(chǔ)，這也完全符合電視電影的特點(diǎn)。電視電影這種新的藝術(shù)形式，具有電視和電影兩者的美學(xué)特點(diǎn)，也有自己獨(dú)特的一些美學(xué)特性，只有進(jìn)一步了解電視電影的自身特點(diǎn)，才能去分析一些現(xiàn)有的作品的不足，也能夠了解電視電影的出現(xiàn)給影視所帶來(lái)的價(jià)值和意義，從而找準(zhǔn)方向，促進(jìn)電視電影的健康良性的發(fā)展。

一、電視電影的概念

關(guān)于電視電影的概念，自其上世紀(jì)九十年代末誕生開(kāi)始，就一直爭(zhēng)論不休。

在 2000 年第一次電視電影研討會(huì)上，很多專(zhuān)家學(xué)者就電視電影的概念進(jìn)行了廣泛、深入的討論，總體來(lái)說(shuō)，可分為三種觀點(diǎn) 第一種，電視電影是電視的一種節(jié)目形式。一些持這種觀點(diǎn)的學(xué)者認(rèn)為，視電影以電視作為傳播媒介，在電視上進(jìn)行播放，其傳播方式和院線(xiàn)電影的影院播放的傳播方式存在很大差異，包括視聽(tīng)效果、場(chǎng)面效果等都遠(yuǎn)不如院線(xiàn)電影。所以從藝術(shù)規(guī)范的角度來(lái)說(shuō)，電視電影與電影還是有顯著區(qū)別的。

第二種，電視電影在本質(zhì)上就是電影，只是其傳播方式與院線(xiàn)電影不同。參會(huì)的大多數(shù)學(xué)者贊同這個(gè)觀點(diǎn)。他們認(rèn)為，電視電影的傳播媒介雖然區(qū)別于院線(xiàn)電影，但它的藝術(shù)本體特征與電影還是基本相同的，應(yīng)該是電影的有一種形式。

兩者的主要區(qū)別就在于“電視是電影的后電影市場(chǎng)，卻是電視電影的主要市場(chǎng)，它是影視合流的一個(gè)形式?！彼裕M管電視電影的傳播方式是電視播放，但不影響它作為電影這一藝術(shù)形式的存在。

第三種，電視電影是融合了電視和電影兩種傳播媒介特點(diǎn)的新的藝術(shù)樣式，它應(yīng)該既不屬于電影，也不屬于電視。不少學(xué)者認(rèn)為，電視電影雖然是在電視上傳播，同時(shí)具有電影的特點(diǎn)，但它是兩者的結(jié)合體，不應(yīng)該隸屬于其中某一種，而是一種新的藝術(shù)形式。 其實(shí)對(duì)于中國(guó)來(lái)講，電視電影是舶來(lái)品。上世紀(jì)六十年代，電視電影最先在美國(guó)誕生。上世紀(jì)八十年代，電視電影出現(xiàn)在英國(guó)。電視電影的產(chǎn)生源于電視和電影兩大產(chǎn)業(yè)的激烈競(jìng)爭(zhēng)，電視臺(tái)無(wú)法承受電影公司高昂的版權(quán)費(fèi)用，于是為了擴(kuò)大節(jié)目播出量而組織專(zhuān)業(yè)的制作小組，拍攝專(zhuān)供電視臺(tái)播放的“電視電影”。在英文中，這一藝術(shù)形式的名稱(chēng)為“movie made for TV”。根據(jù)單詞翻譯和解釋?zhuān)容^準(zhǔn)確的定義應(yīng)為“專(zhuān)為電視播放（或?qū)９╇娨暸_(tái)播出）而制作的影片（膠片）?！彪娨曤娪霸诒举|(zhì)上是電影，只是它的傳播方式是電視。

對(duì)中國(guó)電視電影而言，它就是專(zhuān)門(mén)為央視六套電影頻道拍攝、制作、播出的藝術(shù)形式。盡管它是電視媒介上播放的電影，但它在制作之初就已經(jīng)將傳播媒介定位于電視。因此它融合了電視和電影這兩種藝術(shù)形式的特點(diǎn)，針對(duì)的也是“打開(kāi)電視看電影”的觀眾人群，所以又區(qū)別于傳統(tǒng)院線(xiàn)電影。

二、電視電影的分類(lèi)

