詩(shī)經(jīng)之語(yǔ)匯，不可謂不富贍。然楚辭『雖取熔經(jīng)意，亦自鑄偉辭?！唬ā段男牡颀垺罚┟~如『三后』（指楚國(guó)三位先君）『黨人』（指朝廷中的朋黨）『靈脩』（皆喻楚王），傳說(shuō)地名如『流沙』『赤水』『不周』『西?！唬稳菰~如『侘傺』（失意貌）『顑頷』（憔悴貌）『陸離』（修長(zhǎng)美好貌）『繽紛』（盛多貌）等，多采楚語(yǔ)（即當(dāng)代語(yǔ)匯），自作騷人，『故能氣往轢古，辭來(lái)切今』（《文心雕龍》）。及至上位經(jīng)典，所用楚語(yǔ)，也成雅言。魯迅的『寄意寒星荃不察』（《自題小像》），『荃不察』即來(lái)自楚辭。郭沫若的『黨人風(fēng)格萬(wàn)年貞』（《題革命烈士詩(shī)抄》），『黨人』也來(lái)自楚辭，雖然意思不完全相同，或完全不同，字面卻古香古色。

唐代詩(shī)人無(wú)不熟讀《文選》，然其詩(shī)歌語(yǔ)匯不為《文選》所囿。元稹就贊美杜甫：『憐渠直道當(dāng)時(shí)語(yǔ)，不著心源傍古人?！唬ā冻晷⒏σ?jiàn)贈(zèng)》）杜詩(shī)首用之『當(dāng)時(shí)語(yǔ)』，如『花飛有底急』（《可惜》）之『有底』（有甚），『韋曲花無(wú)賴』（《奉陪鄭駙馬韋曲》）之『無(wú)賴』（可喜），『未須料理白頭人』（《江畔獨(dú)步尋花》）之『料理』（安排），『嫩葉商量細(xì)細(xì)開(kāi)』（同前）之『商量』（準(zhǔn)備），『特地引紅妝』（《陪柏中丞觀宴將士》）之『特地』（特別），等等。蕭滌非先生說(shuō)：『在杜甫詩(shī)里，一切流行的口頭語(yǔ)言都「百無(wú)禁忌」地在使用著。什么爺娘、寡婦、肥男、瘦男、雁兒、鵝兒、雞兒、狗兒、煮飯、吃飯、肥肉、大酒等名詞，不斷出現(xiàn)在他的筆下，只如《新婚別》「生女有所歸，雞狗亦得將」，便是用的「嫁雞隨雞，嫁狗隨狗」的諺語(yǔ)，又如「呀吭瞥眼過(guò)」，「呀吭」便是摹寫(xiě)挽船工人的勞動(dòng)聲音的，無(wú)怪縉紳先生們要大罵「村夫子」了?！唬ā秾W(xué)習(xí)人民語(yǔ)言的詩(shī)人——杜甫》）此之謂『直道當(dāng)時(shí)語(yǔ)』，或曰『辭來(lái)切今』。

不但杜甫如此，中晚唐及宋金元明詩(shī)人亦往往如此。遂有專(zhuān)書(shū)之作，即近人張相之《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》也。其序云：『詩(shī)詞曲語(yǔ)辭者，即約當(dāng)唐宋金元明間，流行于詩(shī)詞曲之特殊語(yǔ)辭，自單字以至短語(yǔ)，其性質(zhì)泰半通俗，非雅詁舊義所能賅，亦非八家古文所習(xí)見(jiàn)也。』所謂『語(yǔ)辭』，即指來(lái)源于口語(yǔ)之詞，亦即當(dāng)代語(yǔ)匯。由此可見(jiàn)，當(dāng)代語(yǔ)匯之進(jìn)入詩(shī)詞創(chuàng)作，沒(méi)有一個(gè)該不該、能不能的問(wèn)題；只有一個(gè)好不好，妙不妙的問(wèn)題。話說(shuō)回來(lái)，就是古典語(yǔ)匯入詩(shī)，同樣有一個(gè)好不好，妙不妙的問(wèn)題。

楊逸明講過(guò)一件事：『有一回采風(fēng)，我寫(xiě)眼前之景，而另有一位詩(shī)詞名家在詩(shī)中寫(xiě)了鶴和猿。我說(shuō)我們沒(méi)見(jiàn)鶴和猿??！名家說(shuō)詩(shī)就要這樣寫(xiě)，沒(méi)有鶴和猿就沒(méi)有詩(shī)味?！唬ā锻盹L(fēng)隨筆》）其實(shí)，問(wèn)題并不在見(jiàn)著沒(méi)見(jiàn)著。韓愈寫(xiě)『黃昏到寺蝙蝠飛』（《山石》），蝙蝠固然是見(jiàn)著的。而劉禹錫寫(xiě)『晴空一鶴排云上，便引詩(shī)情到碧霄』（《秋詞》），柳宗元寫(xiě)『孤臣淚已盡，虛作斷腸聲』（《入黃溪聞猿》），就算是沒(méi)見(jiàn)著，也是可圈可點(diǎn)的好詩(shī)。然而，竄句藉辭，以?shī)y點(diǎn)字面作眼前景，雕繪滿眼，充滿客氣假象（方東樹(shù)語(yǔ)），讀之則令人生厭，欲獲『詩(shī)味』，何異于緣木求魚(yú)。此之謂假古董。

