曹 霞

一、引言

作為唯一一位載入世界文學(xué)經(jīng)典史冊的偵探小說大師，雷蒙德·錢德勒（Raymond Chandler, 1888——1959）在世界文學(xué)史上的地位不可撼動。他不僅開創(chuàng)了硬派偵探小說的強(qiáng)悍傳統(tǒng)，而且在小說中將社會性和文學(xué)性有機(jī)結(jié)合，使之成為一種藝術(shù)形式?！堵L的告別》一經(jīng)出版就斬獲了埃德加·愛倫·坡獎(jiǎng)，與《了不起的蓋茨比》等齊名。在作品中，錢德勒使用了大量的隱喻，向世人展示20 世紀(jì)40 年代的洛杉磯風(fēng)貌，以及城市中人與人之間的靈魂交流。歸納、分析這些隱喻及其功能，有利于深入認(rèn)識錢德勒的語言風(fēng)格和敘事特點(diǎn)，進(jìn)而了解其作品的文學(xué)性和美學(xué)價(jià)值。

二、概念隱喻概述

隱喻又稱“暗喻”，是文學(xué)創(chuàng)作中常用的修辭手法。兩千多年前，古希臘的亞里士多德就從語言層面展開了隱喻研究。根據(jù)索斯凱斯（Soskice）的定義，“隱喻是一種修辭，通過這種修辭，我們能夠使人通過一種事物聯(lián)想起另外一種事物”[1]。因此，隱喻可以理解為通過對比和類比機(jī)制，用一種事物去理解和體驗(yàn)另一種事物，或者用熟悉的事物幫助自己理解相對陌生、復(fù)雜的事物。

隨著認(rèn)知科學(xué)的發(fā)展，現(xiàn)代隱喻學(xué)已經(jīng)從語言現(xiàn)象層面走向了思維層面。其代表人物萊考夫（Lakoff）和約翰遜（Johnson）指出，“我們?nèi)粘Ｉ钪刑幪幎汲錆M了隱喻，不但滲透在語言里，也滲透在思維和活動中，我們借以思維和行動的普通概念系統(tǒng)在本質(zhì)上是隱喻的”[2]。如例句“As I walked through the wilderness of this world”，就是概念隱喻“Life is a journey”的創(chuàng)造性使用。它將已知的具體概念映射到未知的抽象概念領(lǐng)域，獲得多重感知體驗(yàn)，形成對未知事物的具象認(rèn)知和表達(dá)，來豐富已有的概念和思想，把握事物之間的范疇和關(guān)系。

文學(xué)作品中的概念隱喻可分為本體隱喻、結(jié)構(gòu)隱喻和空間隱喻。這些隱喻通過映射功能，刻畫鮮明的人物形象，揭示作品的主題思想，使讀者讀懂作者的寫作意圖，更準(zhǔn)確地把握作品內(nèi)涵，從而提高文學(xué)欣賞能力和認(rèn)知水平。

三、《漫長的告別》中的概念隱喻

（一）本體隱喻

在人類的認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)中，如果想向?qū)Ψ浇忉屢环N陌生的事物，或傳達(dá)一個(gè)新的觀點(diǎn)，首先選擇的是交際雙方都熟悉的事物或觀點(diǎn)。如例句“我趕不上現(xiàn)代生活的步調(diào)”，就是用個(gè)人生活中走路的速度（有形）來比喻現(xiàn)代生活的節(jié)奏（無形），并形成一種對比，來表達(dá)說話者對現(xiàn)代生活節(jié)奏的認(rèn)識。聽者結(jié)合自己的生活認(rèn)知，能感受到說話者在這句話中的情感表達(dá)，即生活節(jié)奏太快，有些力不從心。這種將具體事物映射到抽象事物的物化活動，就是本體隱喻。

《漫長的告別》不同于其他偵探小說之處，在于它濃厚的文學(xué)性。在文字搭建的游戲中，隱喻扮演著重要角色。雷蒙德·錢德勒非常善于用具體的事物和經(jīng)驗(yàn)來描述，讓人身臨其境、感同身受、拍案叫絕。如在描述西爾維婭時(shí)，使用了下列本體隱喻：

（1）“那個(gè)姑娘看了他一眼，眼神足可以戳進(jìn)他的身體，再從后背透出四英寸來?！?/p>

（2）“語氣冷淡得連一片意式冰淇淋放她身上都化不掉”。

（3）“她用不銹鋼一般的聲音說?！?/p>

（4）“他只是一條迷路的狗。也許你可以幫他找個(gè)家?！盵3]

上述本體隱喻形象地刻畫了人物形象。西爾維婭出身富足家庭，父親是傳媒大亨，億萬富翁，在黑白兩道都是舉足輕重的人物。這給了她高傲的資本。在金錢就是權(quán)力的社會里，她高高在上，犀利的目光如同刀一樣，戳穿了服務(wù)員外強(qiáng)中干的本質(zhì)。對社會地位低下的人，她是不屑一顧的，甚至把無能的丈夫視為可隨時(shí)拋棄的動物。借著人們對冰淇淋、不銹鋼的認(rèn)知，讀者可以感受西爾維婭的冷漠無情，可謂入木三分。