中國(guó)的電視電影發(fā)展至今，正逐漸摸索出屬于自己的道路。電視電影從發(fā)展之初的無(wú)意識(shí)到慢慢開(kāi)始了類(lèi)型劃分，細(xì)化分類(lèi)。從成片規(guī)模來(lái)看，電視電影可以大體分為單本劇和系列電影。單本劇是相對(duì)于電視劇而言的。它由完整的故事構(gòu)成，有情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合，脈絡(luò)完整，劇情獨(dú)立。人物數(shù)量不多，關(guān)系也相對(duì)簡(jiǎn)單。電視電影在電視上播放，時(shí)長(zhǎng)在九十分鐘到一百分鐘左右，基本一部影片就是一個(gè)獨(dú)立的單本劇。 系列電視電影是電視電影的另一種類(lèi)別。從產(chǎn)生之初就獲得了不小的關(guān)注。第一部電視電影《牛哥的故事之一別了冬天》就有意識(shí)的想要進(jìn)行電視電影系列電影的創(chuàng)作，但由于主演牛振華的去世而未能實(shí)現(xiàn)。隨后，電影頻道推出了《法官老張軼事》、《楊門(mén)女將》、《共和國(guó)名將》、《火線(xiàn)追兇》等多個(gè)系列電視電影。而系列電視電影從內(nèi)容上又分為兩種形式：一種是主要人物相同、劇情不同，《楊門(mén)女將》系列就是此種類(lèi)型；第二是主要人物、故事情節(jié)均不同、但題材相同，如《共和國(guó)名將》系列就是這樣的系列電視電影。

三、電視電影影視結(jié)合的新藝術(shù)形式

電視電影走到現(xiàn)在已經(jīng)有十個(gè)年頭，但觀眾對(duì)電視電影的熟悉度仍然不高，普遍認(rèn)為電視電影就是在電視上播放的電影。清楚電視電影的定位是什么，究竟什么樣的才算是電視電影，對(duì)研究電視電影來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的。廣義的電視電影中，還有一類(lèi)電視電影是指專(zhuān)為電視播映所攝制的影片，這類(lèi)電視電影把電視作為它們的第一播出平臺(tái)。由于電視是小屏幕的，跟影院電影的觀賞方式等很多方面都有差異，在創(chuàng)作這類(lèi)作品的時(shí)候，一些電影的創(chuàng)作手法顯然不適合，就必須考慮到電視的這些特性，更多地融入電視的藝術(shù)特質(zhì)，這樣電影加上電視藝術(shù)上的融合，就產(chǎn)生了電視電影獨(dú)特的藝術(shù)特質(zhì)，從而形成了影視合流下的一種新的藝術(shù)形式。第一，從觀賞方式來(lái)說(shuō)，電影是在影院這樣一個(gè)封閉而又嚴(yán)肅的環(huán)境中觀賞，這就使得觀眾必須專(zhuān)心的去看電影，沒(méi)有了其他任何事物的干擾，觀眾就必然會(huì)參與到電影中，注意力也自然會(huì)集中在電影情節(jié)中。而電視電影不同于電影，它是在電視上放映的，電視的收看方式是開(kāi)放式的，是很隨意的，人們可以在收看電視電影的途中接電話(huà)、和家人聊天或做家務(wù)等等，這就要求電視電影的故事必須要足夠吸引人，而且節(jié)奏也不能像電影那樣太快。第二，從制作上來(lái)說(shuō)，電影的制作規(guī)模都比電視電影要大的多，周期也要比電視電影長(zhǎng)，電影是由膠片拍攝制成的膠片是比較昂貴的，用膠片拍出來(lái)的畫(huà)面是很清晰唯美的，電影的寬銀幕也讓那些大場(chǎng)面大制作得以淋漓盡致的發(fā)揮，而電視電影可以是由磁帶拍攝的，條件好的也可以用膠片拍攝，但是由于電視電影都是小成本電影，有限的制作經(jīng)費(fèi)和電視屏幕的限制不可能拍攝出電影中那些豪華震撼的壯觀場(chǎng)面，所以，電視電影只能盡量舍大求小求精。電影有時(shí)候會(huì)以巨大的場(chǎng)景和空間來(lái)吸引觀眾的注意力，比如一些史詩(shī)片《特洛伊》、《泰坦尼克號(hào)》給觀眾帶來(lái)的巨大的視覺(jué)震撼，電視電影是無(wú)法做到的，電視電影可以以故事去吸引人，從細(xì)節(jié)去塑造人物。第三，電視電影不同于電視劇，電視劇的情節(jié)可以放慢，可以依賴(lài)視聽(tīng)語(yǔ)言，電視電影的時(shí)間有限，必須要有高強(qiáng)度的節(jié)奏才能保證在有限的時(shí)間內(nèi)把故事講完，而且電視電影本質(zhì)上還應(yīng)該是電影化的，它除了有電視劇中的視聽(tīng)語(yǔ)言，還要講求一些電影敘事手法。