當(dāng)代詩(shī)詞寫(xiě)作中，假古董比比皆是。因此，當(dāng)代詩(shī)人曾少立（李子）主張重新審視和梳理詩(shī)詞語(yǔ)言的審美。他說(shuō)：如今樓頂不容易上去，『登樓』和思鄉(xiāng)懷人已經(jīng)扯不到一塊；『貂裘』，沒(méi)幾個(gè)詩(shī)人花得起這錢(qián)，還侵犯動(dòng)物福利；『唾壺』早已更新?lián)Q代了，擊之不大衛(wèi)生。此類(lèi)情趣理當(dāng)揚(yáng)棄，代之以新的審美因子。這樣做為的不是獵奇，不是偷懶，而是必需。

有一些新的內(nèi)容，非當(dāng)代語(yǔ)匯不辦。如蘇曼殊『春雨樓頭尺八簫』（《本事詩(shī)》），『尺八』是一種日本簫（有異于中國(guó)洞簫），異國(guó)情調(diào)，用之為妙。滕偉明『婷婷玉立追光中』，寫(xiě)楊麗萍孔雀舞，著一『追光』，則情景恍然若見(jiàn)，新鮮事物，用之為好。黃宗壤寫(xiě)退休生活的『當(dāng)然首選車(chē)三套，偶爾自摸嵌二條』，『車(chē)三套』是K歌曲目《三套車(chē)》的倒裝，『嵌二條』是打麻將的術(shù)語(yǔ)，讀者心領(lǐng)神會(huì)，不用白不用。與此相反，如晚清黃遵憲以『怒揮同室戈，憤爭(zhēng)傳國(guó)璽』寫(xiě)美國(guó)大選，因循現(xiàn)成語(yǔ)匯，方枘圓鑿，何妙之有。

有一些新的意趣，非當(dāng)代語(yǔ)匯不辦。如獨(dú)孤食肉獸之『欲知蝴蝶雙棲處，須到蜻蜓復(fù)眼中?！唬ā耳p鴣天》）寫(xiě)校園幽會(huì)，卻用了『蜻蜓復(fù)眼』的新名詞，意思是蜻蜓看見(jiàn)了，這個(gè)『復(fù)』字與上句的『雙』字，又對(duì)仗到單字，所以為妙。楊逸明之『小樓停泊煙云里，零距離聽(tīng)春雨聲』（《初春雨夜》），寫(xiě)春夜聽(tīng)雨『不隔』的意趣，『零距離』這個(gè)當(dāng)代語(yǔ)匯比『不隔』之類(lèi)的現(xiàn)成語(yǔ)匯，更新穎、更有感覺(jué)。不過(guò)，也有人不以為然，認(rèn)為『零距離』不能入詩(shī)。拙作《鄧稼先歌》有『放炮仗』一語(yǔ)，時(shí)輩為之嘩然，而蜀中詩(shī)伯李老力挺之曰：『「羅布泊中放炮仗」，好安逸喲?！簧w人之審美直覺(jué)（語(yǔ)感）各異，運(yùn)用之妙存乎一心，認(rèn)識(shí)雖難統(tǒng)一，識(shí)者必能察之。

要之，語(yǔ)匯之于詩(shī)文，猶筆墨之于書(shū)畫(huà)。石濤云：『筆墨當(dāng)隨時(shí)代，猶詩(shī)文風(fēng)氣所轉(zhuǎn)?！灰徊课膶W(xué)史，既是詩(shī)文風(fēng)氣所轉(zhuǎn)的歷史，也是語(yǔ)匯與時(shí)俱進(jìn)的歷史。不過(guò)，先入為主，后來(lái)必須居上。當(dāng)代語(yǔ)匯入詩(shī)，必須跨過(guò)一道門(mén)坎，那就是：語(yǔ)感須好，非妙莫入。語(yǔ)感不好，入之、徒成『磚頭瓦塊』，污人眼目。語(yǔ)感好時(shí)，則辭來(lái)切今，『陶成瓦礫亦詩(shī)材』（潘定桂謂楊萬(wàn)里詩(shī)）矣。