（二）結(jié)構(gòu)隱喻

結(jié)構(gòu)隱喻是用一種建構(gòu)性高的、清楚描繪的概念去建構(gòu)另一概念[4]，王寅認(rèn)為“隱喻中始源概念域的結(jié)構(gòu)可系統(tǒng)地轉(zhuǎn)移到目標(biāo)概念域中去，使得后者可按照前者的結(jié)構(gòu)來系統(tǒng)地加以理解”[5]。

雷蒙德·錢德勒在《漫長的告別》中有一句話，“人生不過是一場大雜耍表演。”[3]這句話讓人想起了莎士比亞在其喜劇《皆大歡喜》中的臺詞：“世界是一個(gè)舞臺，所有的男男女女不過是一些演員，他們都有下場的時(shí)候，也都有上場的時(shí)候。一個(gè)人的一生中扮演著好幾個(gè)角色?！盵6]顯然，前者是后者的一個(gè)次級映射。在“世界是舞臺”這個(gè)映射中，人對應(yīng)演員，人生對應(yīng)舞臺，人的行為對應(yīng)舞臺上的演出。將“舞臺”這一熟悉的事物映射到“世界”這一未知的抽象事物，讓人產(chǎn)生無限聯(lián)想。雷蒙德·錢德勒巧妙地借用了這一映射，生動地描繪了韋德舉辦的雞尾酒會。酒會上，形形色色的人物登場，人人大聲講話，卻都舍不得放開酒杯，喧囂的表象下，掩蓋著上層社會的齷齪與骯臟交易，以及人性的虛無和猥瑣?！按箅s耍表演”是對有錢人生活奢靡腐化的諷刺，更是對當(dāng)時(shí)那個(gè)到處充滿銅臭味的社會的抨擊。

（三）方位隱喻

方位隱喻也叫空間隱喻，是指同一系統(tǒng)內(nèi)部按照上——下、內(nèi)——外、前——后、深——淺、中心——邊緣等空間方位組織起來的隱喻概念[7]。人們將對情緒、社會地位等的感受投射到空間方位概念上，使未知的抽象概念具象化。

在《漫長的告別》中，雷蒙德·錢德勒大量使用“上——下”方位隱喻來折射社會現(xiàn)實(shí)，讓讀者切實(shí)感受那個(gè)年代洛杉磯的社會萬象和人際關(guān)系。上下維度是人類最早掌握的空間關(guān)系。在認(rèn)知心理中，為了掙脫從上往下垂直方向的地球引力，人們對從上往下方向的延伸賦予了消極含義，而對從下往上方向的延伸賦予積極含義，因而出現(xiàn)了“快樂為上，悲傷為下”“強(qiáng)者為上，弱者為下”“量多為上，量少為下”等隱喻意義。例如：

（1）他把我關(guān)起來，想證明什么？

（2）他是老大，是贏家，一切都在掌握之中。[3]

處于優(yōu)勢的強(qiáng)者具備操控能力，處于劣勢的弱者則被人操控。例1 中，警方用手銬將馬洛銬上，因?yàn)榫秸也坏桨讣木€索，僅憑一個(gè)電話號碼就把馬洛關(guān)進(jìn)重刑犯牢房，嚴(yán)刑逼供。象征公平公正的法律制度，在權(quán)力面前形同虛設(shè)。普通民眾只能服從，因?yàn)榫煊袡?quán)力這么做?！發(fā)ock up”折射的是警方濫用權(quán)力這一事實(shí)。在例2 中，他（哈倫·波特）是報(bào)業(yè)大亨，在政界、金融界、警界、白道、黑道都是公眾人物，一通電話就可以讓馬洛的偵探執(zhí)照被吊銷。他一方面操控報(bào)業(yè)，通過販賣各種丑聞、犯罪、性、聳人聽聞的新聞和金融性廣告來牟取暴利，另一方面又利用自己的特權(quán)來掩蓋個(gè)人隱私，翻手為云，覆手為雨，一切都在他的掌控之中。“under control”這個(gè)向下的方位隱喻揭露了美國社會所謂“新聞自由”的丑惡本質(zhì)。

四、結(jié)語

隱喻是人類感知世界、交流情感的重要認(rèn)知手段。通過將一個(gè)具體概念映射到另一個(gè)抽象的源域，人類完成了新概念的建構(gòu)，豐富了想象力，并賦予語言思想性和文化性。雷蒙德·錢德勒在《漫長的告別》中，使用本體隱喻、結(jié)構(gòu)隱喻、方位隱喻，向讀者展示了20 世紀(jì)40 年代美國洛杉磯的城市風(fēng)貌，描述了人們對友誼、愛情、金錢、權(quán)力的不同態(tài)度。大量隱喻刻畫了生動的人物形象，揭露了美國的社會現(xiàn)實(shí)，賦予偵探小說文學(xué)性和社會性。