四、電視電影化—電影美學(xué)追求

電視電影的出現(xiàn)，不僅僅是彌補(bǔ)了電影頻道片源不足，“更重要的是為電影提供了一種新的媒介途徑，更準(zhǔn)確地說(shuō)，是探索了將電影與電視的媒介特性相結(jié)合的方式而不是簡(jiǎn)單地將影院電影移植到電視屏幕上去播出，結(jié)果，在電影獲得了電視素質(zhì)的同時(shí)，電視也具有了電影品質(zhì)，也即是說(shuō)，電視被電影化，電影被電視化，電影得到了一種新的傳播載體，電視也獲得了新的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)”。電視電影是電視與電影的一個(gè)融合，是從技術(shù)和藝術(shù)上的一個(gè)融合。我們可以發(fā)現(xiàn)，有些在影院中并不討好的銀幕電影，在電視播映情況下，卻有著出乎意料的觀賞群體，人們其實(shí)還是認(rèn)可電影的藝術(shù)創(chuàng)造，于是，至少可以說(shuō)家庭觀賞的需要影應(yīng)運(yùn)而生。電視電影依托的電影頻道是包容了影院放映感和電視欣賞簡(jiǎn)單方便的長(zhǎng)處，它實(shí)際上取得的是另外一種電影觀賞的地位，“打開(kāi)電視看電影”，它所依據(jù)的還是“電影”這一形態(tài)魅力，這就決定了電視電影生產(chǎn)規(guī)則上是靠近電影的，事實(shí)上，其持續(xù)保持發(fā)展態(tài)勢(shì)正在于此。隨著時(shí)代的進(jìn)步，盡管“電視電影”日益成為一個(gè)開(kāi)放的概念，它不再僅僅只是限定在電視屏幕上，但電視始終是它的第一播放平臺(tái)，因?yàn)殡娨暤拿襟w特性會(huì)對(duì)影片的內(nèi)容與形式有一定的影響，而許多“為電視拍攝的影片”恰恰忽略或者漠視了這一根本前提，在內(nèi)容和形式上表現(xiàn)出許多的不適應(yīng)?！爸谱鞯统杀居捌仁请娨曤娪皬碾娨暶?/p>

體特性出發(fā)的合理選擇，也是中國(guó)內(nèi)地電視電影實(shí)際情形的顯現(xiàn)，既要遵循一定的電影美學(xué)原則。

五、電視電影敘事策略的應(yīng)有之道

（一）電視媒介的寫(xiě)實(shí)性

電視媒介的寫(xiě)實(shí)性是指通過(guò)屏幕向觀眾提供一個(gè)了解現(xiàn)實(shí)世界的口，觀眾和所看的內(nèi)容沒(méi)有隔閡，屏幕就像透明的玻璃一樣，觀眾對(duì)窗口外的風(fēng)景一覽無(wú)遺。電視不斷向觀眾加強(qiáng)與眾不同、立足于現(xiàn)在的感覺(jué)。這在新聞和時(shí)事節(jié)目中再明顯不過(guò)了。即使虛構(gòu)的屯視連續(xù)劇也都竭力試圖給觀眾營(yíng)造一種真實(shí)的感受?！拔鳡柛ニ雇ㄏ到y(tǒng)地闡述了電視在現(xiàn)代生活中的地位，現(xiàn)代生活將這種媒體每天的質(zhì)量擺到了中心位置。他認(rèn)為，我們的安全感是通過(guò)常生活中熟悉的慣例、我們對(duì)實(shí)際的理解和實(shí)踐知識(shí)來(lái)維持的。”因此，現(xiàn)實(shí)題材應(yīng)當(dāng)成為電視電影題材的主角，重點(diǎn)表現(xiàn)中國(guó)城鄉(xiāng)各行業(yè)社會(huì)活動(dòng)和普通人的情感生活和內(nèi)心世界。比如像：農(nóng)村題材、都市青春題材、現(xiàn)代軍旅題材、工業(yè)題材等。《上車(chē)，走吧》反映的就是北京市現(xiàn)實(shí)生活一個(gè)突出的社會(huì)問(wèn)題——中巴車(chē)搶客問(wèn)題，北京市政府曾下力整治搶客問(wèn)題，將現(xiàn)實(shí)中的問(wèn)題轉(zhuǎn)化成影視，題材的選擇極具新聞性。雖然電視媒體竭力地去呈現(xiàn)真實(shí)的世界，但寫(xiě)實(shí)決非是百分百的保真。寫(xiě)實(shí)性只是提供一個(gè)了解世界的窗口，它展示的是世界的一種框架，現(xiàn)實(shí)的一種翻版。

（二）電視媒介的即時(shí)性

所謂即時(shí)性，是指電視節(jié)目擅長(zhǎng)于表現(xiàn)和反映當(dāng)下發(fā)生的、時(shí)效性極強(qiáng)的事態(tài)與性狀的性能，能夠敏銳地捕捉和再現(xiàn)事物的發(fā)展變化和過(guò)程，能極大程度上滿(mǎn)足受眾獵取最新社會(huì)動(dòng)向的心理需求。為適應(yīng)電視媒介的即時(shí)性傳播特點(diǎn)，視電影在題材的選擇上也應(yīng)當(dāng)更多地關(guān)注當(dāng)下社會(huì)的最新現(xiàn)象和矛盾?！凹磿r(shí)性”是在現(xiàn)實(shí)題材的基礎(chǔ)上更加強(qiáng)調(diào)的時(shí)效和當(dāng)下，所以即時(shí)性則對(duì)電視屯影的現(xiàn)實(shí)題材的選擇提出了更高的要求。美國(guó)電視電影的電視特點(diǎn)極為鮮明，沒(méi)有一個(gè)電視電影的制作者想拍出經(jīng)典有藝術(shù)水準(zhǔn)的作品，但是他們大多會(huì)和時(shí)事熱點(diǎn)結(jié)合起來(lái)?！耙徊侩娨曤娪霸谏虡I(yè)上是否成功主要是取決于它在電視網(wǎng)上第一次播出時(shí)的收視率，而在觀眾對(duì)其藝術(shù)狀況一點(diǎn)都不了解的情況下，能吸引觀眾收看的因素，主要就是其內(nèi)容與公眾熱點(diǎn)的吻合。”②年月，著名前橄欖球星、影視明星辛普森的謀殺案即將開(kāi)庭，?？怂闺娨暰W(wǎng)及時(shí)推出《辛普森的故事》，切合當(dāng)時(shí)的熱點(diǎn)，同時(shí)也極大地滿(mǎn)足受眾對(duì)公眾人物的關(guān)注。在美國(guó)，差不多每個(gè)熱點(diǎn)話(huà)題都能引發(fā)一部甚至幾部相關(guān)題材的電視電影，表現(xiàn)出了美國(guó)電視電影強(qiáng)烈的即時(shí)性。電視電影自身的制作特點(diǎn)也為選擇現(xiàn)實(shí)題材提供了可能。電視電影在表現(xiàn)當(dāng)下社會(huì)問(wèn)題時(shí)有電視劇和電影所無(wú)法比擬的即時(shí)性。眾所周知，電影是一個(gè)高投入、制作過(guò)程繁瑣、時(shí)間周期長(zhǎng)的藝術(shù)樣式，需要前期劇作的創(chuàng)作修改、演員的觀選、電影攝影機(jī)細(xì)致的構(gòu)圖、膠片沖洗，然后后期剪輯、混錄、合成，制作成拷貝，發(fā)行放映等。整個(gè)過(guò)程耗時(shí)長(zhǎng)，如果電影也來(lái)關(guān)注當(dāng)下熱點(diǎn)，等其制作出來(lái)后，熱點(diǎn)己冷，甚至事件的結(jié)果也己有定論，觀眾自然容易失去興趣。電視劇也很難做到選材的即時(shí)性，首先電視劇的制作本身就是一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間的過(guò)程，再次電視劇的播放跨度時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，有些電視劇可以長(zhǎng)達(dá)幾年，這樣也很難做到即時(shí)性。

（三）精致緊湊的影像敘事

影視區(qū)別于傳統(tǒng)的接受方式在于影視本身可以用活動(dòng)的影像來(lái)敘事，而且電視劇和電影在視覺(jué)語(yǔ)言的表達(dá)上又有各自的特點(diǎn)。電視電影做為一種兼有兩種媒介傳播特點(diǎn)的電視節(jié)目樣式，影像敘事的風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一峽，呈現(xiàn)與眾不同的特點(diǎn)。

從電視節(jié)目個(gè)性化的要求來(lái)看，電視電影在影像上力求精致容易從視覺(jué)上區(qū)別于其它電視節(jié)目，在觀眾直觀性和跳躍性收視中能更好、更快地留住受眾。從電視節(jié)目精品意識(shí)的角度來(lái)看，精心安排好景別、構(gòu)圖、光線(xiàn)等造型因素，才能讓電視電影有著細(xì)膩精致的畫(huà)面和鏡頭，在眾多電視節(jié)目中脫穎而出，成為電視節(jié)目系統(tǒng)中的精品。這對(duì)當(dāng)下電視劇的低俗化、庸俗化是一個(gè)必要的補(bǔ)充和示范。電視節(jié)目一般都所使用的攝像工具是電視攝像機(jī)，記錄介質(zhì)是磁帶，這種技術(shù)產(chǎn)生的電視畫(huà)面的畫(huà)質(zhì)粗糖，尤其對(duì)于細(xì)節(jié)的表現(xiàn)受到材料自身的限制。而電視電影一般是使用電影攝影機(jī)，記錄材質(zhì)是膠片，這無(wú)疑就保證了電視畫(huà)面的質(zhì)量和細(xì)膩度，容易使電視電影在影調(diào)上令人眼前一亮。這恰恰是電視電影精品化和個(gè)性化的追求所在。。電視屏幕的尺寸決定了電視電影不適宜采用大全景、全景或者風(fēng)格化的極端《極限救援》的開(kāi)頭部分，用了幾個(gè)俯拍大全景鏡頭來(lái)表現(xiàn)哈爾濱某天中各道路的交通狀況。這個(gè)大全景并不能體現(xiàn)交通的擁堵或者通暢，因?yàn)樵陔娨暺聊簧峡吹降幕旧鲜蔷褪羌?xì)長(zhǎng)的馬路和螞蟻般的人群，很難看清某路段的路況，這樣幵頭所交待的信息就沒(méi)有能真實(shí)的傳遞給受眾。相反，如果使用中景，觀眾就很容易判斷交通狀況，對(duì)作品所交待的背景信息了然于心。

開(kāi)“藥方”的理論基礎(chǔ)離不開(kāi)“媒介”，這是一個(gè)根本源頭，沿此源頭才能順勢(shì)找到正確的道路即路徑。筆者借助敘事學(xué)的研究辦法分別從題材、情節(jié)、類(lèi)型、節(jié)奏等方面提出“應(yīng)有之道”。這其中包括現(xiàn)實(shí)題材和傳奇情節(jié)、類(lèi)型意識(shí)和系列形態(tài)、精致緊湊的影像敘事。論文最后從受眾的角度為敘事策略的提出佐證，使得結(jié)構(gòu)更加合理。電視電影敘事策略的提出，只是筆者從理論上對(duì)中國(guó)電視電影發(fā)展做的一些探索，這其中定有許多不當(dāng)或與實(shí)踐不匹配的地方，還需要更多的朋友繼續(xù)為電視電影的成長(zhǎng)做更多有益的研究。我相信，中國(guó)電視電影今后也會(huì)出現(xiàn)大量成熟、被觀眾熟知的作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]饒曙光. 電視電影的發(fā)展戰(zhàn)略及其敘事策略[J]. 當(dāng)代電影，2007（02）：56-59.

[2]亞寧. 中國(guó)電視電影研究[D].中國(guó)藝術(shù)研究院，2010.

[3]孫生杰. 論中國(guó)電視電影在當(dāng)下影視市場(chǎng)中的創(chuàng)作現(xiàn)狀與趨勢(shì)[D].山東藝術(shù)學(xué)院，2017.

[4]徐然. 中國(guó)內(nèi)地電視電影的生產(chǎn)與中國(guó)電影發(fā)展的交互作用[D].中國(guó)藝術(shù)研究院，2012.